影剧院设计案例分析 55页PPT
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电影院设计PPT课件
参考资料 3
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影发展史和当今广泛采用的放映制式影片
1、电影发展史 2、当今广泛采用的放映制式影片 3、电影院类型及规模 4、实例
4
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
电影的发明·发展
（1）电影的发明和电影院的产生
电影是19世纪后半期由美国的爱迪生发明的。之后，爱迪生想把电影向 “活动电影放映机”发展，但是没有成功。他也没有想到把电影投射到银 幕上。
二、耐火等级：各等级电影院均不应低于二级。 三、大型、特大型电影院观众厅设置楼座时，其楼座后部上方及池座后 部低矮空间宜考虑排烟措施。
按防火等级分类
等级
通风设备
甲等 乙等 丙等
100年以上
50~100年 25~50年以下
电影院设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
14
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标 3。1。6 电影类型：
15
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标
16
电影院建筑设计及理论
影片 系统
普通 标准 影片
“西 尼马 斯柯 普”1
“西 尼马 斯柯 普”2
另一路供观众厅周围的环境效果扬声器用。近年来由于彩色胶片的 清晰度和颗粒度都大有改善﹐镜头性能有所提高﹐用35毫米胶片拍摄原 底﹐通过变形光学系统印片而获得70毫米拷贝的方法也得到应用。
24
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
（8）IMAX胶片与普通35mm胶片的尺寸对比
1895年12月28日，法国巴黎的留米埃尔弟兄首次使用放映机和银幕， 开始了电影“放映”。这被认为是现代电影的原型，成了后来电影发展的 基础。
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影发展史和当今广泛采用的放映制式影片
1、电影发展史 2、当今广泛采用的放映制式影片 3、电影院类型及规模 4、实例
4
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
电影的发明·发展
（1）电影的发明和电影院的产生
电影是19世纪后半期由美国的爱迪生发明的。之后，爱迪生想把电影向 “活动电影放映机”发展，但是没有成功。他也没有想到把电影投射到银 幕上。
二、耐火等级：各等级电影院均不应低于二级。 三、大型、特大型电影院观众厅设置楼座时，其楼座后部上方及池座后 部低矮空间宜考虑排烟措施。
按防火等级分类
等级
通风设备
甲等 乙等 丙等
100年以上
50~100年 25~50年以下
电影院设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
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2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标 3。1。6 电影类型：
15
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标
16
电影院建筑设计及理论
影片 系统
普通 标准 影片
“西 尼马 斯柯 普”1
“西 尼马 斯柯 普”2
另一路供观众厅周围的环境效果扬声器用。近年来由于彩色胶片的 清晰度和颗粒度都大有改善﹐镜头性能有所提高﹐用35毫米胶片拍摄原 底﹐通过变形光学系统印片而获得70毫米拷贝的方法也得到应用。
24
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
（8）IMAX胶片与普通35mm胶片的尺寸对比
1895年12月28日，法国巴黎的留米埃尔弟兄首次使用放映机和银幕， 开始了电影“放映”。这被认为是现代电影的原型，成了后来电影发展的 基础。
影剧院设计分析报告ppt课件
自然人文景观，在建筑群的最高点，人们如同站在山顶，整个湿
地风光尽收眼底。
ppt精选版
39
大剧院的设计灵感来自北国的冰雪风貌，建筑形体作为环境的延续，以自 然的韵律消解了这类大体量建筑的体积感。整个建筑群犹如雪山般延绵起 伏，成为大地景观的一部分。
ppt精选版
40
细节分析
大剧院建筑的外表面为特制的纯白色铝板，部分墙面也采用了白色的石材和 混凝土，给人以冰雪般纯净的感觉。观众厅顶部天窗的自然采光设计，在白天可 以完全满足室内照明，既节能又可以营造出特殊的光影氛围。
屋顶露台
西南外观
ppt精选版 左：西面外观（夜景） 右： 35 南面外观
入口大厅
入口大厅
门厅
ppt精选版
门厅
36
练习室
ppt精选版
咖啡厅
37
哈尔滨文化中心
哈尔滨文化中心坐落在松花江北岸的河滨湿地之中,整 个项目占地面积1.8平方公里，建筑面积7.9万平方米，是 这座北国之都著名的自然栖息地——太阳岛北面正在拓展 的一部分。
ppt精选版
22
日生剧院（日本）
休息室相对狭窄的不足，用出入大厅开始纵向连接的楼 梯，通风口等空间和各层设置的大厅空间来弥补。更多的通 道，使观众能顺利到达3楼以上的席位。
ppt精选版
23
日生剧院（日本）
ppt精选版
24
观众厅设计
1、观众厅的基本要求是看得清楚、听得舒适以及有气氛。
2、最基本的是控制观众席到舞台的距离，以及到舞台中心 的偏角。观众席最远视距，歌舞剧场不宜大于33米，话剧和 戏剧剧场不宜大于28米。
中型剧院1038座、1010座 小剧院416~468座 日本新国立剧院属于一个综合性剧院
影院设计PPT
通往社区商业 中心广场
影院规模
商场电梯 可方便直达
功能布局
专业设计
影院门厅
案例：星美影院-安庆迎江生活广场
商业定位：新兴社区型大卖场商业 影院规模：单层面积4800㎡
10厅，1100座
➢ 影院可借用商场自动扶梯方便到达 ➢ 夜场疏散方式可能性较多 ➢ 影厅入场与散场人流容易交叉
影院规模
功能布局
专业设计
星美影院全国分布图
万达电影院线隶属于万达集团，是亚洲银幕数排名第一的电影院线，开业五星级影城86家， 占有全国15%的票房份额，2011年票房收入超过17.8亿元，稳居中国第一的市场份额。
2012年5月21日，以 26亿美元收购全球第 二大院线美国AMC院 线集团，成为世界第 一大院线公司。
JACKIE CHAN 耀莱国际影城由国际巨星成龙与耀莱集 团共同投资，其北京五棵松旗舰店拥有17个放映厅，包 括了14个普通放映厅，一个600人超大厅，两个VIP厅， 总座位数约3,500个，建筑面积约15,000平方米，是目前 中国最大的电影院。 年内将有15家Jackie Chan耀莱国际影城陆续建成，每 个影城将以成龙所演过的电影为主题，采用高级硅胶塑 造各种神秘名人，立体式各个场景会令人触目惊心、身 临其境。让每位顾客可以与“明星”亲密接触以及合照。 卖品区以成龙出演过的电影为主题的衍生品种类繁多， 馈赠亲朋新颖独特又颇具收藏价值。
功能布局
专业设计
影院规模
影院定位 商业规模 面积需求 影厅数量 座位数
中、小型影院
社区级影院 3~5万㎡
2000～3500㎡ 4~7厅
500~800人
中、大型影院
区域级影院 5~10万㎡ 3500～5000㎡
电影院设计PPT课件
但是随着电视的诞生，电影工业受到了灾难性的冲击， 到了20世纪60年代末期，超过90％的家庭拥有了电视，去看电 影的人越来越少。到了1970年，好莱坞电影人面临着更大的困 境，他们必须向观众展示一种在家里无法体验到的快乐。于是9 宽银幕电影诞生了。
2019/8/13
电影院建筑设计及理论
电影的发明·发展
（5）标准银幕 一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect
Ratio，也称为纵 横比或者就叫做画面比例）。在电影刚刚出现的年代，所有电
影的画面大小 形状都是差不多的，根据当时使用的35mm胶片，画面的宽高比
被定为1.33:1 ，随后有声电影出现了，人们在电影胶片帧上给光学声道提供
了一条空间， 宽高比逐渐被调整到1.37：1的比例。从19世纪末期一直到20世10
4）“西尼拉马”全景观宽银幕影片系统；
5）70毫米宽胶片宽银幕影片系统。
我国广大城镇主要将发展普及35毫米标准影片和“西尼马
斯柯普”宽
13
银幕影片以及遮挡画幅宽银幕影片等系统，因此观众厅的设计
2019/8/13
电影院设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
14
2019/8/13
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标 3。1。6 电影类型：
12.5 X 22 11.9 X 20.9 1:1.75
1:1.85
平面
一或二条光学声 道
17
2019/8/13
电影院设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片 （2） 普通胶片电影
普通35mm胶片电影。标准胶片宽度为35mm，画幅尺寸 16X22mm，影 片上有一条光学或磁性声带。画面宽高比为1.33:1（1.38:1 ）或4：3。亦称 为学院标准（Academy Standard）。美国国家电视标准委员 会（NTSC）。
2019/8/13
电影院建筑设计及理论
电影的发明·发展
（5）标准银幕 一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect
Ratio，也称为纵 横比或者就叫做画面比例）。在电影刚刚出现的年代，所有电
影的画面大小 形状都是差不多的，根据当时使用的35mm胶片，画面的宽高比
被定为1.33:1 ，随后有声电影出现了，人们在电影胶片帧上给光学声道提供
了一条空间， 宽高比逐渐被调整到1.37：1的比例。从19世纪末期一直到20世10
4）“西尼拉马”全景观宽银幕影片系统；
5）70毫米宽胶片宽银幕影片系统。
我国广大城镇主要将发展普及35毫米标准影片和“西尼马
斯柯普”宽
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银幕影片以及遮挡画幅宽银幕影片等系统，因此观众厅的设计
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电影院设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
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电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标 3。1。6 电影类型：
12.5 X 22 11.9 X 20.9 1:1.75
1:1.85
平面
一或二条光学声 道
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电影院设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片 （2） 普通胶片电影
普通35mm胶片电影。标准胶片宽度为35mm，画幅尺寸 16X22mm，影 片上有一条光学或磁性声带。画面宽高比为1.33:1（1.38:1 ）或4：3。亦称 为学院标准（Academy Standard）。美国国家电视标准委员 会（NTSC）。
观演建筑视线设计剧院及电影院设计PPT课件
第11页/共46页
视线设计分析
• 平面、剖面视角
最小视角
表 演 区
最大视角
第12页/共46页
视线设计
• 平面、剖面视角
ↄ 最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大于35 º；岛式舞台剧场不 宜大于30 º
第13页/共46页
视线设计
• 平面、剖面视角
ↄ 最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大于35 º；岛式舞台剧场不
宜大于30 º
包包厢厢最降大低俯，
缩小角最大俯
楼座最大俯
角
角
第14页/共46页
视线设计
• 平面偏座控制： 应使观众能看到舞台表演区的全部；
条件限制时也应看到80％。 天幕
>80%
<=45º
第15页/共46页
声学设计
• 剧场声学评价指标主要有：响度、早期反射声、混
响时间、声扩散度、频率响应度、允许噪声和音质缺陷 等。
• 影响声场效果的因素有：声源；建筑空间和其界面
在声波作用下的反应，即是吸收还是反射，以及反射方 向。
• 保证剧场声场效果的建筑措施：
ↄ 合理的室型和体积；
ↄ 合理升起，让声音直达人耳；
ↄ 合理设置声反射板和声吸收体，保证早期反射声，
第16页/共46页
声学设计
• 合理的室型和体积
矩形平面 钟形平面 扇形平面 多边形平面 曲线形平面 设楼座平面
有较好的视角和 视距。应注意音 质设计，以避免 若干声学缺陷的 出现和促使声场 扩散。
容纳较多观众， 充分利用侧墙的 早期反射声能， 有利于混响声场 的扩散。
第17页/共46页
声学设计
• 平面声线分析
通常观众厅宽度大于30m，前部高于13米，声线
视线设计分析
• 平面、剖面视角
最小视角
表 演 区
最大视角
第12页/共46页
视线设计
• 平面、剖面视角
ↄ 最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大于35 º；岛式舞台剧场不 宜大于30 º
第13页/共46页
视线设计
• 平面、剖面视角
ↄ 最大俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大于35 º；岛式舞台剧场不
宜大于30 º
包包厢厢最降大低俯，
缩小角最大俯
楼座最大俯
角
角
第14页/共46页
视线设计
• 平面偏座控制： 应使观众能看到舞台表演区的全部；
条件限制时也应看到80％。 天幕
>80%
<=45º
第15页/共46页
声学设计
• 剧场声学评价指标主要有：响度、早期反射声、混
响时间、声扩散度、频率响应度、允许噪声和音质缺陷 等。
• 影响声场效果的因素有：声源；建筑空间和其界面
在声波作用下的反应，即是吸收还是反射，以及反射方 向。
• 保证剧场声场效果的建筑措施：
ↄ 合理的室型和体积；
ↄ 合理升起，让声音直达人耳；
ↄ 合理设置声反射板和声吸收体，保证早期反射声，
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声学设计
• 合理的室型和体积
矩形平面 钟形平面 扇形平面 多边形平面 曲线形平面 设楼座平面
有较好的视角和 视距。应注意音 质设计，以避免 若干声学缺陷的 出现和促使声场 扩散。
容纳较多观众， 充分利用侧墙的 早期反射声能， 有利于混响声场 的扩散。
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声学设计
• 平面声线分析
通常观众厅宽度大于30m，前部高于13米，声线
影剧院建筑设计精选PPT
85
全包式 庭园式
前接式
86
全包式
87
半包式
88
庭园式
89
放映室
90
1. 放映距离≤33米，银幕宽 度=12米。
2. 放映角度：普通电影，水 平和垂直放映角≤12o;
3. 宽银幕电影，无楼座时 ≤±5o,有楼座时，垂直放 映角≤-10o
61
单进场
双进场
楼座挑台的结构形式：
62
纵向悬臂梁式 横向刚架（或
大梁）支撑加 悬臂梁。
纵向悬臂梁式：
63
悬挑三角桁架式：
64
双向悬挑自平衡式：
65
横向刚架（或大梁）
支承加悬臂梁：
66
67
（6）、挑台板处理
垂直式 —施工简单，但声 68
学效果不佳。
倾斜式—角度适合，可作为
反声面，增加池座前区的反射 声。
面光：表演区前半部的正面灯光，
33
位于观众厅前区上部。
耳光：位于观众厅前区两侧，照 射表演区前半部。
34
灯光控制室的位置，及其要求
1. 位置有三种
35
2. 先进的数字化灯光系
统
3. 面积12M2左右
设置在耳光室，视线有遮挡。
位于舞台下一侧，不占有用空间 观众厅后部，观感与观众一致
舞台设备——隔栅、天桥、吊杆
地面坡度设计标准：
“C”值，即观众视
线与前一排观众眼睛间
73
的垂直距离。
C=12，无遮挡标 准
C=6，中区错位布 置
地面升起的求法
74
楼座地面坡度的计算
同地面
75
楼座第一排座位高 度是关键
确定的方法：
影剧院设计分析报告精品PPT课件
1、短排法纵走道宽度≮1.00m，长排法纵走道宽 度≮1.20m 2、横走道净宽度≮1.00m，横走道之间的座位不 超过20排
观众厅无障碍席位
1、≤ 300席观众厅设置不少于一个无障碍席位， ≥300席按0.2 ‰设置无障碍席位，且不少于2个席位
2、无障碍席位尺寸≮1.10X0.8m，地面设通用标志， 地面平坦，靠近出入口，附近设陪伴席位。
文化中心的建筑用地为面积为17000m²的棒球场旧址， 其结构、风景和停车场沿着弧形的棒球场布局，唤起人们对 棒球场的记忆。文化中心周围是宽广平原上的居住区，几座 小山零星地点缀其间。圆形结构的文化中心借用山丘特色， 采用了阶梯式造景，人们可以登上阶梯，将周围风景一览无 余。
南面外观 西南外观
屋顶露台
大剧院的设计灵感来自北国的冰雪风貌，建筑形体作为环境的延续，以自 然的韵律消解了这类大体量建筑的体积感。整个建筑群犹如雪山般延绵起 伏，成为大地景观的一部分。
细节分析
大剧院建筑的外表面为特制的纯白色铝板，部分墙面也采用了白色的石材和 混凝土，给人以冰雪般纯净的感觉。观众厅顶部天窗的自然采光设计，在白天可 以完全满足室内照明，既节能又可以营造出特殊的光影氛围。
观众厅平面形式
矩形平面
钟形平面
扇形平面
多边形平面 曲线形平面
跌落式（散座式）剖面 沿边挑台式剖面 挑出式楼座剖面 包厢式楼座剖面
观众厅剖面形式
四、综合分析
新泻市秋叶区文化中心
文化中心位于该市著名的铁路产业区，为占地3000平米 的公共剧院，设有496个坐席。该项目的设计是为了打造一 个市民期待已久的文化摇篮。
大剧院由大小两个剧场组成，大剧场可容纳1600人，由底层池座和两层楼座 组成。内部空间运用了大量实木，一方面为大剧院观演厅提供最好的声学效果； 另一方面，这些实木形体与白色墙面形成冷暖色调对比，透出雪山木屋特有的温 暖氛围。
观众厅无障碍席位
1、≤ 300席观众厅设置不少于一个无障碍席位， ≥300席按0.2 ‰设置无障碍席位，且不少于2个席位
2、无障碍席位尺寸≮1.10X0.8m，地面设通用标志， 地面平坦，靠近出入口，附近设陪伴席位。
文化中心的建筑用地为面积为17000m²的棒球场旧址， 其结构、风景和停车场沿着弧形的棒球场布局，唤起人们对 棒球场的记忆。文化中心周围是宽广平原上的居住区，几座 小山零星地点缀其间。圆形结构的文化中心借用山丘特色， 采用了阶梯式造景，人们可以登上阶梯，将周围风景一览无 余。
南面外观 西南外观
屋顶露台
大剧院的设计灵感来自北国的冰雪风貌，建筑形体作为环境的延续，以自 然的韵律消解了这类大体量建筑的体积感。整个建筑群犹如雪山般延绵起 伏，成为大地景观的一部分。
细节分析
大剧院建筑的外表面为特制的纯白色铝板，部分墙面也采用了白色的石材和 混凝土，给人以冰雪般纯净的感觉。观众厅顶部天窗的自然采光设计，在白天可 以完全满足室内照明，既节能又可以营造出特殊的光影氛围。
观众厅平面形式
矩形平面
钟形平面
扇形平面
多边形平面 曲线形平面
跌落式（散座式）剖面 沿边挑台式剖面 挑出式楼座剖面 包厢式楼座剖面
观众厅剖面形式
四、综合分析
新泻市秋叶区文化中心
文化中心位于该市著名的铁路产业区，为占地3000平米 的公共剧院，设有496个坐席。该项目的设计是为了打造一 个市民期待已久的文化摇篮。
大剧院由大小两个剧场组成，大剧场可容纳1600人，由底层池座和两层楼座 组成。内部空间运用了大量实木，一方面为大剧院观演厅提供最好的声学效果； 另一方面，这些实木形体与白色墙面形成冷暖色调对比，透出雪山木屋特有的温 暖氛围。
电影院案例分析PPT课件
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
餐饮、零售空间：位于前厅的另一侧，靠近后勤入口，自成一区，方便管理且使就
餐人群和购物人群不与购票人群交叉。
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
观众厅：分别为最大的4号厅和最小的11号厅。14个观众厅分为6种规格，以适应不同
的放映需求，每厅均配备杜比环绕
Media◎Cinedom
区位◎室外空间
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
Cinedom分为三层，共有13个观众厅和1个多功能厅，3748个座位，最大厅740座，最小厅98座， 每个厅均设有残疾人轮椅席。另每层都布置餐饮、零食销售、洗手间、办公室。
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
多功能厅：372座，供讲座、影片首映礼等活动使用 Media◎Cinedom
内部空间◎流线观影流线 NhomakorabeaMedia◎Cinedom
内部空间◎流线
放映员流线和餐饮服务流线
Media◎Cinedom
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
etoilelilas功能性挑战精品一层平面图主入口etoilelilas城市化挑战精品客流观众在电影结束前后的分流采用不同的方通过三个自动扶梯可以进入到放映大厅内部从放映室的出来就能够进入社区的街道二层平面图1号扶梯连接12层2号扶梯连接23层3号扶梯连接34层etoilelilas功能流线精品三层平面图etoilelilas功能流线精品影院复杂的设计为观众提供了宽阔的视野使得他们可以随时与周围的环境进行对话四层平面图etoilelilas功能流线精品etoilelilas组成空间精品平台通过一个大型的露天平台整个影院实现了扩建这个平台位于商业楼的上方
内部空间◎组成
餐饮、零售空间：位于前厅的另一侧，靠近后勤入口，自成一区，方便管理且使就
餐人群和购物人群不与购票人群交叉。
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
观众厅：分别为最大的4号厅和最小的11号厅。14个观众厅分为6种规格，以适应不同
的放映需求，每厅均配备杜比环绕
Media◎Cinedom
区位◎室外空间
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
Cinedom分为三层，共有13个观众厅和1个多功能厅，3748个座位，最大厅740座，最小厅98座， 每个厅均设有残疾人轮椅席。另每层都布置餐饮、零食销售、洗手间、办公室。
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
多功能厅：372座，供讲座、影片首映礼等活动使用 Media◎Cinedom
内部空间◎流线观影流线 NhomakorabeaMedia◎Cinedom
内部空间◎流线
放映员流线和餐饮服务流线
Media◎Cinedom
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
etoilelilas功能性挑战精品一层平面图主入口etoilelilas城市化挑战精品客流观众在电影结束前后的分流采用不同的方通过三个自动扶梯可以进入到放映大厅内部从放映室的出来就能够进入社区的街道二层平面图1号扶梯连接12层2号扶梯连接23层3号扶梯连接34层etoilelilas功能流线精品三层平面图etoilelilas功能流线精品影院复杂的设计为观众提供了宽阔的视野使得他们可以随时与周围的环境进行对话四层平面图etoilelilas功能流线精品etoilelilas组成空间精品平台通过一个大型的露天平台整个影院实现了扩建这个平台位于商业楼的上方
多厅电影院案例分析
三层平面图
精选可编辑ppt
12
Gaumont-Alésia平面
三层通高的大厅在四层联系主入 口处中庭空间。
四层平面图
精选可编辑ppt
13
Gaumont-Alésia剖面
错开的观影厅充分利用空间，交 通部分和观影部分的关系清晰。负一 层四个小厅共用一个交通空间，节约 面积。
剖面图
精选可编辑ppt
14
29
约翰里维斯百货商场与电影城 剖面
观影厅剖面部分
精选可编辑ppt
30
约翰里维斯百货商场与电影城 表皮
作为大城市中心重建计划的一部分，约翰 里维斯百货商场与电影城颠覆了此地区传 统空白表皮的建筑形象，探索了与城市肌 理相联系的新方式。
为了给游客和行人留下独特的经历和印象 ，设计考虑了很多文化与历史参考，以增 强街区活力和休闲的购物体验。
Gaumont-Alésia剖面
剖面图
精选可编辑ppt
15
Gaumont-Alésia剖面
每层横纵不同的观众厅错开设计， 一横一纵，空间和结构的搭配巧妙。
剖面图
精选可编辑ppt
16
Gaumont-Alésia剖面
门厅设置通告到顶层的中庭交通 空间，结合小块银幕和阶梯形成娱乐 空间。
门厅剖面图
精选可编辑ppt
精选可编辑ppt
32
约翰里维斯百货商场与电影城 表皮
双层幕墙嵌入玻璃，映射出周围的环境， 随着太阳角度的变化而变化，与城市肌理 融为一体。
从零售楼层正面看，齐平的双外墙可使视 线透出，在降低可视性的同时提高了视觉 复杂性，以此最大限度地加强私密性。
精选可编辑ppt
33
约翰里维斯百货商场与电影城 表皮
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3F
乐队排练室 天井 工艺室 会议室
-1F
观众厅 舞台部分 天井歌源自院廊道大厅 演出准备部分 办公部分
竖向交通流线
观众人群流线 办公人员流线 演员流线
交通流线
流线避免了不同人流的交叉
快捷且方便管理
观众人群流线
办公人员流线
演员流线
大剧场平面
大剧场的座位布局是经典的马蹄铁形状 舞台区域有几千平米，其中有部分位于水下16米深处。
楼座的装饰带和护墙同休息大厅一样由 波罗的海橡木制成，其不同之处是设计 师赋予它们一种稳重的深色调，令人感 觉温馨而亲切。
出于对美学、寿命、力度和制作成薄金属板的可能性方面的考虑，最终选定为铝板。
The End
主观众厅剖面
4.材质
歌剧院的整体建筑采用大理石、橡木、铝板和玻璃相混合的方式，使整 个建筑呈现出一种温馨、亲切的质感。
最终采用一种意大利大理石, La Facciata。它在潮湿(海水)时依旧可以保持光泽度和色泽
“wave wall”和大剧场内墙的材料最终选定为橡木
木雕内墙分割演出厅和休息大厅
3.功能分区和流线组织
将不同的职能室和工作区有效地组织在一起，作为一个全面的演艺系统。
公共区域与舞台区
演员准备区
功能分析
演出准备部分 舞台部分 观众厅部分 会议室 大厅 歌剧院廊道
1F
演出准备部分 舞台备份 观众厅部分 会议室 工艺室 芭蕾排练室
2F
演出准备部分 舞台部分 阳台 会议室 工艺室
1.定位与融合
政府希望通过这一地标性文化设施的建造来提升挪威的文化影响力，表达
当地政府的雄心。那就必须与城市已有的文化、面貌和人相融合。
中央车站
車道出入口 次要出入口
主要出入口
海湾
一 面 陆 地 三 城市舞台 面 环 海 海湾
中央车站
2.建筑与人的互动
建筑屋顶造型通过倾斜、割裂的剖面人造景观形成一个向所有人开放的 多层次城市广场。市民和游客散落在建筑外部的几乎每一个角落。
影剧院设计案例分析
SIDE A
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城
1.概念
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头，这两块原始的、非几何形体的 建筑物就像砾石一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形体寓意。
珠江
广州歌剧院
场地的设计顺应 水流方向
场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出”
的效果。
2.功能与造型
排练室
餐厅 表 演 区
观众厅
办公
入口大厅
外型追随功能 功能适应外型
排练室 表
演 区
排练室 录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
外型追随功能 功能适应外型
3.室内与室外
扎哈·哈迪德试图通过刻意地切割与联接，使室内与室外、建筑与景观之间，
5.材质
歌剧院的整体建筑采用玻璃、花岗岩和清水混凝土相混合的方式， 使整个建筑呈现出一种自然、粗野的质感。
SIDE B
无可挑剔的水天一色
挪威国家歌剧院
简约风格的酒廊，传承了北欧建筑的 精髓
内部空间精致考究，无愧于其获得的 无数荣誉
完美的天际线
北欧白夜下的奥斯陆歌剧院，真正有 梦幻般的感觉
孩子们在坡面爬行，能给居民带来快 乐的建筑，还能不是好的建筑吗?
形成一种融合共生的关系，仿佛是城市意象的不同但连续的片段。
4.室内空间
在广州歌剧院的内部空间，也同样使用混凝土，建筑风格会变得多样而 统一 。
内部构造
演播厅内部空间
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
没有一个大灯，整个大厅
内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。
乐队排练室 天井 工艺室 会议室
-1F
观众厅 舞台部分 天井歌源自院廊道大厅 演出准备部分 办公部分
竖向交通流线
观众人群流线 办公人员流线 演员流线
交通流线
流线避免了不同人流的交叉
快捷且方便管理
观众人群流线
办公人员流线
演员流线
大剧场平面
大剧场的座位布局是经典的马蹄铁形状 舞台区域有几千平米，其中有部分位于水下16米深处。
楼座的装饰带和护墙同休息大厅一样由 波罗的海橡木制成，其不同之处是设计 师赋予它们一种稳重的深色调，令人感 觉温馨而亲切。
出于对美学、寿命、力度和制作成薄金属板的可能性方面的考虑，最终选定为铝板。
The End
主观众厅剖面
4.材质
歌剧院的整体建筑采用大理石、橡木、铝板和玻璃相混合的方式，使整 个建筑呈现出一种温馨、亲切的质感。
最终采用一种意大利大理石, La Facciata。它在潮湿(海水)时依旧可以保持光泽度和色泽
“wave wall”和大剧场内墙的材料最终选定为橡木
木雕内墙分割演出厅和休息大厅
3.功能分区和流线组织
将不同的职能室和工作区有效地组织在一起，作为一个全面的演艺系统。
公共区域与舞台区
演员准备区
功能分析
演出准备部分 舞台部分 观众厅部分 会议室 大厅 歌剧院廊道
1F
演出准备部分 舞台备份 观众厅部分 会议室 工艺室 芭蕾排练室
2F
演出准备部分 舞台部分 阳台 会议室 工艺室
1.定位与融合
政府希望通过这一地标性文化设施的建造来提升挪威的文化影响力，表达
当地政府的雄心。那就必须与城市已有的文化、面貌和人相融合。
中央车站
車道出入口 次要出入口
主要出入口
海湾
一 面 陆 地 三 城市舞台 面 环 海 海湾
中央车站
2.建筑与人的互动
建筑屋顶造型通过倾斜、割裂的剖面人造景观形成一个向所有人开放的 多层次城市广场。市民和游客散落在建筑外部的几乎每一个角落。
影剧院设计案例分析
SIDE A
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城
1.概念
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头，这两块原始的、非几何形体的 建筑物就像砾石一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形体寓意。
珠江
广州歌剧院
场地的设计顺应 水流方向
场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出”
的效果。
2.功能与造型
排练室
餐厅 表 演 区
观众厅
办公
入口大厅
外型追随功能 功能适应外型
排练室 表
演 区
排练室 录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
外型追随功能 功能适应外型
3.室内与室外
扎哈·哈迪德试图通过刻意地切割与联接，使室内与室外、建筑与景观之间，
5.材质
歌剧院的整体建筑采用玻璃、花岗岩和清水混凝土相混合的方式， 使整个建筑呈现出一种自然、粗野的质感。
SIDE B
无可挑剔的水天一色
挪威国家歌剧院
简约风格的酒廊，传承了北欧建筑的 精髓
内部空间精致考究，无愧于其获得的 无数荣誉
完美的天际线
北欧白夜下的奥斯陆歌剧院，真正有 梦幻般的感觉
孩子们在坡面爬行，能给居民带来快 乐的建筑，还能不是好的建筑吗?
形成一种融合共生的关系，仿佛是城市意象的不同但连续的片段。
4.室内空间
在广州歌剧院的内部空间，也同样使用混凝土，建筑风格会变得多样而 统一 。
内部构造
演播厅内部空间
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
没有一个大灯，整个大厅
内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。