苏教版《唐诗宋词选读》艺术手法梳理

《唐诗宋词选读》艺术手法典型例句归纳

山东省昌乐一中刘海涛2008年1月9日

一、诗歌的艺术手法知识体系

表达方式：记叙、描写、议论、抒情、说明。

修辞手法：比喻、比拟（拟人拟物）、借代、夸张、设问、反问、起兴、用典、对比、象征……（划线的也可看作表现手法）

表现手法：对比，烘托（衬托——正衬反衬映衬），象征（托物言志），反衬（以有情衬无情、以乐景写哀情、以动衬静），动静（动静结合、以动衬静），虚实（虚实结合、由实入虚、从对方写起），前后照应，抑扬（先抑后扬、先扬后抑）

描写手法：渲染、白描、动静、色彩、正面、侧面、细节、场面、感觉……

抒情手法：直接抒情（直抒胸臆）

间接抒情（借景抒情——借景抒情、情景交融、融情于景、情景相生、缘情写景，借物抒情——托物言志、象征，借事抒情——即事感怀、借古讽今、以古鉴今、怀古伤今）

结构特点：起承转合、总分（总起分承）、奠定基调、铺垫、呼应、卒章显志、以景结情……

二、典型例句——唐诗部分

写出下列诗句运用的艺术手法。

1.《和晋陵陆丞早春游望》中“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”一句，从景情关系上看，用了的手法；尾句从结构上看，用了手法。

2.《从军行》中“雪暗凋旗画，风多杂鼓声。”是用手法表现战斗的；“宁为百夫长，胜做一书生。”从表达方式看是，结构上的作用是。

3.《滕王阁》中“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”一联，从章法结构上看，是对首句“滕王高阁临江渚”中“”字的呼应。

4.《山居秋暝》中“随意春芳歇，王孙自可留”在章法结构上的作用是。

5.《走马川行奉送出师西征》中“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。”属于描写。

6.《游天姥吟留别》中“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。”是用手法写天姥山求仙可行。“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”是用手法写天姥山之高。

7.《月下独酌四首(其一)》中“花间一壶酒，独酌无相亲”一句，“”“”二字呼应了题目中的“”字。

8.《送友人》中，“孤蓬万里征”“浮云游子意，落日故人情”和《旅夜书怀》中“细草微风岸，危樯独夜舟”“天地一沙鸥”几句都用了修辞。

9.《将进酒》中开头“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回！君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”用了手法，写时光一去不复返，寓人生短暂，功业未成之意，引出下文“人生得意须尽欢”。

10.《兵车行》中“车辚辚，马萧萧。行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”是描写，为下文写与行人问答

作。

11.《兵车行》中“信知生男恶，反是生女好”与《江阴浮远堂》（05山东卷）中“最苦无山遮望眼”两句都极力表现反常（矛盾）的社会现象或心理，从而使主题表达得更为突出。

12.《旅夜书怀》中尾联“飘飘何所似，天地一沙鸥”从修辞手法看，用了、

，从章法技巧看，与诗的先景后情（先事后议）一般写法不同，而是以景结情，更为含蓄，意蕴悠长，耐人回味。

13.《客至》中开篇写“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”写清幽环境，略显作者孤寂的处境和心情，为后文写客至的作。

14.《客至》中尾联“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”是从表现作者与客欢饮的兴致。

15.联系全诗看，《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》首联“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”中“愁思”二字的作用是。“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”既是写景，又是写人，用的是手法。

16.《左迁至蓝关示侄孙湘》中“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”用手法写出极度悲愤之情。

17.《自河南经乱，关内饥阻，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下鄞弟妹》中“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”一句用的是实虚结合、兼写双方的写法，比只写自己更充分。

18.《无题(相见时难别亦难)》中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”一联，“”谐音双关，（诗歌中常见的谐音双关字还有“柳”“莲”“梨”“晴”等，分别谐“”“”“”“”）且两句的意象兼有象征义，使这首诗具有多义朦胧之美。

19.《安定城楼》中“贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游”等句通过扩展了诗的容量，使抒情更为深沉含蓄。

20.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”一句只有名词，叫名词句。好处是容量大，使读者通过添加、连贯的方式加入到诗的意境创造中来。《商山早行》中名词句是“”。该诗中“因思杜陵梦，凫雁满回塘”呼应首句中的“”字。

答案：

1.以乐景写哀情卒章显志

2.侧面描写（侧面表现）直抒胸臆（直接抒情）卒章显志

3.高

4.卒章显志

5.细节

6.反衬正衬

7.一独独

8.比喻

9.比兴 10.场面 12.比喻对比 13.铺垫 14.侧面 15.奠定感情基调象征（比喻）16.对比 18.丝留怜离情 19.用典 20.鸡声茅店月，人迹板桥霜悲

三、典型例句——宋词部分

1．温庭筠的《菩萨蛮（小山重叠金明灭）》中“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”反衬了闺中女子的哀怨。

2．韦庄的《菩萨蛮（人人尽说江南好）》中“未老莫还乡，还乡须断肠”用直抒胸臆的手法抒情，感情表达得真挚而强烈。

3．冯延巳的《鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）》中的尾句“独立小楼风满袖，平林新月人归后”运用以景结情的结尾方式，含蓄深沉。

4．李煜的《浪淘沙令（帘外雨潺潺）》中的上阕“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢”顺序上用的是倒叙手法。

5．晏殊的《破阵子春景（燕子来时新社）》中“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”都是写静，第二句用的是以动衬静的手法。

6．欧阳修的《踏莎行（候馆梅残）》中“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”用比喻修辞，达到了化无形为有形的效果，让人觉得愁之缠绵、悠长可见可感。（这样的典型例子还有李煜的《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李清照的《如梦令》“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”，秦观《踏莎行》“砌成此恨无重数”。贺铸《横塘路》“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”）

下阕“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外”一般理解为写旅人想象中的女性对他的思念，用的是从对方写己方（虚写的一种类型）的手法。【柳永的《八声甘州（对潇潇，暮雨洒江天）》中“想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟”用的也是从对方写己方的手法，更深刻地表达了自己的思念。苏轼的《江城子乙卯正月二十日夜记梦（十年生死两茫茫）》中的“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的深刻思念，用的也是从对方写己方的手法。】7．欧阳修的《蝶恋花（庭院深深深几许）》写得景深情深意境深，写“庭院深深”是为了衬托闺怨（伤春之情）深。

8．欧阳修的《蝶恋花（庭院深深深几许）》中“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”是典型的有我之境（“以我观物，故物皆着我之色彩”）。

9．范仲淹的《苏幕遮（碧云天）》中“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠”写阔大秾丽的秋色，衬托浓烈的思乡之情。“芳草无情，更在斜阳外”运用以无情衬有情的手法，衬托浓烈的思乡之情。【柳永的《八声甘州（对潇潇，暮雨洒江天）》中“惟有长江水，无语东流”也是以无情衬有情，水流逝，情正浓。而黄庭坚的《清平乐（春归何处）》中“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”则是用以有情衬无情的手法咏叹春去不返。晏几道的《临江仙（梦后楼台高锁）》中“当时明月在，曾照彩云归”以有情衬无情，表现物有情而人（世事）无情，写出一种物是人非的感慨。姜夔的《扬州慢（淮左名都）》中“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生”，刘禹锡的《西塞山怀古》中“山形依旧枕寒流”也是以有情衬无情。】

10．苏轼的《定风波（莫听穿林打叶声）》中“归去。也无风雨也无晴”中“风雨”有双关含义，既指自然风雨，又指人生风雨，联系前文“竹杖芒鞋轻胜马”中的对比手法，可看出作者借题发挥，以曲笔直抒胸臆的意图。