霍戈尔 马蒂斯
霍尔戈招贴画赏析
霍尔戈·马蒂斯的作品赏析
图1 图2 图3
图1：是一支断了手臂的手，用纯黑的背景做底，一支断了手臂的胳膊上面出现各种参差不齐的锯齿，呈现出树木被砍伐后的状态，此幅画寓意着让人们保护环境，爱护树木，伸出我们的援助之手就可以改变这一切，放下我们杀戮的双手，去保护森林吧。
图2；是一片树叶上面呈现了一个人的容貌，但树叶却出现了一部分的残缺，有实有虚的对比方法，树叶的梗更像是是要长成参天大树的根茎，而树叶的轮廓更可以凸显出树木的外形，此幅画的寓意是让人们去保护环境，爱护每一个生灵，哪怕是一片小小的叶子，因为那里面包涵了好多人的汗水。
图3；是一个美女用了很多的折纸的蝴蝶把自己的脸包裹住，给人一种神秘感，这幅画的主题是剧院的招贴海报，目的是为了宣扬和平，反对战争，采用了淡淡的浅黄色作为蝴蝶的主色，人物的面部表情和谐唯美，睁得大大的双眼就是要告诉人们向和平的主旨出发，宣扬和平。
霍尔戈马蒂斯生平介绍和各种作品的详细介绍
霍尔戈·马蒂斯（MatthiesHolger）1940 出生于德国汉堡， 在1957到1961年间学习彩色平版印刷，1961-1966 就读于德国汉堡美术学院(HIBK)：从1961年到1962年就读于普福尔茨海姆造型艺术大学，1962年到1966年，就读于汉堡德累斯顿造型艺术学院。
1966 在德国汉堡成为独立设计师。
他成为了汉堡普福尔茨海姆造型艺术大学等一些学院的客座教授。
1984-1987年德国汉堡设计专科学校客座教授。
1994年担任柏林艺术大学(HdK)视觉传达系的教授。
他多次担任巴黎艺术设计学术考试委员会评委，多次担任华沙、大阪、墨西哥等国际主要招贴画双年展评委，权威性设计团体 —— 国际平面设计联盟会员（ AGI ）。
他的艺术创作充满了前卫、尖锐、富有挑衅性而又诗意的精神。
在他的教学活动中，也一贯倡导异想天开、冒险、试验和挑衅的精神。
从上世纪60年代开始，在原西德逐渐出现了一种诗意的视觉表现方式，这种独特的视觉处理手法往往是通过摄影和对图片分割变化与重组的再创造来实现的。
而将这种风格娴熟融入到音乐戏剧海报创作中，使平面设计为音乐戏剧服务，并且至今仍然活跃于艺术设计领域的杰出设计师就是霍尔戈·马蒂斯(Holger Matthies)。
剧院戏剧海报和音乐海报是马蒂斯的主要工作领域。
他用海报作品向人们展示图形、词语、音乐、戏剧的协调一致。
他的作品没有固定的思维模式，他知道如何组织图形中的元素，从而产生丰富的内容和视觉张力。
1991年他为德国汉诺威国家歌剧院设计的“1991-92年戏剧节”系列海报（共6张）就是一个典型的例证。
他所用的各种图形元素，就仿佛是舞台上各种戏剧元素的变化，舞台元素的多样性造就了戏剧的各种形式，而马蒂斯对各种图形元素的使用，精确地诠释了戏剧丰富多彩这一特性。
他以这种独特方式设计的系列海报取得了巨大成功。
马蒂斯的招贴画要求有一种独立的释义标准，没有一种艺术能像招贴画中的交流那样直接，这种交流也带有感情色彩并将紧张与透露、神秘与信息玄妙地合为一体。
招贴的概述
简史
装饰艺术运动
• “装饰艺术”运动产生与1925年的巴黎。它的风格是多元的、 “混合”的,特别是采用立体主义的形式特征来设计。
• 其平面上的装饰构图、高度概括的形体、象征性的图形、夸张的 视点、醒目的无装饰线体,用透视表现空间等手法,使画面形成高度 的装饰效果,同时具有相当强烈的时代感。
简史
• 卡桑德尔,装饰艺术运动时期的泰斗人物。 • 它用喷笔实现了对工业形态的精确描绘,对喷笔的运用成就了卡桑 德尔在许多招贴中的成熟风格。
JOB广告 阿尔丰斯·穆卡 法国 1897 细致流畅的线条,突出醒目的装饰字体,高度概括而精准的 女性形象具有典型化的典雅、美丽和性感的特点。 穆卡的装饰语言把法国的新艺术运动装饰风格演绎到了极致。
简史
第一届维也纳分离派展览招贴 克里姆特 奥地 利 1989
强有力的纵横构图,大面积的留白和装饰图案化的形象 形成戏剧化的对比,金碧辉煌的视觉效果透射出东方的 神秘主义色彩。
招贴的概念
概述
招贴的英文名称是“Poster”，意为张贴在大木柱、或墙上、或 车辆上的印刷广告，意指展示在公共场所的告示。 海报是用得比较广泛的一个招贴别称。传说清朝年间洋人从海上 载洋货入我国沿海码头，为推销商品便四处张贴招贴广告，当地 的居民由此称其为海报，并沿袭至今。但在今天的日常生活中， 海报这个词较少地被应用于表达商业性广告，更多地和文化活动 招贴联系在一起，如电影海报、戏剧海报等。 宣传画也是常用的一个词，是中国特殊历史时期的产物，现在也 指政治宣传招贴、文化宣传招贴等。
北线之星 卡桑德尔 法国 1927
简史
北线快车 卡桑德尔 法国 1927
诺曼底游船
卡桑德尔 1935
简史
法国红酒杜博尼特
霍戈尔 马蒂斯
霍尔戈·马蒂斯
时间：2017年10月16日
简介
1940年出生于德国汉堡，19611966年就读于德国汉堡美术学院， 1966年在德国汉堡成为独立设计师， 1984-1987年德国汉堡设计专科学校 客座教授，1994年被聘为德国柏林 艺术大学视觉传达系教授，多次担 任巴黎艺术设计学术考试委员会评 委，多次担任华沙、大阪、墨西哥 等国际主要招贴画双年展评委，权 威性设计团体——国际平面设计联 盟会员（AGI）。
《庄园主》演出海报
这幅海报是德国戏剧大师布 莱希特的一个作品《庄园主》 的演出海报，戏剧讲述了庄园 主为自己漂亮的女儿请了一位 家庭教师，日久天长，两人产 生了好感，但是当两人的感情 还不能称其为爱情的时候，教 师失去了理智！教师事后后悔 不已，找了一把的菜刀，将自 己的“生殖器”分离了出 去· · · · · · ！
画面中主要视觉元素是一个女 演员的头部和很多形态各异的蝴蝶。 这些蝴蝶全部被大头针钉在女演员 脖颈以上的部位，并且越接近头部 越密集。女演员头发的材质肌理完 全被蝴蝶替换，这种效果能够体现 画面的新颖巧妙，各元素由疏到密 的排列强调了戏剧内容的感召力。 马蒂斯在这幅海报作品中别出心裁 地选用了材质肌理不相干的元素进 行了新的置换，创造出了生动活泼 的图形。
标题
《戏剧爱好者请一起来》 德国基尔市剧院招贴—1979欣赏《老时光》德国汉堡市塔利亚剧院招贴—1972
《戴孝的埃莱克特娜》德国多特蒙德市剧院招贴—1969 • 工作完成情况一
结
语
点击添加标题 霍尔格•马蒂斯作为现代著名的图
形创意大师，从他的设计作品中能 感受到较强的趣味性和新颖性。戏 点击添加标题 剧和音乐海报丰富的内容与鲜明的 特色为马蒂斯提供了广泛的创作空 间，他会根据不同时代背景、地域 和文化特征精心选择视觉元素进行 加工处理，创作衍生出妙趣横生的 对比二：820万 作品，同时他还特别注重作品内涵 和实用价值的表达，并有意在形式 对比三：640万 上去追求一些独特的视觉效果
浅析马蒂斯的招贴设计风格对广告创作的启示
浅析马蒂斯的招贴设计风格对广告创作的启示作者：袁月丽来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第12期摘要：德国设计家霍尔格．马蒂斯是当代极为重要的海报大师。
他的设计作品具有很强的前卫意识和视觉冲击力，并且往往追求标新立异的视觉效果。
研究马蒂斯的招贴设计风格，了解其是如何在创作时抓住问题的关键，传达事物的本质并用图形表现出来，将对今后的招贴及广告创作产生很大的启迪。
关键词：马蒂斯；招贴风格；启示中图分类号：J524 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）35-0039-01马蒂斯的招贴作品在设计领域中独具一格。
其海报设计视觉冲击力强，有一定的思想深度并且耐人寻味。
研究大师作品可探析其海报给人的一些感受：视觉及心理上的震撼性；眼前一亮的创新性以及画面的简洁性。
一、震撼性马蒂斯的作品具有强烈的视觉冲击力，是因为他对客观事物的揭示具有一定的思想深度。
其海报形象具有很强的心理渗透力和影响力，有打动人心的力量。
广告创意要具有震撼性，还必须在表现时具有强烈的形象视觉冲击力，在视觉冲击力与心理影响力的高度完美的统一下，招贴才会具有震撼力。
如马蒂斯1994年为下萨克森州的汉诺威市立戏剧院的演出节目所设计的海报“戏剧潜入皮肤之下”，海报中所呈现的是一个男人的上半身和一张有文字的白纸，白纸上整齐地排列着该戏剧的内容简介。
创作手法是将男人体上半身的皮肤跟白纸粘合在一起，表现出两者融为一体形成自然逼真的效果。
深层涵义是表达戏剧对人的吸引力和穿透力。
这种经过异质同构创作出来的巧妙组合不但能够很好地体现宣传海报的主题，更能够使观众发挥广阔的想象空间，从而使画面的情感诉求得到很好地传达。
广告更需要震撼性来吸引目标受众。
在创作广告时首先要有深刻的思想，要善于在平凡的生活中，以敏锐的洞察力，开掘出有深度的思想认识。
广告所表达的思想应是为消费大众所关心的，而且是渗透人们生活现象展开的，从而使消费者产生共鸣。
在确定深刻的思想之后，要通过的一定的表现手法传达出来。
霍尔戈·马蒂斯作品欣赏ppt课件
霍尔戈·马蒂斯的招贴画要求有一种独立的释义标准，没有一种艺术能像招 贴画中的交流那样直接，这种交流也带有感情色彩并将紧张与透露、神秘与信 息玄妙地合为一体。
他坚信文艺演出的招贴画设计应更注重其内容，即不仅仅本身要具有强烈 的形式和视觉效果，还应当运用心理学上的某些方法来揭示出戏剧或音乐本身 所包涵的思想和意念的丰富层次。从而真正使观众对此招贴画所荷载的信息本 身 - 戏剧内容发生兴趣，产生必睹为快的感召力。
《冰雪女王》 为德国基尔市剧院设计的招贴—1974 Die Schneekonigin,Theater Kiel 1974
《冰雪女王》 为德国基尔市剧院设计的招贴—1974 Die Schneekonigin,Theater Kiel 1974
《我们绝不自吹自擂》为德国埃特林根市剧院设计的招贴—1998 Wir brusten uns nicht, SchloBfestspiele Ettlingen 1998
基于这种创作原则和观念，他总是深入地研究剧本，发掘其中的意义，并 试图运用独特的形式将它表现在设计中。事实上，他的设计艺术的品质和格调 已远远超过了纯粹功能性和说明性的信息传递的局限，他本人的艺术观以及对 事物的理解已经赋予其作品一种异乎寻常的魅力和价值。
让我们欣赏他的作品，尝试走进他的世界，去感受他创作的历程……
《玛丽·斯图亚特》 为德国汉堡市塔利亚剧院设计的招贴—1974 Maria Stuart,Thalia Theater Hamburg 1974
《蓝胡子》 为德国基尔市剧院设计的招贴—1977 Blaubart,Theater Kiel 1977
《历史至上主义》 为德国汉堡市艺术和手工艺品收藏馆设计的招贴—1977 Historismus,Museum fur Kunst und Gewerbe Hamburg 1977
平面设计大师霍尔格·马蒂斯 作品赏析
1966年始，作为一名自由的平面设计师活跃在德国汉 堡，至今已分别在华沙、纽约、华盛顿、布尔诺、阿 姆斯特丹、柏林、巴黎、马赛、东京、科罗拉多、富 山和巴勒摩等世界各地举办作品展，他还十数次获得 国际重要海报三年展和双年展的金奖，其作品被众多 国际大型美术馆收藏，他在设计艺术领域所取得的成 绩受到世界同行的高度评价。 1980 华沙国际海报金 奖 1984年 东京IAGDA海报设计展第一名 1984-1987年 德国汉堡设计专科学校兼职教授权威性 设计团体 —国际平面设计联盟会员（AGI）纽约海报 协会会员
在这里，马蒂斯很好地利用 了材质肌理的特征，使得纸 材料在画面中简单生动，还 有一定的情趣性，显示出丰 富的肌理效果，让海报有了 新的语言和生命。马蒂斯创 造的立体海报画面简洁，能 够很好地表现主题，正如他 在一次演讲中说到的：“虽 然这不是一个伟大的创意， 但至少在我之前没有人做过 如此的尝试”。在平面中表 达立体效果的方法可能很多 设计师有过尝试，而通过合 理改变平面中的材质肌理状 态达到真实的立体效果马蒂 斯首创了这个先例。
院戏剧海报和音乐海报是马蒂亚斯的主要工作 领域。他用海报作品向人们展示图形、词语、 音乐、戏剧的协调一致。他的作品没有固定的 思维模式，他知道如何组织图形中的元素，从 而产生丰富的内容和视觉张力。他所用的各种 图形元素，就仿佛是舞台上各种戏剧元素的变 化，舞台元素的多样性造就了戏剧的各种形式， 而马蒂亚斯对各种图形元素的使用，精确地诠 释了戏剧丰富多彩这一特性。他以这种独特方 式设计的系列海报取得了巨大成功 。
1985 丹麦美术工艺美术馆100年纪念会个展 1986 巴黎的德国文化中心个展 1994年 被聘为德国柏林艺术大学（ HDK ）视觉传达 系教授，多次担任巴黎艺术设计学术考试委员会评委 多次担任华沙，大阪，墨西哥，拉赫地，克罗拉多， 富山等国际主要招贴画双年展和海报设计大赛评委
平面设计大师霍尔格·马蒂斯-作品赏析
马蒂斯1977年（37岁）为基尔 市戏剧院设计的戏剧“庄园主” 海报。“庄园主”戏剧的内容讲 的是一个教师和牧师的女儿发生 了有悖伦理道德之事，他们是师 生关系却发生了不该发生的事情， 事后教师特别后悔就割掉了自己 的生殖器。马蒂斯在该戏剧海报 作品中，主体元素采用了一根硕 大的香蕉，它在画面中占有超过 画面三分之一的面积。香蕉的中 间部位被一根绳索往左右方向使 劲拉扯，香蕉上下端迅速膨胀在 视觉上产生强大的挤压感，让人 目光聚集在绳索紧勒处。海报中 香蕉代表男性的生殖器，绳索将 香蕉紧勒表达了对违背伦理道德 的性欲的禁止，这与戏剧要反映 的主题思想恰好吻合。在图形创 意中马蒂斯通过两个本不相关的 元素进行内在属性的结合，赋予 肌理的特征，使得纸 材料在画面中简单生动，还 有一定的情趣性，显示出丰 富的肌理效果，让海报有了 新的语言和生命。马蒂斯创 造的立体海报画面简洁，能 够很好地表现主题，正如他 在一次演讲中说到的：“虽 然这不是一个伟大的创意， 但至少在我之前没有人做过 如此的尝试”。在平面中表 达立体效果的方法可能很多 设计师有过尝试，而通过合 理改变平面中的材质肌理状 态达到真实的立体效果马蒂 斯首创了这个先例。
马蒂斯1994年（54岁）为下萨 克森州的汉诺威市立戏剧院的 演出节目所设计的海报“戏剧 潜入皮肤之下”（如图4）是 典型的异质同构作品。海报中 所呈现的是一个男人的上半身 和一张有文字的白纸，白纸上 整齐地排列着该戏剧的内容简 介。创作手法是将男人体上半 身的皮肤跟白纸粘合在一起， 表现出两者融为一体形成自然 逼真的效果。深层涵义是表达 戏剧对人的吸引力和穿透力。 这种经过异质同构创作出来的 巧妙组合不但能够很好地体现 宣传海报的主题，更能够使观 众发挥广阔的想象空间，从而 使画面的情感诉求得到很好
霍尔戈·马蒂斯作品欣赏PPT34页
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确
霍尔戈·马蒂斯作品欣赏
《我们绝不自吹自擂》为德国埃特林根市剧院设计的招贴—1998 Wir brusten uns nicht, SchloBfestspiele Ettlingen 1998
《索菲的世界》 为德国埃特林根市剧院设计的招贴—1998 Sofies Welt, SchloBfestspiele Ettlingen 1998
《老时光》 为德国汉堡市塔利亚剧院设计的招贴—1972 Old Tines,Thalia Theater Hamburg 1972
《冰雪女王》 为德国基尔市剧院设计的招贴—1974 Die Schneekonigin,Theater Kiel 1974
《冰雪女王》 为德国基尔市剧院设计的招贴—1974 Die Schneekonigin,Theater Kiel 1974
《蓝胡子》 为德国基尔市剧院设计的招贴—1977 Blaubart,TheateБайду номын сангаас Kiel 1977
《历史至上主义》 为德国汉堡市艺术和手工艺品收藏馆设计的招贴—1977 Historismus,Museum fur Kunst und Gewerbe Hamburg 1977
《堂· 帕斯桂拉》 为德国基尔市剧院设计的招贴—1977 Don Pasquale,Theater Kiel 1977
1994年被聘为德国柏林艺术大学（HdK）视觉传达系
教授，多次担任巴黎艺术设计学术考试委员会评委， 多次担任华沙、大阪、墨西哥等国际主要招贴画双年
展评委，权威性设计团体——国际平面设计联盟会员
（AGI）。
霍尔戈· 马蒂斯的招贴画要求有一种独立的释义标准，没有一种艺术能像招 贴画中的交流那样直接，这种交流也带有感情色彩并将紧张与透露、神秘与信 息玄妙地合为一体。 他坚信文艺演出的招贴画设计应更注重其内容，即不仅仅本身要具有强烈 的形式和视觉效果，还应当运用心理学上的某些方法来揭示出戏剧或音乐本身
(完整版)图形创意设计2
教学纲要
关于图形 / 图形释义
一、图形释义
图形一词在英文中的意思为“graphic”， 是一种说明性的视觉符号， 即所有能够用来产生视觉图象并转化为信息传达的视觉符号。
关于图形
“图”即图画、图案，是一种表现方法，具有可视性 ；“形”即有形 式 的无形意念，也就是思维方式，不具有可视性。
因此，图形的本意应该是通过可视性的设计表现来传达具有创造性 的思维，具备视觉设计的原理。
“存在即被感知”，作为视觉艺术以视觉语言说话的设计，往往 建立在一个视点和仅在一个瞬间感觉的基础上，从而产生形式效应。 设计存在于形式 “设计必须重视形式” ，设计美在形式！研究探讨 形式必须先从“形”开始！
基本元素训练 / 点、园、三角
点、圆、三角
▲ 课题内容及时间： 1.点的联想：快题十五分钟 2.圆的连续、循环想象：三课时 3.三角的连续、循环想象：三课时
基本元素训练
基本元素训练
基本元素训练
基本元素训练 / 眼球
眼球
▲ 课题内容：眼的联想 ▲ 课题时间：四课时 ▲ 教学方式：通过提问的方式，使学生明白：眼的功能是什么？除
了动物有眼外，物体是否也有眼睛？（与眼球同形、 同质的东西）。启发学生的思维，培养学生善于对周 围熟悉的物体进行拟人化的思考能力，提问会使学生 得到一系列的答案。在学生做作业前，解剖眼球体并 介绍画法。 ▲ 教学要求：1.寻找与眼球相似的物形并将之取代，要求视觉上的 合理与感觉上的幽默。 2.作业量及尺寸：要求在A4纸上作出20个图形。 ▲ 训练目的：通过最能激发学生灵性的元素—眼的训练，培养学生 元素替换的能力，以及对某一物进行概括、刻画的能 力。
关于图形
7.单一形与复合形
把金字塔说成是外星人的创造，不仅仅因为金字塔工程庞大，观 感宏伟，更因为金字塔最早改变了一切原生形、自然形的圆浑与自由， 而且是规正的 、明显区别于自然环境特征的 、带有标识性的三角形， 单纯、明确而伟大。应当说是可以从外星球看地球首先发现的目标符 号是一个点。如果说地球是一个面，古埃及人创造了一个点，则中国 人筑长城创造了一条直线，一条从外星球看地球时可以发现的线条。
霍戈尔马蒂斯
霍尔戈·马蒂斯AGI会员——1976年马蒂斯1940年生，在1957到1961年间学习彩色平版印刷。
他从1961年到1962年就读于普福尔茨海姆造型艺术大学，1962年到1966年，就读于汉堡德累斯顿造型艺术学院。
从1966年开始自由平面设计生涯。
他成为了汉堡普福尔茨海姆造型艺术大学等一些学院的客座教授。
1994年担任柏林艺术大学视觉传达系的教授。
他的海报设计在世界范围内得到了广泛的认可。
他已经在40个不同的国家举办了60场个人海报展。
奖项包括：德国海报博物馆金奖（埃森，1976年）; 国际海报双年展金奖（华沙，1980年）；汉堡国际海报节铜奖（科罗拉多州，1981年）;纽约ADC银奖（1987年）; 德国海报博物馆三年展金奖（埃森，1990年）; 华沙双年展金奖（1990年）；纽约州的ADC优异奖（1993年）;国际海报双年展银奖（布尔诺，1994年）;国际海报双年展银奖（墨西哥，2000年）；香港国际海报三年展银牌（2001年）。
符号与图形的冷漠，潮流的膨胀以及后现代加速的狂热导致了人们视觉听觉的迟钝。
像以前一样，大家对语言和图形幽默有很大的需求。
而令人吃惊的是，有个性的创意会战胜乏味的讲座和搬弄是非的需要。
图像表述应当讽刺、尖锐、神秘而富有诗意。
Raymond Savignac 曾说：“创意必须是作品的灵魂。
形势只是触及你的视网膜，而创意穿过头脑，触及心灵。
”（凡高说过类似的一句话，大致是这么说的，艺术作品，除了需要对构图、透视、解剖等等的了解，还需要灵魂。
）————————————————霍尔戈。
马蒂斯全球化的概念深入人心，是否使设计的本土性和地域性差异迅速减少？是否能听听您在设计和教学中如何看待“民族性”这一概念。
在全球化的时代，大型股份合资公司的资金积累之巨大是如此令人难以置信，以致我们决不可能倒退至阶级社会。
比尔。
盖茨正在把人类几个世纪来探索思维和创造力的所有视觉记忆购入囊中，从而为他自己谋利。
构图方法之同构、异形、影子手法举例加解释
同构图形部分就是将两种或两种以上事物的性质、状态、形态、意义或表征在某种特定的指向下，进行关联性思考，按一定的内在联系和逻辑来进行图形互动的构成，使其产生质的变化，并生长出新观念、新事物或新形态的图形创意方法。
同构常用的创意方法有：异形同构和异质同构形式同构和含义同构异质同构欣赏：法兰克福爵士音乐节的宣传招贴，由德国设计师金特.凯瑟创作，是用真实的树皮制作成小号模型，形成小号的形与树皮的质的两种元素的同构。
两种元素的同构象征了爵士乐母体，而从树侧生长出的一支嫩叶则象征着爵士乐的新生。
异形同构欣赏这是德国设计师霍戈尔.马蒂斯的设计作品《为了和平的艺术家》，画面中将艺术家和和平鸽进行同构，和平鸽象征人们对和平的向往，而艺术家则代表人类自身，这样的结合表现出人类追求和平的主题。
形式同构欣赏四个放有鸟蛋的巢与奥迪的标志——四个相连环进行形的同构，两者在形态上很相似，鸟蛋具有脆弱、易碎的特点，而鸟巢能给鸟蛋以温暖、呵护的作用，这样用鸟巢来比喻汽车安全、温暖和舒适的优良特征。
含义同构欣赏这是一张公益海报，画面上黑白交错的手指让人联想起这个世界还有很多正在受苦的黑色人口，手指代表琴键，希望大家一起弹奏出世界的美好。
其他同构形式欣赏(这两张是一组)共生图形：是指两个或两个以上的形象共享于同一个空间、同一边轮廓，相互依存，构成缺一不可的统一体，这种方法常由“虚实相生”和“双关轮廓”来表现。
这是名为《种族主义》的招贴设计，作者是波兰设计师莱西·德文斯基。
在白色的脚下出现了黑色的人脸此招贴设计同样运用了正负共生的原理进行创作，设计师正是将脚和与之被踏到脚下的人脸进行对比，传递出发人深省的反对种族主义主题，从而创作出具有心灵震撼的正负共生图形。
这是一家名为“云鹤食品”的标志设计作品，在图形中，正形为祥云，负形为仙鹤。
在中国传统文化中，云与仙鹤在传统文化中象征吉祥如意、幸福安康。
整个标志设计构思巧妙，寓意丰富，传递信息准确。
20世纪有影响力的招贴设计大师
20世纪有影响力的招贴设计大师雷蒙·萨维尼亚（Raymond Savignac）1907-2002法国人，或许是AGI成员中唯一一位写了一部自传的人，书的名字叫《招贴设计师：一个男人与他的职业》。
早期从事过很多职业，后来在一个制作广告卡通片的工作室工作。
扬·雷尼卡（JanLenica）1928-2001雷尼卡是一位多产的波兰艺术家，专长是海报设计、平面设计、书本插图、舞台设计、动画片。
发表很多海报艺术方面的专著，创造了“波兰派海报”这个名词。
尽管他的前半生是在德国从教和生活，但被人们公认为波兰招贴艺术大师。
缪勒·布洛克曼（MuellerBrockmann）1916-1999现代瑞士平面设计的开创性大师。
在苏黎世大学与应用艺术学院学习建筑、设计、艺术史。
1936年在苏黎世创办自己的工作室，主要从事平面设计、展览设计及摄影。
1966年，担任IBM的欧洲设计顾问。
赫伯特·罗平（Herbet Leupin）1916-1999瑞士巴塞尔派的海报大师。
早年就读于巴塞尔应用艺术学院，后又在巴黎的保罗·柯林斯培训学校学习。
1938年开始，在巴塞尔当一名自由设计师，主要从事海报设计。
赫伯特·拜尔（Herber t Bayer）1900-1985现代奥地利平面设计的开创性大师、画家、摄影师、建筑师。
早期在包豪斯学习，师从康定斯基。
1927年，创造了Universal纯小写字体。
后担任《V ogue》杂志柏林工作室艺术总监。
30年代末移居美国。
保罗·朗特（Paul Rand）1914-1996美国著名平面设计师，以公司标志设计著称。
他是瑞士平面设计风格的创始人之一。
1972年加入纽约艺术总监俱乐部的名誉堂。
创作了很多海报与著名企业形象，其中包括IBM和ABC公司。
尤卡·凡斯拖拉（Jukka V eistola）1946-出生于芬兰的著名平面设计师。
霍尔戈·马蒂斯作品欣赏34页PPT
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
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《庄园主》演出海报
这幅海报是德国戏剧大师布 莱希特的一个作品《庄园主》 的演出海报，戏剧讲述了庄园 主为自己漂亮的女儿请了一位 家庭教师，日久天长，两人产 生了好感，但是当两人的感情 还不能称其为爱情的时候，教 师失去了理智！教师事后后悔 不已，找了一把的菜刀，将自 己的“生殖器”分离了出 去· · · · · · ！
马蒂斯用了欧洲人公认的一个“香 蕉”，用了一个绳子，将次有着血腥 味道的作品转化为可以在街头四处张 贴而不色情的平面宣传作品. 这里就反应出一个问题，设计师、 作品、和观众之间的关系，着幅作品 文字用的都是德文，不一定大家都看 得Biblioteka 。但是他用强烈的视觉语言征服 了观众
《天鹅湖》 将芭蕾舞蹈演员的脚处理成形 象生动的天鹅嘴形状，这种通过局 部代替整体的借代手法，使观众从 表达意义上产生联想，并能使人产 生心灵上的愉悦。 作品为了追求独特的吸引力， 巧妙地运用借代的手法使画面获得 新的视觉感受，以独特的语言表达 方式，生动有力地揭示出作品的主 题和内涵，使观众在视觉享受的同 时深刻领悟到作品所要表达的含义。
标题
《戏剧爱好者请一起来》 德国基尔市剧院招贴—1979
欣赏
《老时光》 德国汉堡市塔利亚剧院招贴—1972
《戴孝的埃莱克特娜》德国多特蒙德市剧院招贴—1969 • 工作完成情况一
结
语
点击添加标题 霍尔格•马蒂斯作为现代著名的图
形创意大师，从他的设计作品中能 感受到较强的趣味性和新颖性。戏 点击添加标题 剧和音乐海报丰富的内容与鲜明的 特色为马蒂斯提供了广泛的创作空 间，他会根据不同时代背景、地域 和文化特征精心选择视觉元素进行 加工处理，创作衍生出妙趣横生的 对比二：820万 作品，同时他还特别注重作品内涵 和实用价值的表达，并有意在形式 对比三：640万 上去追求一些独特的视觉效果
2017
霍尔戈·马蒂斯
时间：2017年10月16日
简介
1940年出生于德国汉堡，19611966年就读于德国汉堡美术学院， 1966年在德国汉堡成为独立设计师， 1984-1987年德国汉堡设计专科学校 客座教授，1994年被聘为德国柏林 艺术大学视觉传达系教授，多次担 任巴黎艺术设计学术考试委员会评 委，多次担任华沙、大阪、墨西哥 等国际主要招贴画双年展评委，权 威性设计团体——国际平面设计联 盟会员（AGI）。
画面中主要视觉元素是一个女 演员的头部和很多形态各异的蝴蝶。 这些蝴蝶全部被大头针钉在女演员 脖颈以上的部位，并且越接近头部 越密集。女演员头发的材质肌理完 全被蝴蝶替换，这种效果能够体现 画面的新颖巧妙，各元素由疏到密 的排列强调了戏剧内容的感召力。 马蒂斯在这幅海报作品中别出心裁 地选用了材质肌理不相干的元素进 行了新的置换，创造出了生动活泼 的图形。