话剧表演艺术探微

话剧表演艺术探微

摘要：一部作品想要打动观众，必须让人感受到生活的真实。演员要先受感动，观众才会感动。本文试从演员进入角色的方法与步骤分析，通过对演员创造角色的方法和步骤，找到进入创作状态等生活于角色之中的有效方法和途径。

关键词：话剧；表演艺术；演员角色

中图分类号：i207.34 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）03-0023-01

一、演员进入角色的方法与步骤

演员和角色是一对矛盾，演员的任务是创造角色。因而他是矛盾的主要方面。创造角色的过程，也就是演员充分发挥创造者的主观能动性、不断克服创作过程中遇到的重重困难，逐渐向角色过渡和转化的过程。

话剧一般情况是筹备工作时期较长。演员从接受任务到进入排练，往往只有个把月时间：在接到任务前，他对剧情和人物一无所知。在短短的个把月时间内，要阅读剧本、熟悉了解剧情，搞清楚自己担任的角色的出身、经历、职业、身份、性情、思想情感的脉络和人物之间的关系，并要让自己的一切表演能身临其境、感同身受，这对演员来说，真是一项复杂而艰巨的任务。

困难主要表现在演员同角色之间存在着许多区别和差异：演员与角色可能生活在不同时代、从事不同的职业（工作）、具有不同的经历、不同的性格、不同程度的修养，不同的生活习惯和待人接物

方式、不同的风度，不同的神情步态等等，所有这些区别和差异。都会在不同程度上成为演员接近角色的阻力和障碍。然而实践经验丰富，造诣深的演员各自都有一套准备角色的方法，即分析体验角色、缩短本人同角色之间的距离、迅速进入创作状态等生活于角色之中的有效方法和途径。

二、演员创造角色的方法和步骤

首先，演员要通读全剧。并且需要反复阅读，认真仔细地分析、研究、揣摩剧中发生的事件、事实，弄清楚它们都发生在什么时代。当时时代的特点是什么？剧中事件和事实同那个时代和社会有什

么联系？有哪些人物同所发生的事件有联系？这些人彼此之间的

关系怎样？他们在事件发生、发展的过程中起什么作用？抱什么态度？演员自己所担任的角色同这些人和事有什么关系？处于什么

位置？采取什么态度？……总之通过初读剧本。演员需要弄清楚作者通过他所设置的剧情和人物，要传达一种什么样的思想和意念。对演员来说，熟悉、理解剧情和人物，就意味着要去感受和体会。但实际情形是演员能够理解的东西往往却不能很快地感觉到它们。为了获得角色的心理——形体的自我感觉，演员必须深入、细致、具体地对剧本进行分场、分段的研究和分析。有时甚至是逐字逐句地进行分析，以便从剧情中，从人物的对话里，去发现能触动自己，能激发自己的创作欲望以及创作热情的东西，即剧中人物经历、遭遇，剧中人物为之欢喜、忧虑甚至为之痛苦的东西。剧中人物的这些星星点点的感情的火花，在演员阅读剧本时常常会闪现，尽管有

时是转瞬即逝，但它们多少也能给演员指点一下通往角色内心世界去的途径，或是给他提供一些启示。

演员熟悉剧本和角色，求得对它们的深入理解和正确认识，同时，演员还有一个对自己的再认识问题。演员需要从自己身上，从自己的生活积累里，从自己的思想情感中寻找与角色相似或相通的东西，然后以此为桥梁，向角色过渡，即所谓“从自我出发过渡到角色”，也就是使自己能设身处地的在角色的生活境遇中，能对他的经历、他的遭遇感同身受。

正如许多体验派的演员所认为的那样：演员在创造角色时，即便不是全身心地，至少在心理上的某些方面要同角色是融为一体的。要按角色的思想去思考，按照他的情感去感受，而且要力求在每次的表演中都能做到这一点。

笔者在话剧《郭明义》中饰演张医生，此剧讲述当代“活雷锋”郭明义的真人真事所改变，他无数次的给别人献血，献干细胞，捐款、捐物帮助贫困的学生、包括单位分房都多次推让给比他困难的工友。我饰演张医生多次帮郭明义抽血，几次被他的奉献精神所感动。编剧为这个已经献过46次血的“献血狂”安排了一段献血的戏，选取的被献血对象是一个即将临产的孕妇。刚开始大屏幕上出现了一个错综复杂的血管图，乍一看让人吓一跳，可是当献完血之后，屏幕切换到由血管流经成一个腹中婴儿的形状，象征着老郭的血流淌进了一个新生儿的体内，全场观众深受感动，不禁期望老郭的精神也一并传入这个小生命的体内……

三、剧本角色的想像与创作

每个演员必须要具有充分的想像力，把剧本的角色当作你本身的事，这种想像过程就是当你中途退场，场末又上场的空间里想像完全地把它联系起来。这种想像不是剧本和导演所能告诉你的。如：十分钟前你在扮演年轻的小伙子，而瞬间你已变成白发苍苍的老人，这就靠演员去想像这段时空的变化，从而确定起新的人物形象，由外形的年轻到苍老，由精神的活跃到迟钝，岁月的残蚀，青春的消失，由外形到心里，都需要你透过想像来完成。演员依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材。进入艺术构思的想像的过程，丰富和深化人物形象，在内心造成相应的体验欲求、意向和动作。所以，一个演员要有丰富的想像力，如果没有丰富的想像力或想像力迟钝的话，是很难做好一个演员的。

想像是根据记忆而发展的，因此在生活中要注意把观察到的生活素材储存起来，放在记忆的仓库里，因为这是演员创作的素材，总会用得着的。

参考文献：

[1]胡锦涛总书记观看话剧《郭明义》并作重要指示[j].中国职工教育.2011，（10）：7.

[2]韩宇.突破自我走向角色[j].新世纪剧坛.2011，（03）：

46-47.

[3]高翀.真实感人才有生命力——观话剧《郭明义》有感[j].艺

术教育.2012，（09）：33.