平面构成大学PPT精品

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二、线的分类和特征：
在造型中，线具有较强的感情性格。它 的重要性格主要表现在长度。而长度是按 点的移动量来决定的。
除了移动量而外，点的移动速度也支配 着线的性格。
例如：速度的大小，决定线的流畅程度，能表现出线 的力量强弱。加速、减速或速度的不规则变化，以及移动 方向的变化，都会有各自性格的产生。
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1、面化的线
• 将线条进行密集、等 距离的排列，使线条 明显地趋向于面的视 觉效果。
• 再将这些由不同的线 形成的面，经过适当 的组合，考虑个部分 的大小、疏密、节奏 等因素，形成优美的 画面。
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2、粗细变化的线
• 将粗细不同的线进行 基本等距的排列，这 时，较粗的线条明显 给人以靠近、实在的 感觉；而细线则表现 出远而虚的形态。
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二、平面构成具有单纯性：
作为设计的基础训练，平面构成着重培 养的是我们的形象思维能力和设计创造能 力，其单纯性表现在：摒弃功能、材料、 工艺、造价等与设计相关的思考，而把注 意力集中在造型能力的训练上。特别是通 过抽象的形态体现形式美的法则，培养形 象思维的敏捷性，反映出现代人的审美理 想。
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三、线的构成： 我们在线的构成练习中主要达到去认识
线的变化在平面构成中的作用的目的。
掌握线的构成语言，在作品中，仔细考 虑线的方向、宽窄、疏密、节奏韵律与均 衡关系等问题。通过对线的处理，体现线 性格的多样化。
线的构成方式主要有以下几种：
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在心理上能产生幽雅、魅力、柔软和带有人情味的温暖 感觉。
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⑷ 偶然形的面——以特殊方法构成的意外的 形态。具有其它形态表现不出来的、独特 的视觉效果。
例如：用手撕开纸张所产生的形；用颜料喷洒所产生的 形；用“油水分离法”产生的形等等。
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三、图与地：
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3、自由曲线：用圆规不能表现出来的一种曲 线。它更加具有曲线的特征，富有自由、 幽雅的女性的感觉。
自由曲线的美主要表现在其自然的伸展， 并具有圆润及弹性。
用徒手画出来的线，由于使用的工具（笔、纸）不同， 就会产生出种类繁多、不同性格的线。运用到设计中，可 以取得丰富的效果。
用。按照这一原理，在设计时将商标放 在
较宽阔的空间中，不仅发挥其占据空间 的
作用，而且还会更加突出商标的形象。
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中国花鸟画的章法中，在大片 的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜 蜂，这样会使画面感到充实，并且， 更能显示出画面的空间感。
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当空间中有两个同样大的点，各自占有其位置时，其 张力作用就表现在连接这两点的视线。在心理上产生吸引 和连接的作用。
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不规则线形与各自的效果（2）
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四、线在平面设计中的应用：
• “无形线”的导向作用：
构图设计的视觉流程——是指观者的视线随着
画面中的各视觉元素在空间沿一定轨迹运动的过 程。
利用视线移动的规律，通过设计的合理安排，
引导观者的视线随着编排中各要素的有序组织，
从主要内容依次观看下去，这样就能使观者有 一个清晰、迅速、流畅的信息接受过程。
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空间中的三点在三个方向平均散开时，其张力作用表 现为一个三角形。
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如果画面中的两点为不同大小时，观者的注意力，首 先会集中在优势的一方，然后再向劣势的方向转移。
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三、点的构成：
点是所有形态的起源，也是构成设计中不 可缺少的基本元素。点的数量是无限的，其 面积虽小，但在构成中却能产生强大的生命 力。
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第一章：概述
一、有关本门课程的概念：
• 平面——是指与立体的差别，它主要解决长、宽 两度空间的造型问题。
• 构成——就是“组装”的意思，也就是说把平面 设计中所需要的诸要素，按照美的形式法则，进 行“组装”，形成一个新的，适合需要的图形。
• 平面构成——三大构成之一。三大构成ห้องสมุดไป่ตู้括：平 面构成、色彩构成和立体构成。它们都是艺术设 计的基础。
以简单的点，直接表现平面设计的有等点 构成，差点构成和网点构成。
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等点构成
• 点的形状、大小一致 的构成方式。
• 在一定的规律中，组 合成多样的图形，别 有一番新意。
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差点构成
• 大小、形状不同的点的构 成方式。
• 不但可以展示生动、各异 的图形，而且给人以前进 或后退、曲面或阴影以及 其他复杂的具有三维化的 立体感、纵深感、节奏感 和韵律感。
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点绘技法
• 点绘需要一定的时间和精 力，急于求成，反而欲速 不达。（一旦出现失误， 补救所费的时间往往要多 于遵循规律所用的时间。）
• 此画是生赖范义1974年画 的《查尔斯·布朗逊》，可 谓与超级写实主义油画有 异曲同工之妙。
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趣味性的点的构成
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线的性格，一般来讲：直线表示静；曲 线表示动；曲折线有不安定的感觉。
1、直线：是男性的象征。具有简洁明了、直 率的性格。它能表现出一种力量的美。
⑴粗直线：表现强力、钝重、粗笨； ⑵细直线：表现秀气、锐敏、神经质； ⑶锯状直线：有焦虑、不安定的感觉；
从线的方向来说，不同方向的直线，会反 映出不同的感情性格。
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第二节：基本元素——线
一、线的定义： 在几何学的定义里，线只是具有位置、长度而不宽度和
厚度的。它是点移动的轨迹，并且是一切面的边缘和面与 面的交界。
然而，从造型的含义来讲，线只能以一定的宽度表现出 来。线来自于点，线的粗细也是由点的大小来决定的。
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当然，线也是一个相对的概念。当线在一个平面中，加 粗到一定的程度，我们往往把这个面看成是一个面或一个 长方形。
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第一节：基本元素——点
一、点的定义：
在几何学中，点只表示某一位置，而无形状和面积。 （例如：两线交于一点；直线与面相交于一点……）
而在平面构成设计中，点是以形象存在的。也就是说： 无论点有多小，它都会有自己的形象。
（例如：◆ ◥ ● ▲ ♠ ◈ ……）
• 某个形象被人们视为“点”，是依赖于它与周围环境的比 例或所处的位置来决定的。
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在人们的心目中，最理想的点是圆形的——简单、无方 向性、无棱角。
但其它很多规则与不规则的形体，在一定的情况下，也 会被认为是“点”。
在中国画技法中有“远点树、近点苔”的表现方法。在 这里，“树”和“苔”都是用点来表现，但由于点的环境 不同，所表现的对象也就随之改变了。
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4、不规则的线
• 不规则的线的形式和 种类非常的多，不同 的工具、不同的手法 和不同的材料都可以 画出许多丰富多彩的 线条。
• 表现物体质感、空间 感和体感的素描作品 就是用各种线条反复 琢磨、描绘出的。
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不规则线形与各自的效果（1）
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四、图与地的“各向异性”：
黑白两图形的关系，相互转移，背景成 为图形，或者图形退成背景，图与地的这 种性能，在视觉艺术中称为图地的“各向 异性”。
⑴ 互嵌图形——有双向性，即反正皆可成立。 ⑵ 图形递变——从某种图形逐渐变化成另一种图形。
在构成设计里，一般我们把具有形象感 的实体称为“图”，而把形象周围的空间 称为“地”。
一般容易被识别为图形的是：
⑴居于画面的中央，或处于水平及垂直方向的形，易于成为 “图”；
⑵被封闭的图形，在画面中容易显现出来，也容易被人们认 为是“图”；
⑶小的形状，较之过大的形状，成为图的条件更为有利；
⑷集中的形态比散乱的形态易于识别出图形。
• 所以，粗细线的排列 变化也能塑造一种虚 实空间的视觉效果。
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粗细变化的线（图例）
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3、疏密变化的线
• 把线按不同的距离进 行平行排列，线距大 的部分看起来空灵； 而线距密的部分则表 现出厚实感。
• 这样的构成，可以体 现出平面的纵深感， 并能表现平面的明暗 调子，是较为常见的 透视空间表现技法。
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二、点的性质和作用： 点是力的中心。当画面中只有一个点
时，人们的视线就会集中在这个点上。因 此，点在画面的空间中，具有张力作用。 它在人们的心理上，有一种扩张感。