天津音乐学院考研复习资料 西方音乐史 不同时期音乐表现

音乐各要素在不同风格时代的状况表格

（一）古希腊和古罗马时期

The Age of Ancient Greek & Roman （公元前12世纪—公元5世纪）

旋律melody 绝大多数音乐是声乐的，因此旋律进行与歌词中语言的抑扬顿挫、情感状态有密切关联，句法自由，不对称。

节奏rhythm 自由而丰富多样，不规范，与语言的节奏有直接的关系

调式mode 以希腊民族的名称来命名各种调式，如多利亚、弗里几亚等等，但与后来的调式不是同一种概念。

织体texture 单声织体（monophony），即只有一条单旋律。

体裁types 音乐与诗歌、舞蹈、戏剧等紧密结合，表演为即兴式，但有一定程度的模式，如小型的抒情诗歌与大型的叙事史诗，以及更大规模的悲剧、喜剧。

乐器instruments 主要是弹拨乐器（里拉lyra 、基塔拉kithara 等）和吹管乐器（木制的双管奥罗斯aulos、排箫panpipes）两类，以及称作水力风琴（hydraulis）的原始管风琴。古罗马时期出现了铜管乐器。

记谱法

notation

采用字母记谱。

（二）中世纪The Middle Ages （450—1450）

旋律melody 基本上与古希腊和古罗马时期相同，但由于多数音乐为宗教性质的，因此更加朴素、平和，以级进为主，音域较窄。

节奏rhythm 早期与古希腊和古罗马时期相同，自由、无规律，以歌词的长短韵律为基础。后期出现了复杂的节奏模式（rhythmic modes）。

情绪mood 在宗教音乐中追求肃穆、超脱的气氛，排斥人世激情。但在后期的世俗音乐中情感表现较为多样化，较为生动活泼。

调式mode 沿用古希腊时期调式的名称（实质不同），如多利亚、弗里几亚调式等，共有12种调式：6个正调式（authentic）和6个副调式（plagal mode），统称“教会调式”(church modes)，但并不意味着在世俗音乐中不采用。

织体texture 早期为单声织体，从公元九世纪起出现多声思维，即“复调音乐”（polyphony）的简单形式“奥加农”（organum），随后出现多种变体以及新的形式，如孔杜克图斯等。

体裁types 宗教音乐以圣咏（chant）和编配为多声的圣咏、经文歌（motet）、弥撒（mass）、神秘剧（mystery play）为主；世俗音乐有形式不确定的短小歌曲，如猎歌（caccia）、牧歌（madrigal）、叙事歌（ballata）、尚松（chanson）以及舞曲性质的回旋歌（rondeau）等。

乐器instruments 出现了管风琴（organ）、古钢琴（有两类：clavichord击弦古钢琴，又称楔槌键琴，harpsichord拨弦古钢琴，又称羽管键琴）和形制不统一的拉弦乐器。世俗音乐中乐器使用较多，教会音乐则是严格控制，通常只用管风琴。尚没有独立的器乐作品，乐器基本上是重复声乐旋律。

记谱法notation 从符号谱（纽姆谱meume）、一线谱逐步发展为四线、五线谱，并有了精确的时值。

（三）文艺复兴时期The Age of the Renaissance （1450—1600）

旋律melody 注意旋律与歌词的密切关系，追求用音乐表现歌词中的情绪和形象，出现了所谓“绘词法”，因此丰富多样、鲜明生动，但旋律进行仍以级进为主。

节奏rhythm 有了规范的节拍概念。在复调织体的音乐中以流畅平和的律动为主，在主调织体和舞曲性质的音乐中则拍点鲜明。

情绪mood 在宗教音乐情感深厚、端庄，世俗音乐则自由而大胆，表现细腻的情感和生动的生活场景。

调式mode 与中世纪基本相同，但已出现了一些功能性的和声进行模式（如终止式），并因强调了伊奥尼亚和爱奥利亚调式，为下一个时期的大、小调体系奠定了基础。

织体texture 以复调织体为主，广泛运用模仿（imitation）手法。在少量作品（如舞曲性质的世俗音乐和“新教圣咏”即众赞歌chorale）中运用主调织体（homophony）。

体裁types 宗教音乐除沿用中世纪的体裁外，增加了路德教派的“新教圣咏”。世俗音乐更加丰富多样，最盛行的是法国的尚松、意大利的牧歌（与中世纪名称相同但音乐上完全不同）以及流行于欧洲的琉特琴歌曲（lute song）。在器乐领域中，除了像中世纪时期一样演奏声乐作品外，出现了专门的器乐作品，如写法较为严谨的“主题模仿曲”（ricercare）、变奏曲（variation），比较自由的幻想曲（fantasia）、托卡塔（toccata）、随想曲（capriccio）以及舞曲风格的组曲（suite）等。

乐器instruments 乐器制作工艺大大提高，种类增加，并逐步规范化。与此同时，器乐演奏技巧达到了空前水平。

（四）巴洛克时期

The Baroque Music（1600—1750）

旋律melody 华丽复杂，充满装饰音，表现演唱和演奏的高难技巧。乐句长短不一，通常为非对称结构。用音乐“图解”歌词（即“绘词法”）的情况更加常见。

节奏与速度rhythm &

tempo 自由节奏和规范的节奏常常交替使用，如宣叙调与咏叹调的搭配、前奏曲与赋格的搭配等等。规范的节奏通常拍点明确、律动性强，具有较强的推动力。在相当长的篇幅（如一个乐章）里基本保持一种节奏型和速度，在乐章之间有鲜明的速度与节奏对比。

力度

dynamics

力度变化是“阶梯式”的，即没有渐强和渐弱。

情绪mood 有些音乐富于激情，表现出皇室和贵族宫廷的华丽恢宏，有些则深沉内在，具有宗教内省的气质，还有些音乐是娱乐性的，并融入了欧洲各民族音乐的风格。在相当长的篇幅（如一个乐章）里基本保持一种情绪而不作改变。

调式mode大、小调体系取代了“教会调式”。

织体texture 以模仿式复调织体为主，但与前一时期的复调相比，特别强调和声的逻辑。有时运用主调织体，并且两者常常混合使用。在歌剧中强调主调织体。

和声harmony 在创作中得到充分实践和探索的和声理论基本奠定。通过强调低音进行以及和弦的性质，形成了完整的功能和声体系。

体裁types 宗教音乐除沿用过去的体裁如弥撒等，出现了清唱剧（oratorio）、康塔塔（cantata）、受难乐（passion）等。世俗音乐中最突出的成就是歌剧（opera）的形成及早期发展。在器乐领域中出现了大协奏曲（concerto grosso）、独奏协奏曲（concerto）、奏鸣曲（sonata ）、三重奏鸣曲（trio sonata）、赋格曲（fugue）等。

曲式form 形成了一些基本模式，如带再现的三段曲体、赋格曲结构、变奏曲式、回旋曲式等等，调性因素与乐曲结构有紧密的联系。在多乐章的作品中确立了在音乐性格、速度和调性等方面对比的原则。

乐器instruments 形成了以弦乐组和数字低音（figured bass）声部为中心的乐队，其他管乐器和打击乐种类、数目不定。