红楼梦描写人物的方法

红楼梦描写人物的方法

小说以塑造人物形象为中心，《红楼梦》作为中国古典小说的巅峰之作，塑造了众多的典型人物形象，故而谈讨《红楼梦》的人物塑造方法十分必要，管中窥豹，或许可见一斑。

（一）肖像描写

《红楼梦》的肖像描写十分具有层次感，具体体现在林黛玉进贾府和贾宝玉游幻境中，包括以下几个方面：

①单纯的外貌描写，比如对与贾母外貌只一句“鬓发如银”便一笔带过。

②详尽的外貌描写和神态描写揉和在一起写，比如写王熙凤外貌描写结束后，加以神态描写“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，当然这里也隐隐包含了凤姐的性格特征。

③外貌、神态描写后加以性格描写，比如写完宝玉的外貌神态描写后，加了《西江月》的两首词充分说明了宝玉“不学无术”“家国无望”的性格特点。

④贾府众多人物的肖像描写都是详略得当，重点突出的，但都是片段性描写，集中笔墨描写的是警幻仙子，用了一篇赋体来写，写的特别出彩，姑且称之为《美人赋》吧，这几乎是把肖像描写作为整体部分加以细致描摹了。

人物肖像描写也呈现出阶段性的变化，为故事情节的推进，人物性格的演变起了十分重要的作用。

（二）环境描写

《红楼梦》里的环境描写层次性也特强，包括虚实两个方面，这里对应着佛家关于前世今生来世的三重境界说。虚幻的方面包括太虚幻境阴司环境的的创设，太虚幻境集中在开篇甄士隐的梦境和第五回贾宝玉的梦境中，阴司环境在林黛玉去世后贾宝玉梦游黄泉里有描写，就不多讲了。现实的环境描写当然主要集中在大观园了，略微谈讨下成因。

大观园的背景环境是荣宁二府，这个在林黛玉进贾府里借黛玉的视角从外到内有了具体的描述。后来因为选妃省亲重新设置了大观园的典型环境，大观园从贾政试才宝玉的情节中借宝玉视角集中写了大观园的外部环境，元妃省亲也有进一步对大观园环境的集中描写，并且部分名称的修改，最后刘姥姥二进大观园借刘姥姥的视角具体描写了内部幻境，到此为止，大观园的环境算是交代清楚完整了。

值得注意的是除了自然环境还有社会环境的描写，集中在冷子兴演说荣国府中对荣宁二府的人物关系介绍和葫芦案中门子关于护官符的描写说明都是反映社会环境特质的。

（三）语言和心理描写

《红楼梦》里的语言描写呈现出十分具有个性化的特征，完全符合人物身份地位和情境，体现出人物的性格特质。比如描写探春，在敏探春兴利除弊和查抄大观园中，通过探春的语言描写就把探春的精明能干，雍容气度充分体现出来了。这里就不赘述了。

《红楼梦》里的心理描写体现在两个方面：一是直接的心理描写，比如关于林黛玉“又惊又叹，又悲又喜……”的心理旁白；二是间接描写，比如大量的诗文都是体现的人物心理描写。尤其在晴雯去世后李宝玉写的《芙蓉女儿诔》就是大量的宝玉内心抒情独白，明诔晴雯，实诔黛玉。再比如林黛玉的《葬花吟》等等，两个方面结合，让人物塑造的张力十分突出。

（四）动作描写

《红楼梦》里的动作十分精炼传神，体现出极强画面感。比如《红楼梦》里呈现出的四大经典画面——黛玉葬花、宝钗扑蝶、湘云醉卧和宝琴折梅，作者用寥寥数语的特写镜头和动作描写就把这种美感体现出来了，底蕴深厚，叹为观止。

环境描写和肖像描写结合，语言和心理描写互为表里，动作描写穿针引线，共同奠定了塑造人物形象的方法论！