苏州古桥装饰纹样的象征寓意

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苏州古桥装饰纹样的象征寓意

摘要:苏州古桥是指苏州城区内现存的从宋代至明清两代所遗

存的一百多座古代桥梁。苏州古桥在形制上匠心独具,造型丰富,桥面和栏杆工艺装饰复杂精美,题材丰富。无论桥名、建筑特色、桥面纹饰还是与之相关的传说,无不蕴涵着丰富的文化内涵,体现在苏州的民俗风情、文化风貌。

苏州地处太湖之滨,境内河港交错,素有水城,桥乡之称。因此,古桥分布广、数量多,尤其是保留的明清古桥最多,如彩云桥、吴门桥、晋安桥、行春桥、越城桥等。根据史料记载,光市区就保留着明代桥梁311 座,清代310 座,可谓历史遗存丰富。这些古桥沟通了人们的距离,促进了商业的繁荣,同时也凝聚了苏州人民卓越的智慧,显示了苏州工匠精湛的造桥技艺,蕴涵着丰富的历史底蕴和文化内涵,体现了苏州独特的地域人文景观。在水文、装饰、人文风俗、现代景观属性等方面有着重要的可研究性。同时,深厚的文化浸染也使得苏州古桥具备了特有的地域元素和文化因子,具有了烙印式的共通性与和谐性,处处体现出鲜明的地方民俗特征。另外,苏州地区的明清古桥非常重视装饰艺术,是技术与艺术的完美结合的产物,它的装饰蕴含着丰富的中国传统文化信息,可以折射出中国传统的美学意蕴和审美理想,可以看到其艺术特色、民风习俗和人文精神。“苏州的老桥,叠石?L 甓、奇功致密。石桥两旁

的石栏望柱雕有立体狮首或镶

嵌抱鼓石。栏板正、背面都雕饰有文字或图案,雕刻桥名、桥联、修建年代,并雕以如意、定胜、莲瓣等吉祥图案。” [1] 桥面和栏杆工艺装

饰复杂精美,题材丰富。无论桥名、建筑特色、桥面纹饰还是与之相关的传说,无不蕴涵着丰富的喻义,体现在苏州的民俗风情、文化风貌,极具研究价值。

装饰艺术是指依附于某一主体的绘画或雕塑工艺,使被装饰的主体得到合乎其功利要求的美化。装饰艺术与人的日常生活联系广泛,结合紧密,其丰富多样、精美考究的雕刻纹饰,其雕刻装饰也是一种文化艺术现象,利用雕刻的手法将大量的人文思想信息、信仰追求描绘在建筑构件之上,展现了当地人民的艺术创作和欣赏水平,并蕴含着他们丰富的思想情感和精神寄托。因此,题材、纹饰、排列、组合、秩序的选择与应用,必然在一定程度上隐藏着象征寓意。

一、古桥纹样的题材与分类作为建筑,或者说作为雕塑的苏州桥,就是“凝固的一刹那” [2] 。就桥身而言,装饰纹样也是凝固在桥上的艺术。苏州古桥的装饰形式一般依附于桥身,纹饰多在桥身正面的桥面上以及桥两侧栏杆的望柱上,另外,在古桥的一些附属配套构建上也配以大量的装饰纹样,诸如在桥亭、桥碑、桥头抱鼓石上均以各种纹样加以美化。桥身正面栏板的花纹形式多以“月华纹”为主,桥栏杆及其望柱或券石上则多以莲花或莲蓬为主要图案,并在莲蓬及荷花之下衬托荷叶。其雕工洗练、异常精细,以浅浮雕为主,层次变化丰富,两侧绝不雷同,有浓郁的地方特色。位于胥门念珠街中段,夸学士河上的来远桥,平江路北段的胡厢使桥即为这一装饰纹样的典型代表。集中体现了苏州古代匠工们在桥梁绘画艺术、雕刻技艺及设计艺术上的高超技巧。

除上述装饰纹样之外,吉祥纹样是苏州古桥梁雕刻艺术运用最多的一种装饰内容,题材异常的广泛,形式也是极其丰富。这些纹饰可以分为

以下门类:第一类为动物类,常见的有蝙蝠、梅花鹿、鹤和龟、麒麟和喜鹊、狮子、象、鱼和龙; 第二类为植物类,包括牡丹、莲花、灵芝、岁寒三友、四君子等; 第三类为人物类,包括佛像、刘海、和合二仙、文武财神、渔樵耕读、古代雅士;第四类为图案类,包括如意纹、八宝纹、暗八仙、轮回旋水纹。这些图案大多分布在桥两侧的护栏板上,以及两侧的栏杆内外侧,在桥头的抱鼓石及锁石上也时常分布着该类题材的纹样。另一点要说明的是,在桥身券下侧有时也会有该类题材的图案出现。

苏州古桥的装饰纹样题材丰富,种类繁多,这些装饰纹样无不和桥面石阶及栏杆不规整的节奏护卫对照,相互应和,极大地增强了苏州古桥的韵律和节奏感。它和桥名一道构成了苏州古桥的艺术特色,无不蕴含着丰富的文化内涵,体现着苏州的民俗风情。另外,苏州古桥装饰上又体现了艺人们精湛的建筑技艺,其多样的装饰手法,运用谐音、借喻、象征等表现思想,因物喻义、托物寄情。在雕饰中轻盈细腻、寓意丰盈; 在环境间与景同构、和谐统一;在功能里实用美观、体现多元;在文化内隐喻寄托、祈福求祥。其形式和内涵与地方的民俗文化有着千丝万缕的关系,传递着丰腴的人文信息。

苏州经济的富庶,造就了地方丰富多彩的文化。善良的苏州人在传统观念中坚守着仁者之心,笃信“天地造化,阴阳和合”,与自然和谐相处; 待人接物,以忠厚为本,万事都图个吉利,把追求福、禄、寿作为人生的最高目标,以求得精神上的慰藉。苏州古桥上多样化的吉祥装饰纹样无不反映出传统文化的思想,传递出古代民间的事实,蕴含着丰富的民俗和人文内涵。

二、古桥纹样的象征寓意

(一)以蝙蝠图案谐音福桥栏上的蝙蝠图案一般和如意纹同时出现,桥栏及护板上饰一蝙蝠,在明清,随着吉祥文化的发展,尤其是在谐音寓意的流风之下,使人们想到了蝙蝠的“蝠”与“福”字谐音,才将它与幸福联系起来。而其实在内容上并无多大脸型,一旦成为“福” 的形象,不论在器物上、建筑上及绘画和服饰上,处处都能看得到蝙蝠的影子。有时在桥栏上可以同时出现五只蝙蝠,五只蝙蝠嘴衔灵芝,或伴随如意纹出现。五福之“五”其基本的寓意为:一长寿,二荣华,三康宁,四善德,无善终。这五个方面体现了苏州人的幸福观。尽管每个时代的幸福观不一样,但五福集中代表了中国人最基本的心灵渴望,所以,桥栏上的蝙蝠纹样的应用,多是与其他内容相配合使用的,如蝙蝠和如意,即指“福寿如意”,蝙蝠和铜钱的出现,代表“福在眼前”。

(二)以牡丹图案喻富贵

古人视富为福。《释名?释言语》:“福,富也。”《礼记? 郊特牲》:“富也者,福也。”所以,《尚书?洪范》将富列为“五福”之首,因此,富贵是古人认为的人生福气之一,追求富贵也自然成为人们心目中精神奋斗的动力。牡丹纹之所以会成为苏州桥梁上经常使用的题材,其根本的原因是牡丹本身雍容华贵。花朵硕大而艳丽,自唐代以来被称为“花中之王”,有国色天香的特质,不少文人为之著书立说,使得牡丹在百姓心目中的地位备受推崇。另外,画家及雕刻工匠,绘制花卉,不论是盆栽还是瓶花,多是花朵累累,繁花似锦,即使是折枝小品,也是繁星点点。而在绘制牡丹的时候,往往一枝独秀,但却富贵十足,并不显得孤傲。佛教

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