电视画面编辑

四、电影的发明与剪辑
3、电影的发明原理 看电影，是你看到了银幕上没有的东西， 1）看电影，是你看到了银幕上没有的东西， 是运动，这个运动是个似动现象； 是运动，这个运动是个似动现象； 电影，谁都看得懂； 2）电影，谁都看得懂； 电影，是不可抗拒的。 3）电影，是不可抗拒的。
影视语言： 第二章 影视语言：一种视听思维
水浇园丁
咖啡馆的地下室 卢米埃尔兄弟
四、电影的发明与剪辑
2、电影的发展过程（剪辑的发展过程） 电影的发展过程（剪辑的发展过程） 乔治·梅里爱[ 电影魔术” 戏剧电影； 乔治 梅里爱[法]， “电影魔术”，戏剧电影； 梅里爱 爱德温·鲍特[ 一个美国消防队员的生活》 爱德温 鲍特[美]，《一个美国消防队员的生活》若 鲍特 干镜头构成段落; 火车大劫案》最初的剪辑思想形成; 干镜头构成段落;《火车大劫案》最初的剪辑思想形成; 大卫·格里菲斯[ 党同伐异》 大卫 格里菲斯[美]，《党同伐异》，“最后一分钟 格里菲斯 营救” 剪辑思维已经成熟； 营救”,剪辑思维已经成熟；
第二讲 电视画面编辑
章节
第一章 电视画面编辑概论 第二章 影视语言：一种视听思维 第三章 电视叙事中的时间和空间 第四章 剪接中的镜头规则 第五章 场面的转换 第六章 蒙太奇的表现形式 第七章 剪辑中的结构与节奏
第一章 电视画面编辑概论
一、剪辑的形成与定位 二、剪辑的三个阶段 三、剪辑的性质、任务、作用 剪辑的性质、任务、 四、电影的发明与剪辑
返 回
二、剪辑的三个阶段
1、准备阶段：修改脚本、准备设备、熟悉素材、 准备阶段：修改脚本、准备设备、熟悉素材、 与有关人员协商、写编辑提纲； 与有关人员协商、写编辑提纲； 2、编辑阶段：归整镜头、挑选镜头（粗编）、对 编辑阶段：归整镜头、挑选镜头（粗编）、对 ）、 镜头进行组合排列（精编）； 镜头进行组合排列（精编）； 检查阶段：检查意义表达、检查画面、 3、检查阶段：检查意义表达、检查画面、检查 声音、检查逻辑表达。 声音、检查逻辑表达。
返 回
二、蒙太奇是一种形象思维
1、影视视听语言 视听语言是一种思维方式， 视听语言是一种思维方式，作为影视反映生活的艺 术方法之一，是形象思维的方法； 术方法之一，是形象思维的方法；是电影的基本结 构手段、叙事方式，是镜头、分镜头、 构手段、叙事方式，是镜头、分镜头、场面段落的 安排和组合；是电影剪辑的集体技巧和方法。 安排和组合；是电影剪辑的集体技巧和方法。 视听语言：是造型和叙事；是空间和时间。 视听语言：是造型和叙事；是空间和时间。 视听语言：包括视觉元素和听觉元素。 视听语言：包括视觉元素和听觉元素。
一、蒙太奇的发展过程 二、蒙太奇是一种形象思维 三、电视画面的表意特性
返 回
一、蒙太奇的发展过程
1、蒙太奇语言的发展 格里菲斯[ 格里菲斯[美]：早期电影人中唯一成功地把所有 发明出来的技巧和自己的意念实现在电影中的天才， 发明出来的技巧和自己的意念实现在电影中的天才， 因此被认为是蒙太奇技巧的创始人。 因此被认为是蒙太奇技巧的创始人。 《一个国家 的诞生》 党同伐异》 的诞生》、《党同伐异》。 库里肖夫[苏]：库里肖夫效应。将同一个镜头与 库里肖夫[ 库里肖夫效应。 不同镜头分别组接，可创造出不同的审美含义。 不同镜头分别组接，可创造出不同的审美含义。 维尔托夫[ 维尔托夫[苏]：创立“电影眼睛小组”，认为 创立“电影眼睛小组” 摄影机是时代的见证和生活的眼睛。 摄影机是时代的见证和生活的眼睛。《带电影摄 影机的人》 电影眼睛》 影机的人》、《电影眼睛》。
一、剪辑的形成与定位
1、剪辑的形成 电影剪接（Film Cutting） 电影剪接（ Cutting） 是电影艺术的初创时期的 名称，它偏重于技术性 技术性， 名称，它偏重于技术性， 是当代电影剪辑工作发展 史的初级阶段。 史的初级阶段。 电影剪辑（ Editing） 电影剪辑（Film Editing）这个名称是电影逐渐成为 艺术后形成的， 艺术后形成的，它着重于 艺术性， 艺术性，同时也包含着剪 接技术。 接技术。
2、电视屏幕造型的本质 电视的屏幕造型： 电视的屏幕造型：不只有单纯的构图和色彩的变 还包含了运动、节奏、剪辑等结构元素， 化，还包含了运动、节奏、剪辑等结构元素，以 及语言、音响、音乐等非视觉元素， 及语言、音响、音乐等非视觉元素，这些元素综 合在一种线性的叙事中，表现为视听的一体化。 合在一种线性的叙事中，表现为视听的一体化。
一、蒙太奇的发展过程
1、蒙太奇语言的发展 普多夫金[苏]：电影艺术的根本在于剪辑。电影 普多夫金[ 电影艺术的根本在于剪辑。 不是被拍摄的，而是被构建的， 不是被拍摄的，而是被构建的，由作为原材料的 不连贯的胶片构建起来的。 母亲》 不连贯的胶片构建起来的。《母亲》。 爱森斯坦[苏]：“蒙太奇学派”的代表人物。 爱森斯坦[ 蒙太奇学派”的代表人物。 创立“杂耍蒙太奇” 使用离开现实的、 创立“杂耍蒙太奇”，使用离开现实的、脱离叙 事情节的画面元素和组接方法， 事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲 击力和表意明确的电影文本， 击力和表意明确的电影文本，以此来表达作者的 思想意志。理性蒙太奇。 战舰波将金号》 思想意志。理性蒙太奇。《战舰波将金号》。
一、剪辑的形成与定位
4、剪辑的定义 电视画面编辑是电视片创作的后期工作， 电视画面编辑是电视片创作的后期工作，它 是根据节目的要求对镜头进行选择， 是根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳 剪接点进行组合、排列的过程。目的是最彻底地传 剪接点进行组合、排列的过程。目的是最彻底地传 达出创作者的意图。 达出创作者的意图。
二、蒙太奇是一种形象思维
1、影视视听语言 听觉元素：人声、音响、音乐 听觉元素：人声、音响、 人声：是一种表现手段，而不仅是一种叙事功能。 人声：是一种表现手段，而不仅是一种叙事功能。 音响：动效、环境声。 音响：动效、环境声。 音乐：主观音乐和客观音乐。 音乐：主观音乐和客观音乐。
二、蒙太奇是一种形象思维
二、蒙太奇是一种形象思维
1、影视视听语言 视觉元素：光、色、人、物、景 视觉元素： 自然光和人工光。光强、光的方向、光的性质。 光：自然光和人工光。光强、光的方向、光的性质。 色：被摄物色彩；冷暖色调；色彩是电影创作者最 被摄物色彩；冷暖色调； 直接的风格定位手段，是比较常用的直接创造手段。 直接的风格定位手段，是比较常用的直接创造手段。 视觉形象的主体。 人：视觉形象的主体。 细节是表现人物个性最有力的工具。 物：细节是表现人物个性最有力的工具。 人工景和自然景。 景：人工景和自然景。
一、蒙太奇的发展过程
2、蒙太奇的本质涵义（montage) 蒙太奇的本质涵义（ 蒙太奇一词源于法国，是建筑行业构成和装配的意 蒙太奇一词源于法国， 简单说来，蒙太奇是指电影元素（ 思。简单说来，蒙太奇是指电影元素（声、画）的 剪辑组合。 剪辑组合。 首先，蒙太奇是后期剪辑的技巧； 首先，蒙太奇是后期剪辑的技巧； 其次， 其次，蒙太奇是影视作品整个制作过程的基本结 构和技术手段； 构和技术手段； 再次，蒙太奇是影视艺术的独特思维方式。 再次，蒙太奇是影视艺术的独特思维方式。
三、剪辑的性质、任务、作用
3、剪辑的作用 准确鲜明地体现影视片的主题思想； 准确鲜明地体现影视片的主题思想； 做到结构严谨和节奏鲜明； 做到结构严谨和节奏鲜明； 增强影视片的艺术表现力和感染力。 增强影视片的艺术表现力和感染力。
返 回
四、电影的发明与剪辑
1、电影的诞生 1895年12月28日 1895年12月28日，法国摄影师卢米埃尔兄弟在 巴黎的长普车路14号大咖啡馆的地下室里， 14号大咖啡馆的地下室里 巴黎的长普车路14号大咖啡馆的地下室里，第一次 公映了自己摄制的《火车到站》 工厂大门》 公映了自己摄制的《火车到站》、《工厂大门》、 水浇园丁》等短片，这一天定为电影的诞生日。 《水浇园丁》等短片，这一天定为电影的诞生日。
三、剪辑的性质、任务、作用
2、剪辑的任务 1）电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材 电视编辑是将前期采访、构思、 镜头经整理后，确定编辑点和转场方式， 镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素 材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形， 材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形， 最后配加音响效果和音乐的处理， 最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的 艺术整体； 艺术整体； 2）电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动。 电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动。 高度创造性的创作活动 它通过自己特有的形式，充分展示创作者的才能、 它通过自己特有的形式，充分展示创作者的才能、 个性、想象力和美学追求。 个性、想象力和美学追求。
三、剪辑的性质、任务、作用
2、剪辑的任务 电视编辑是一种艺术性与技巧性 艺术性与技巧性结合在一 3）电视编辑是一种艺术性与技巧性结合在一 起的工作。 起的工作。 所谓艺术性：根据节目内容需要来挑选镜头； 所谓艺术性：根据节目内容需要来挑选镜头； 以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序； 以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序； 确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。 确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。
返 回
三、剪辑的性质、任务、作用
1、剪辑的性质 电视编辑在创作时必须适应大众传播规律 大众传播规律； 1）电视编辑在创作时必须适应大众传播规律； 反馈 传者（媒介） 传者（媒介） 信息 受者（观众） 受者（观众）
电视创作是视听结合的综合艺术， 2）电视创作是视听结合的综合艺术，运用独特 的电视语言，以及蒙太奇的思维方式反映生活的。 的电视语言，以及蒙太奇的思维方式反映生活的。 因此， 因此，电视创作必须运用蒙太奇的思维方法来组 织形象材料，调动光线、色彩、运动、 织形象材料，调动光线、色彩、运动、剪辑等一 切造型手段，来进行艺术化的表现； 切造型手段，来进行艺术化的表现；
一、剪辑的形成与定位
3、剪辑的要求 影视剪辑应做到视听语言准确 视听语言准确、 影视剪辑应做到视听语言准确、镜头语言通 影片节奏明快流畅。 顺和影片节奏明快流畅。使导演的意图和演员的表 演得以充分的展现，使观众乐于接受，易于看懂影 演得以充分的展现，使观众乐于接受， 片内涵，进一步加强感染力和表现力， 片内涵，进一步加强感染力和表现力，使得影片风 格样式从内容到形式的和谐统一， 格样式从内容到形式的和谐统一，最终达到全片结 构严谨、语言准确、节奏明快、主题鲜明、 构严谨、语言准确、节奏明快、主题鲜明、再现生 活的目的。 活的目的。
一、剪辑的形成与定位
2、剪辑的定位 剪辑是影视片生产制作中的第三度创作 第三度创作。 剪辑是影视片生产制作中的第三度创作。 第一度创作：作家对文学剧本的创作； 第一度创作：作家对文学剧本的创作； 第二度创作： 第二度创作：将文学剧本全部文字形象转化为 影片视觉形象，是导演、摄影的任务； 影片视觉形象，是导演、摄影的任务； 第三度创作：剪辑工作，形成影视成品。 第三度创作：剪辑工作，形成影视成品。
返 回
三、电视画面的表意特性
1、独立电视画面（单个镜头）的表意特性 独立电视画面（单个镜头） 单义性的再现； 单义性的再现； 像外意义的延伸； 像外意义的延伸； 解释上的自主性； 解释上的自主性；
三、电视画面的表意特性
2、蒙太奇电视画面的表意特性 通过几个镜头的组接产生意义，进行叙事或表意； 通过几个镜头的组接产生意义，进行叙事或表意； 镜头组接排列的顺序对镜头语言的意义表达会产 生重要影响； 生重要影响； 两个以上镜头连接后所形成的意义要超过它们各 自基本含义之和； 自基本含义之和； 可以自由处理时空，创造出影视语言独特的时空 可以自由处理时空， 结构。 结构。
三、剪辑的性质、任务、作用
1、剪辑的性质 3）电视创作是一种编辑与观众的心理交流活动。 电视创作是一种编辑与观众的心理交流活动。 电视观众选择信息的心理因素：选择性接收、 电视观众选择信息的心理因素：选择性接收、选 择性理解、选择性记忆。 择性理解、选择性记忆。 三者的统一。 4）电视创作是形Biblioteka Baidu、理念、情感三者的统一。 电视创作是形象、理念、情感三者的统一 形象