视听语言

一、视听语言所具备的特征
1. 有意义的形象：
魅力在于通过对形象的复现、组合和塑造完成意义、意境趣味的表达。

2. 叙事性的视听语言：
“视听语言”是以蒙太奇思维为基础的。

上下镜头的剪辑和镜头内部调度的关系——逻辑关系。

要求简洁、生动、准确，符合逻辑关系。

3. 表现性的视听语言：
强烈的视觉冲击和情绪震撼——用极端主观化的方式表现世界。

4. 象征性视听语言：
用具体的视觉形象象征某种抽象的思想、观念和情感。

5. 视觉构成：
如何运用画面造型语言来拍摄从而控制视觉元素的成像效果——镜头的方式、光线影调的处理、场面调度等等。

同样是表现运动，《毕业生》、《罗拉快跑》，因为手段不同，达到的效果也不同。

第1章画面造型语言
学习要点：
●景别的划分方法、各自的画面造型特点、叙事的表现功能
●短焦、中焦、长焦镜头的画面造型特点和电影中的应用
●角度的类型、各自的画面造型特点、叙事的表现功能
●构图的意义、要素和基本形式
●色彩的基本常识、色彩的情绪性、有哪些色彩手段
●不同光源、光线角度、光线性质的画面造型效果
●视点的分类和不同的叙事功能
1.1 景别
（1）作为造型元素的景别
1）景别意味着距离
2）景别暗示银幕空间
（2）作为叙事手段的景别，景别的叙事功能
1）景别交代特征
2）景别强调细节
二、景别的划分与功能《巴顿将军》
大远景：交代空间关系的功能性景别，展示大空间、环境，交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，多用于开头和结尾
远景：以景物为主要拍摄对象的景别，表人与环境的关系和所处的位置
全景（人物全景）：人的视角将决定蒙太奇句子里其他景别的拍摄角度，既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境
中景：人物取到膝盖以上，中景比较中性、平稳、客观，比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力（例数影片中景别运用的种类和次数，比较分析中景与其它景别的重要性）
近景：胸部以上，中近景，腰部，突出主体，强调细节，制造交流感，展示人的内心，刻画
人物心理
特写与大特写：拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化，有强制性
三、景别的意义
（1）暗示、描绘电影空间
（2）建立影片与观众、人物之间的情感距离（看舞台剧的视点P. O. V）
（3）建构整体视觉风格和导演风格（景别是使一部作品形成视觉风格的手段之一）
四、景别的剪辑规则
（1）相邻景别不接：如中景和中近景、近景和特写，会给人忽然向前或向后跳了一步。

如果故意追求这种跳跃感，也可以剪辑相邻的景别（同一个人，两个人不适用）
（2）不轻易使用两级镜头：是指远景系列和近景系列，像是把一个人从极远处一下拉到极近处（反叛风格除外）
（3）景别越往远景系列，画面时长越长，景别越往近景系列，画面时长越短（从信息交代的角度看，观众对远景系列需要更多的时间观察和选择，节奏较慢，而近景系列景别则节奏明快）
1.2 景深与焦距
变焦镜头和定焦镜头（标准、长焦距、短焦距）
同样景别的画面，用不同焦距镜头拍摄和被拍摄主体的距离不同。

长最远，广角最近。

焦距越长视角范围越小，画面清晰范围越小，背景越虚；焦距越短视角范围越大，画面清晰范围越大，背景越实。

焦距是导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段。

短焦镜头（广角）：35mm电影摄影中，焦距35mm是短焦距镜头
中焦镜头（标焦）：35mm——50mm
长焦镜头：50——250mm
大景深镜头或称全景焦点镜头
观摩影片：
《巴顿将军》人物景别在画面中的控制
《情人》景别和变焦镜头
《阿飞正传》近景系列景别运用
《堕落天使》短焦镜头运用
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用。