明清时期的美术一(1)

第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 四、吴门画派
沈周的花鸟画也取得 了很高的成就，影响 巨大。题材广泛，技 法多变，沈周的花鸟 画现有《慈乌图》、 《枇杷图》、《写生 册》等。有的近似于 实地写生。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 四、吴门画派
文征明 ：为“吴门四才子” ， 文征明绘画远师郭熙、李唐， 近追赵孟頫、王蒙。画风早年 工丽细致，中年用笔粗放，晚 年粗细相间而得清润自然之致， 倾向唐风。其画可谓是粗中有 细，粗的以水墨为主，细的以 青绿为主。亦善人物、花卉， 名重当代，为吴门派重要画家。 作品有《春深高树图》 《曲 港归舟图》、 《霜柯竹石 图》、《湘君湘夫人图》、 《仿梅道人山水图》、《风雨 图》、、《仿王蒙山水图》、 《浒溪草堂图》、、《万壑争 流图》。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 二、明初宫廷以外的著名画家
明初山水画，主要是元代遗民画家 所作，风格或学董、巨，或学马、 夏，或学元四家，面貌是多种多样 的。 明初学马、夏的山水画家，当 以王履成就较高。 王履： 王履：自元入明，本职医生，兼善 山水，师马，夏。后来亲自到华山 考察、顿开茅塞，深感摹古的危害， 悟出“吾师心，心师目，目师华山” 的深刻道理。他不顾自己年过半百， 身体欠佳，遍游华山险景。每游一 处，记之于文字，形之于图画，留 下40幅《华山图》。山体作小斧劈 皴，奇峭伟岸，林木杂生，云烟流 布；笔墨苍劲，变化灵活，气韵生 动。后人称他取法自然山水的画风 为“华山派”。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
吕纪：《竹禽双雉图》，。墨画竹丛， 吕纪 叶短而密，花鸟则设色，集宋元人法 度于一幅之中。《双雉图》，绢本， 设色。画雉、鸟及竹，笔法工致，树 干、坡石粗放，工写结合。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 二、明初宫廷以外的著名画家
王绂的墨竹，师法元人， 不以墨色浓淡区分叶之向 背，而以竹叶之长短、宽 窄及方向来区分。行笔迅 捷，草书意味颇浓。如 《墨竹图》画墨竹三竿， 枝叶下垂，运笔颇潇洒， 有含露带雨之态《偃竹图》 写倒竹一枝，姿态秀妍， 颇有临风弄月的风致。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 二、明初宫廷以外的著名画家
夏昶： 夏昶：善小楷，精绘画， 尤善墨竹，师王绂。所 画墨竹声价甚高，海内 外多重金求购，故有 “夏昶一个竹，西凉十 锭金”之誉。所画竹枝 偃直浓疏，合乎矩度， 笔势洒落，墨色苍润。 今存作品有：《戛玉秋 声图轴》，墨笔画风中 数竿瘦竹，伴以湖石， 笔法劲利。《湘江风雨 图》，画湘江坡头上细 竹丛聚，伴以丑石、水 草，随风摇曳，竹叶乱 舞结构严谨。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
吕纪：《残荷鹰鹭图轴》， 吕纪 绢本，淡设色。画荷塘芦苇 在狂风中摇曳，一鸷鹰俯身 下冲捉一鹭鸶。鹰身姿矫健， 鹭鸶哀鸣惊逃，其它禽雀亦 恐怖惊避；残荷败叶摆动， 芦苇零乱，风助鹰威，一派 萧杀不安的气氛。用笔粗简， 接近林良画派，但较含蓄。
第九章 明清时期的美术
第一节苏州一带的画家， 属文人画体系。其中的佼佼者要属吴门四家，即 沈周、文征明、唐寅、仇英。他们大多有良好的 古典文化和艺术修养。他们的作品变元人的疏简 放逸为文雅蕴藉，成为中国美术史上文人画发展 中的一个特殊阶段的代表，影响深远。 沈周 ：他的绘画创作以山水为主，大多描绘江南 风光或园林景物。画法在取元人之外，又远追五 代、北宋，但很少受南宋画院影响。山水初承家 法，后取法董源、巨然，中年后以黄公望为宗， 晚年醉心吴镇。 40 岁前多做小幅画面，后拓为大 幅，风格沉着浑厚，画面以表现意境趣味为重。 除山水外亦画花鸟、人物，淡墨浅色，情满意足， 为吴门派宗师，文征明、唐寅都曾先后出入其门。 沈周的代表作《庐山高图轴》
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
倪端： 倪端：善画道释人物，亦工花卉，山水师南 宋院体。今存《聘庞图》，画后汉荆州刺史 刘表聘请隐士庞德公的故事。画法略近李唐 一派，又适当吸收了郭熙的某些技法。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
林良： 林良：善画花果翎毛， 笔墨豪放遒劲，有的又 极精致艳丽。今存《灌 木集禽图》。画水沼灌 木之间，聚集了许多禽 鸟，有飞、鸣，宿、食 等多种姿态，用笔遒劲， 但法度严谨，不同于文 人画家的泼墨游戏之作。 在墨之上罩上一层淡彩， 这是继承元代花鸟画的 传统方法。此种画风在 明代院体画中独树一帜。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 三、浙派画家
吴伟 ：吴伟初学戴进，画风奔放， 因此有浙派健将之称。他的画法虽源 于戴进而笔法更逸，用水更多，气魄 更大，布景造型也简括整体，用笔随 意。有气势而又不流于粗劣的印象。 传世作品主要有《渔乐图》、《长江 万里图》、《柳下读书》、《梅下抚 琴》，细致的人物画有《铁笛图》、 《武陵春图》等作品传世。 明代画院与浙派的绘画，较多 地承袭了宋代画院的风格，在花鸟、 山水、人物各方面都有传统中较深厚 的笔墨功夫和造型能力，并注意到表 现生活内容。他们都各有独到之处， 又都有一种共同倾向，即在继承中拓 展。
第九章 明清时期的美术
概述 中国封建社会，自明代开始走入末路，其文化经元代百年的 萧条，一时难以恢复。统治者对知识分子多行猜忌和压制， 知识贬值，少经济实惠，故文化界的苟且之风甚重。 自古对知识分子防范之严，莫若明清两代。以文字疑误 杀人，幸免者百不及一。为活命计，明初文人多不乐仕进， 但朱元璋规定：“士不为君用者，罪该抄杀！”明成祖时期， 情况稍好。此后，又相继建立东厂、西厂――专门的特务机 构，专门监视百官的行动。 官俸既薄，又要担风险，文人出仕为官的热情远不如唐 宋。文人间苟且之风甚重，学术的严肃性，颇显随意；八股 文取仕，把文人的注意力吸引到咬文嚼字上去，完全脱离实 际，浪费青春。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
孙隆：善画山水花鸟，山水师二米。 孙隆 画翎毛草虫，直以破笔彩色点染而成， 不加勾勒，逸笔草草，形象生动，乃 所谓“没骨”画派。今存《花鸟草虫 图卷》，用没骨法画鼠、瓜、紫茄、 莱服、鹊翎、秋荷，蜻蜓、睡莲等杂 以各种野花、野草、螽斯、豆娘、飞 蝶等草虫。布置巧妙，手法灵活，直 以色彩描绘。粗细结合，线面结合， 色彩鲜艳协调。《花石游鹅图轴》， 《草虫翎毛册》，均为绢本设色，亦 用没骨法，色墨浑融，点染结合，破 笔拖擦，利用边缘的毛涩感，表现一 种特殊的质感，别具一格。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
《 花 石 游 鹅 图 轴 》
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
商喜：善山水、人物，花 商喜 木翎毛，全摹宋人笔意， 尤善画虎。今存作品有： 《明宣宗出猎图》， 《关羽擒将图》，描写 三国时蜀将关羽“水淹七 军，活捉庞德”的故事。 性格刻画颇为传神，设色 鲜丽，衣纹勾勒以兰叶描， 线条顿挫有力，山石以斧 劈皴，严谨认真，有浓厚 的民间壁画遗风。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 四、吴门画派
花卉中，文征明最喜画兰竹，今存《漪兰竹石卷》，为代表性作品，将赵子固之繁茂、 郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一炉。兰竹间杂以荆棘，伴以怪石、小草、流水， 穿插苍松，意境清幽。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 四、吴门画派
唐寅：号称“江南第一风 流才子”。山水、人物、 花鸟都有卓越的成就。靠 卖画为生，唐寅一生饱受 世态炎凉滋味，晚年仍不 免生活贫困。山水画上他 尊重两宋的李成、范宽、 李唐、刘松年、马远等诸 家之画法，对宋元各家融 汇并用，或细润秀雅，或 苍劲活泼。尤能通过书画 不寻常的立意，表达情怀， 人物尤善画阿娜嫂停的仕 女，翠袖冷风，清月明水， 意境缠绵。《孟蜀宫妓》， 《秋风纨扇图》等都是遗 世名作。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
林良： 林良：《双鹰 图》、《凤图 轴》均为绢本， 墨笔画。用笔 粗放外露。 《山茶白鹇图 轴》，茶花及 花鸟画得较细 致，与石之粗 放形成对比。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
吕纪：工画花鸟，亦善 吕纪 山水、人物。有工致、 粗放两种画风。与林良 齐名，工写兼能，风格 多样。今存作品《桂菊 山禽图轴》。手法工致， 色彩艳丽，似宋院画而 略疏放。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋 代的翰林图画院相比，不论规模还是创作活 动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待 遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫， 授锦衣卫的画家为数不少，但“锦衣卫”在 明代实为禁卫军机构，兼缉捕刑狱之事，因 此一般画家看不起这些画院画家。 明代花鸟画继承宋代传统，又加以变化， 多效法宋代画家细致描写，忠于客观真实 的画风，有的尚能弃其萎靡柔媚之态，构 图宏大饱满又很完整，画飞禽走兽很有生 气，常把花鸟置于特定的环境之中，工细 带有意笔，使细丽的花鸟与简略粗放的木 石互为映衬，在追求华贵、富丽中，有浑 朴端严之风。这些花鸟画家各有特征，成 为明初画院的代表画家。其中主要画家有 边景昭、孙隆、林良、吕纪等人。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画 三、浙派画家
蓝瑛： 蓝瑛：擅画山水，被视为浙派 殿军。其实他的画风已不局限 于浙派，吸收了不少吴派的长 处。早年笔墨比较秀润，后来 下笔苍老坚劲，遍摹唐宋名家， 而尤对黄公望“潜心研习”。 今存作品有：《山川白云图》， 没骨法青绿山水，设色浓丽。 山没骨，直以彩色画之。以墨 点苔。树干短粗，不画长技， 似关仝、范宽画树法，确存古 意。 《华岳高秋图》，构图气势 雄伟，主峰直插云天，坳间殿 阁，飞瀑倒挂。笔墨豪放苍劲， 勾、皴、染结合，解索间短条， 山石质感很强。