景深介绍

3.景深

从被摄物体到最近清晰点的距离叫前景深，被摄物体到最远清晰点的距离叫后景深，前景深与后景深之和叫全景深，简称景深。

照片是一张平面，在平面上所见到的清晰的物体也就是清晰范围内的所谓景深。拍摄任何景物，只要结像在景深范围之内，清晰度基本上都能达到要求。反过来说如果所摄物体的焦点超出景深，就会出现影像模糊。

影响景深的三大因素——光圈的大小，镜头焦距的长短以及拍摄距离（物距）的远近。景深的大小受这三大因素制约。

①镜头光圈大小对景深的影响

众所周知，光圈可以控制曝光量，除了能控制镜头的透光量之外，另一个作用就是直接影响景深的大小。钢圈的大小与景深的大小成反比，光圈的口径越大景深就越小；光圈的口径越小景深就越大。因为光圈一旦放大，光锥的夹角变小，分散圈较小，景深也就变大了。

例如在图2—63中，我们用50mm的标准镜头，光圈F4拍摄，景深只有1.53米，即从镜头钱2.42米起至3.95米止，在这个范围内，所有的景物都能结成清晰的影像，在形成照片的平面上就可以看出它的能量来。同样，我们用50mm焦距的标准镜头，用不通的光圈F8来拍摄，其景深可以达到3.73米，近至2.03米，远到5.77米的景物都能清

晰的记录在感光片上。这样以来，光圈F8的景深几乎比F4的景深足足大了1倍多。

上面的讲解图例中，我们可以清楚地看到，光圈口径的大小对景深的影响是大的，所以在拍摄的实践中，常常采取缩小光圈的办法来扩大清晰范围［景深］，增强整画面的清晰要求，使画面上的景物都能清清楚楚一目了然。反之，我们也常常用放大光圈的办法来缩小景深范围，使画面的背景模糊，从而达到突出主体的目的（见图2-65）。

在实际拍摄中均以突出主体为目的来使用光圈的大小。以《小镇公主》（见图2-66）为例，在一个边远的小镇上，主体人物红衣白裙被处在画面的中央部分很清晰很直白，大光圈的使用使前景中半个人物的衣袖都很模糊，而背景的小镇上的喧闹也被模糊（模糊的恰到好处）但能分辨得出来却又不抢夺主体的视线，不然标题小镇就无法交待，这种恰到好处的光圈的使用寿命了作者安小虎摄影技术上的娴熟。这样的作品还有《士兵》（见图2-67），也是在实际拍摄中运用得非常好的一个案例。

在风光摄影当中，大多使用小光圈以求的更大的景深范围（见图2-68、图2-69）。

②镜头焦距对景深的影响

影响清晰范围的大小也和镜头焦距的长短有着密切的关系，摄影器材制造技术规定：一般镜头的分散图直径限制

在焦距的1%以内。例如：90mm的镜头，分散圈不得超过0.09mm；75mm的镜头分散圈的直径不得超过0.075mm；50mm的镜头分散圈直径不得超过0.05mm，按这个标准在制造镜头的过程中要求十分严格。而对长焦距镜头的制造要求就比较宽松。这样的技术数据我们只要弄清即可，比如广角镜头焦距短，景深就大，长焦镜头焦距长，景深就小。

例如分别用55mm的镜头和105mm的镜头在同意距离来拍摄，光圈都是F8（见图2-70）。则可以测定55mm的镜头，其最近的清晰点为2.8米，最远的清晰点为8米，景深范围是8-2.8=5.2米，而105mm的镜头其最近的清晰点为3米，最远的清晰点是5.5米，景深范围是5.5-3=2.5(m)。可见拍摄同一景物，在距离、光圈和其他拍摄条件都同样的情况下，镜头焦距的长短也是影响景深的一大因素。镜头焦距越长，景深范围就越小；镜头焦距越短，景深范围就越大。

另外，镜头，镜头焦距的长短对于空间的视觉影响也十分显著，以50mm镜头为标准空间的话，那么焦距越短，空间显得越大；焦距越长，空间显得越小。这一点，特别是在公安局的刑侦摄影中交警勘察交通事故的现场摄影中是相当讲究的。

③、物距对景深的影响

物距，就是从镜头到被摄物体的距离（见图2-71）。物距也能影响景深的范围，物距的变化与景深的变化成正比，

物距越大，景深越大；物距越小，景深越小。所以在拍摄时，物距大，可以得到较大的景深；物距小，只能得到较小的景深。例如：使用50mm焦距的镜头，光圈定在F5.6，对物距为3米和5米的景物各拍摄一张照片，结果可以测出物距3米的景深范围是2.2～5米，物距5米的景深范围是3～10米（见图2-72）。

一般的说，在拍摄场面较大的照片时，拍摄距离可以远一些，使景深大一些，整个画面就清晰一些。在拍摄近距离的物体时，由于景深范围比较小，调焦要十分的严格、细心，稍一疏忽大意，景物就会脱离景深范围，造成影响模糊。这在初学摄影者中是比较常见的。

景深的运用在摄影上是一个重要的技术手段，选择大小不通的景深，既能把照片拍得清晰，又能突出主题，而且还能提高拍摄的效率。

浅景深的运用浅景深往往用于拍摄特写镜头或人物摄像，它的最大作用就是能够有效地突出主体，在实际拍摄中的作用是很大的。

浅景深往往用来处理背景，比如在拍摄中有这样的3中背景，而且是常常遇到的：

a.是对表达主题，烘托主体有说明意义的；

b.是多余的，没有什么意义的；

c.是有破坏性的。

对于a种，是应该留下的背景，用以说明主题，烘托主体，稍微缩小一点光圈，把它概括在景深范围之内既可以说明主题，也能表现和说明主题所处的背景和环境。对于b、c 两种就可运用浅景深把他们虚化掉，以达到突出主体的目的。例如：拍摄一名劳动模范在生产车间里劳动场面的照片，车间背景很乱，有人物在走动，又有成堆的机械设备，墙上还有各种图表，在这种情况下，运用浅景深就能获得很好的效果。把焦点对准劳动模范，浅景深能虚掉杂乱的背景，这样的拍摄得到的照片，内容充实、焦点和主体清晰、主体突出、画面富有表现力。

浅景深的运用能使主、次有别，有利于交待主题，避免近的景物和远的景物叠在一个平面上，缺乏艺术感染力。尤其是在体育摄影的运用上，如在拍摄跳高、投掷、起跑、冲刺、跨栏等运动项目时，运动员的活动点是已知的，如果运用浅景深，就不至于使远处的背景冲淡主体人物，同时也能更好地表现出“动”的效果（见图2-73）。

长景深的运用长景深长长用于拍摄未知的活动点的动体或大场面的景物，因为拍摄活动点未知的动体，调焦有困难，因此常运用长景深进行拍摄（区域对光），将被摄物体的活动空间纳入景深范围之内，再选用适当的快门速度，待“猎物”进入所摄区域之内，便可把被摄体清晰地拍摄下来。

用超焦距的方法将焦点固定在运动员要出现、经过的地