博物馆陈列设计

第二节 陈列方法
博物馆陈列品的品种繁多，从它们的信息特点来看，可划分为有体物 与无体物两在类。人的视觉、触觉都能感知的物品是有体物，如实物、 模型等。用录音、录像、光盘等所记录的人类文明和人类环境的见证 则属无体物，人的视觉、听觉能感知无体物的存在。现代博物馆革新 了传统博物馆的展出方式，它们不仅展出有体物，还通过多媒体与电 子技术向观众展示无体物。 有体物的陈列展示 1．悬挂式陈列
4．对比陈列法 惯用的对比手法是新与旧、过去与现在、多与少、大与小、精与粗、 贫与富、真与假之间的对比，以比较、对照的方式，使观众产生强烈 的印象。 5．集中陈列法 对某些成套的物品或体积较小的物品聚集陈列，以形成整体印象。 6．中心陈列法 以一件展品或一个问题为中心，其余围绕它而展开。这种手法常用以 突出主要展品和主要内容。 7．连续式陈列法 连续式的陈列像是一本书，也像一本连环画，陈列场景一个接着一个， 连续不断，一气呵成，整体感很强。
第二章 博物馆 陈列艺术之“硬件”设计
形式包括“硬件”设计、“软件”设计及中性设计。 “硬件”设计——陈列区的室内设计、陈列设备设计 “软件”设计——陈列的组合设计、辅助陈列品设计、现代传媒及音 响效果设计 “中性”设计——文物、标本安全保护设计
第一节 门厅、进厅设计 一．门厅 组织好交通人流 一般设有咨询台、存包处、存衣处、纪念品销售处、供观众休息、交 往的坐椅等。 二．进厅 引导观众进入陈列室的交通枢纽 进入陈列室的前奏 进厅可分为前厅式、中庭式、走廊式与过厅式四种形式。前厅式与中 庭式的进厅在入口层可以兼作陈列室的序厅。此外，还可能与门厅合 而为一，兼有门厅与进厅的双重功能。 门厅、进厅可以依靠空间的构成、色彩、光影、材料、装饰等表现博 物馆的主题、文化内涵与艺术感染力，它集功能性、艺术性、象征性、 趣味性于一身。 三．其它公共空间 观众服务设施包括问询处、存衣、小件寄存、纪念品销处、书店、餐 饮、小卖部、休息、厕所等。
四.展台 展台类道具是承托展品实物、模型、沙盘和其他装饰物的用具。
大型的实物展台，除了组合式的展架构成之外，还可以用标准化的小 展台组合而成，小型的展台类似积木(也称堆码台)，多被制作成正方 体、长方体、圆柱体等几何形体。其特点是灵活性、机动性强，可得 出新的展台效果。 在形式上可制作成复合体式的结构，例如正方形或长方形套箱式积木、 圆柱形套筒式积木等。这不仅易于在组合使用时容易配列，同时又便 于存放、搬运，节省空间。 在陈列中，一般是较大的展品使用较低的展台，小型的展品则用较高 的展台。 旋转展台的运用可使观众从不同的角度观看展品，多方位的品评展品。 五.护栏与标牌立座等 护栏分固定式和移动式两大类。 标牌底座的构造形式也比较多，组合系统中多利用护栏配件装配，也 可以根据具体情况加工定制。
展览文本策划要合理地处理好展览的显性信息和隐性信息。一般来说， 显性信息通常直接在版面上，主要满足普通观众的需要；隐性信息在 展览版面背后，主要满足专业观众的需要或再次来博物馆参观的观众 的需要。 与形式设计师对话，提示展览的表述
（三） 辅助展品 陈列的辅助材料大致有以下几种： 1.科学性的辅助材料：包括地图、图表、照片、拓片、模型、沙盘等。 2.艺术性的辅助材料：主要是根据陈列内容的需要而创作的造型艺术、 绘画、雕塑、场景、布景箱、幻影成像、半景画、全景画等景观设施 等。它主要是艺术品，但又受到科学性较大的约束，不同与一般的艺 术创作；它要求艺术构思有科学依据，并且与陈列风格相调和，所以 说它是科学和艺术的综合体。
二.组合陈列法 1．系统分类陈列法 即将展品按分类系统分门别类地排列。这种方法简单明了，眉目清晰， 使人一目了然。 2．复原陈列法（场景复原陈列） 将考古现场或遗迹保留下来作为陈列品，或根据展示的主题布置出复 原的场景。复原的方法有成套文物组合复原法、文物与环境组合复原 法、文物与模型组合复原法、文物与图象组合复原法、文物与实际操 作组合复原法等。它使某些历史现象或自然环境再现于陈列室中，使 观众犹如身临其境，有强烈的历史感和真实感。 3．景观陈列法 这是选取某一历史现象的场面或某一自然生态的场景加以仿制，生动 地再现于陈列室中。一般都有较强的感染力。景观陈列法和复原陈列 法不同之处在于，复原陈列法必须完全按照当时的本来面貌，而景观 陈列法可以选择有代表性的典型形象加以概括，结合运用。全景画陈 列法是景观陈列法的发展，配合以声、光、形象的多媒体表现，更使 人有身临其境的感觉。
第二节 陈列室平面设计
一．陈列室的平面布局形式 陈列室的类型与它的参观路线有关，可分为口袋式、穿过式、混合式 三种类型。
二．陈列室的陈列布置形式 博物馆的展品分为平面展品与立体展品两大类。 展品在陈列室中的布置形式可分为周边式陈列、独立式陈列和混合式 陈列三大类。展品陈列布置的形式关系着参观路线的合理组织。 1.周边式陈列——1）单线陈列
博物馆陈列设计
第一章 博物馆 陈列总体研究与设计
一 、陈列设计与制作步骤
博物馆展陈设计与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序
多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。一 个博物馆展陈设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立 项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作 与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。
（一） 陈列大纲 陈列大纲，即陈列主题框架。是主题条目按逻辑关系、时间顺序、
地域方位具体排列穿插使其成一个形象的剧本的过程。 在陈列大纲中，单元是基本环节。单元下可分若干组，必要时下面还 可再分小组。一般可有二至三个层次，最多不超过四个层次。由若干 单元组成完整的陈列体系。 展览基本结构可以是以递进关系为主，也可以是以并列关系为主，或 是经纬结合。
例：
《中国青铜器的铸造技术》陈列大纲
主题思想(从略) 一 陶范法铸造技术
1．铜矿的开采 2．铸造青铜器的燃料和器材 3．商周采用陶范法铸造青铜器 4．春秋战国之际陶范铸造技术的更新改进 二 铸造青铜器的合金比例
1．商代青铜器合金比例 2．商到西周兵器合金比例的变化 3．东周兵器合金比例的变化 4．汉唐青铜镜的合金比例 三 青铜器铸造技术的新发展
2）双线陈列
2.独立式陈列
3.混合式陈列 3.混合式陈列
三．陈列室的视觉分析 当平均观看距离为0.6—1.2m时，所观看的范围只是视线高度以
上30㎝多一些，和视线高度以下90cm之内。随着展品尺寸的增大， 视距也应增加。
将中国人的平均视线高度定为1.55m，给出由展品高度确定视距。
陈列室的大小除了与影响视距的展品大小有关，还与展品布置的方式 有关。
第四章 陈列艺术设计之“软件”设计 第一节 陈列组合设计 一.整体的陈列组合 在确定陈列总体艺术风格的前提下，对陈列进行总体的布局安排，比 如空间分配，内容段落的划分，各部分展线长短的权衡，序幕与结尾 的重点处理，在陈列全线中在哪段哪节上设定重点陈列等等。 绘画中的“疏能跑马、密不透风”，就是讲空间利用的变化。陈列也 是这样，不能处处总是摆的满满的，要有适当的空间，要有“喘息” 的机会。这不仅是为了眉目清楚，还可以使观众得到精神上的调剂。
三.展柜 展柜类通常有靠墙立柜、中心立柜(四面玻璃的中心柜)和桌柜(置于视 平线以下，便于俯瞰展品)、布景箱等。 展柜的结构有固定式、可拆装式和折叠式。固定式结构多为博物馆等 专业性、常设性的展示所用。拆装式、折叠式多为周期性、短期性的 活动型展览使用。
桌柜通常有平面柜和斜面柜两种，斜面又有单斜面和双斜面之分；单 斜面通常靠墙放置，双斜面则放置在展厅中央。桌柜的通常高度是： 平面柜的总高为105—120㎝；斜面柜总高为140㎝左右；进深70— 90厘米；柜内净高20—40厘米。 布景箱是只供一个方向观看，类似橱窗的龛橱式大展柜，内部可以设 置各种场景，使展品呈现在一个“真实”的环境中，使展示更加生动。 布景箱一般高度为180-250㎝，或者更高；深度90—150㎝以上，长 度可根据实际需要确定，布景箱的背部和顶部两侧应设计成弧形，以 造成空间深远的感觉。为保证布景的真实效果，大型布景箱的深度至 少应为宽度的1／2以上，在照明的设计上也应有所侧重，以突出展品 的效果。
四、陈列的内容研究与设计 按照《中国博物馆学基础》的说法：陈列设计应为内容研究与形
式设计两大任务。形式设计取决于内容编辑，是内容编辑的形式化。 陈列内容研究包含两个方面：一是陈列主题所要表现的有关学科内容， 一是表现陈列主题所需要的文物、标本以及其他展品。 陈列内容设计方案，即陈列大纲和陈列计划。
1．不同硬度的青铜嵌铸兵器 2．钢铁合铸兵器
（二） 陈列方案
陈列方案，是陈列大纲的具体化。要列出全部的陈列品，包括文物标 本和辅助展品。 凝练每部分或单元的主题 如武汉市博物馆“武汉历史文化”五大部分的主题是：江汉曙光(史前 时代)、商风周韵(夏商周)、军事要津(秦汉魏晋南北朝)、水陆双城(隋 唐宋元)、九省通衢(明清至开埠)。 找出每部分内容的重点和亮点 选择和安排展览的素材，研究展品组合
展品组合的要素包括文字说明、实物、图片、声像资料、多媒体及其 他辅助展品。 注意平面展品与立体展品，实物展示与多媒体展示的结合。 编写展览的文字大纲
按照前言、部分、单元、组和小组以及重点展品说明、结语编写展览 的文字大纲。注意文字的精练，一般来说，部分说明宜控制在250个字 左右，单元说明控制在150个字左右，组说明控制在80个字左右。 分类并科学安排展览传播的信息
单线wenku.baidu.com面展品
双线平面展品
两边平面展品，中间立体展品
第三节 陈列室的空间设计 充分运用各种空间限定方法 墙面的位置和隔断的高低，天花板、地面、展览设备的造型、色彩、
比例以及展览物品等，都是分隔、组织、诱导空间和产生境界的 空间因素。 陈列空间要与展品及展示的特点相结合 观众对展品的观赏绝大多数是平视，但也有仰视、俯视的需要。不同 主题的博物馆，不同展品的陈列室，不同方式的陈列展出都有适 合各自特点的最佳观赏方式。根据这些特点设计陈列空间能为观 众提供良好的观赏环境和多角度的观赏。 陈列空间要为观众营造良好的观赏氛围 陈列空间要为观众提供良好的空间体验 重视群体空间组织安排，也就是空间序列的设计。空间的组织要层次 分明，有节奏，有变化，不能千篇一律。空间的过渡要顺畅，同 时还要注意空间序列的整体性、连续性。
幻影成像、声光电合成技术、仿真复原电子多媒体、三维动画、电视 墙、灯箱等制作的背景资料。
3.文字说明。陈列的文字说明分为三类： (1)大小标题(单元标题、组标题、有时还需要有小组标题等)； (2)单元说明、组说明，(有时还需要小组说明或展品组合说明)； (3)展品说明。展品说明大体上也有三类： ①展品科学性的简要说明，包括名称、时代、出土或采集的时间、地点或来源。 例： 三彩釉陶女俑(名称) 唐开元十一年(723年)(时代) 1957年陕西西安鲜于庭晦墓出土 中国社会科学院考古研究所藏品 ②知识性说明，展品的有关知识。例： 龙虎尊 商代 1957年安徽阜南出土 盛酒的器具。分层用合范铸成。造型优美，龙虎人物形象生动，具有很高的艺 术水平。 安徽省博物馆藏品 ③揭示性说明，揭示出展品内涵的社会属性，以及它与主题的联系。例： “盐场”画像砖 东汉 1954年四川成都扬子山出土 图系制造井盐的盐场全景。盐场后有山泽川林以供渔猎。反映了东汉地主“家 有盐铁之 利，户有青山之材”的情形。 重庆市博物馆藏品
第四节 陈列设备设计 一.展架 作为吊挂、承托展板，或拼联组成展台、展柜及其他形式的支撑骨架 器械
独立的和灵活的展示道具，不仅可悬置，挂置展物，还可以架构形态， 塑造空间。
现代新型展架多遵循展具的可拆装性和可伸缩性原则，强化了功能的 多样性。在材料方面，多采用铝锰合金、锌基铝合金、不锈钢型材、 工程塑料、玻璃钢等。 二.展墙与展板 用作隔墙的展板尺寸应该大些，既可以在上面直接裱糊纸张、照片或 不干胶等,亦可以悬挂轻质的展板。 另一类用作展架上的镶板，直立在地上的展板，或吊挂在墙体上的展 板，尺寸都不宜过大，一般常用的规格为：60x90、60x180、 90x180、120X240、240X240厘米等几种。 另一类用以分隔展示空间、悬挂实物展品、张贴文字、以及分散人流 等的屏障物也可视为是展板类道具的一种，常用到的有屏风、帷幕和 广告牌之类。