《唐宋词研究》模拟试卷

《唐宋词研究》模拟试卷

一、名词解释（8分×5=40分）

《全宋词》宋词总集名。今人唐圭璋编。汇辑前人所编各类宋人词集，并从诗文总集别集、史籍方志、类书笔记、书画题跋、金石著录等书中，广泛搜集宋人词作，共录词一千三百余家，一万九千九百余首，残篇五百三十余首。【近】近又称近拍。近与令、引、慢的区别在于音乐上体段、节奏不同。近和近拍，“可能是慢曲以后，入破以前，在由慢渐快部分所用的曲调。”《碧鸡漫志》说，大曲所制之调，以近列于慢曲之后、令曲之前，当是慢曲之后，近于入破的曲调。

【近】近是近拍的省称，词调已近为名约二十馀个。从音乐体段看，近指慢曲之后入破以前，由慢渐快部分所用的曲调，从音乐节奏看，近介于慢拍与促拍之间。

【慢】慢是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。慢是舒缓的意思，有篇幅较长、节奏舒缓、韵脚间隔较大等特点。在音乐上具有变化繁多和悠扬动听的长处。慢词一般多调长，但不能说凡长调都是慢曲。

【偷声、减字】偷声与减字意义相同，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。减前缀先是指减省声谱之字，并不专指文辞之字。但减省节奏，自然须相应地减省文辞。就既偷声，又减字句。《唐宋诸贤绝妙词选》南宋黄升（号花庵词客）于理宗间编。《唐宋诸贤绝妙词选》与《中兴以来绝妙词选》的合称《花庵词选》。二十卷。前十卷名《唐宋诸贤绝妙词选》，选录唐五代、北宋作者一百三十四家，作品五百余首。第一卷唐五代词26家、其余九卷北宋108家，收最多的为东坡31首。

《宋六十名家词》明毛晋编辑。最早的、流传最广的宋词汇刻本。收晏殊《珠玉词》至卢炳《哄堂词》，实收六十一家，（北宋23家、南宋38家）共九十一卷。在各家之后，均附以跋语，简介词人和作品风格，是重要的品评资料。

《碧鸡漫志》宋王灼撰。是作者在绍兴年间寓居成都碧鸡坊时所著的一部论音乐、词、曲的笔记。宋人的重要词话。《词源》

南宋末词人张炎（字叔夏，号玉田，又号乐笑翁）所撰的一部具有理论规模的词论专著。成书于大德间。分上下两卷。上卷论词乐、音律，详述音律及唱曲方法，由古乐而及今乐，是词乐之源.下卷论词作、词的风格与创作方法。

《中兴以来绝妙词选》

选录南宋作者八十九家，作品七百余首。其中一家吴激可归为金。有汲古阁《词苑英华》本及影印明翻宋刻本等。《中兴以来绝妙词选》并有陶湘影宋本。特点以选苏轼、辛弃疾词派为主；所选作家都附有词人简历小传，有些补上评语。【令】令又称小令、歌令、令曲、令章。词曲称令，与酒令有直接的关系。盖出于唐人宴席间所行的酒令。

【诗馀】南宋初编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗馀”，于是这个名词出现了，以代替北宋人集中的“乐府”或“长短句”，“诗馀”前往往加作者的书斋名、号等。“诗余”表示宋人重诗文轻词曲的观念，也体现了诗词一体的思想。

《阳春白雪》南宋赵闻礼编。在宋人词选中最为晚出，流传不广，所收不少属于不著名的作家、作品。以词调来分卷，八卷，外集一卷。编录《〈草堂诗余〉》所遗，以及同时人所作，并保存不少宋词作家资料。随得随编，全书未及作最后的统一。卷一至卷三犹多北宋词，以周邦彦最多。卷四以下皆南宋词，以辛弃疾、姜夔、史邦卿、吴文英四家居多，宋末江湖词人之作，多萃于此。

《乐府补题》南宋遗民词选，不著编辑者姓名。收录皆咏物词，寓有寄托。所录十四人词，以《天香》、《水龙吟》、《摸鱼儿》、《齐天乐》、《桂枝香》五调，分咏龙涎香、白莲、莼、蝉、蟹，共三十七首。

《彊村丛书》近人朱孝臧编，以网罗稀见善本为主，加以校订，是晚近辑刻词学丛书中收词人最多的一种。

【引】引本是古代乐曲的一种名称。引又与序的意义相近，在曲中有前奏曲、序曲的意思。词调中的引曲，个别来自杂曲，多数则来自大曲，引词一般较小令要长。

【燕乐】燕乐是隋唐新乐，中原地区旧乐与民间音乐、西域胡乐逐渐融合形成了别于清乐的新的音乐系统燕乐。

【敦煌词】清光绪年间在敦煌莫高窟发现的歌辞写本，风格朴拙，是唐宋词的开端。

【阕】一首词称为一阕。音乐演奏完毕，称为“乐阕”，早见于三《礼》、《史记》等书，《说文》解释这个字为“事已闭门也”。到了宋代，“阕”字被普遍用作词的单位。

《绝妙好词》南宋周密编，专收南宋以来词作，始自张孝祥，终于仇远。选录标准偏于清丽婉约。

二、简答题（10分×3=30分）

1、简述王安石词的内容和特点。

王安石词19首，属北宋前期的小令。词虽不多，但风骨清肃，一扫绮罗香泽旧习，精神上接近范仲淹。成就最高为咏史怀古之作。著名的有：怀古词《桂枝香》（金陵怀古）、《南乡子》（金陵怀古）“古帝王州”；咏史词《浪淘沙令》“伊吕两衰翁”。其咏史怀古词的主要特点—思维引向现实，寄托对现实政治的忧患，有深层的历史沧桑感，并由此引发对当今社会、人生的思考。

2、简述贺铸词的内容和艺术特点。

贺铸词集《东山词》，存280多首，数量仅次苏轼。词分两类：一类—数量虽少，但反映其个性。《六州歌头》是贺铸的压卷之作。豪侠气概、奇情壮彩，是北宋词坛罕见的别调，忧时愤世能和后岳飞、辛弃疾抗衡的爱国词作，仅此一篇。词中第一次出现思于报国，请缨无路的伟男子形象。另一类—情思深婉的小词。如悼亡词《鹧鸪天》。

3、简述李清照后期词的特点。

（1）感伤时世《采桑子》《武陵花》（2）悲今悼古《声声慢》《永遇乐》（3）咏物自伤。

4、请简述添字、添声、摊声、摊破的含义。

添字、添声、摊声、摊破，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句，从而推出新调。添字、添声、摊声、摊破，四者意义相同。添字或摊破的另一种形式，是在增入音节、字数后改组乐句。把原调的某些句子一破为二，使某些句子的字数或全首词的字数、句数略有增加。

5、请简述北宋前期小令的特点。

入宋后，词坛进一步文人化，由歌者之词转向诗人之词。小令和慢词应在同期，基本上是同时，但创作上大多是传统的小令，风格上仍流于传统的婉约香弱。晏殊、欧阳修等来自江西的词人，承继《花间》派及南唐词风而有变化，即沿其流而扬其波，使南唐词风复盛于宋初。晏殊、范仲淹、宋祁为同辈，欧阳修则稍后，而宋、宋后历来晏欧并称，因两者均受冯延已影响，创作均偏重小令。

6、请简述黄庭坚词的主要内容及特色。

（1）言志抒怀。其词三分之二都为被贬官广西的最后十年间作。描述被迁谪的生活，高扬东坡词风。与苏轼以超越、削减矛盾来求取心灵的宁静不同，黄个性刚直、倔强，处世态度“不以迁谪介意”。（2）俗词中有很出色的心理刻画、情感状态。但从历时看，黄不断改变、选择，成熟了描塑士大夫自我人格形象为主导框架，抚应逆境高大之气是山谷词的独特风貌。

7、简述唐宋词在形制上的特点。

每个词都有调名。词多分为上下片。韵位无定，由调而异。采用长短句，句法参差多变。字声组合的方式复杂，除了分平仄，有时还须讲四声阴阳。

8、简述欧阳修在宋词发展史上的意义。

欧阳修继承发扬南唐词风。欧阳修词有两方面内容，既作雅词，又长艳曲，基本风貌疏隽深婉，兼有鄙亵之语。反映了两宋名公钜卿公、私生活的两个方面。欧词既反映艳情和冶游生活，又反映了宦途风波和地方风情；既保持了士大夫的艺术风貌，雍容、富贵、典雅，也一定程度吸收了民间文学的特点。

9、简述朱敦儒“樵歌体”的特点。

朱敦儒早年以布衣负重名，晚年隐居，写下大量的隐逸词.《樵歌》主要表达了对现实的不满和闲适超脱的情怀，如《鹧鸪天》（天上人间酒最尊）等。追步苏轼，颇为豪放，但流于闲懒颓放。其词于淡而静的空旷境界中，透出洒脱的情调，语言浅白如话，风格自然飘逸。后人以“朱希真体”或“樵歌体”命名之。

10、请简述唐宋词押韵的特点。

词的押韵特点：押平韵，一韵到底；押仄韵，一韵到底；平仄互押，打破平仄界限，同属一个韵部的平上去如声通叶；中间转韵，既转声，又转韵。

11、请简述温庭筠词对奠定“词为艳科”的意义。

温庭筠词几乎都是女性生活题材，抒情主体多为宫人、歌妓、思妇、怨女，内容多为离别相思、寂寞惆怅。温词确立了文人词多写女性情事的“艳科”格局，奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔美的风格类型与审美特质。温词多以女性形貌为中心视点，着力香闺绣帏的空间展示盒富艳华美的画面构成。

12、请以柳永词“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”为例，简析何为词的“点染”艺术

点染是中国画的技法名称，点及点示，醒明情意。染即烘染，铺展描绘。点与染宜相互配合。以柳词为例，“多情”二句是点，“今宵”二句是染。

三、论述题（15分×2=30分）

1、论述唐宋怀古词的审美层次。

怀古词，“经古人之成败咏之”。怀古必切时地。格局为登临寄叹，睹物伤情，见古迹思古人。怀古词的两类主要审美层次，一类为类型化的情绪和感知方式；另一类是对类型化感知模式的突破。1．类型化的情绪和感知方式：在模式化的感伤氛围中寓托普凡的凭吊之情。如王安石的《南乡子》（金陵怀古）“古帝王州”。2．对类型化感知模式的突破：融进了审美个体切实的生活感受，从而强化了怀古主题中的独立的个人意识，借怀古感事传达个人关于历史、人生价值的评判。如王安石《桂枝香》。

2、结合具体作品，从题材和艺术两方面论述晏殊词的特点。

晏殊有词集《珠玉词》传世。130多首。士大夫气、文人气更浓。晏殊有“富贵词人”之称，但晏殊词在艺术上受冯延已影响最大，深得其俊洁的特点，并把这特点发展得更为含蓄典雅、圆融温润。词风与《珠玉词》集名相合，“温润秀洁”、“和婉明丽”。（1）表达自己对人生宇宙“无可奈何”、难以名状的惆怅之情。惜春伤情，万物如旧而年光流逝，从眼前景、从宇宙的流动中敏锐地感受时间与生命的意识，（2）即使写儿女风情也温厚蕴藉，或偏于情致的涵咏（不是常景的描摹），或偏于向艳情外引发，艳情趋于雅化。更能脱于鄙俗而写出气象，特别是善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情，显得神清而气远，蕴藉而雅健。如《清平乐》。（3）擅长在视觉、情绪的流动过程中捕捉细腻的心理感受，善于把握隐微的情绪波动。善于捕捉对自然界景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心绪，使词的抒情特点显得既含蓄又深沉，进一步士大夫化、文人化。（4）善于在景物描写中暗示出对人生所持有的理性把握，尤善于抒发对人生所持有的旷达器态度，因而显得意境格外高远。如上引的《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），又如《浣溪沙》（一向年光有限身）。（5）晏殊词还具有音律和谐，“珠圆玉润”，语言精美工巧而又清新自然的特点，进一步增加了他含蓄典雅的总特点。

3、请结合具体作品论述晏几道词的主要内容及艺术特色。

（1）多情词而淡风月，表现执着的依恋与怀想，没有感官声色的狎玩。晏几道生性孤介，不屑官场，后半生又贫困潦倒，他与歌女的交往，不仅具有真切的同情和理解，在自己的感情上，也是深深的慰藉。（2）着力向狭身的内心世界开掘，写得入骨，是一份心灵寂寞的记录，具有“物是人非，往事不堪回首”的浓重的感伤色彩。（3）表现多追忆、

多梦境。每每立足眼前向往昔和未来，或梦前和梦后延伸、扩展。（4）词意、句法跌宕、顿挫。

4、请结合具体作品论述周邦彦词的艺术特色。

（1）情感特征，吞吐凝咽的基调，浑厚之美。

（2）能写形传神，合情。

（3）绵密而富有变化，顿挫、开合、有张有弛，曲折回环。与柳永直线型不一样，是回返往复的回环型。

（4）工于音律。

5、论述秦观词的主要内容和艺术特点。

秦观的恋情词纯雅清隽，避开俚俗语词，含蓄隽永，表达出真挚纯深的情感。如《鹊桥仙》（纤云弄巧）等。

秦观的谴谪词具有浓厚的感伤心绪，怨楚凄苍，深婉绵长，如贬谪途中所写《踏莎行》（雾失楼台）等。

艺术上表现为“韵胜、能留”。韵胜，言有尽而意无穷；能留，善用景语。

秦词受柳词的影响，但又含蓄蕴蓄，秀雅缜密，吸收了柳永慢词的真率自然和通俗流畅的部分特色，既发挥长调铺述的优点，又弥补柳词过于发露、一泻无遗的不足。减少叙事和直说的成分，多用融情入景之法，用景语来承托情感，使之凝而不散。秦观善于通过凄迷的景色，用婉转的语调表达感伤的情绪，使本欲畅达的感情有所收敛和顿挫，在蕴藉的词境中透露出来，极富情致和韵味。

6、结合具体作品，从题材和艺术两方面论述姜夔词的“清雅”特点。

姜夔创立“清雅”一宗，是清雅（或风雅）词派的主要代表。清空、骚雅是姜词之长，变靡丽为空淡深远，变软媚为骚雅。用健笔写柔情，以江西诗瘦硬之笔济传统婉约词的软媚。以洗练空明的语言，清新刚劲的笔调写感受和心境。善于遗貌取神，于虚处着笔，追求言外之意，清幽窈渺，意境空灵含蓄。

内容上，注入了冷峻的时代悲凉，黍离之悲贯穿其各时期的作品中，如《扬州慢》（淮左名都）上片写扬州战后的荒凉和人们厌惧战争，下片化用杜牧诗意回忆扬州昔日的繁华作反衬，表现对国事的忧患。

艺术上，注入悠韵冷香的风格，如“冷香飞上词句”，追求清空境界，偏重于侧面描写。恋情词多以健笔写柔情，若《踏莎行》：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”咏物词多用侧笔，不作正面描写，如《暗香》：“千树压，西湖寒碧。”《疏影》：“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。”

7、柳永词表现了北宋社会的市井情趣，主要体现在哪几个方面？请结合具体词作略作分析。

首先、叙写了都市的繁华富庶和市井风貌。柳永以新兴词体描叙最能表现宋初社会经济繁荣、市民享乐意识膨胀的都市生活景象，词作数量之多罕有其匹，如《望海潮》（东南形胜）、《木兰花慢》（拆桐花烂漫）。

其次，对“俗子易悦”俗趣的追求。柳词具有不同于士大夫文人圈内自娱的性质，进入了市井的市场文化空间。俗趣表现为男女冶艳情事、采用市井方言俗语。词作如《锦堂春》下片（几时得归来）。

再次，对演化女子情感愿望的理解和同情。词作如《迷仙引》（才过笄年）。

8、苏轼开拓了词的境界，主要体现在哪几个方面？请结合具体词作略作分析。

第一、拓展了词情范围。苏轼将词情范围扩展至朋友、兄弟、夫妇、师生等人伦之情，如《水调歌头》（明月几时有）、《江城子》（十年生死两茫茫）。

第二、把农民生活和桑麻农事引入词中，为唐五代以来的词体，吹进了一缕清新的村野之风，如《浣溪沙》五首等。第三、咏物词的开拓之功。苏轼咏物词有三十首，如咏橘、咏柳、咏梅等，借鉴了咏物诗的艺术传统，将所咏之物的形与神理浑然融合，奠定了咏物词的体制特色。

第四、苏轼词风创新，最引人注目的是“揽辔澄清”之志，摧陷廓清“雌声学语”的时风，给北宋词坛吹进了一股豪放旷达的强劲雄风。