国内外电视节目分类分析研究文献综述
广播电视学毕业论文文献综述
广播电视学毕业论文文献综述导言近年来，随着社会的快速发展和信息技术的飞速进步，广播电视行业变得日益重要。
广播电视既是一种媒介形式，也是重要的文化传播方式和社会影响力机构。
本文将从广播电视学的发展历程、重要理论、国内外研究现状等几个方面对广播电视学的研究进展进行综述，旨在为广播电视学的研究者提供参考和借鉴。
一、广播电视学发展历程广播电视学作为一门学科，其起源可追溯到上世纪20年代。
随着无线电技术的发展和广播电台的兴起，广播电视逐渐成为人们获取信息和娱乐的重要途径。
广播电视学在学术界的发展也日益受到重视。
20世纪40年代，美国学者拉祖斯（Lazarsfeld）提出了“双步流”和“多步流”传播模型，为广播电视学奠定了理论基础。
在此基础上，不断涌现出一批重要的广播电视学理论家和学者，如芒罗和贝尔肯斯坦等。
随着广播电视技术的不断升级和媒体环境的变革，广播电视学的研究对象和内容也不断发展和拓展。
二、广播电视学理论广播电视学的理论基础包括传播理论、社会学理论、心理学理论等多个学科的研究成果。
其中，传播理论是广播电视学研究的核心理论之一。
其中著名的传播理论有“媒介依附理论”、“差异理论”、“观众控制理论”等。
这些理论从不同角度研究了广播电视媒体的特点、影响力以及传播效果等。
此外，社会学理论和心理学理论也为广播电视学的研究提供了重要的思考框架和研究方法。
三、国内外研究现状在国内，广播电视学的研究领域涵盖了广泛的内容，包括广播电视媒体的运营管理、广播电视节目的制作和传播、广播电视对社会、文化和政治等方面的影响等。
当前，国内的广播电视学研究呈现出以下几个特点：首先，研究方法趋于多元化，既有定量研究，也有定性研究，如问卷调查、访谈、实地观察等。
其次，研究内容更加多样化和细化，涵盖了从传媒内容到传媒效果等多个层面。
此外，国内广播电视学研究也面临着一些挑战，如数据获取难、研究方法创新等。
在国外，广播电视学研究同样得到了广泛的关注和研究。
国内外读书类电视节目对比分析研究
国内外读书类电视节目对比分析研究作者：黎子豪来源：《课程教育研究·新教师教学》2017年第03期【摘要】风靡全球的电视真人秀逐渐占据着全球电视界的主导地位。
在市场经济、信息时代的商业逻辑推动下，收视率似乎成了电视节目生存的唯一衡量标准。
中国的真人秀节目呈现泛娱乐化现象，缺乏文化内涵，读书类节目的产量甚少，个中发展原因值得探讨。
本文主要分析国内外读书类节目的形态并分析其优劣势，对如何进一步迎合受众喜爱的标准，提出创新性建设意见。
【关键词】读书类节目；节目创新；脱口秀【中图分类号】G222.2 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2017）03-0280-02一、国内主要读书类节目1.央视《读书时间》开播于1996年5月12日，是中央电视台主办的一档电视读书节目。
该节目是国内第一档读书节目。
1996年5月12日，《读书时间》在中央电视台第一套节目开播。
2001年7月，《读书时间》归入央视科教频道麾下。
2004年2月9日，科教频道改版，新设文化周刊《五日谈》，《读书时间》作为其中之一，作全新改版。
2004年9月13日起，栏目形态调整，改变原有播出方式，《读书时间》不复存在。
在文化类节目消沉的时代，《读书时间》犹如一朵奇葩，在默默中捧出一缕清香，在苦旅中坚持跋涉，八年里风风雨雨，几千个日日夜夜，为大众耕耘着一片文化的绿洲。
2.央视《读书》（原《子午书简》）《读书》栏目是一档和大众一起分享好书的栏目。
它用丰富的电视手段传递书中的精华和信息，请爱书人在节目中与观众分享读书的快乐、解读和推荐好书，带动民众读书好、好读书。
首播时间：每周五22：45，片长：51分钟，在CCTV-10科教频道播出，现任主持人是张绍刚。
3.《开卷八分钟》《开卷八分钟》是凤凰卫视（中文台）一个日播的读书节目，节目长度为8分钟。
该节目主要主持人是梁文道，节目从2007年1月1日开播，到2014年12月31日停播。
电视节目类型分析
电视节目类型分析电视节目是指电视台或制作人为了吸引观众，通过电视媒体播放的一种有特定形式和内容的节目。
电视节目种类繁多，根据内容和形式的不同可分为多个类型，如电视剧、综艺节目、纪录片、动画片等。
第一种电视节目类型是电视剧。
电视剧以连续剧情为主，通过演员的表演来展现情节和故事发展，是最常见和受欢迎的电视节目类型之一、根据题材和内容的不同，电视剧可以分为爱情剧、家庭剧、悬疑剧、历史剧等多个子类。
电视剧在国内外都有很高的知名度和受众群体。
第二种电视节目类型是综艺节目。
综艺节目强调娱乐性和观赏性，通常由一组嘉宾或明星参加，通过各种形式的互动和竞赛展现。
综艺节目丰富多样，包括音乐节目、舞蹈节目、游戏节目、脱口秀等。
综艺节目在提供娱乐和消遣的同时，也通过明星效应和话题性来吸引观众。
第三种电视节目类型是纪录片。
纪录片是通过观察和记录真实事件、人物或环境而制作的电视节目。
纪录片通常具有教育性和知识性，能让观众更深入地了解自然、历史、文化等领域，是提高观众知识水平的重要工具。
纪录片形式多样，有野外记录、拍摄讲述、实景演示等多种手法。
第四种电视节目类型是动画片。
动画片通过图像和声音的结合，创造了一个虚拟世界，能够吸引观众特别是儿童的注意力。
动画片分为传统动画和计算机生成动画两种类型，它们通过表达人物和场景的变化和动作来讲述故事。
动画片通常非常有创意和想象力，能够为观众带来乐趣和惊喜。
除了以上几种电视节目类型，还有一些其他类型的电视节目也值得关注。
例如，访谈节目是通过主持人和嘉宾之间的对话来展现观点和观点的辩论。
旅游节目通过介绍不同地区的风景和文化来帮助观众了解世界。
真人秀节目则通过真实人物的真实生活和行为来吸引观众。
在当今电视媒体发展的背景下，电视节目的类型也在不断增加和变化。
新兴的电视节目类型包括网络直播、互动游戏和虚拟现实等。
这些新型电视节目类型不仅仅是娱乐性和消遣性，还融入了科技和互动元素，给观众带来了更丰富多样的观看体验。
国内外电视节目分类研究文献综述
国内外电视节目分类研究文献综述在西方发达国家，随着电视商业运用的逐步展开，自20世纪50年代以来，学术界和产业界即开始了电视节目分类方面的研究，不断完善的分类体系是西方国家商业和公共电视系统得以有序运作的重要保障之一。
虽然我国的电视业也起步自20世纪50年代，但由于特殊的政策环境和产业发展历程，直到20世纪90年代之后，我国的学术界和产业界才对电视节目的分类给予了更多的关注，因此，相关研究略显滞后。
1.3.1 西方国家有关电视节目分类的研究西方国家对电视节目分类的研究是与对文学作品的分类研究一脉相承的，并与西方商业电视（尤其是美国的电视节目制作产业）的发展历程息息相关。
电视节目分类在英文中通常被称为“televi siongenre”。
对西方的电视观众而言，“televi siongenre”一词并不会很陌生，因为它经常会出现在电视节目评论、电视台节目时间表以及专业报纸和杂志的文章中。
对于制作电视节目的人而言，电视节目分类是电视节目制作业得以组织和构建的基石；对于研究电视节目的学者而言，电视节目分类批判学（GenreCritic ism）是其最重要的研究领域之一，而电视节目分类批评又明显地依赖于电视节目分类体系。
基于经济需求和学术研究目的所界定的电视节目分类体系有时候会相互一致，有时候又会大相径庭。
西方学界中有关类型的研究最早起源于古希腊哲学家亚里士多德。
亚里士多德在其著作《De Poetic a》的第一句中写到：“我们的研究对象是诗歌，我建议我们不要仅仅从诗歌的整体艺术性来研究它，还要注意诗歌的不同种类及它们各自的力量……史诗、悲剧、戏剧……将被各自视为一个整体，成为被效仿的模板。
电视栏目分析范文
电视栏目分析范文电视栏目分析。
近年来，电视栏目在中国的发展迅速，各种类型的电视节目层出不穷，满足了观众们多样化的需求。
本文将对电视栏目进行分析，探讨其发展趋势和影响。
首先，电视栏目的类型多样化。
随着电视产业的不断发展，各种类型的电视节目层出不穷，如综艺节目、新闻报道、纪录片、电视剧等。
这些不同类型的节目满足了不同观众群体的需求，丰富了人们的娱乐生活。
其次，电视栏目的内容丰富多彩。
随着社会的不断进步，电视节目的内容也在不断创新和丰富。
比如，一些综艺节目通过引入明星嘉宾和创新的游戏环节，吸引了大量的观众，成为了收视率的保障。
另外，一些纪录片和新闻报道通过深入挖掘社会现象和人文故事，引起了观众的共鸣和思考。
再次，电视栏目的影响力逐渐增强。
随着社交媒体的兴起，电视节目的影响力也在不断扩大。
一些热门综艺节目和电视剧成为了社交平台上的热门话题，引发了观众们的热烈讨论和传播。
同时，一些新闻报道和纪录片也通过电视媒体的传播，引发了社会的关注和反思。
最后，电视栏目的发展趋势值得关注。
随着科技的不断发展，电视节目的制作和传播方式也在不断创新。
比如，一些电视节目通过引入虚拟现实技术和大数据分析，提升了观众的观看体验；一些电视节目通过网络直播和移动端应用，拓展了节目的传播渠道，吸引了更多的观众。
总的来说，电视栏目作为传统媒体的重要形式，正在不断创新和发展。
随着社会的不断进步，电视节目的类型、内容和影响力也在不断提升，成为了人们娱乐生活中不可或缺的一部分。
相信随着科技的不断进步，电视栏目的发展前景一定会更加美好。
广播电视编导毕业论文文献综述
广播电视编导毕业论文文献综述绪论随着社交媒体和新媒体的兴起，广播电视编导面临了新的挑战和机遇。
本文旨在通过文献综述的方式，探讨广播电视编导领域的研究现状、发展趋势以及相关理论和方法，以期为广播电视编导领域的研究提供有益的借鉴和启示。
一、广播电视编导的定义和发展历程广播电视编导作为一门独特的创作与管理艺术，涉及节目策划、导演、剪辑等多种技能与知识的综合运用。
从广播电视出现至今，广播电视编导领域经历了多次演变和创新，不断适应时代的需求和观众的口味。
二、广播电视节目创作理论与方法2.1. 美学原理在广播电视编导中的应用美学原理是广播电视编导创作中的基础理论之一。
通过对美学原理的研究和运用，广播电视编导可以更好地把握观众的审美需求，提高节目质量。
2.2. 故事结构与情节设计广播电视节目的核心在于故事的讲述。
故事结构与情节设计是广播电视编导必须掌握的技能之一。
本小节将介绍相关的理论和方法，以及一些成功案例的分析，以期提供给广播电视编导一些实践指导。
2.3. 观众分析与市场调研广播电视编导面临的一个重要问题是如何更好地吸引观众。
观众分析与市场调研是解决这个问题的关键所在。
本小节将介绍一些常用的观众分析方法和市场调研技巧，并借鉴一些相关研究的成果，以供广播电视编导在实践中参考和运用。
三、广播电视编导的新媒体时代挑战与创新3.1. 社交媒体对广播电视编导的影响社交媒体的兴起给广播电视编导带来了全新的挑战和机遇。
本小节将分析社交媒体对广播电视编导的影响，探讨如何将社交媒体融入广播电视编导的创作与传播过程中。
3.2. 新媒体技术在广播电视编导中的创新应用新媒体技术的不断发展为广播电视编导带来了前所未有的创新机遇。
本小节将介绍一些新媒体技术在广播电视编导中的创新应用案例，并探讨其带来的变革与影响。
结论本文通过对广播电视编导领域的文献综述，系统介绍了广播电视编导的定义、发展历程以及相关理论和方法。
同时，还探讨了广播电视编导在新媒体时代所面临的挑战和创新。
（文献综述）脱口秀节目研究文献综述
脱口秀节目研究文献综述[内容摘要] 电视谈话节目作为一种将人际传播引入大众传播的节目形式，越来越多的成为普通大众进行广泛交流与沟通的便捷平台。
从世界范围内来看，提起谈话类节目，首屈一指的必然是从1986年12月8日开播至今，美国脱口秀女王奥普拉〃温弗瑞（Oprah Winfrey，1954年1月29日）主持的王牌谈话节目——《奥普拉脱口秀》（The Oprah Winfrey Show），本文将以奥普拉和《奥普拉脱口秀》为研究对象，通过对她作为主持人和普通个体这两种不同角色的研究、对《奥普拉脱口秀》长盛不衰的成功经验进行分析，以及与国内优秀谈话节目《实话实说》、《鲁豫有约》和《艺术人生》等之间进行对比研究来探讨谈话节目主持的艺术。
[关键词] 奥普拉；脱口秀；个人魅力；国内谈话节目；比较研究；人类现有的传播大体上可以分为两种：人际传播和大众传播，“谈话”是人类最普通的信息传播和交流方式。
而谈话节目是最能体现两者结合的节目形式。
谈话节目起源于美国，一般认为，NBC(National Broadcasting Company，美国全国广播公司)在1954年开播的TONIGHT节目是世界上第一档谈话类节目。
经过了56年的发展，电视谈话节目已经成为美国电视业的主力军，同时也对世界各国的电视业产生了深渊影响。
电视谈话节目内容涉及社会生活的方方面面，比如新闻信息类、综艺类、人际关系、心理分析和日常生活类等。
一脱口秀节目的定义及由来什么样的节目才算是电视谈话节目?许多学者对此进行了不同的界定：首先，美国出版的《电视百科全书》中《谈话节目》词条中的定义是：“‘电视谈话’(Tv talk)包括了从一有电视起就存在的所有不用写脚本的对话和直接对观众讲述的各类节目形式。
[1]由美国脱口秀女王奥普拉·温弗瑞主持的电视谈话节目《奥普拉脱口秀》则是电视谈话节目史乃至世界电视史上的一个奇迹,《奥普拉·温弗瑞秀》平均每周吸引3300 万名观众, 并连续18 年排在同类节目的首位, 是美国历史上收视率最高也是播映时间最长的日间电视脱口秀节目。
电视节目分析范文资料
《变形记》分析短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。
遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。
卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。
《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。
这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。
节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。
一、节目容多样化真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。
随着真人秀的继续发展，其制作容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。
二、节目表现手法的纪实性与情节化《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。
另一方面则是强调表现手法的纪实性。
《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。
《变形记》作为卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。
兼顾整档节目的社会性和娱乐性。
三、受众的积极参与《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。
其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。
如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。
中外儿童电视节目研究综述
摘要：儿童与电视不仅是一个电视专业的问题，也是一个重大的社会问题。
本文总结了近几年中西方关于儿童电视节目的研究成果，并就儿童电视节目中出现的问题进行了综述。
关键词：儿童电视节目；暴力；性别1 国外研究西欧和北美地区儿童电视节目开播最早，至今已有60余年的历史，于80年代陆续推出专业儿童电视频道，在研究方面也比较深入丰富。
笔者总结了国外关于儿童电视节目的研究资料，大致可以分为以下三个部分。
1.1 优秀儿童电视节目标准西方学者立足于从儿童和父母的角度来研究儿童电视节目的质量标准。
儿童电视节目分为新闻节目、教育类节目、戏剧（剧场）节目和卡通动画四种类型。
父母认为儿童节目首先要使儿童得到满足，提出七个评估标准，其中最重要的三点分别是可理解性、审美性和启发性的参与。
从儿童的角度来看儿童电视节目最重要的两个标准是理解和审美。
1.2 暴力关于电视暴力对儿童的影响主要有三种理论：宣泄、社会学习和涵化。
儿童节目包含的暴力内容是被美化了的，但也因此更容易被忽视。
儿童收看了这些包含暴力内容的节目后会变得具有侵略性，而且更加麻木不仁。
在暴力内容方面，也要关注战争在儿童电视节目中是如何呈现和处理的。
有学者还提出儿童电视节目中语言的暴力问题。
虽然电视基本是一种视觉媒介，但语言交流也是其传播的一种手段。
研究发现，男性比女性的说话时间要多，成人比儿童的说话时间要多。
大多数人物语言中的防御性要两倍于其说话的支持性，男性语言的防御性要多于女性。
1.3 性别角色定型西方学者比较多的关注在儿童电视节目中性别角色的呈现和缺失，以及其中的性别刻板印象对儿童成长的影响。
性别角色的显著不同既表现在男女人物的数量上，也表现在男女人物的行为上；女性角色是男性的两倍；男性更多被呈现为侵略性和建设性，女性更倾向于被呈现为恭顺的；男性更多的能够得到奖励，而女性常常是一无所得。
在卡通片这一节目类型中，女孩角色往往是缺失的，呈现的是男孩的世界。
儿童对卡通片中性别角色的接受是以一种刻板印象的方式：男孩都是暴力和活跃的；女孩是优雅的，注重外表，对男孩感兴趣。
电视类型节目分析
电视类型节目分析电视节目一直是人们日常生活中不可或缺的一部分。
随着科技的不断进步，电视节目的类型也愈加多样化，满足了不同观众的需求。
本文将分析电视节目的不同类型，以及它们对观众的影响和意义。
电视节目可以大致分为新闻类、电视剧类、纪录片类、综艺类和体育赛事类等。
新闻类节目是为了向观众传递最新的新闻资讯，让观众了解国内外的时事动态和社会热点。
这类节目通常具有时效性，能够及时更新最新的信息，对观众的信息获取和社会参与起到了重要的作用。
而电视剧类节目则是通过一系列的连续剧情来吸引观众，让观众沉浸在故事情节中，体验情感共鸣和思想碰撞。
许多电视剧作品具有较高的艺术性和观赏性，可以开拓观众的审美情趣，引发观众对社会生活和人性的深刻思考。
纪录片类节目通过真实的拍摄手法，呈现出丰富的自然风光和人文风情，激发观众对世界的好奇心和探索欲望，同时也能够为观众提供丰富的知识和文化启发。
综艺类节目则是以轻松娱乐和多样化的形式，为观众带来欢乐和乐趣，促进观众的放松和交流。
体育赛事类节目更多是为了满足观众对体育比赛的热情和追求，让观众感受到激烈的比赛氛围和体育精神的力量。
每一种类型的电视节目都吸引着不同类型和年龄层的观众。
新闻类节目吸引那些关心时政新闻和社会事件的观众，他们渴望了解国际国内的大事小情；电视剧类节目通常吸引着那些对戏剧性故事情节感兴趣的观众，他们愿意借此逃避现实，感受情感的冲击；纪录片类节目则吸引着那些渴望了解更多世界和文化知识的观众，他们对探索未知充满好奇；综艺类节目吸引着那些追求娱乐氛围和交际的观众，他们渴望通过节目获取快乐；体育赛事类节目吸引着那些对体育运动情有独钟的观众，他们通过观看比赛来追求激情和胜负的快感。
电视节目的类型多样化，不仅满足了观众的不同需求，也在一定程度上影响着观众的价值观和生活方式。
新闻类节目通过报道真实的社会事件和人物故事，影响着观众对社会的理解和对价值观的认知。
电视剧类节目通过塑造各种不同的人物形象和展示恋爱与亲情等情感故事，影响着观众对情感和人性的态度和思考。
开题报告国内外文献综述怎么写
开题报告国内外文献综述怎么写1. 引言开题报告是研究生在进行研究项目前所需提交的一份报告，其中的国内外文献综述是开题报告的重要组成部分。
本文将介绍如何撰写开题报告中的国内外文献综述部分，以帮助研究生们更好地进行研究。
2. 文献综述的目的和重要性国内外文献综述部分是开题报告中的关键内容，其目的是通过深入研究相关领域的已有文献，以了解已有研究的进展和成果，发现研究领域的研究空白，并为自己的研究提供理论和实证基础。
文献综述的重要性体现在以下几个方面：•定位研究领域：通过分析已有研究，可以确定自己的研究领域并明确研究的目标和范围。
•避免重复劳动：了解已有研究可以避免重复已有工作，让自己的研究与他人的研究不重复或具有创新性。
•找出研究问题：通过阅读文献，可以发现已有研究中存在的问题和未解决的难题，并为自己的研究提供启示。
•提供理论和实证依据：文献综述可以为自己的研究提供理论和实证基础，有助于提高研究的科学性和可信度。
3. 文献综述的写作步骤撰写文献综述部分需要按照一定的步骤进行，具体步骤如下：3.1 确定研究领域和关键词在撰写文献综述之前，首先要确定自己研究的领域和相关的关键词。
可以通过在学术数据库中进行检索，阅读近年来的期刊论文和学术专著，查找与自己研究主题相关的关键词，并收集相关文献。
3.2 收集和整理文献在确定了研究领域和关键词之后，开始收集与自己研究主题相关的文献。
可以通过学术搜索引擎、学术数据库和专业期刊等渠道获取文献。
收集到文献后，需要按照一定的规则进行整理和分类，方便后续的阅读和写作。
可以使用文献管理软件进行文献的整理和记录，同时进行关键信息的标注，以便后续引用。
3.3 阅读和理解文献在整理收集到的文献后，开始阅读和理解文献的内容。
阅读时，可以先阅读文献的摘要，了解其研究内容和结论，再选择性地阅读全文。
阅读文献时要注意，除了了解已有研究的内容外，还要深入思考和分析其研究方法、实证数据和理论基础。
中美电视新闻杂志节目形态比较分析研究
中美电视新闻杂志节目形态比较分析研究引言：电视新闻杂志节目是人们获取国内外新闻信息的重要途径，通过比较分析中美电视新闻杂志节目的形态，可以更好地认识两国媒体的特点和差异，有助于人们更准确地了解国内外的时事动态。
一、节目内容和报道范围的比较中美电视新闻杂志节目在内容和报道范围上存在着一定的差异。
中国的电视新闻杂志节目更加关注国内事务，涉及政治、经济、社会等多个领域，对国内重要新闻事件进行较多的报道，娱乐、娱乐八卦等内容相对较少。
而美国的电视新闻杂志节目则更加注重全球视野，进行全球范围内的新闻报道，包括国际事务、地区热点等，同时也关注国内政治、经济等方面的新闻报道，娱乐、体育等内容相对较多。
二、报道风格和立场的比较中美电视新闻杂志节目的报道风格和立场也存在差异。
中国的电视新闻杂志节目在报道中更加注重正面价值观的宣传，注重传递正能量，对政府政策和决策的报道较多，对于犯罪、负面消息等内容相对较少。
而美国的电视新闻杂志节目注重报道真实客观的事实，追求新闻报道的中立性和客观性，对政府政策和决策的报道较为批评性，同时也关注社会问题和负面消息。
三、呈现方式和节目形式的比较中美电视新闻杂志节目在呈现方式和节目形式上也有较大差异。
中国的电视新闻杂志节目通常采用主持人讲述配以文字、图片和视频的方式呈现，内容相对集中，节目时长较长，以报纸导向的形式为主。
而美国的电视新闻杂志节目注重多样化的呈现方式和节目形式，包括主持人访谈、专题报道、直播等，内容更贴合观众需求，节目时长相对较短，以电视导向的形式为主。
四、专题报道和深度挖掘的差异中美电视新闻杂志节目在专题报道和深度挖掘方面也存在差异。
中国的电视新闻杂志节目在报道形式上较为传统，多为新闻事件的报道和政府政策的宣传，较少进行深度挖掘和分析报道。
而美国的电视新闻杂志节目注重针对社会问题和热点事件的深度挖掘和专题报道，通过专家评论和分析，对事件进行深入解读，更贴合观众需求。
结论：通过比较分析中美电视新闻杂志节目的形态，发现两国在内容和报道范围、报道风格和立场、呈现方式和节目形式、专题报道和深度挖掘等方面存在一定差异。
电视节目类型研究论文
未来——是希望还是坟墓？论中国的选秀类电视节目08级广播电视编导制作2班刘虹论文摘要：随着中国经济的不断发展和进步，随着网络化进程的不断延展和扩大，电视已经不单单成为人们认知世界了解生活享受精神领域的唯一娱乐方式了，因此，为了尽可能吸引更多观众的目光，为了避免大众的审美疲劳，电视工作者一直在不断模仿和更新着各类电视节目，而在这些五花八门的电视节目中，有一类电视节目是不容我们忽视的，那就是选秀类节目。
我们不难发现，在某一特定时期，这类节目几乎引领了整个社会的审美观和价值取向，可是，近年来，无论从央视还是到地方各大卫视，这类节目时有出现，但反响平平，再没有以前那种万人空巷的场景出现，是大众已经对这类节目麻木，还是选秀类节目一直重复着曾经走过的老路？选秀的未来到底是希望还是坟墓？关键词：崛起特点发展受众前景未来论文内容：“选秀”顾名思义就是选拔出在某方面表现优秀的人物。
外国的选秀节目起步很早，无论是英国的《达人秀》还是美国的《美国偶像》，我国的电视选秀活动则开始于2003年，这一类型的节目从开播伊始就获得了相当不错的收视率，不久就被广泛效仿和“克隆”，而2005年由湖南卫视举办的《超级女声》，更是达到了选秀类节目的最高峰，成为了社会各个阶层关注的焦点，之后，各大卫视不断涌现出不同形式的选秀节目，从东方卫视的《加油，好男儿》到央视的《梦想中国》，从湖南卫视的《快乐男声》再到青海卫视的《花儿朵朵》，这种电视节目类型更是扩展到了电视剧的范围内，一个普通的电视剧《红楼梦》的角色选定都要通过这种方式进行选拔。
我们不难看出，在一段相当长的时期内，选秀节目成为了电视节目类型中的主流文化，广泛影响着各个阶层观众的欣赏角度。
那么，为什么这类节目能够引起如此多的人的关注呢？首先，这类节目的受众面广泛，它的起点来自于我们身边的普通平民，本着以塑造“平民偶像”的目的为准则，参赛的选手们无论是咿呀学语的小孩还是上了年纪的老人，只要你觉得有勇气，只要你觉得你有魅力，便可以参与到其中，去实现自己成为偶像的梦想。
国外推理类节目文献综述
国外推理类节目文献综述
国外推理类节目是一种受欢迎的电视节目类型，它以解谜和推理为主题，引发观众的智力挑战和思考。
这类节目通常设置了一个谜题或案件，然后通过参赛者或主持人的推理能力来解决问题。
推理类节目的一个经典例子是英国的《神探夏洛克》，该剧改编自亚瑟·柯南·道尔创作的福尔摩斯系列小说。
这部剧集通过现代化的手法和剧情设置，重新演绎了福尔摩斯和华生医生的经典角色，并将他们置于现代伦敦的犯罪事件中。
观众通过观察剧情细节和角色之间的互动，来解开谜题并揭示罪犯的真相。
另一个备受关注的推理类节目是美国的《犯罪现场调查》系列。
这个系列节目通过重建真实的犯罪案件，展示了法医、犯罪学家和警察等专家的调查工作。
观众通过观察现场证据、分析案件细节和听取专家的解释，来推理出犯罪的动机和嫌疑人。
除了这些电视剧集，还有一些真人推理类节目也非常受欢迎。
例如，英国的《推理大师》节目邀请了一些推理能力出众的参赛者进行较量，他们需要通过观察和推理来解决各种难题。
观众可以通过观看参赛者的推理过程和解答结果，来提升自己的推理能力。
推理类节目的成功之处在于它们能够激发观众的智力和好奇心。
观众在观看这些节目时，会被引入一个充满谜团和未知的世界，他们会思考问题、寻找线索，并试图解开谜题。
这类节目不仅提供了娱
乐，还启发了观众的思考能力和逻辑推理能力。
国外推理类节目以其引人入胜的剧情和挑战性的谜题，吸引了大量观众。
这些节目不仅是一种娱乐形式，更是一种智力锻炼和思维训练的机会。
通过参与这类节目的观看，观众可以提升自己的推理能力，并享受在解谜过程中的乐趣。
国内外电视节目分类研究文献综述
肥皂剧同样是要向人们讲述故事，不过其叙述方法与脱口秀和纪录片都不同。肥皂剧解释故事的方法是采用多样化、立体化的叙事方式，通过剧情重构人们在日常生活中所拥有的心理系统。此外，肥皂剧还有一个重要的特征，即通过一个关键的、处于变化中的人物来展示整个故事情节。
情景剧
情景剧从本质上来说属于喜剧范畴，第二次
1.3.1 西方国家有关电视节目分类的研究
西方国家对电视节目分类的研究是与对文学作品的分类研究一脉相承的，并与西方商业电视（尤其是美国的电视节目制作产业）的发展历程息息相关。
电视节目分类在英文中通常被称为“television genre”。对西方的电视观众而言，“television genre”一词并不会很陌生，因为它经常会出现在电视节目评论、电视台节目时间表以及专业报纸和杂志的文章中。对于制作电视节目的人而言，电视节目分类是电视节目制作业得以组织和构建的基石；对于研究电视节目的学者而言，电视节目分类批判学（Genre Criticism）是其最重要的研究领域之一，而电视节目分类批评又明显地依赖于电视节目分类体系。基于经济需求和学术研究目的所界定的电视节目分类体系有时候会相互一致，有时候又会大相径庭。
出于保证分类系统的简洁性和系统性的考虑，部分西方学者在进行电视节目分类的时候开始考虑在同一层级上采取同一维度对节目进行划分。比如，可以针对节目的目标观众群体，将电视节目划分为儿童节目、成人节目、妇女节目等等；可以根据节目的拍摄技术将其分为胶片节目和磁带节目；可以根据节目的播出时段将其分为早间节目、晚间节目等等；不过在各种分类维度当中，最常采用的还是根据节目的内容元素和叙事方式进行的节目划分。
科幻剧，如《Star Trek: Deep Space Nine》（1993-）
侦探剧，如《Dragnet》（1951-1959，1967-1970）
国内外电视节目分类分析研究文献综述
国内外电视节目分类研究文献综述在西方发达国家，随着电视商业运用的逐步展开，自20世纪50年代以来，学术界和产业界即开始了电视节目分类方面的研究，不断完善的分类体系是西方国家商业和公共电视系统得以有序运作的重要保障之一。
虽然我国的电视业也起步自20世纪50年代，但由于特殊的政策环境和产业发展历程，直到20世纪90年代之后，我国的学术界和产业界才对电视节目的分类给予了更多的关注，因此，相关研究略显滞后。
1.3.1 西方国家有关电视节目分类的研究西方国家对电视节目分类的研究是与对文学作品的分类研究一脉相承的，并与西方商业电视<尤其是美国的电视节目制作产业）的发展历程息息相关。
电视节目分类在英文中通常被称为“television genre”。
对西方的电视观众而言，“television genre”一词并不会很陌生，因为它经常会出现在电视节目评论、电视台节目时间表以及专业报纸和杂志的文章中。
对于制作电视节目的人而言，电视节目分类是电视节目制作业得以组织和构建的基石；对于研究电视节目的学者而言，电视节目分类批判学<Genre Criticism）是其最重要的研究领域之一，而电视节目分类批评又明显地依赖于电视节目分类体系。
基于经济需求和学术研究目的所界定的电视节目分类体系有时候会相互一致，有时候又会大相径庭。
西方学界中有关类型的研究最早起源于古希腊哲学家亚里士多德。
亚里士多德在其著作《De Poetica》的第一句中写到：“我们的研究对象是诗歌，我建议我们不要仅仅从诗歌的整体艺术性来研究它，还要注意诗歌的不同种类及它们各自的力量……史诗、悲剧、戏剧……将被各自视为一个整体，成为被效仿的模板。
” 亚理士多德对于诗歌的分类研究理论被广泛地应用到修辞学研究、文学研究和媒介研究中。
美国学者罗伯特?艾伦认为在分类研究2000多年的发展历程当中，其最重要的功能就是类型化和命名；也就是说，文艺和传播分类研究的核心任务就是将世界上所有的文学作品、媒介产品归为不同的类别，并为不同的类别命名——正如植物学家将植物分为不同的科、属、种一样16。
电视综艺节目分析论文
电视综艺节目分析论文随着时代的发展，电视综艺节目越来越受到人们的关注和喜爱，同时也成为了影响观众文化和价值观的重要媒介。
电视综艺节目的娱乐性和大众化带来了丰富的娱乐和乐趣，也影响了观众的思想和观念。
因此，分析电视综艺节目的内容、特点、趋势和它所带来的社会影响具有一定的重要性。
一、电视综艺节目的类型与流派电视综艺节目可以分为多种类型和流派，例如选秀类、真人秀、旅游类、文化类、情感类等。
其中，选秀类节目是目前最受欢迎的类型之一，如《中国好声音》、《天天向上》等，这类节目通过对选手的表演和展现，吸引观众的注意和关注。
真人秀节目也备受欢迎，如《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》等，这类节目通过明星的竞争和互动，吸引观众的关注和喜爱。
旅游类节目如《花样旅行》、《吃货团队》等，这类节目通过展示旅游景点、美食、文化等，激发观众的兴趣和好奇心。
文化类节目如《国家宝藏》、《向往的生活》等，这类节目通过介绍民俗文化、手工艺制作等，激发观众对于传统文化的认知和理解。
情感类节目如《非常完美》、《我们约会吧》等，这类节目通过展示异性之间的互动和情感，吸引观众的关注和情感共鸣。
二、电视综艺节目的特点1. 明星效应：电视综艺节目中经常邀请明星出演，以此吸引观众的关注和喜爱。
2. 真实性：电视综艺节目中带有较强的真实性，例如选秀类节目中的选手表演和比赛，真人秀节目中的明星互动和表演等。
3. 娱乐性：电视综艺节目的娱乐性较强，一方面可以满足观众的娱乐需求，另一方面也可以带来商业利润。
4. 互动性：电视综艺节目中鼓励观众的参与和互动，例如选秀节目的投票、真人秀节目的观众互动等。
三、电视综艺节目的趋势1. 节目内容越来越多元化和个性化，以满足观众的多元化需求和兴趣。
2. 科技的应用也越来越多，例如虚拟现实、人工智能等技术的运用，让节目更加生动和互动。
3. 追求更高的收视率和商业利润，这也导致了越来越多的娱乐元素的加入，但同时也要注意节目的品质和社会影响。
工作报告之电视节目的研究报告
电视节目的研究报告【篇一：中国电视真人秀节目的发展状况和趋势分析】中国电视真人秀节目的发展现状及趋势分析摘要：真人秀节目从诞生之日起就受到了全世界人们的喜爱，作为舶来品，真人秀节目自引进之日起，在中国走过了十几年的发展历程。
这个过程是“喜忧参半”，既有正能量的一面，也有负面的影响，本文主要通过参考文献和总结实例的方法分析真人秀节目在中国的发展现状，并预测真人秀节目的发展趋势。
希望能给中国真人秀节目带去一点小建议。
关键词：真人秀节目发展现状趋势分析一．电视真人秀节目的基本情况（1）电视真人秀节目的定义及分类要探讨真人秀节目，首先要知道真人秀节目的定义。
现代意义上的真人秀节目起源于20世纪90年代，1999年10月由荷兰的endemol公司推出的《老大哥》(big brother)节目被认为是真人秀节目的始祖。
它的播出在全世界掀起了一股真人秀的浪潮。
从此，真人秀作为一种全新的电视节目形态开始在全球蔓延。
谢耘耕、陈虹在《中国真人秀节目发展报告》中指出：“真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化情节化的特征。
”由普通人担当主角的真人秀节目，不像电视剧里的演员戴着面具示人，却比电视剧更加吸引人注①意。
真人秀节目有着不同的分类，如：野外生存挑战类《两天一夜》；才艺表演选秀类《中国好声音》等；智力技能比拼类《一战到底》；约会交友相亲类《非诚勿扰》，《我们约会吧》等；生活方式技艺类《顶级厨师》；还有今年年底火爆荧屏的亲子类节目《爸爸去哪儿》。
（2）电视真人秀节目在中国的发展阶段①起步期（2000年-2002年）追溯真人秀节目在中国的出现，应该是2000年广东电视台引进的《生存大挑战》，该节目的制作和播出在我国有深远的意义和影响，它是我国内地首个真人秀节目，开创了先河，拉开了各个电视台纷纷引进制作真人秀节目的序幕。
最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型的真人秀节目，并没有进行本土化的尝试。
电视节目类型研究
故事从“说”开始--谈话类节目《说出你的故事-鲁豫有约》绪论1992年，上海东方电视台播出了一个名为《东方直播室》的节目。
这个节目采用现场直播的方式，邀请嘉宾和观众在演播室就某个话题展开讨论。
这个节目的诞生意味着中国电视诞生了一种新的节目形态——电视谈话节目。
中国的电视谈话类节目经过三十年的发展，国内现在至少有200多档访谈节目，其中不乏一批具有成熟品格、深受观众喜爱的优秀栏目，比如香港凤凰卫视的《鲁豫有约》、央视的《面对面》、《对话》以及《非常静距离》、《人间》等等。
这些节目各有自己的独特定位，分属不同的的门类，有新闻时政类、社会生活类、情感交流类、专业话题类等。
根据叙事对象及模式又可分为以人物为中心的叙事模式和以话题为中心的叙事模式。
本文主要以《说出你的故事-鲁豫有约》为例，对其节目特色及成功经验进行分析，以期探索受众诉求，进而拓展谈话类节目的发展空间。
一、叙事模式电视谈话节目又称为“脱口秀”（TALKSHOW），原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，其字面意思是“交谈的展示”，香港则音义结合地译为“脱口秀”。
它以主持人的“脱口”成章的语言机敏和较多的表演“秀”的成分为最主要特点。
这类节目的形式有的是一个人的“独白”，例如凤凰卫视的《娱乐串串烧》；有的是两人或多人的“对话”，如央视的《对话》，它对人们关心的热点话题、焦点话题进行畅所欲言的交流，节目风格随和不乏机敏，幽默而赋有智慧。
具体来说，电视谈话节目是指由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐、平等的氛围中展开讨论的群言式言论节目。
由于电视谈话节目在节目的定位和编导的安排下，其种类千差万别。
而分类的参照物和依据不同就有了各种不同的分类形式。
根据围绕中心来谈话的“中心”不一样，电视谈话节目的叙事模式可以分为两种：以人物为中心的叙事模式和以话题为中心的叙事模式。
人物类谈话模式是围绕某个人物展开的叙事模式。
节目中的嘉宾可以是公众人物，也可以是平民百姓，他们身上都有些特定的，具有代表性的“故事”，可以显示出某种特质或精神，满足观众的窥视欲或某些心理需求，又或是可以反映当下时代的人文关怀，实事政策等。
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国内外电视节目分类研究文献综述在西方发达国家，随着电视商业运用的逐步展开，自20世纪50年代以来，学术界和产业界即开始了电视节目分类方面的研究，不断完善的分类体系是西方国家商业和公共电视系统得以有序运作的重要保障之一。
虽然我国的电视业也起步自20世纪50年代，但由于特殊的政策环境和产业发展历程，直到20世纪90年代之后，我国的学术界和产业界才对电视节目的分类给予了更多的关注，因此，相关研究略显滞后。
1.3.1 西方国家有关电视节目分类的研究西方国家对电视节目分类的研究是与对文学作品的分类研究一脉相承的，并与西方商业电视<尤其是美国的电视节目制作产业）的发展历程息息相关。
电视节目分类在英文中通常被称为“television genre”。
对西方的电视观众而言，“television genre”一词并不会很陌生，因为它经常会出现在电视节目评论、电视台节目时间表以及专业报纸和杂志的文章中。
对于制作电视节目的人而言，电视节目分类是电视节目制作业得以组织和构建的基石；对于研究电视节目的学者而言，电视节目分类批判学<Genre Criticism）是其最重要的研究领域之一，而电视节目分类批评又明显地依赖于电视节目分类体系。
基于经济需求和学术研究目的所界定的电视节目分类体系有时候会相互一致，有时候又会大相径庭。
西方学界中有关类型的研究最早起源于古希腊哲学家亚里士多德。
亚里士多德在其著作《De Poetica》的第一句中写到：“我们的研究对象是诗歌，我建议我们不要仅仅从诗歌的整体艺术性来研究它，还要注意诗歌的不同种类及它们各自的力量……史诗、悲剧、戏剧……将被各自视为一个整体，成为被效仿的模板。
” 亚理士多德对于诗歌的分类研究理论被广泛地应用到修辞学研究、文学研究和媒介研究中。
美国学者罗伯特?艾伦认为在分类研究2000多年的发展历程当中，其最重要的功能就是类型化和命名；也就是说，文艺和传播分类研究的核心任务就是将世界上所有的文学作品、媒介产品归为不同的类别，并为不同的类别命名——正如植物学家将植物分为不同的科、属、种一样16。
有关电视节目分类的研究在早期沿用了文学研究领域中按内容分类的研究方法，不过随着产业需求的变化，电视节目分类研究中更多地加入了市场偏好等因素，更趋科学化。
任何一个分类体系都有特定的分类标准。
在西方电视节目分类研究中最常见，也是最早采用的标准即是节目的“叙事结构”。
任何电视节目，不管它采取何种演绎方式、何种节目结构、何种传播方式，它都在试图向观众“讲故事”。
自20世纪40年代开始才逐步推广的电视很大程度上借鉴了广播和电影的“叙事结构”，因此，在西方的电视节目分类研究中，很多电视节目的类别都源自于广播和电影的分类，广播中的新闻、喜剧等节目类型和好莱坞的类型电影对电视节目分类产生了很大的影响。
美国传播学者Joseph Straubhaar和Robert LaRose就此进行了总结，他们认为，在电视节目发展的初期，有8种节目类型来自广播，有3类节目源于电影17 <表1.2）。
并非所有的广播节目和电影类型都被移植到了电视当中。
表1.2中所列举的广播和电影节目类型要么能够通过视觉展现取得更好的叙事效果，要么能够适应电视小屏幕的播放模式，故而能够成为电视节目的一种类型。
在电视节目类型研究的早期，参照广播和电影分类而制定的电视节目分类系统为电视内容研究、电视节目制作和电视节目评估提供了基石。
广播和电影这两种媒体基本上提供了目前在电视荧幕上能够看到的主要节目类型，不过电视媒介自有其独有的传播特征和优势，在20世纪60年代之后，随着商业电视的兴盛，越来越多的电视节目开始跨越原有节目类型的边界，促成了新类型节目的诞生。
比如纪录片和肥皂剧相融合，就能够产生现实与戏剧的混血儿——纪实性肥皂剧<documentary-soap）；而脱口秀和喜剧相结合，则产生了寓意深刻的滑稽剧<shrewd parody），比如《Mrs Merton Show》18 。
表1.2 西方电视节目分类中来自于广播和电影的节目类型19来自于广播的电视节目类型综艺<Variety ）●演出，比如《The Ed Sulllivan Show》<1948-1971），让诸如Beatles等演唱组合以及其它艺术形式实现了在电视荧幕上的演出喜剧<Comed y）●由单个喜剧明星主演的喜剧，比如《Red Skelton》<1921-1951）●由一群喜剧明星主演的喜剧，比如《Saturday Night Live》<1979-）●围绕一个连续的情节展开的情景喜剧，比如《The HoneyMooners》<1955-1956）戏剧<Drama ）●肥皂剧——由日用产品公司赞助的日播情节剧，比如《Guiding Light》<1952-）●综合类戏剧——结合多种戏剧形式，比如《The Waltons》<1972-1981）●医院题材剧——以医院、医生题材为主要内容的剧目，比如《ER》<1994-）●法律题材剧——以法庭、律师题材为主要内容的剧目，比如《w》<1986-1994）●西部剧——以美国西部生活为题材的剧目，比如《Gunsmoke》<1955-1975）动作冒险剧<Action-Adventu re）●惊悚悬疑剧，如《Alfred Hitchcock Presents》<1955-1986）●科幻剧，如《Star Trek: Deep Space Nine》<1993-）●侦探剧，如《Dragnet》<1951-1959，1967-1970）●超级英雄剧，如《Adventures of Superman》<1951-1957）运动<Sports ）●体育赛事转播和评论，如《ABC’s Monday Night Football》<1970-）游戏节目<Game Show）●利用视觉和对话的游戏节目，比如《Wheel of Fortune》<1983-）●利用视觉和问答模式的提问游戏节目，比如《Jeopardy》< 1983-）儿童节目<Childre n’s）●教育节目，比如《Sesame Street》<1969-）●娱乐节目，比如《Mickey Club》<1955-1957）新闻和公共事务节目<News and Public Affaires）●新闻节目●公共事务节目，比如CBS的《 60 Minutes》<1968-）●脱口秀，包括早间和晚间的脱口秀，如《Today》<1952-）●纪录片，比如CBS的《Harvest of Shame》<1960）●真实电视，将真实生活中的故事搬到电视荧幕上，如《Qu een for a day》<1955-1965）来自于电影的电视节目类型●新闻——新闻电影片，对电视新闻的视觉模式产生了影响●音乐剧——在电视上进行了多种尝试来自于广播的电视节目类型综艺节目类型的丰富带来了两大问题：一方面，如果继续沿用广播和电影的分类方法，电视的分类体系将变得异常繁杂，同一层级类型过多，很可能会导致分类体系的混乱，并丧失分类的意义；另一方面，许多跨越传统节目类型的新型节目也难以在旧分类体系下找到自己的位置，市场呼唤新型节目分类系统的出现。
在这种情况下，西方有关电视节目分类的研究出现了两大趋势：其一是根据节目的制作规则、对节目的理解和模式等因素，将节目分为最主要的几个大类型。
这种研究往往采取定性研究的方法，主要根据节目的“文本”<text）进行归类；其二则是倾向于满足节目制作者和广告商对节目窄播和商业价值评估的需求，将观众的收视偏好、节目的播出时间和渠道等因素纳入节目分类体系当中，用定量研究的方法，根据观众的实际反应将节目分为若干类，并根据各类节目的内容特征为节目类型命名。
主要以节目的“文本”进行分类的方法，大多是根据节目“文本”的主要成分特征来进行的。
一般而言，一个电视节目的叙事“文本”通常包括如下内容：事情发生的时间、事情发生的地点、主要人物的特征、次要人物的特征、情节类别、情节中所贯穿的线索、着装特征、布景特征和镜头运动特征等等。
为便于节目标准化和产业化生产的需要，西方研究者在对节目类型进行第一层级的划分过程中，往往会对类型节目的文本特征进行明确的定义。
除了对文本的基本内容进行界定之外，业内人士还会根据节目播出的时长、时段等等确定节目在脚本写作、拍摄流程等方面的特征，并根据市场实际的运作情况确定某类节目的成本标准。
根据“文本”特征进行的节目划分往往具有明确的类型特征，当观众看见这类节目的时候，他们会对其类别有一个直觉性的反应。
出于保证分类系统的简洁性和系统性的考虑，部分西方学者在进行电视节目分类的时候开始考虑在同一层级上采取同一维度对节目进行划分。
比如，可以针对节目的目标观众群体，将电视节目划分为儿童节目、成人节目、妇女节目等等；可以根据节目的拍摄技术将其分为胶片节目和磁带节目；可以根据节目的播出时段将其分为早间节目、晚间节目等等；不过在各种分类维度当中，最常采用的还是根据节目的内容元素和叙事方式进行的节目划分。
西方国家对节目分类的研究是与产业发展同步进行的。
在制定电视节目分类规则的时候，产业界和学界都需要有一个界定和培养期，即他们可以界定出一个类别的节目，并通过一定时间的宣传和运用，培养起相关人员及观众对于该节目类型的认知。
正因为如此，西方国家的产业界和学术界虽然会对具体节目的具体类别归属问题产生一些争议，但在节目类型的大致划分方面，还是取得了很多的一致意见。
在根据“文本”划分的节目类别中，主要以节目的内容元素和叙事方式进行分类的方法普遍受到学术界和产业界的认同。
据此，电视节目通常分为如下几个类别：新闻、纪录片、娱乐杂志、脱口秀、肥皂剧、情景剧、喜剧和体育等几类<表1.2）。
表 1.3 根据节目的内容元素和叙事方式进行的电视节目分类20式，通过新闻播报、现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。
与此同时，新闻的叙事方式还有助于预测未来。
每方面面。
和新闻的叙事方式不同，纪录片不会对内容的时效性有很强的要求，也不会对内容的客观性、中立性有过多目所关注的往往是观众日常生活中所涉及的话题，比如化妆、做饭等等。
这类节目通过方法介绍、普通人表演等方式的节目类型之一。
脱口秀节目关注的内容涉及到社会生活的方方面面。
与新闻不同，脱口秀在关注新闻的同时，更注化的谈话。
片都不同。
肥皂剧解释故事的方法是采用多样化、立体化的叙事方式，通过剧情重构人们在日常生活中所拥有的心理前最为流行的一种节目类型。