浅谈建筑设计与历史传承

浅谈建筑设计与历史传承

摘要：本文主要探讨建筑设计过程中如何传承历史，提出了历史传承主要的两个方面，即地域性的传承与文化性的传承，并结合实例进行浅析，力争对于建筑设计中历史的传承起到一定的积极意义。

关键词：建筑设计；地域性；文化性

Abstract: this paper mainly discusses the process of how to design buildings inheritance history, puts forward the main historical heritage of the two aspects, that is, the inheritance of regional and the culture heritage, and combined with the guide-subject examples, and strive for architectural design in the inheritance history play a positive significance.

Keywords: architectural design; Regional; culture

何镜堂教授说过：“传统是人类应对自然和社会严峻考验过程中积累的宝贵文化财富，任何一个国家和民族文化的传承和发展都在原有文化基础上进行，如果离开传统、断绝血脉，就会迷失方向、丧失根本。”因此，我们在建筑设计的时候要对如何传承历史进行思考。建筑设计，要在继承历史的基础上创新。这样，我们的建筑才有生命力。

建筑历史，很多建筑大师都关心这个话题。比如后现代主义，新理性主义，新地域主义，还有解构主义甚至高技派的一些代表人物，很多大师对于这个的理解都比较深刻。建造一座建筑或建筑群体，或是创造环境，或是改造环境，或是利用环境，我们都对原始的场所进行了或大或小的改变。重要的在于，我们如何传承历史精神，同时创造时代精神。我们如何在偌大的城市之中创造出一片趣味空间。让我们愿意亲近，甚至让我们流连忘返。

历史传承主要是两方面的传承。其一，地域性的传承；其二，文化性的传承。

一、地域性

建筑总是联系着一个地区的地域特征，场地、气候、自然条件、传统习俗、都市文脉等等，是地区的产物，我们在设计建筑的时候，要思考受这些因素影响的建筑生成条件和设计原则，是建筑重新获得场所感与归属性。

比如中国的民居，就是传统建筑的一个重要的类型。由于地域的不同，民居受到地理自然条件，家族血缘等关系的影响呈现出不同的特色,造就了中国多样而独特的民居形式。

在体现建筑地域性上，科里亚是一位十分出色的建筑大师。他设计的位于加霸的斋浦尔艺术中心建于1990年，斋浦尔艺术中心位于印度老城斋浦尔南部新城区,是集展览厅、图书室、300人多功能剧场和125人的试验剧场为一体的文化活动中心，建筑总面积为9000平方米，是印度建筑大师柯里亚受拉贾坦邦政府的委托，为纪念尼赫鲁总统而设计的。“曼荼罗”图形的建筑布局斋蒲尔旧城平面图斋蒲尔。斋普尔艺术中心，以古老的宇宙观为基础，对9个正方形的曼荼罗加以演化，并以古斋浦尔的城市规划作为原型。建筑由九块正方形组成，每块正方形分别代表不同的星座和属相。对应着每个特定的星座，这个作为艺术中心的博物馆被分解成为9个独立的组团，均采用30m×30m的方形平面，由8m高红色砂岩饰面的外墙限定出来。为了和这个城市的文脉取得某种关联，博物馆成为了一个古老和现代概念的奇妙结合体：作为一幢现代建筑，它的创作灵感却来自古代的天象学，一种包含九大行星的曼荼罗形制――在这里，建筑被看作成为宇宙模型；建筑方格平面的局部扭转，更让人联想到古斋浦尔城市规划的原型。

二、文化性

建筑既是技术的产物，同时也是文化的产物。建筑作为一种文化形态，是要满足人们的价值取向很审美取向的。建筑文化赋予建筑深刻的内涵，体现着一种深层次的历史精神。

中国建筑文化的核心就是“和谐观”。讲求天人合一。中华传统建筑文化的和谐观念则主要体现在对自然和社会的适应，古代的城市，建筑，园林都是如此。

何镜堂设计的2010上海世界博览会中国馆，设计成象征中国精神的雕塑感造型，鲜明的体现了中国特色。中国馆共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，犹如华冠高耸，天下粮仓；地区馆平台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。国家馆和地区馆的整体布局，隐喻天地交泰、万物咸亨。中国馆以大红色为主要元素，充分体现了中国自古以来以红色为主题的理念，更能体现出喜庆的气氛。中国馆的设计理念是东方之冠、鼎盛中华、天下粮仓、富庶百姓。表达了中国文化的精神与气质。国家馆的“斗冠”造型整合了中国传统建筑文化要素外，地区馆的设计也极富中国气韵，借鉴了很多中国古代传统元素。地区馆以“叠篆文字”传达出中华人文历史地理信息。在地区馆最外侧的环廊立面上，将用叠篆文字印出中国传统朝代名称的34字，象征中华历史文化源远流长；而环廊中供参观者停留休憩的设施表面，镌刻各省、市、区名称34字，象征中国地大物博，各地团结共同进取。中国馆融合了中国古代营造法则和现代设计理念，诠释了东方“天人合一，和谐共生”的哲学思想，展现了艺术之美、力度之美、传统之美和现代之美，是对中国文化的最好表达。

基于上述建筑的地域性与文化性的传承，最重要的就是在继承地域性与文化性基础上的创新。也就是在继承的基础上体现出时代性。随着建筑技术的不断发展，运用新理念，新技术，新语言来建造建筑，有其实在提倡节能减排的当下，设计绿色建筑更成为人们广为关注的话题。这里要再次提到中国馆，中国馆通过现代手法对中国元素的演绎创造，向世界展现出充满活力、和谐发展的现代中国。

华冠耸立的国家馆，下部33米完全挑空，这些中心对称的空间和地区馆平坦延伸的空间，为人们休闲交流提供了充分的开放场所。具体地说，有四大交流平台，而这四大平台正体现了现代国际建筑设计的重要理念，即开放性和公共性，反映了时代精神。在运用新技术上，中国馆的建造处处透露出环保和节能的信息。外墙材料使用无放射、无污染的绿色产品；所有管线和地铁通风口都巧妙地隐藏在建筑体内；国家馆顶层景观台使用最先进的太阳能板，储藏阳光并转化为电能，可实现中国馆照明全部自给；同时还有雨水收集处理系统，雨水通过净化后用于冲洗卫生间和车辆；地区馆表皮还设计有气候缓冲带，屋顶运用生态农业景观技术，土层覆盖达1.5米，可实现有效隔热，节省能源在10%以上；在地区馆南侧大台阶水景观和南面的园林设计中，引入了小规模人工湿地技术，在不需要大量用地的前提下，为城市局部提供生态化的景观。

建筑师在设计建筑的时候，要本着在继承的基础上创新的设计理念，传造出有丰富内涵，有鲜明特色，有时代精神的建筑。建筑最重要的不仅仅是对于自身以及自身场地的贡献，更重要的是对城市的贡献。设计人设计建筑，尤其是公共建筑，是为人民大众服务的。私人住宅更多的是为个别群体服务，但是他同时也是城市的一道风景，大到一个居住区，是为更广泛的群体服务，那么他的室外空间与城市的关系，到公共建筑，和城市的关系就更加的密切。这些各种类型的建筑共同塑造了城市的环境。因此，作为建筑设计者要明确设计的责任，增强自身的使命感，我们才能拥有更加优质的城市环境。

如果事物没有过去，那么便如同一张白纸。建筑正是因为他深刻的历史底蕴才使他大放光彩。回望一段段建筑发展史，都是充满着感动与激越的岁月。建筑众星们点亮了建筑历史，而广大工匠们更是造就了建筑历史。历史建筑是现代建筑的源头，现代建筑革新了建筑历史，但是还是和之前的建筑有着千丝万缕的联系，最重要的是发现历史价值，继承并把它应用于现代建筑创作之中。

总之，我认为建筑是复杂的，同时却又是简单的矛盾体。建筑的地域性，文化性，时代性共同造就了当代建筑的一种面貌。对于正在学校学习建筑的我们，建筑创作是一个愉快和痛苦的过程，重要的是在这个过程中我们学习到了什么，最终用到了以后的建筑创作之中。