《中国器乐》
中国民间器乐之鼓吹乐PPT课件
唢呐
唢呐原是波斯（现伊朗）、 阿拉伯的乐器，唢呐两个字就 是波斯名surnā的音译。流传在 各地的唢呐有大有小，有的粗 犷、有的柔和，种类很多。唢 呐的音量很大，出音高亢有力， 适宜和锣鼓结合，或与整个乐 队抗衡，表现热烈的气氛、雄 伟的气魄以及欢乐的场面等等， 在乐队中非常突出。
埙
埙在“八音”中分 属“土”。各时期的埙 形态不完全相同，有橄 榄形、圆形、椭圆形、 鱼形等。主要用于历代 雅乐，民间也有流传。
目前，我国民族乐队的乐器按演奏方法及 音响效果划分为四大类：
1. 吹管乐器：笛子、箫、笙、唢呐、管子等； 2. 拉弦乐器：板胡、二胡、高胡、中胡等； 3. 弹拔乐器：扬琴、柳琴、琵琶、阮、三弦、 筝等； 4. 打击乐器：鼓、板、钹、云锣、大锣等。
鼓吹乐
是以打击乐器、吹奏乐器等合奏形式为主的 汉族传统音乐，在中国音乐史上曾形成为重要的 乐种。其初常用鼓、角、箫（排箫）、笳等乐器， 鲁西南间鼓吹乐。俗称“鼓乐”。山东鼓吹 乐分布很广，几乎遍及全省，其中尤以流传于山 东西南部菏泽、济宁地区的鼓吹乐，是山东鼓吹 乐中最重要最具有代表性的一部分，在中国享有 “唢呐之乡”的盛誉。
执教者：李钱代
云 锣
梆子
埙
堂鼓
说一说
这是什么乐器，你对他了解多 少？ 这件乐器的音色特点？
中国乐器简介
我国民族乐器有着非常悠久的历史，早在 原始社会已陆续出现了打击乐磬、鼓、钟。 历史记载，在周代就有民族乐器近七十多 种，并按其制作材料分成八类，叫做八音，即： 金、石、土、木、革、丝、竹、匏。
筚篥（管子）
管子古代称为“筚 篥”。公元四世纪由龟 兹（新疆库车一带）传 入内地。管子音色深沉、 悲凉，所奏乐曲常有如 泣如诉之感。
中外器乐作品曲例
以下是一些中外著名的器乐作品曲例：
1、中国器乐作品：
•《二泉映月》（二胡独奏曲）：由华彦钧创作，此曲旋律深邃，情感丰富，是中国民族音乐的瑰宝。
•《春江花月夜》（琵琶曲）：由陈彦茎创作，此曲描绘了春天江上夜晚的景色，富有诗情画意。
•《梁祝》（小提琴协奏曲）：由何占豪、陈钢创作，此曲以中国传统故事《梁祝》为题材，旋律
优美动人，被誉为“中国的罗密欧与朱丽叶”。
2、外国器乐作品：
•《命运交响曲》（贝多芬）：第一乐章充满力量和紧张度，经常被用于激励人心。
•《土耳其进行曲》（莫扎特）：轻快活泼，给人留下深刻印象。
•《欢乐颂》（贝多芬）：在《命运交响曲》的末乐章中出现，给人以希望和喜悦的感觉。
•《爱之梦》（李斯特）：表达深深的爱情情感。
•《月光》（德彪西）：给人以宁静、梦幻的感觉。
中国器乐赏析
中国器乐赏析
中国器乐作品是中国传统音乐的重要组成部分，它们反映了中国古代文化和音乐的精髓，具有浓郁的民族特色和独特的艺术魅力。
以下是几首经典的中国器乐作品赏析：
1.《二泉映月》：作曲家为古琴演奏家傅聪。
这首曲子以古琴为主要乐器，表现了中国古代文人墨客对月亮的赞美和思念。
曲子以缓慢的旋律开头，逐渐加快节奏，达到高潮，然后再慢慢地结束。
整首曲子旋律优美、简洁，表现了中国古代文人的情感和精神。
2.《梅花三弄》：作曲家为明代琴师姚履仁。
这首曲子以古琴为主要乐器，表现了中国古代文人墨客对梅花的赞美。
曲子分为三个部分，分别表现了梅花的形态、花香和花意。
整首曲子旋律简洁、清新，表现了中国古代文人对自然的热爱和对生命的追求。
3.《大鼓打碗》：作曲家为清代民间艺人。
这首曲子以大鼓和碗为主要乐器，表现了中国民间音乐的独特魅力。
曲子以激烈的鼓点和碗声开头，逐渐加快节奏，达到高潮，然后再慢慢地结束。
整首曲子节奏明快、热烈，表现了中国人民的豪迈和热情。
4.《广陵散》：作曲家为唐代琴师吕洞宾。
这首曲子以古琴为主要乐器，表现了中国古代文人墨客对广陵的赞美。
曲子分为三个部分，分别表现了广陵的山水、人文和风情。
整首曲子旋律婉转、悠扬，表现了中国古代文人对美好生活的向往和追求。
以上这些中国器乐作品都是经典之作，它们以不同的方式表现了中国
古代文化和音乐的精髓，具有独特的艺术魅力，值得广大音乐爱好者欣赏和品味。
【国乐飘香】中国器乐名家名曲(一) - 《阳关三叠》
【国乐飘香】中國器樂名家名曲(一) - 《阳关三叠》
专辑中文名: 阳关三叠
专辑英文名: Parting In Yangguan
艺术家: 群星
音乐类型: 民乐
资源格式: APE
版本: [百利唱片BCD90027]中國器樂名家名曲(一)
出版发行：香港百利唱片有限公司
唱片编号：BCD90027
监制：刘丽娟
录音：胡桃源
责任编辑：陈耀明
发行时间: 1990年
地区: 香港专辑介绍：1990年，香港百利唱片有限公司出版的《中國器樂名家名曲》系列CD共有四輯，这是第一辑。
收录了任同祥、陸春齡、俞遜發和閔惠芬演奏的民乐名曲《百鳥朝鳳》、《鷓鴣飛》、《行街》、《小放牛》、《聽松》等共计十一首。
名家名曲，演绎录音俱佳，堪称民族音乐的典范。
专辑曲目: 01. 百鳥朝鳳(嗩吶: 任同祥)
[0:07:46.40]
02. 山坡羊(嗩吶: 任同祥) [0:03:50.20]
03. 漢江春早(嗩吶: 任同祥) [0:04:22.72]
04. 鷓鴣飛(笛子: 陸春齡) [0:05:08.70]
05. 行街(笛子: 陸春齡) [0:07:05.48]
06. 喜相逢(笛子: 俞遜發) [0:03:20.65]
07. 佛上殿(笛子: 俞遜發) [0:05:23.40]
08. 小放牛(笛子: 俞遜發) [0:04:10.22]
09. 懷鄉行(二胡: 閔惠芬) [0:06:24.03]
10. 聽松(二胡: 閔惠芬) [0:03:31.05]
11. 陽關三疊(二胡: 閔惠芬) [0:05:03.20]。
中国器乐
一 中国民族器乐
名作欣赏 《二泉映月》
随后它贯穿全曲，在各段落中引申展开、 回旋跌宕，使整支乐曲在深沉而优美的旋律中 始终充满着汹涌翻滚的激情，似乎阿炳正以一 种难以自制的忧伤而悲愤的心情倾诉着自己的 种种苦难与遭遇。乐曲主题通过句幅的扩充与 缩减及旋律音区上的升降变化而产生五次变奏， 将感情的倾诉层层深化，把阿炳由沉思而忧伤，
一 中国民族器乐
名作欣赏 《十面埋伏》
徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马 声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。 其感人如此。”《十面埋伏》全曲分十三个 段落，即列营、吹打、点将、排阵、走队、 埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、 乌江自刎、众军奏凯、诸将争功和得胜回营。
一 中国民族器乐
名作欣赏 《十面埋伏》
二 中国民族器乐合奏作品
名作欣赏 《梁祝》
1959 年5 月27 日，由何占豪、陈刚作 曲的小提琴协奏曲《梁祝》在上海兰心大戏 院首次公演，俞丽拿担任小提琴独奏。这支 中国有史以来最著名的小提琴曲，完成了交 响音乐民族化的创世纪。
二 中国民族器乐合奏作品
名作欣赏 《梁祝》
《梁祝》的乐曲结构为奏鸣曲式，从民 间故事《梁祝》中择取“草桥结拜”“英台 抗婚”和“坟前化蝶”三个主要情节，分别 作为乐曲呈示部、展开部及再现部的内容。 运用西洋协奏曲中的奏鸣曲式，很好地表现 了戏剧性的矛盾冲突。并吸收了我国戏曲中 丰富的表现手法，使之既有交响性又有民族 特色。
一 中国民族器乐
名作欣赏 《春到湘江》
《春到湘江》是宁保生先生1976 年创作 的竹笛名曲，另有古筝演奏家王中山根据其 改编的古筝曲。自问世以来，就以其鲜明的 湖南花鼓音乐特色，时而激情如火，时而流 畅清雅的旋律，引起了全国广大笛子演奏者 的热烈反响，并受到了笛子爱好者的特殊青 睐。
《音乐基础理论与欣赏(下册)》第四部分 第三章 中国民族器乐
一、我国民族器乐的历史与特征
中国的民族器乐，有着悠久的历史。浙江河姆渡文化遗址出土的骨哨（距今约 6900 余年）、仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙（距今约六七千年）等，是目前所知中国最 早的乐器；甲骨文中有关鼓、磬、龠（yuè）等的记载，可能也是原始社会时期的乐器。
我国艺术发展的综合性特征，在器乐历史上也有体现。远古时的艺术就是由歌、舞、乐 三者相结合的。从“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕”到隋唐的乐舞，从周代的 “琴歌”、汉魏时代的“相和歌”到明清“说唱艺术”的繁荣，都说明中国民族器乐的发展 与姊妹艺术血肉相连，往往是在综合性的艺术中相互依承、共同发展的。
第二节 吹奏类器乐
二、唢呐 （一）唢呐简介
唢呐古又称琐嘹、琐奈、苏尔奈，原是波 斯乐器，明代以前传入中国，先为军中之乐， 后入民间。
唢呐由双簧哨子（芦苇制成）、蕊子（铜 质）、杆子（木质圆椎体，共 8 个音孔，前7 后 1）和铜碗（喇叭形）4 部分组成，竖吹， 有大小不同的规格。
唢呐音量大，音色明亮、粗犷，热衷于表 现热烈奔放的场面和兴奋、欢快的情趣。
第一节 概 述
三、我国民族器乐音乐结构 （一）单曲体
单曲体，包括单一重复体和变奏体两种。 前者如昆剧吹打乐《小开门》、浙江吹打乐 （温州）《大开门》、《一枝花》等。后者 如笛子独奏曲《喜相逢》《五梆子》，京胡 独奏曲《柳青娘翻七调》《五子开门》等。
Hale Waihona Puke 第一节 概 述三、我国民族器乐音乐结构 （二）联曲体
第一节 概 述
二、我国民族器乐的分类与乐种 （二）民族器乐分类
1. 独奏器乐
独奏器乐按所奏乐器分类。上述四类乐器中，前三类乐器大多可作独奏乐器（独奏器 乐将在后面详细介绍）。一部分打击乐器也可独奏，但需较高的表演技巧，多数用于合奏。
中国器乐的形式
中国器乐的形式
中国器乐是中国传统音乐的重要组成部分，代表着中国文化和民族精神。
在中国器乐中，有许多经典的乐器和曲目，这些乐器和曲目都有着自己独特的特点和风格。
笛子是中国传统器乐中的代表之一，起源于中国古代的竹笛。
笛子有着清新、婉转的音色，常用于演奏民间小调和山水田园曲调。
笛子的演奏方式也非常灵活，可以单独演奏，也可以与其它乐器合奏。
另一个重要的乐器是琵琶，它是一种弹拨乐器，有着悠扬、动听的音色。
琵琶可以演奏各种不同的曲目，如古典曲目、民间音乐以及现代音乐等。
琵琶也常常与其它乐器合奏，如二胡、古筝等。
二胡是中国传统器乐中的代表之一，以其悠扬的音色和强烈的情感表达而闻名。
二胡的演奏方式灵活多变，可以演奏各种不同的曲目，如高亢的戏曲唱腔、婉转的山水田园曲调等。
二胡也常与其它乐器合奏，如琵琶、古筝等。
古筝是中国传统器乐中的代表之一，有着独特的音色和演奏方式。
古筝可以演奏各种不同的曲目，如山水田园曲调、古典曲目等。
古筝的演奏方式也非常灵活，可以单独演奏，也可以与其它乐器合奏。
除了以上几种乐器外，中国传统器乐中还有许多其它的乐器，如笙、洞箫、扬琴等。
每种乐器都有着自己独特的音色和演奏方式，代表
着不同的地域文化和民族精神。
中国器乐是中国传统音乐的重要组成部分，代表着中国文化和民族精神。
在中国器乐中，有许多经典的乐器和曲目，这些乐器和曲目都有着自己独特的特点和风格。
通过学习和欣赏中国器乐，我们可以更好地了解和感受中国文化和民族精神。
李晴 中国器乐作品赏析 13周
授课题目（教学章节或主题）：中国器乐作品赏析第九章授课人：李晴专业班级：13汉语国际教育学号：1310124021 授课类型集体课授课时间2013年 5月19日第13 周星期一第 5节【授课章节】第九章【教学目的】了解中国乐器历史来源及其当今的地位，传承传统乐器，发展中国乐器。
【教学重点】介绍中国各具代表的乐器及其音色【教学难点】辨别乐器及其音色【教学手段】结合视听资料，讲授课程。
【教学作业】复习本课所学。
【教学内容】（—）中国器乐介绍区分器乐与乐器两个概念举例贝多芬的《第九交响曲》，帮助区分。
对乐器的界定,音乐界和乐器学界有不同看法。
1、弹拨乐器中国的弹拨乐器分横式与竖式两类（1）介绍扬琴的历史由来以及它的演奏工具琴竹。
（2）中阮，介绍其由琵琶衍变，讲述汉武年间乌苏孙公主与阮的故事，增加趣味性，观看《恋爱通告》。
（3）琵琶，介绍由其衍变的乐器，介绍《琵琶行》与琵琶相关的诗句，提问学生。
欣赏琵琶独奏《十面埋伏》。
（4）古琴与古筝，通过图片先做简单的外形区分，再介绍各音色上、产生时代的不同，欣赏古筝名曲独奏《高山流水》、古琴名曲《潇湘水云》。
叙述高山流水的故事。
（4）箜篌，古代箜篌的分类以及现今保存在日本奈良的残件唐朝漆箜篌和螺箜篌，现今使用的双排弦箜篌，雁柱箜篌。
（观看《恋爱通告》）2、打击乐器总述打击乐器（1）长鼓，分为朝鲜族长鼓和瑶族长鼓，并联系贺州当地的瑶族长鼓舞。
（2）堂鼓，基本的介绍。
（3）铜鼓，联系铜鼓在广西的发展及其代表地方铜鼓。
（4）大锣，主要用途，在交响乐队的地位。
3、拉弦乐器总述拉弦乐器（1）二胡，介绍其演奏工具“弓子发”，及发音器的制作材料，由奚琴发展而来。
(2)马头琴，其名字由来，是蒙古族特色乐器，欣赏马头琴演奏《万马奔腾》。
（3）京胡，其别名“二鼓子”，用于京剧伴奏，京胡与京剧的发展关系。
（4）板胡，用于梆子腔戏曲，主要流行地。
4、吹奏乐器总述吹奏乐器。
（1）芦笙，苗族特色乐器。
中国器乐与声乐PPT资料22页
• 中国古代乐器分八音，即金（钟等）、石 （磬等）、土（埙等）、革（鼓等）、丝（琴瑟 等）、木、匏（笙等）和竹（管箫等）。
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2、中国十大经典古曲
• 《高山流水》《广陵散》《平沙落雁》 • 《梅花三弄》《十面埋伏》《夕阳萧鼓》 • 《渔樵问答》《胡笳十八拍》《汉宫秋月》
• 《阳春白雪》
3、中国近代民族器乐
• ⑴中国民族管弦乐队的构成：
• 吹管乐器组：笛、管、笙、箫、唢呐。
• 弹拨乐器组：扬琴、琵琶、三弦、筝、柳琴、秦
•
琴。
• 弓弦乐器组：板胡、高胡、二胡、中胡、低胡、
•
革胡、大提琴、低音提琴。
• 打击乐器组：钹、镲、鼓、锣、木鱼、梆子。
柳 琴
• ⑵打溜子
打溜子是土家族地区流传最广的一种古老的民间器乐合奏，由溜子锣、头钹、二钹、 马锣组成的打溜子乐队，能将各类乐器的技巧融于一体，并充分发挥每件乐器的演 奏技艺。一般多由3至4人合奏演出，故有“三人溜子”、“四人溜子”之分。
器乐与中国声乐
考点聚焦
一、器乐
1、中国古代乐器——古乐八宝 2、中国十大经典古曲 3、中国近代民族器乐 4、外国器乐
二、中国声乐
1、声乐的题材与演唱形式 2、中国近现代声乐
1、中国古代乐器——古乐八宝
• 中国古代乐器是我们民族文化的一个重要部
分，文化底蕴很深，种类繁多，形状各异，变化 万千，独具风格，美不胜收。
1、声乐的题材与演唱形式
⑴声乐体裁分类：颂歌、抒情歌曲、叙事歌 曲、讽刺歌曲。
⑵声乐演唱形式：齐唱、独唱、重唱、对唱、轮唱、合唱等。
中国器乐艺术之民乐合奏
作品
欣赏
寒鸦戏水
昭君怨
中国器乐艺术——民乐合奏
第一节 丝竹乐合奏
丝竹乐概述
《白沙细乐》
“白沙细乐”又称“簸石细丽”、“丽江古乐”，流传于云南丽江纳西 族聚居地区。
主要乐器：竖笛、横笛、苏古笃、二簧、胡琴等。
特点：集歌、舞、乐为一体的大型古典音乐套曲，具有一种独特而神秘的韵味， 被誉为“活的音乐化石”。
雨打芭蕉
旱天雷
中国器乐艺术——民乐合奏
第一节 丝竹乐合奏
丝竹乐概述
《福建南音》
“福建南音”主要流传于闽南泉州、漳州、晋江等地。 主要乐器：二弦、琵琶、洞箫、三弦、木鱼、扁鼓、响盏 特点：其乐风极为细柔、典雅。
作品
欣赏
梅花操
百鸟归巢
中国器乐艺术——民乐合奏
第一节 丝竹乐合奏
丝竹乐概述
《潮州弦诗》
“福建南音”主要流传于闽南泉州、漳州、晋江等地。 主要乐器：二弦、琵琶、洞箫、三弦、木鱼、扁鼓、响盏 特点：其乐风极为细柔、典雅。
中国器乐艺术——民乐合奏
第一节 丝竹乐合奏
二、名曲欣赏
《 梅花操》
《梅花操》，属于泉州南音“四”（四时景）、“梅”（梅花操）、 “走”（八骏马）、“归”（百鸟归巢）四套中最为著名的乐谱之一。
内容：全曲由“酿雪争春”、“临风妍笑”、“点水流香”、“联珠破萼”、 “万花竞放”五段组成。
作品 欣赏
梅花操
一、吹打乐概述
西安鼓乐
主要乐器：吹奏乐器有笛、笙、管； 击奏乐器则有坐鼓、战鼓、乐鼓、独鼓及大铙、小铙、大钹、小钹、 大锣、马锣、引锣、铰子、大梆子、手梆子等击打乐器； 云锣，高把鼓、小勾锣、疙瘩锣
作品
欣赏
鸭子拌嘴
中国传统器乐10.弹拨乐器(二)
刘少椿（1901-1971），是广陵琴派第十代传人，也 刘少椿（1901-1971），是广陵琴派第十代传人，也 是现代广陵琴派的集大成者。刘少椿先生对广陵琴 派的重要贡献在于他弘扬了“ 派的重要贡献在于他弘扬了“跌宕多变，绮丽细腻， 刚柔相济，音韵并茂” 刚柔相济，音韵并茂”的广陵琴韵，研究了广陵琴 派的历史和发展趋势，尤其难能可贵的是他艰难困 苦之中为广陵琴派培育了一大批后起之秀，使古老 的广陵琴学焕发出美好的青春活力。 卫仲乐(1909— 卫仲乐(1909—1997) 无锡人。出生于上海。原名卫崇 福。现代琵琶演奏家、音乐教育家。 自幼喜欢民族 音乐，1926年参加乐上海的"大同乐会" 音乐，1926年参加乐上海的"大同乐会"，从郑觐文学 琴，1935年，"大同乐会"乐务主任。1938年，美国纽 琴，1935年，"大同乐会"乐务主任。1938年，美国纽 约电视台慕名邀请他向美国观众介绍古琴曲，并录 制了四张唱片。建国后，在上海音乐学院任教，任 民乐系系主任。
4、浦城派
派 名：浦城派 形成时期：清代 创 始 人：祝桐君 主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。 代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等 代表琴曲：《渔樵问答》 代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、 平沙落雁》 阳关三叠》 《石上流泉》等 石上流泉》 重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》 重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》 （祝桐君）、《琴学入门》 （祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等
管平湖演奏：流水、离骚、碣石调幽兰、广陵散等聆赏。 管平湖演奏：流水、离骚、碣石调幽兰、广陵散等聆赏。 2、吴景略及其演奏的琴曲 吴景略（1907-1987），名韬，号缦叟。幼随江南民乐家周心梅、 吴景略（1907-1987），名韬，号缦叟。幼随江南民乐家周心梅、 吴梦非、赵剑候等人习琵琶、筝、三弦、笙、箫等乐器。古 琴受天津王瑞璞启蒙，后加入今虞琴社，结识当时浦东三杰： 查阜西、张子谦、彭祉卿，博采众长。逐渐形成独特风格： 旋律流畅，华丽多姿，柔美中交错有激昂遒劲、格调清新的 特点。1953年调任中央音乐学院民族音乐研究所研究员， 特点。1953年调任中央音乐学院民族音乐研究所研究员， 1956年任中央音乐学院民乐系弹拨教研室主任。开创了我国 1956年任中央音乐学院民乐系弹拨教研室主任。开创了我国 音乐学院古琴教育专业，编著整理了一批古琴教材，培养了 不少古琴学生。 代表曲目：渔樵问答、忆故人、梅花三弄、梧叶舞秋风、胡 笳十八拍、潇湘水云等。 吴景略演奏的琴曲：阳春、潇湘水云、忆故人等聆赏。 吴景略演奏的琴曲：阳春、潇湘水云、忆故人等聆赏。
中国民族器乐曲ppt课件
琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古 代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。
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作业：ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
聆听更多的民族乐曲，了解掌握更多的民族 器乐曲知识，增强民族自豪感。
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谢 谢！
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二胡独奏——《二泉映月》
再次赏析
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琵琶独奏——《十面埋伏》
初赏
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琵琶独奏——《十面埋伏》
琵琶
琵琶又称批把，其名“琵”、“琶”是两 种演奏技法的名称。琵琶是弹拨乐器，音 色变化多样，可以婉转柔美亦可气势雄浑。 它的演奏技巧丰富，可以模仿很多场景。
《十面埋伏》《阳春白雪》《彝族舞曲》
文曲 以抒情写景为主，委婉、缠绵，多 用左手揉弦和拉弦的技巧，代表作有《塞 上曲》等。 武曲 以戏剧性的表现为主，激烈、壮观， 多用右手扫拂和左手绞弦等技巧，代表作 有《十面埋伏》等。
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民族器乐合奏—《春江花月夜》
出示标题 再次赏析
《江楼钟鼓》 《花影层台》 《回阑拍岸》 《尾声》
《月上东山》 《水云深际》 《桡鸣远籁》
《风回曲水》 《渔歌唱晚》 《欸乃归舟》
21
民族器乐合奏—《春江花月夜》
出示标题 再次赏析
作品抒发了作者什么样的思想感情？
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民族器乐合奏—《春江花月夜》
高等教育出版社《公共艺术---音乐篇》
中国民族器乐曲
中国器乐欣赏论文
中国器乐欣赏论文姓名：班级：学号：联系方式：一、作品赏析：《二泉映月》《二泉映月》是阿炳的代表作，集中地体现了阿炳刚毅的性格和悲愤、抗争、挣扎的情绪，以及对未来美好生活的憧憬。
全曲共分为六段，经历了五次变奏，随着音乐的陈述、引伸和展开，所表达的情感得到更加充分的抒发。
二泉映月本来不叫二泉映月，后来在杨荫浏、曹安和录音时联想到无锡著名景点“二泉”而命名为《二泉映月》（江苏无锡惠山泉，世称“天下第二泉”）。
贺绿汀曾说：“《二泉映月》这个风雅的名字，其实与他的音乐是矛盾的。
与其说音乐描写了二泉映月的风景，不如说是深刻地抒发了瞎子阿炳自己的痛苦身世。
”阿炳原名叫华彦钧，出生在江苏无锡。
他幼年出家做道士，青年时当过吹鼓手，中年时害眼疾无钱医治而失明，从此流落街头，靠卖艺糊口。
他在黑暗和贫困中挣扎了几十年，尝尽了人世间的辛酸，他在饥寒交迫中度日。
但他对民间音乐有着强烈的兴趣，从小就学了击鼓，吹笛，拉二胡，弹琵琶。
十五六岁时，已成为当地一名出色的乐师。
他骨气刚毅，从不乞求别人的施舍，而是以卖艺为生。
他就是我们所熟悉的——瞎子阿炳。
阿炳长期生活于社会的底层，有着鲜明的爱憎，他曾编演过许多乐曲，其中最为人们所熟知的，就是《二泉映月》。
《二泉映月》以一种抒情式的音乐语言，向我们描绘了月映惠山泉的景色和作者那无限深邃的感情。
乐曲的艺术美感还表现在于深沉中含质朴，感伤中见苍劲，刚柔并济，动人心魄。
这样富于民族风格、民族气派的二胡曲怎能不使人为之陶醉，百听不厌呢？二、乐器了解：乐器之王——钢琴一提到钢琴，我的脑海里首先浮现的是一个王子很优雅地在演奏。
钢琴是乐器之王，是一种键盘乐器，由88个琴键和金属弦音板组成，普遍用于独奏、重奏、伴奏等演出，作曲和排练音乐十分方便。
古诗中国器乐翻译赏析
古诗中国器乐翻译赏析
《中国器乐》作者为近代诗人海子。
其诗句全文如下：锣鼓声锵锵音乐的墙壁上所有的影子集合去寻找一个人
一个善良的主人锵锵去寻找中国老百姓泪水锵锵
中国器乐用泪水寻找中国老百姓秦腔今夜的闪电一条条跳入我怀中，跳入河中蛇皮二胡拉起南瓜地里沾满红土的孩子思乳的哭声夜空漫漫长长哭吧鱼含芦苇爬上岸来准备安慰但是哭吧瞎子阿炳站在泉边说
月亮今夜也哭得厉害断断续续的口弦声钻入港口的外国船舱
第一水手呆了第二水手呆了那些歌曲钉在黄发水手的脑袋上
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胡
變奏手法展衍。主題共分兩個部分， 首部分 (mm1-5) 在低音區進行，表
音
現柔和舒緩，第二部分的旋律
樂
(mm5-11) 漸次提升至高音區，略帶 激蕩。主題變奏五次，期間升降浮
嘗
沉， 交替出現， 體現了中國哲學
析
“一陰一陽之謂道”的美學原則。 (低音區-陰，高音區-陽)
笛子音樂
笛子的歷史可以追溯到八千年前的
曲 大曲則綜合文曲、武曲的表現手法和 風格，例如《陽春白雪》、《燈月交 輝》等。
琵 武曲《十面埋伏》
琶
清代出版的《十面埋伏》和《霸
音
王卸甲》的前身是明代的琵琶曲 《楚漢》。樂曲描寫楚漢戰爭垓
樂
下決戰的情景。
賞
《十面埋伏》可分為三個部份：
析
序部為「列營」 接著的是第一
部份描寫戰爭的準備，包括
中國器樂 講授:吳俊凱博士
琵琶音樂
琵
琵琶
以演奏手法得名的樂器。琵琶本
琶
作「批把」 ，向前彈出稱做琵，
沿
向后挑進稱做琶。
革
秦時有長柄、直頸、皮面圓形音
琶
箱的琵琶，稱為「秦漢子」 ，後 發展為阮咸。 「秦漢子」和阮咸
均屬直項琵琶。
東晉時期，有一種梨形音箱、曲
頸、四柱（今謂相或品）、四弦，
用撥子演奏的彈弦樂器由西域傳
1920年代至1950是二胡獨奏曲目發
展的奠基時期，有劉天華(1895-
1932) 創作的十首二胡曲包括《病中
吟》、 《空山鳥語》、《良宵》、
二
《光明行》等。另外有阿炳，華彥
胡
鈞（1893—1950）的《二泉映月》、 《聽松》、《寒春風曲》三首二胡
音
作品。
樂
《二泉映月》
二Leabharlann 《二泉映月》共分六段，樂曲運用
現今的笛大致分為梆笛與曲笛兩大 類。
梆
笛
梆笛
梆笛用於北方梆子戲的伴奏，笛身
與
細且短小，音色高亢明亮有力，著
曲
重於舌上技巧的運用，在演奏上表 現了濃厚的地方色彩，著名笛子演
笛
奏家有馮子存，他所演奏的北方樂
曲有《五梆子》、《喜相逢》等。
曲笛
梆
曲笛用於南方崑曲等戲曲的伴奏，
笛
管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講 究運氣的綿長，力度變化細緻，常
與
採用先放後收，一音三韻，悠揚委
曲
婉，具有濃厚的江南韻味。著名笛 子演奏家有陸春齡，他所演奏的南
笛
方樂曲有《鷓鴣飛》、《小放牛》
等。
梆笛曲目-《五梆子》
笛
《五梆子》是北方流行的器樂曲牌
子
馮子存的以傳統的重覆片變奏手法 改編和演奏樂曲，將曲牌作了四次
音
的變奏。在氣息運用上較猛，並採
樂
用了急促跳躍的舌打音，強有力的 垛音，花舌音等特殊技巧。
二胡雖然是很多樂種的主要的伴奏 和合奏樂器， 作為獨奏樂器還是二 十世紀二十年代的發展。
二
這個新發展，當是劉天華將國樂現
胡
代化的成果，如應用西洋音樂的專 業演奏法，記譜和讀譜方式與及
獨
“Studio teaching” 的教學方式，亦
奏
即改變了以往以口傳心授為主的傳 統學習方法。
今天西洋古典樂的教學方式、記譜 演奏原則，已成為新時代普遍學習、 演奏國樂(中樂)的形式。
記譜
明、清兩代和民初用工尺譜。
琵
右手常用的技巧有：彈、挑、雙彈、
琶
雙挑、滾、摭、分、掃、輪、半輪等。
的
左手則有吟、推、打、帶、注、泛音
演
等技巧。
奏
手
除此之外還有雙音與和弦等演 奏技巧。
法
傳統琵琶曲可分為文曲、武曲和大曲。
琵
琶
文曲着重寫意，例如《夕陽簫鼓》 、 《青蓮樂府》等。
獨
奏
武曲着重寫實/敘事，例如《十面埋 伏》、《霸王卸甲》等。
琶
沿
革
二十世紀後期，增至六相二十三
品或六相二十四品，按十二平均
琵
律排列，用鋼絲弦並普遍用假甲 演奏，增大演奏音量。
琶
沿
革
合奏
中國音樂有多個樂種使用琵琶於
琵
合奏中如福建南音之南琶(唐宋曲
琶
項琵琶的遺制)、潮州弦詩之潮州 琵琶等。
音
獨奏
樂
至於獨奏方面，曲目和演奏手法 是源自明、清兩代的發展。
琵
入，因其頭部向後彎曲，故名曲
琶
項琵琶。曲項琵琶的發展在唐代 盛極一時。
沿
到了明、清兩代，琵琶有新的發
革
展，在形制上，融合直項琵琶和 曲項琵琶的構造，不用撥子演奏，
用右手彈撥。今天的通用的琵琶
的形制便是源自明、清兩代的格
式。
清代的琵琶為四相十三品 ，按七
律排列，用絲弦和真甲演奏，音
琵
色細膩調和。
「吹打」 、 「點將」、「排
陣」、 「走隊」 。
武曲《十面埋伏》
第二部份描寫戰爭過程，包括「埋伏」、
「小戰」、「大戰」三段。當中運用推
十
拼雙弦的技法，描寫兩軍對陣、撕殺戰
鬥場景。
面
埋 伏
第三部份描寫項王戰敗，漢軍的勝利，
包括「項王敗陣」 、「烏江自刎」兩
段。
尾部包括「眾軍奏凱」、「諸將爭 功」 、「得勝回營」三段。
嘗
析
曲笛曲目-《鷓鴣飛》
笛
《鷓鴣飛》是流傳江南的民間樂曲，
子
後來有陸春齡、趙松庭改編為笛子 獨奏曲。他們均應用傳統器樂的放
音
慢加花方法演奏樂曲。樂曲可分為
樂
兩段，首段用慢板，後段用快板。 樂曲中多應用笛子上的「倚音」、
嘗
「顫音」等技術，在氣息運用上要
析
求飽滿均勻，少用吐音斷奏，風格 悠揚委婉。
二胡音樂
二胡是胡琴類樂器最流行的一種。表 現力強尤其擅奏聲腔性的旋律。二胡 主要部分有琴桿、琴軫、琴筒、琴托、 千斤、蛇皮、琴碼、琴弓。
二
胡琴由古代北方少數民族樂器「奚琴」 發展演變而成。再經宋、元兩代的蒙
胡
古人的傳播和運用而逐漸普遍起來。
明代的胡琴形制與今天的二胡已很相 近。隨明、清兩代的戲曲、說唱音樂、 民間樂種的發展，胡琴成為流行的主 要伴奏和主奏樂器。
出土的骨笛，至於今天的竹笛起源，
說法不一，但和漢代使用的「橫吹」
最有關係。到了唐、宋時期，橫吹
的竹笛稱為「橫吹」或「橫笛」 ，
笛
而豎吹的簫稱為「尺八」、「簫
子
管」、「豎笛」等。
笛子雖然在其延綿的歷史和發展中， 成為民間器樂、戲曲等樂種的重要 的伴奏和合奏樂器， 不過，作為獨 奏樂器還是二十世紀的發展。