第七章 文学风格
《文学风格与文化》课件
在全球化的背景下，人们对美好生活的向往和追求是共同的，文学作品作为反映人类精神世界的重要载 体，其风格也将更加注重对人类共同价值的表达和追求。
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其他文学风格
总结词
其他具有独特特点和风格的文学流派或表现形式
详细描述
除了以上提到的文学风格，还有许多其他具有独特特点和风 格的文学流派或表现形式。例如，魔幻现实主义、超现实主 义、荒诞派戏剧等。这些文学风格都有着自己独特的创作手 法和表现形式，丰富了文学的多样性。
03
文学风格与文化的关系
地域文化对文学风格的影响
突破传统束缚
将不同风格的元素进行融合，创造出 独特的文学风格。
勇于挑战传统文学观念，打破固有模 式，推动文学风格的革新。
借鉴其他艺术形式
从其他艺术形式中汲取灵感，丰富文 学风格的表达。
文学风格在跨文化交流中的运用
尊重文化差异
在跨文化交流中，尊重不同文化 的特点和传统，避免文化冲突。
寻找共同语言
寻找不同文化之间的共同语言， 促进文学风格的交流与融合。
《文学风格与文化》ppt课 件
目 录
• 文学风格概述 • 文学风格的分类 • 文学风格与文化的关系 • 文学风格的鉴赏与批评 • 文学风格在创作中的应用 • 文学风格的未来发展
01
文学风格概述
文学风格的定义
文学风格是作家在作品中表现出来的独特而富有吸引力的语言和表达方式，它反映 了作家的个性、情感和艺术追求。
全球化背景下文学风格的交流与融合
文化交融
全球化背景下，不同文化之间的交流更加频繁，文学作品作为文化的重要组成部分，其风格也将受到其他文化的影响 ，各种文化背景下的文学风格将相互交融，形成更加丰富多样的文学风貌。
文学概论 文学风格
• ‚我就写不出斗争比较强烈的戏， 因为天性不是爱打架的人，又没有参 加革命斗争，所以写起逗笑、凑趣的 东西就比较方便一些。我喜欢笑，写 悲剧就不合适。‛ ——老舍
三、 风格是主体与对象相契合时呈
现的特色 • 刘勰‚因情立体，即体成势‛说 ‚夫情动而言形，理发而文见，盖沿 隐以至显，因内而符外者也。‛ • 黑格尔：真正的风格应该是适应‚主 题本身及其理想的表现所要求的‛。
• 布封提出‚风格即人‛ ‚风格是当我们从作家身上剥去那些不 属于他本人的东西，所有那些为他和 别人所共有的东西之后所获得的剩余 和内核。‛ • 马克思：‚真理是普遍的，它不属于 我一个人，而为大家所有，真理占有 我，而不是我占有真理。我只有构成 我的精神个体性的形式。‘风格就是 人本身。‛
四：风格是读者辨认出的一个格调 ‚作诗譬如江南诸郡造酒，皆以 曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者 历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州 酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’ 其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做 手不同故尔。‛
作家和作品风格。
单纯的模仿以宁静的存在和物我交 融作为基础，作风是用灵巧而精力 充沛的气质去摄取现象，风格则奠 基于最深刻的知识原则上面，奠基 在事物的本性上面，而这种事物的 本性应该是我们可以在看得见触得 到的形体中认识到的。
——歌德《文学风格论》
一：独特的言语形式
• “style”最初属修辞学的概念,强调作品中 语言的修辞特色。‚知道我们应该说什么 还不够，我们还必须把它说得好象是我们 应当说的。这样，就可以帮助我们的演说， 产生一种良好的印象‛——《修辞学》第 三卷 • 风格是思想的外衣。 • “修辞的高明就是风格”——亚里士多德
总结：
从某种意义上来说，进行文学风格 论的探讨也正是为了提高我们的艺 术鉴赏力，表现中显示自身的内在特性。
文学风格的理解
文学风格的理解所谓文学风格，就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色，它是主体与对象、内容与形式的特定融合，是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。
作家作品风格是文学风格的核心和基础，但也包括时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内涵。
文学风格：主要指的是文学作品中呈现出的作家创作个性。
创作个性是作家的气质人格人生观审美趣味艺术才华语言敏感等个体素质在艺术表现中形成的独特性。
文学风格是指作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。
它是主体与对象、内容与形式的特定融合，是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。
文学风格，是文学活动过程中出现的一种具有特征性的文学现象。
文学风格主要指作家和作品的风格，既是作家独特的艺术创造力稳定的标志，又是其语言和文体成熟的体现，通常被誉为作家的徽记或指纹。
文学风格既涉及作家的创作个性和言语形式，也与时代、民族、地域文化有关系。
风格种类风格1：情感体验每个作家都有自己的生活经历与生活道路。
生活实践对于作家的意义不仅表现在为他们的创作提供了素材积累，而且也使他们具有了与别人不同的独特情感体验。
而这种建立于生活实践基础的独特情感体验，又对作家的创作个性有着直接影响。
曹雪芹出生于受康熙皇帝所宠幸的贵族家庭。
曾祖父曹玺在康熙二年任江南织造，曾祖母孙氏是康熙皇帝的保姆。
祖父曹寅历任苏州织造、江宁织造、两淮巡盐御史。
康熙六次南巡，五次住在织造府。
曹雪芹的父亲担任过江宁织造。
但是，由于曹雪芹父辈的曹頫解送织物进北京时骚扰驿站，苛索银两，被山东巡府塞楞额参奏，雍正皇帝降旨将曹頫免职，并查封其家产，从此家道衰落。
曹雪芹随遭罪之家由繁华的南京迁往北京，过着日渐艰苦困顿的生活。
往昔的锦衣玉食已成梦幻，如今成了“举家食粥酒常赊”。
这种不平常的生活经历，使曹雪芹对社会，对人生有了丰富而独特的体验，并给他的思想和创作带来重大的影响，使他能够直面惨谈人生，正视鲜血淋漓的现实，形成了独特的创作个性。
【文学概论】文学风格的内涵
【文学概论】文学风格的内涵一、风格的定义文学风格是指作家的创作个性文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。
二、创作个性与文学风格（一）创作个性界说创作个性原是苏联的文学批评术语，指的是表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。
创作个性容易与作家在日常生活中表现出来的个性容易混淆，因此需要对创作个性做一个界说。
首先，应该把创作个性与文学风格区别开来。
创作个性是小于文学风格的概念，它属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。
当它一旦付诸创作实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的有机组成部分。
散文，无论是教诲文火记叙文，属于教导的形式，宜采取智力的风格；抒情诗人从自己的情绪中提取材料来体现自己的观念，表现内心的冲动和激情，属于情绪的感染风格。
悲剧要求表现崇高悲壮的风格，喜剧长于表现幽默滑稽的风格，正剧宜表现严肃庄重的风格。
日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，是他在实存世界中的存在方式，而世俗生活总是为实用功利的目的所困扰；创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，是他在虚拟世界中的存在方式，往往具有审美的超功利性。
日常个性一部分来自先天的遗传基因，一部分源自后天生存环境中的习得；创作个性是在前者的基础上，进一步在创作实践中养成并体现在作品中的个性特征。
它是作家的气质禀赋、世界观、艺术馆、审美趣味、艺术才能等主观因素综合而成的一种习惯性的行为方式。
它支配着文学风格形成和显现。
（二）创作个性转化文学风格通过对创作个性的界定，可知日常个性不能直接形成文学风格，必须通过审美创造的升华上升为创作个性，才可能在作品中形成独特的艺术风貌。
创作个性作为一种艺术品格，是作家在生活和创作实践中所养成的相对稳定的个人气质、人格情操、审美理想、艺术志趣、创造才能和写作习惯等精神特点的总和。
《文学风格论》课件
A comprehensive exploration of the origins, evolution, and application of literary styles with insightful analysis of their impact on readers and writers ali 级和变化，文学风格也在不 断迭代和更新。
结语
总结文学风格的 重要性
文学风格是文学研究中的 一环，其重要性不亚于题 材和叙述方式。
对学习和应用文 学风格的建议
想要更好地理解和运用文 学风格，需要进行深入的 研究和学习，多尝试、多 实践。
留下思考的问题
探究文学风格的过程中， 也应该留下思考的空间， 不断挖掘其中的文化和人 文内涵。
什么是文学风格
定义与演变
从古至今，文学风格一直 是文学研究的重要领域， 本部分将对文学风格的定 义和演变进行详细介绍。
分类与特点
各种文学风格的分类和特 点不尽相同，但有几个核 心要素是必不可少的。
文学史上的典型 风格
文学史上出现过许多典型 的文学风格，每一种风格 都有着自己独特的美感和 力量。
文学风格的表现形式
1
使用与分析
文学作品中常常包含多种文学风格，而不同的风格对主题和情感的影响也不尽相同。
2
主题与情感
风格不仅仅是一种艺术手法，更是文学作品中传达主题和情感的重要工具。
3
读者的视角
不同的读者会对文学风格有不同的偏好，在文学评论中亦有着独特的地位和影响。
文学风格的应用
1 文学创作
每个作家都有自己的文 学风格，而如何选择和 运用风格是每个创作者 必须思考的问题。
语言风格
7-1第七章现实主义文学(法)
• 马拉美（1842-1898） • 诗人、作家。 代表作 诗集《徜徉集》。长 诗《希罗狄亚德》《 牧神的午后》（德彪 西改成前奏曲） 最为 著名。 • 诗歌特点：幽晦、神 秘，将世态的坎坷、 变故转化成飘逸的语 言，心灵甘苦演变成 音韵意趣。
• 魏尔伦（1844-1896） • 象征派“诗人之王”， 具有叛逆特征。1871年 结识兰波，创作《无言 的浪漫曲》。作品注重 音乐性，将诗歌的情、 景、乐完美融合。 • 1881年、1894年出版 诗集《智慧》、《死后 书》，通过一个豪饮者 的形象，表达苦闷难言 的主题。
使作家声名显赫的音乐家比才
• 居斯塔夫•福楼拜（1827—1880） • 代表作《包法利夫人》（1865）。通过主人 公不幸的婚姻、爱情经历，揭示了一个充满 激情的灵魂之所以毁灭的社会原因，同时揭 示了丧失进步意义的市民阶层，自私、鄙俗 、狭隘空虚的精神世界。 • 其它创作：《萨朗波》（1862）《情感教育 （1869）和《三故事》（1877）等作品。 • 严格写实，谨严的结构，细腻的描写，精致 的文本，在平静的叙述中展示人物不平静的 心灵，构成了作家独特的风格。
• 二是以1870年普法战争为背景，歌颂法国人 民的斗争精神。 • 如《米隆老爹》、《两个朋友》，皆充满了 爱国激情。 • 莫泊桑的长篇共有6部，《一生》、《俊友 》、《温泉》、《皮埃尔和若望》、《象死 一般坚强》和《我们的心》（1890）前两部 作品最为有名。
• 阿尔封斯•都德（1840—1897） • 17岁发表诗集《女恋人》，1870年普法战争 爆发，作家应征入伍，并获得宝贵的人生经 历。战后与左拉、龚古尔兄弟等交往甚密， 受他们的影响及支持开始长篇小说创作。 • 共有13部作品，著名的有《雅克》（1876） 《萨福》（1884）、《小东西》（1968）《 达拉斯贡的达达兰》（1867）等。 • 都德短篇小说最为成功，代表作为短篇集《 模仿信札》（1886）和《星期一的故事》（ 1873）。
自考《外国文学史》第七章笔记
第七章 19世纪⽂学（⼆）（批判现实主义⽂学） 19世纪⽂学是指法国“七⽉⾰命”（1830）到“巴学）黎公社⾰命”（1871）。
这⼀时期⽂学包括：浪漫主义⽂学、批判现实主义⽂学（主流）、早期⽆产阶级⽂学。
理解后简答题19世纪⽂学的主流是批判现实主义⽂学它有以下基本特征：1客观、真实地描绘现实⽣活。
注重反映现实⽣活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。
2.批判性、暴露性、改良性。
特别注重社会底层社会及“⼩⼈物”的悲剧命运。
对社会现实的强烈批判在客观上表达了⼴⼤⼈民群众对资本主义制度的不满和*，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是⼈道主义，政治主张是改良主义。
3.塑造典型环境中的典型性格。
⽂学发展状况：⽆产阶级的萌芽：英国宪章派⽂学和德国⼯⼈⾰命诗歌是最初成就。
术语解释宪章派⽂学：1是世界⽂学第⼀次出现的⽆产阶级性质的⽂学，19世纪三四⼗年代英国宪章运动的产物。
主要成就：诗歌2作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战⽃性、⼴泛的群众性。
3最有名的宪章派诗⼈：琼斯和林顿。
德国⼯⼈诗歌（19世纪40年代）：维尔特（最的⽆产阶级诗⼈）：加⼊“共产主义同盟”成为了⼀个出⾊的⽆产阶级歌⼿。
恩格斯称他“德国⽆产阶级第⼀个和最重要的诗⼈”。
批判现实主义： ⼀、法国⽂学代表⼈物及作品：梅⾥美：19世纪法国极富艺术魅⼒的作家。
常常从道德的⾓度“研究⼈的⼼灵”发掘未经现代⽂明“洗礼”的⾃然状态下雄伟顽强的原始⽣命形态。
《卡门》：（极富浪漫主义⾊彩的爱情悲剧）主⼈公卡门是⼀个“拥有娇⼩⽽出⾊的姿态，热情如⽕的⼤眼睛中不时射出凶暴的眼神”的奔放⽽浪荡的、吉⼘塞⼥郎。
福楼拜：19世纪法国⼀位承前启后的作家。
创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观⽽⽆动于衷”的美学原则精致的艺术风格为后来的⾃然主义和唯美主义奠定了基础。
《包法利夫⼈》中的主⼈公爱玛是⼀个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇⼥形象。
文学概论教学课件第七章文学风格
评析：由于风格最终是以言语的形式呈现出来 的，作品与作品之间的风格差异确实与它们不 同的表达方式、语言结构、修辞技巧等有关， 因此从外部来研究风格是十分必要的。然而， 仅从外部研究又是不够的。文学风格的形成有 着更为深刻和复杂的内在根源，风格的呈现也 是由内及外的。
二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露
评析：这种风格论比较全面，将作家和作品、作品的内容和 形式之间的关系和要求纳入风格的概念内考察比较全面。不 足的是对读者因素未给予重视。
四、风格是读者辨认出的一个格调
基本观点：从读者阅读鉴赏的角度来理解文学的风格问题 。
谢榛《四溟诗话》：“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米 为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒 也，此苏州酒也， 此镇江酒也，此金华酒也。 ’其美虽 同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”高尔基华绥 ：“风格——这乃是作家消除自己和读者之间的 一切隔阂 的能力，风格的最后胜利乃是确立精神上的接近。”
刘勰《文心雕龙·体性》:“气以实志，志以定言 ， 吐纳英华，莫非情性”、“各师成心，其异如 面”。
评析：把风格看作是作家的创作个性在作品中的自
然流露，这是从主体的角度来考察，从形成的内在 根据来理解风格的，无疑是必要的。但是，如果只 看到内心表现的一面，忽视外在表达，还不能完全 理解风格。另外，日常个性不等同于创作个性，也 不能直接转化为文学风格。这就需要对“心画心声” 说，或流传更广的“文如其人”、“文品即人品”、 “诗品出于品”、“风格即人格”等说法作具体分 析。
二、 创作个性是文学风格形成的内在根据
文学风格与创作个性： 创作个性属于文学风格的主观方面，在与客观方面
结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性 气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当 它一旦付诸实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的 有机组成部分。创作个性不能单方面决定和构成风格，风 格的形成离不开题材 、主题、体裁等形式因素的影响。
文学风格的名词解释文学概论
文学风格的名词解释文学概论文学风格，这可真是个有趣又迷人的概念！就像每个人都有独特的个性和气质一样，每一部文学作品也都有着自己鲜明的风格。
你想想看，有的作品像山间清澈的溪流，缓缓流淌，平和而宁静；有的像狂风骤雨，激烈奔放，让人心潮澎湃；还有的像神秘的迷宫，曲折迂回，引人入胜。
这就是文学风格的魅力所在呀！文学风格到底是什么呢？简单来说，它是作家在创作中表现出来的一种独特的、相对稳定的艺术特色和创作个性。
这可不是一朝一夕就能形成的，而是作家在长期的写作实践中，不断探索、积累、沉淀出来的。
比如说，李白的诗歌，那豪放飘逸的风格，是不是一读就让你仿佛置身于壮阔的山河之间，感受到他那不受拘束的豪情壮志？“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，这夸张的想象，这豪迈的气势，就是他独特的风格。
再看看杜甫，他的作品常常充满了忧国忧民的深沉情感，风格沉郁顿挫。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，这种对百姓疾苦的关切，对社会现实的深刻洞察，形成了他独有的风格。
文学风格可不仅仅体现在诗歌里，小说、散文、戏剧，各种文学体裁都有各自独特的风格。
像《红楼梦》，那细腻入微的描写，复杂的人物关系，深刻的社会洞察，构成了它宏大而精致的风格。
风格还体现在语言的运用上。
有的作家喜欢用简洁明快的语言，像一把利剑，直抵人心；有的则喜欢用华丽繁复的词句，如同一幅绚丽的画卷，让人陶醉其中。
而且，文学风格也不是一成不变的。
作家在不同的人生阶段，不同的创作背景下，风格也可能会有所变化。
这就好比一个人的成长，年轻时可能激情四溢，随着阅历的增加，可能会变得更加深沉内敛。
总之，文学风格就像是作家的指纹，是他们在文学世界里留下的独特印记。
它让我们在阅读作品时，能够感受到作家的个性、情感和思想，就像与他们进行一场心灵的对话。
所以啊，咱们在欣赏文学作品的时候，可别只看故事，多去感受感受那独特的文学风格，这才是真正领略文学魅力的关键呢！你说是不是？。
文学思潮
第一节 文学的思潮、流派 和形态类型
文学表现形态在文学活动的初始阶段就已见 端倪。但各种形态类型的形成却有一个漫长 的历史过程。 时代、社会的发展变化，文艺创造的革新和 审美理想、审美趣味的演变，是促成各种表 现形态形成的原因。这个历史过程体现了文 学表现形态形成、发展的常态。
第一节 文学的思潮、流派 和形态类型
第一节 文学的思潮、流派 和形态类型
对文学种类的类型研究即文体研究、体 裁研究。简称文学种类研究。 对文学风格类型的研究即文学的表现形 态或风格类型的研究。简称文学类型研 究。
小说 长篇小说、短篇小 说、中篇小说……
从结构形式上分类
文学种类类型
文 学 分 类
格 律 诗 、 自 由 诗歌 诗……
第一节 文学的思潮、流派 和形态类型
文学类型比较:
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶 娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥 。 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复 回！君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝 暮成雪。
第一节 文学的思潮、流派 和形态类型
文学类型比较: 我不骗你，我不是什么诗人，/纵然我爱 的是白石的坚贞，/青松和大海，鸦背驮着夕 阳，/黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。/你知道我爱 英雄，还爱高山，/我爱一幅国旗在风中招展， /自从鹅黄到古铜色的菊花。/记着我的粮食是 一壶苦茶！// 可是还有一个我，你怕不怕？——苍蝇似 的思想，垃圾桶里爬。
第一节 文学的思潮、流派 和形态类型
文学类型
由艺术（文学）精神及其表现形态所规 定的文学风格类型。
如：现实主义、浪漫主义、现代主义等 文学类型。
第一节 文学的思潮、流派 和形态类型
法国作家巴尔扎克 文学与生活： 法国社会将写它的历史，我只能当它的 书记。 文学：真实地再现现实生活 文学的表现形态：像现实生活本身一样
文学概论课件-文学风格
艺术风格既是一种个人风格，也可以是集体风
格，如时代风格、民族风格、流派风格、阶级 风格等。
艺术风格不是所有艺术家和艺术品都具有 的，只有成熟的艺术家和艺术品才有自己的风
格。它象征了艺术家和艺术品在艺术创作上所
达到的最高境界。
二、“风格即人”与“文如其人”
关于艺术风格，中西艺术史上曾经出现过两 种有影响的学说，“风格即人”与“文如其人”。 法国博物学家布封在他入选法兰西学院时发表过 关于风格的演讲。他所强调的风格既是文章的内 容，也是文章的表达方式，但又超架在二者之上， 即文章整体所呈现的一种精神。
一件艺术作品区别于另一件艺术作品的特 征主要是作品独特的精神气质以及表达这种精 神气质所使用的艺术方法。区别艺术作品的标 志就是这种美学方法的不同，而不是时代。
风格一词源于古希腊，意思是棍子、柱子和 雕刻刀，后来把写字的棍子和雕刻刀叫做风格。 在罗马人那里，风格是指一种书写器或雕刻刀。 从这里引申为语言风格如修辞或演讲的技巧，进 而扩展为音乐、绘画、雕塑等各种艺术样式的风 格。风格一般含有修辞、笔调、文风、文体等多 种相近的意义。直至18世纪以后，风格才开始具 有现代意义上的含义。
艺术的民族风格是民族艺术传统的积淀，它 在艺术史上呈现为一条波涛汹涌的历史长河。只 要这个民族没有彻底灭亡，它的艺术传统就不会 断流，艺术的民族风格就永远存在。
3、地域风格
从陕北与台湾民歌的对比，北方建筑与南方 建筑的对比中看出中国由于地域的辽阔，地理特 征的不同而导致艺术风格的差异。所谓艺术的地 域风格，是指特定地域的艺术风格。它源于特定 地域的风土人情、地理特征、气候环境、文化积 淀以及独特的社会生活结构。
五、时代风格、民族风格与地域风格
艺术风格不仅呈现于艺术家和艺术作品， 也呈现在不同的时代、民族和地域所生成的时代 风格、民族风格和地域风格。
文学理论(大题)
名词解释：1、文学理论：它以文学的基本原理、概念、范畴以及相关的科学方法为其研究内容。
它以哲学方法论为总的指导，从理论的高度和宏观视野上阐明文学的性质、特点和规律的学科。
2、文学本体论：其代表人物：兰塞姆，文学活动的本体在于文学作品。
作为本体的作品，指作品形式，即所谓“肌质”、“隐喻”、“复义”、“含混”、“语境”、“反讽”等语言学或修辞学因素。
3、艺术构思：艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。
4、行动元与角色行动元：就是说人物是推动故事情节发展的行动要素。
角色：是指具有生动具体的形象和性格特征的人物。
5、表层结构与深层结构：叙事作品的内部结构可以从两个向度进行分析：首先是历时性向度，一般文艺理论中所讲的结构主要是指这种历时性向度的结构关系。
其次是共时性向度。
前者称为表层结构，后者成为深层结构。
6、文学风格：是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过语言组织所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。
7、文学接受：被认为是一种以文学文本为对象、以读者为主体、力求把握文本深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，是读者在审美经验基础上对文学作品的价值、属性或信息的主动选择、接纳、拒绝和再创造。
8、期待视野：在文学阅读之先及阅读中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。
读者这种据以阅读文本的既定心理图式，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。
是德国接受美学代表人物姚斯理论中的一个重要概念。
9、文学批评：是对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。
10、艺术发现：作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识地依据自己认识和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时，所得到的一种独特的领悟。
文学概论第7章文学风格
28
韩愈善于选择和熔铸色彩强 烈的语词入文，如“佶屈聱 牙”、“动辄得咎”、“俯 首贴耳、摇尾乞怜”和“不 平则鸣”等，有力地表现出 韩文特有的雄奇峻峭风格。
毛泽东诗词大气磅礴，考究 其语言基调，尤喜用“万” 字，其 37 首诗词中用了 28 个。 如果加上百和千，差不多每 首都有两个这样的字眼。
16
蝉 垂緌饮清露， 流响出疏桐。 居高声自远， 非是藉秋风。
（“清高人语”）
在狱咏蝉 西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 不堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沉。 无人信高洁， 谁为表予心！ （“患难人语”）
蝉 本以高难饱， 徒劳恨费声。 五更疏欲断， 一树碧无情。 薄宦梗犹泛， 故国芜已平。 烦君最相警， 我亦举家贫。 （“牢骚人语”）
一、我国文学风格理论
我国对文学风格所作的探讨，是从“文学的自觉时 代”——魏晋时期开始的。如《晋书 · 和峤传》：“少 有风格，慕舅夏侯玄之为人，厚自崇重，有名于世”。 《晋书· 廋亮传》：“亮美姿容，善谈论、性好庄老，风格 峻整，动由礼节，闺门之内，不肃而成”
2
如曹丕的《典论· 论文》中的“气”，本来是指人的血气和 气质。“文以气为主”，以“气”论文，当然也是落脚在 论人之上的。这既为论述艺术风格打下了基础，同时也决 定了中国古代艺术风格侧重于作家个性、风格的倾向。 扬雄《法言· 问神》：“言，心声也；书，心画也；声画形， 君子小人见矣。” 中国古代文论中，“体”、“品”是论述作品艺术风格的专 门术语。“体”是指作品的体貌。刘勰《文心雕龙》的 《体性》篇作了专章论述。这里的“体性”，是艺术家在 作品中表现出来的特定的风格特征。《体性篇》有三方面 的内容：
22
张爱玲与沈从文
生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。 ——张爱玲
文学风格
屠格涅夫
陀思妥耶夫斯基
托尔斯泰
契诃夫 肖 洛 霍 夫
地域风格
荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。 及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后 反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有思，茫乎其 不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草 美人，托词喻物，志行芳洁，符于二《南》之比兴。而叙 事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列相同。
风格是文体的最高范畴和体现
2.语体
❖ 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 ❖ 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为
风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分。
3.风格
“开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沈郁，孟 襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊， 高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。” (高棅 《唐诗品汇·序》)
——宗白华：《论<世说新语>和晋人的美》
❖ “文学的自觉时代”
——鲁迅：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》
欧洲文学的时代风格演变1
❖ 古典文学 (指古代希腊、罗马和欧洲资产阶级 上升期的文学)
❖ 古希腊 《荷马史诗》、悲剧和喜剧 ❖ 古罗马 贺拉斯《诗艺》
欧洲文学的时代风格演变2
❖ 歌特风格文学——教会文学 ❖ 教会文学是中世纪欧洲盛行的正统文学。取材于圣
元好问： “心画心声总失真，文章宁复见为人。 高情千古《闲居赋》，争信安仁拜路尘。”
（一）关于风格的诸种理论-3
3.风格是主体与对象、内容与形式相契合 时呈现的特色。
着眼点：作家的内在个性与表现对象的结合 以及内容与形式的统一，强调有机整体性。
a.刘勰：夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显， 因内而符外者也。“
文学概论复习资料
《文学概论》复习资料文学概论第一章第一章文学观念名词解释，文学观念1＞文学观念就是对文学的看法；是对〃文学是什么的回答。
文学观念是发展变化的。
2、文学四要素当代美国学者艾布拉姆斯提出的；文学四要素是指世界、作家、作品、和读者。
3、再现说在文学四要素中强调〃世界〃与〃作品〃的对应关系；即认为作品是对世界的摹仿或再现。
4、表现说〃表现〃说在〃文学四要素〃中强调作品与作家的关系；即认为作品是作家情感的自然流露、表现、传达。
5、实用说实用说在〃文学四要素〃中强调作品被读者所利用的关系；一般地说实用说认为文学是一种工具；可以为某种社会目标服务。
6、客观说；在〃文学四要素〃中；客观说把作品抬到高于一切重于一切的地步；认为作品一旦从作家的笔下诞生之后；就获得了完全客观的性质；它既与原作家不相干；也与读者无涉；它从外界的参照物中孤立出来；本身是一个"自足体〃；出现了所谓的〃客观化走向〃。
7、体验说；体验说是文学四要素中强调读者对作口的意向性的体验这种关系；强调读者阅读作品是的体验和现创造。
8、文学的定义文学作为一种人类的文化形态；它是具有社会的审美意识形态性质的、凝聚着个体体验的、沟通人际的情感交流的语言艺术。
9、符号论的文化概念从符号学的角度看；文化是人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其意义的总和。
这个观点是由德国的现代哲学家卡西尔提出的。
10 ＞品质阅读是指〃试图尽可能完全地把握作品的肌质；表示首先注意到语言中的各种要素；重音和非重音；重复和省略；意象和含混等等；然后由此向人物、事件、情节和主题运动。
这是就西语而言的；若是论汉语文学中'品质阅读〃则是读者阅读是首先关注文本的用字、比兴、押韵、平仄、对仗和用事等；进一步再延伸到对情景的描写或人物、情节的叙述的理解。
11、经验和体验个人和见闻和经历及所获得的知识和技能；统称为经验。
所谓体验是经验中见出深义、诗意和个性的部分。
经验是一种前科学的认识；它指向的是真理的世界。
第七章 19世纪现实主义文学第一节概述
库尔贝的现实主绘画
库尔贝在画展目录上发表宣言：“像我所见 到的那样，如实地表现出我那个时代的风俗、思 想和它的面貌；一句话，创造活的艺术，这就是 我的目的”。
《奥尔南的葬礼》
库尔贝在自己的 作品和宣言中确立了 以生活的真实为创作 的最高原则，他的作 画特征是大胆地、赤 裸裸地描绘自己时代 的生活，肯定平民的 重要性和巨大意义， 以此反对虚伪的官方 艺术和古典主义、浪 漫主义的模仿者。为 此库尔贝受到了批评 界的攻击。
比才歌剧《卡门》（Carmen ，1875）
法国作曲家比才（Bizet ，1838－1875）根 据梅里美的同名小说创作了歌剧《卡门》，音乐 多用舞蹈歌曲及分节歌，具有强烈的戏剧性和西 班牙色彩。音乐率直甜美，充满阳刚气质和朝气。 它是西方歌剧中的奇葩，经典中的经典，是所有 歌剧中上演率最高的歌剧。 《卡门》最著名的舞曲是斗牛士进行曲。歌 剧开始的卡门序曲中的第一个主题来自歌剧第四 幕斗牛士进场时的合唱旋律，曲调欢腾热烈，指 挥的手势、肢体语言和面部表情刚健有力，激情 昂扬。
五、现实主义文学在各国的发展概况
（一）、法国文学 策源地，形成于30年代，40－50年代达到高峰； 主要特征：批判的矛头直指封建贵族与大资产阶 级，揭露了贵族的腐朽反动，展示了资产阶级取 代封建贵族的历史进程，暴露了资本家丑恶的发 家史与金钱的罪恶作用。
作家
代表作品
评价
斯丹达尔 （司汤达 ） 梅里美
现实主义文艺流派
作为文艺流派，现实主义是继浪漫主义之后，欧洲 占主导地位的文学思潮。它的形成有一个由自发到自觉 的过程。一些为各国现实主义文学开辟道路的作家，如： 梅里美、巴尔扎克、霍夫曼、普希金、果戈理等，都是 由早期的浪漫主义转向现实主义的。
第七章十九世纪中后期批判现实主义文学(最新整理)
十九世纪中后期批判现实主义文学概述十九世纪中后期包括30年代到1917年苏联十月革命胜利。
这是欧洲资本主义从确立、巩固、到进入垄断的时期。
这段时期欧洲文学呈现纷繁复杂的局面：浪漫主义文学依然存在；批判现实主义取代浪漫主义成为主流；自然主义和各种非理性主义文学在六十年代纷纷出现；无产阶级文学在四十年代进入初期发展时期。
现实主义是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也是近代欧美文学的高峰。
由于19世纪现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
一、批判现实主义文学的思想与艺术特点：1、以人道主义为武器，研究社会，同情下层人民的苦难，对社会历史现象作出了广阔的再现和深刻的批判，具有强烈的批判性；深刻地展示资本主义条件下人与物、人与社会的矛盾关系，表现人的异化现象，寻求人的心灵自由，表现出深度意义上的人道主义精神。
2、追求艺术的真实性，客观真实地反映生活本来面目。
为了真实地描写生活，现实主义作家十分注重细节的真实。
3、重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
4、19世纪现实主义小说在叙事艺术、情节结构和人物描写方面都比以往的小说更成熟，它以前所未有的辉煌成就成为这一时期文坛最重要的艺术形式。
二、欧洲批判现实主义文学概览：现实主义形成于19世纪30年代，它的出现是对浪漫主义的反拨，但并不是对浪漫主义的彻底否定。
它最初是打着浪漫主义的旗号登上文坛的，许多现实主义作家都是从浪漫主义转向现实主义的，直到19世纪50年代初，“现实主义”这个名词才在欧洲开始盛行，现实主义才成为一个自觉的流派。
在欧美范围内，现实主义的发展总体上可分为前后两个时期。
19世纪30年代到60年代为前期，其中心在法、英等国；70年代到20世纪初为后期，其中心在俄国、北欧和美国等地。
1、法国的：法国是欧洲现实主义文学的发源地。
19世纪30、40年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主，在表现出对现实强烈的批判性和揭露性的同时，也流露出了对封建时代的依恋之情。
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第一节 风格的定义和内涵
文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语结构所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性 内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——文体和语言组织
一、创作个性是文学风格形成的内在根据
文学风格、创作个性与日常个性
1、文学流派影响一个时代文学的发展与走势 2、不同文学流派的相互竞争推动文学的发展
创作实践 外 化
日常个性————创作个性————文学风格
（人格结构） 审美升华 （艺术人格） 形式化 （艺术独创性）
创作个性：是作家气质禀赋、思想水平、艺 术才能等主观因素综合而成的习惯性行为方 式，实在日常个性的基础上经过审美创造的 升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格 的内在根据，支配着文学风格的形成和显现 。
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
李 白 与 杜 甫
——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
张爱玲与沈从文
生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。 ——张爱玲
翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得 黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如 水晶。自然既长养她且教育她，故天真活 泼，处处俨然如一只小兽物。 ——沈从文:《边城》
第二节 文学风格的类型
一、风格类型的划分
我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。
简分法：刚柔二分 繁分法：《文心雕龙》八体 《二十四诗品》
简分法
其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如 崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁； 其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于 阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽 林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也， 漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽 其音，则为文者之性情形状举以殊焉。 ——姚鼐：《复鲁絜非书》
三、文体特色和言语组织是风格 呈现的外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有 待于外化、形式化到具体的作品中，才能形 成风格。文体和言语组织是风格的载体。
风格是文体的最高范畴和体现 语言编码ห้องสมุดไป่ตู้修辞分布与文学风格
风格是文体的最高范畴和体现
1.体裁 2.语体 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发 展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分 3.风格
繁分法
若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四 曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。 ——刘勰《文心雕龙· 体性》 司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、 洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清 奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动
二、主体与对象的和谐统一是风格 存在的基本条件
布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西， 所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内 核。” 马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家 所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的 精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。”
创作个性区别于文学风格
创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题 材主题、体裁的影响 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世 功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习 性，具有审美的超功利性。
一、创作个性是文学风格形成的内在根据
文学风格、创作个性与日常个性 创作个性转化为文学风格
第三节 文学流派
文学流派是一定时期里有着相近艺术追求和 思想倾向的作家汇聚而成的文学群体。
文学流派的形成
1、相近的题材 2、相近的艺术风格和相应的文体 3、相近的艺术方法和技巧 4、相近的社会身份和社会阶层 5、自觉结成的文学社团 6、相近的理论主张
文学流派对文学发展的意义