《中国器乐》

二胡雖然是很多樂種的主要的伴奏 和合奏樂器， 作為獨奏樂器還是二 十世紀二十年代的發展。
二
這個新發展，當是劉天華將國樂現
胡
代化的成果，如應用西洋音樂的專 業演奏法，記譜和讀譜方式與及
獨
“Studio teaching” 的教學方式，亦
奏
即改變了以往以口傳心授為主的傳 統學習方法。
今天西洋古典樂的教學方式、記譜 演奏原則，已成為新時代普遍學習、 演奏國樂(中樂)的形式。
「吹打」 、 「點將」、「排
陣」、 「走隊」 。
武曲《十面埋伏》
第二部份描寫戰爭過程，包括「埋伏」、
「小戰」、「大戰」三段。當中運用推
十
拼雙弦的技法，描寫兩軍對陣、撕殺戰
鬥場景。
面
埋 伏
第三部份描寫項王戰敗，漢軍的勝利，
包括「項王敗陣」 、「烏江自刎」兩
段。
尾部包括「眾軍奏凱」、「諸將爭 功」 、「得勝回營」三段。
二胡音樂
二胡是胡琴類樂器最流行的一種。表 現力強尤其擅奏聲腔性的旋律。二胡 主要部分有琴桿、琴軫、琴筒、琴托、 千斤、蛇皮、琴碼、琴弓。
二
胡琴由古代北方少數民族樂器「奚琴」 發展演變而成。再經宋、元兩代的蒙
胡
古人的傳播和運用而逐漸普遍起來。
明代的胡琴形制與今天的二胡已很相 近。隨明、清兩代的戲曲、說唱音樂、 民間樂種的發展，胡琴成為流行的主 要伴奏和主奏樂器。
記譜
明、清兩代和民初用工尺譜。
琵
右手常用的技巧有：彈、挑、雙彈、
琶
雙挑、滾、摭、分、掃、輪、半輪等。
的
左手則有吟、推、打、帶、注、泛音
演
等技巧。
奏
手
除此之外還有雙音與和弦等演 奏技巧。
法
傳統琵琶曲可分為文曲、武曲和大曲。
琵
琶
文曲着重寫意，例如《夕陽簫鼓》 、 《青蓮樂府》等。
獨
奏
武曲着重寫實/敘事，例如《十面埋 伏》、《霸王卸甲》等。
現今的笛大致分為梆笛與曲笛兩大 類。
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笛
梆笛
梆笛用於北方梆子戲的伴奏，笛身
與
細且短小，音色高亢明亮有力，著
曲
重於舌上技巧的運用，在演奏上表 現了濃厚的地方色彩，著名笛子演
笛
奏家有馮子存，他所演奏的北方樂
曲有《五梆子》、《喜相逢》等。
曲笛
梆
曲笛用於南方崑曲等戲曲的伴奏，
笛
管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講 究運氣的綿長，力度變化細緻，常
中國器樂 講授:吳俊凱博士
琵琶音樂
琵
琵琶
以演奏手法得名的樂器。琵琶本
琶
作「批把」 ，向前彈出稱做琵，
沿
向后挑進稱做琶。
革
秦時有長柄、直頸、皮面圓形音
琶
箱的琵琶，稱為「秦漢子」 ，後 發展為阮咸。 「秦漢子」和阮咸
均屬直項琵琶。
東晉時期，有一種梨形音箱、曲
頸、四柱（今謂相或品）、四弦，
用撥子演奏的彈弦樂器由西域傳
曲 大曲則綜合文曲、武曲的表現手法和 風格，例如《陽春白雪》、《燈月交 輝》等。
琵 武曲《十面埋伏》
琶
清代出版的《十面埋伏》和《霸
音
王卸甲》的前身是明代的琵琶曲 《楚漢》。樂曲描寫楚漢戰爭垓
樂
下決戰的情景。
賞
《十面埋伏》可分為三個部份：
析
序部為「列營」 接著的是第一
部份描寫戰爭的準備，包括
琶
沿
革
二十世紀後期，增至六相二十三
品或六相二十四品，按十二平均
琵
律排列，用鋼絲弦並普遍用假甲 演奏，增大演奏音量。
琶
沿
革
合奏
中國音樂有多個樂種使用琵琶於
琵
合奏中如福建南音之南琶(唐宋曲
琶
項琵琶的遺制)、潮州弦詩之潮州 琵琶等。
音
獨奏
樂
至於獨奏方面，曲目和演奏手法 是源自明、清兩代的發展。
出土的骨笛，至於今天的竹笛起源，
說法不一，但和漢代使用的「橫吹」
最有關係。到了唐、宋時期，橫吹
的竹笛稱為「橫吹」或「橫笛」 ，
笛
而豎吹的簫稱為「尺八」、「簫
子
管」、「豎笛」等。
笛子雖然在其延綿的歷史和發展中， 成為民間器樂、戲曲等樂種的重要 的伴奏和合奏樂器， 不過，作為獨 奏樂器還是二十世紀的發展。
1920年代至1950是二胡獨奏曲目發
展的奠基時期，有劉天華(1895-
1932) 創作的十首二胡曲包括《病中
吟》、 《空山鳥語》、《良宵》、
二
《光明行》等。另外有阿炳，華彥
胡
鈞（1893—1950）的《二泉映月》、 《聽松》、《寒春風曲》三首二胡
音
作品。
樂
《二泉映月》
二
《二泉映月》共分六段，樂曲運用
琵
入，因其頭部向後彎曲，故名曲
琶
項琵琶。曲項琵琶的發展在唐代 盛極一時。
沿
到了明、清兩代，琵琶有新的發
革
展，在形制上，融合直項琵琶和 曲項琵琶的構造，不用撥子演奏，
用右手彈撥。今天的通用的琵琶
的形制便是源自明、清兩代的格
式。
清代的琵琶為四相十三品 ，按七
律排列，用絲弦和真甲演奏，音
琵
色細膩調和。
與
採用先放後收，一音三韻，悠揚委
曲
婉，具有濃厚的江南韻味。著名笛 子演奏家有陸春齡，他所演奏的南
笛
方樂曲有《鷓鴣飛》、《小放牛》
等。
梆笛曲目-《五梆子》
笛
《五梆子》是北方流行的器樂曲牌
子
馮子存的以傳統的重覆片變奏手法 改編和演奏樂曲，將曲牌作了四次
音
的變奏。在氣息運用上較猛，並採
樂
用了急促跳躍的舌打音，強有力的 垛音，花舌音等特殊技巧。
嘗
析
曲笛曲目-《鷓鴣飛》
笛
《鷓鴣飛》是流傳江南的民間樂曲，
子
後來有陸春齡、趙松庭改編為笛子 獨奏曲。他們均應用傳統器樂的放
音
慢加花方法演奏樂曲。樂曲可分為
樂
兩段，首段用慢板，後段用快板。 樂曲中多應用笛子上的「倚音」、
嘗
「顫音」等技術，在氣息運用上要
析
求飽滿均勻，少用吐音斷奏，風格 悠揚委婉。
胡
變奏手法展衍。主題共分兩個部分， 首部分 (mm1-5) 在低音區進行，表
音
現柔和舒緩，第二部分的旋律
樂
(mm5-11) 漸次提升至高音區，略帶 激蕩。主題變奏五次，期間升降浮
嘗
沉， 交替出現， 體現了中國哲學
析
“一陰一陽之謂道”的美學原則。 (低音區-陰，高音區-陽)
笛子音樂
笛子的歷史可以追溯到八千年前的