室内设计手绘草图

大学硕士学位论文

第一韋绪论

了推波助澜的作用，使建筑画表现达到高峰。象张择端的《清明上河图》（图是

当时的建筑画的代表作，作品以长卷形式，釆用中国画散点构图法，景象宏伟，场面庞杂，画面富有变化，体现了宋朝建筑画的表现技法高超技艺。元代以后，虽然文人士大夫忽略了对建筑画的重视，但是民间和专业建筑画家，反而借助当时所盛行的水墨画技法及李公麟一路的白描技法，把建筑画逐步推向描绘建筑主体“细入微芒”而珍，、供

图清明上河图局部

忽略山水配景的纯界画境界，墨线白描界画楼阁成为元代建筑绘画堪为典型的时代新风，其状物精微的写实性超越两宋，达到极致。画面表现特点是以线为主，这种表现手法为以后的建筑画幵创了表现技法的先河，同时也对我们现在掌握的环境艺术设计手绘表现技法具有一定的影响。

明、清时代的建筑画己逐渐向建筑手绘表现画靠拢。由于欧洲科学和艺术的传入，

透视表现效果图有了新理论知识作为指导：应用透视和阴影表现法，这种理论在宫廷建筑画中得广泛使用。综观中国古代建筑画的演变过程，从中得出界画与白描是中国早期建筑表现画的雏形，而现代手绘表现技法的思想与技法在界画与白描中扮演重要角色。

西方建筑画与现代手绘表现技法的关系

西方建筑画与速写记录有很密切的关系，从早期的西方建筑画来看，但不是用于

设计当中，而是被当时工匠钉在木桩作为设计依据。另外还有部分工匠作为记录的工广东工业大学硕士学位论文

历史回顾

环境艺术设计手绘表现技法的雏形跟建筑画有着千丝万缕的关系，从中外建筑画

的发展历史看，环境艺术设计手绘表现技法在建筑画的出现、革新及发展历程中扮演重要角色。毫不夸张地说，建筑画的发展历史浓缩了环境艺术设计手绘表现技法的历史演化历程，因此，本文在对环境艺术设计手绘表现技法的历史回顾方面，就以建筑画的发展为代表。中国建筑画与现代设计手绘表现技法的关系

中国古代建筑画是表现建筑之美的艺术品，有别于各类建筑图，大约形成秦朝至

北宋间，据《史记》记载，秦始皇在征服六国过程中，“每破诸侯，写仿其宫室作之咸阳北版上”。这里的“写仿”从严格意义上来说就是工程图样，也就是我们所说的建筑画表现的种类之一，也幵启了中国建筑画的先河。隋唐时代经济不断发展，给建筑画表现提供了物质基础，时期表现水平达到了一定高度，表现内容相对丰富（主题：台阁体山水）。如敦煌壁画的《西方净土变》中，表现内容是重殿层楼、雕楼画栋，建筑结构清晰准确，透视明朗，线要求简洁与注重细节。

五代及两宋时期，经济繁荣发展，为建筑画表现的内容题材开辟了新的天地，除

去之前的屋木楼台建筑之外，增加了劳动工具【如盘西方净土变（图车、水车飞

磨、桥梁等等】表现技巧上也更加成熟。特别是宋代时，统治阶级对艺术的热衷一定程度推动其的发展，特别其画院注重理法、状物精微的绘画风格对建筑画的发展起到儀

图《西方净土变》局部

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环境艺术设计手绘表现技法为一种设计语言兴起于世纪年代，随着社会不

断进步，呈现多样性绘画表现手法的一面。它从简单的信手涂鸦到现在的动画，承

载了科学、艺术与技术的完美结合。环境艺术设计手绘表现技法这个概念从人类早期就一直存在，由于人们的想象力与图画之间有密切而直接的关系，使得这种古老而又时髦的表现形式依旧是启发思维的最好方法。只是作为建筑语言人们在其中不断发现问题并解决人们在视觉中的盲点以及人们在解决问题的同时也做了大量的研究工作。如美国保罗拉索所著的《图解思考》，主要是关于图示与思维之间相互作用的关

系，但它没有把表现图当艺术品来看待，强调图解给设计师在创作带来的启发。

如诺曼克罗、保罗拉赛奥的著译的《建筑师与设计师视觉笔记》，主要是关于

如何录文字信息那样束记录视觉信息。利用图象形式（视觉形象）作为文字的功能对事情进行记录，丰富记录的形式，另外重点强调视觉表达，加强视觉修养和文字修养的培养。

如美国莱恩福塞和罗德亨米共同编著的《建筑构思》，主要是关于建筑绘图分

析的书籍，书中收集了大量建筑大师的手绘图，用实例探讨了图画和设计思维之间的关系。

如美国萨利赫乌丁所著的《美国复合式建筑画》主要是把不同的制图类型、

技法和风格的建筑画或表现图组在同一张纸上，更全面直观地表达设计意图，在空间概念上有更进一步的探究。

到目前为止，我国的环境艺术设计手绘表现技法研究有一种新的景象，但大多沿

袭国外的表现风格，有着自身的局限性。其中之一只是强调表现技法上的研究而忽视了设计思维对表现技法的作用和创新，其二就是强调传统表现手法，忽视表现技法要与时俱进，也就说手绘表现技法与科技（电脑技术）相结合。因此表现技法的理念中应该有新的语汇，这些研究都期待我们深入和完善。

第一章纟老论

笔等工具成了建筑绘画的表现方式。现代派建筑大师以一种全新的视觉和表现手法来表达建筑的新概念，该时期的建筑表现图呈现出于现代主义绘画艺术相似的多元性和表现性。

环境艺术设计表现技法真是在西方建筑画中得到应用的是透视建筑画时代，意太

利建筑师布拉曼特和佩鲁齐和十五世纪晚期首次运用透视技法来表述建筑。佩鲁齐类似快题的形式表现圣彼得主教堂建筑，平面图、剖面图和室内透视图同时表现在一张纸上，视觉效果上达到一目了然的，表现上丰富了空间的层次。贝尔尼尼是意人利巴济克建筑大师，他的透视图强调的是视觉效果，他的建筑立面图也倾向于透视卢浮宫的东立面设计图。辛克勒是世纪德国的著名建筑师和建筑画师，运用钢笔淡彩（廓

线和水彩這）的表现手法，既表达了画面的主体——建筑，又可以烘托了“画”的气氛。巴黎艺术学院的建筑教育在建筑史和建筑画史都占有重的地位。它非常注重建筑画本身的艺术价值，建筑画本身就是一个艺术作品；其次，它的建筑画注重的工程制图的严谨性，没有华丽的和浪漫的透视图，只有平面、立面和剖面，它有别于德国的包豪斯的设计理念与建筑表现观点。赖特的建筑画和其建筑具有独特的东方表现风格：构图上有中国水墨画中的流白形式，建筑少了空间感，色彩简单。他在建筑画技法上幵辟了彩色铅笔画的新画种。这种画法不需特别画纸，速度快而且效果强。此画种已经在现代手绘表现技法得到广泛运用。

在两次世界大战期间出现了表现主义建筑思潮，在建筑画历史上具有重要地位。

表现主义有别于包豪斯的建筑教育（注重模型、跃低建筑画），它对建筑画情有独钟。他们的画注重装饰风格，画面表现强调的是建筑体积感而不是建筑本身。门德尔松用粗而黑的线条体现建筑中的运动感和力量感。另一位著名的建筑师和建筑画家沙里宁使用表现工具——铅笔和石灰笔加淡彩，植染建筑和环境气氛，贡献了这时期精彩的