有机质文物保护学(1)

纺织品的保护与修复
基本原则：1.保持原状2.简少的原则3.渐进的原则4.可逆的原则5.外观效果的要求6.管理的重要性
纺织品文物原状的含义：
一是纺织品文物的原状不一定等于它的初始状态
二是隐含在纺织品文物背后的是其技术的成分
三是与纺织品文物相伴的其他历史信息
竹犊的现场保护
注意：每枚竹简之间存在先后顺序，需保护好简犊的原始状态
1、现场记录
2、成束、成片简犊一次性整体提取，先用薄的塑料板托住简犊，在从塑料板下插入薄木板托起，起取的简犊在表面覆盖一层白棉布，棉布上铺一层浸水的脱脂棉，出土简犊应该尽快清理、绘图、照相
3、掩埋在填土中的简犊则需要仔细剔除泥土，尽量完整地将竹简按照埋藏的原状起取出来
4、简犊数量较多，可分批起取，需记录好各批之间的关系
竹简取出后，要抓紧清洗处理，简上残留脏物可用软毛笔轻轻刷去。

为了还原竹简的颜色和使文字比较清晰，目前多使用稀释的草酸溶液对竹简进行脱色或漂白。

竹简在草酸溶液中浸泡的时间不宜过长，一旦文字显现出来就应立即移至蒸馏水中，反复漂洗，漂净后的竹简可以放在铺垫了泡沫塑料的盘中，竹简之上再盖一块吸收蒸馏水的薄泡沫塑料，然后再在上面蒙盖一层塑料薄膜。

饱水竹席的现场保护
竹席一般位于棺内作为底衬，上安置尸体，一种较小与棺底一样大，一种较大，四周多余部分折叠。

1、大面积竹席
记录完成后采用低水流流水冲洗表面，折叠地方如果实在展不开，可拆开內棺一侧，裁一块比竹席稍大塑料薄膜铺在竹席表面并完全贴住，用竹刀剥离竹席将其贴在薄膜上讲竹席卷起，并一边卷一边冲洗。

卷起是筒径控制在20cm 左右，卷起过程如有破损，使用竹刀将破损四方剥离，拼对后贴在塑料薄膜上，全部卷起后两端放浸水棉花，固定在托板上运输
2、小面积竹席
托取法，也是借助塑料薄膜卷起起取。

注意如果竹席较干则需喷水后操作
饱水漆器的现场保护
在湿润条件下的战国至汉代的墓葬中出土的漆器，一般无须特别的提取手段，只是在清理中注意保持水分，用薄膜和泡沫覆盖包装，到室内后再进行脱水处理。

防止因快速脱水而造成开裂和变形，另外由于漆皮和器胎的收缩系数不同，在清理时很容易因为水分挥发而产生翘曲，要注意采取一些包装或加固措施。

在中原及北方地区，由于埋藏环境干湿交替，该地区出图漆器的起取和南方饱水漆器有很大的区别。

近些年来在北方自新石器时代到商周时期都陆续发现了一些彩绘漆木器，这些漆木器往往直接被填土所掩埋，埋藏的环境处于一种不稳定的状态之下，所以木胎已经基本腐朽，仅仅保留下器表的漆皮或彩绘颜料层，厚度一般不过1—2毫米，同时在填土的挤压之下甚至连器物的形状也无法弄清楚。

对于这种漆木器的清理和起取就要比南方的漆木器起取难度要大得多，必须根据
具体情况细致、周到地采取处理措施。

在发掘过程中当漆木器痕迹初露头时，往往表现为一些互相连贯的曲线残迹。

因木胎已经腐朽，残存的只是一点木灰和极薄的漆皮或颜料层，或隐或现地埋在填土中。

这时就要进行耐心、仔细的观察，以求清理出它的轮廓。

顺着已暴露的彩线残段，用手铲轻轻刮铲和剔剥，并向隐藏部分延伸查找。

假若剔出一个红色的圆圈，便可能是器物的口沿或圈足部分。

这时，一般应从器物内部清理余土，边去土边试探。

剔剥至接近颜料层时，要先留下0.5—1厘米厚的土层，待仔细观察后，再慢慢减薄并刮落余土。

刮剥余土最好使用宽约1厘米带有弧度的美工小铲刀。

要特别掌握好刀刃的入土深度，以接近而又不触及颜料层为宜，一点一点轻轻地将余土从器壁朽灰处剥离下来，同时要保证彩绘颜料层仍贴附在器表外周的填土上面。

为做到这一点，在剔剥器内填土时，不必过分追求干净、利落，只要不影响加固药液的渗入，也不影响灌注石膏的结合强度，允许保留星星点点的未尽余土。

如在接近彩绘层时剔剥的过分，往往会伤及颜料层本身，反而得不偿失。

假如器壁呈直筒形，便可照此剔剥到底。

但在剔剥过程中，必须注意观察、记录这件器物的口径、腹径、厚度、结构等情况，并取得照相、绘图资料和精确的测量数据，以备做复原模型时参考。

当剔剥、清理使器物内形成一个空腔后，彩绘颜料层(内壁)就基本呈现出来。

在剔剥过程中，要边剔剥边用粘合剂加固，以避免漆皮或颜料层脱落，灌注石膏时也不致引起颜料层流散。

加固液用丙稀酸乳脂10%，水(最好用凉开水)90%，混合均匀即可。

加固时采用滴管滴到颜料层内面上，当渗入一部分，并在潮湿状态下结一层薄薄的表膜后，彩绘层就初步得到加固。

如果发现器表彩绘层粘附不够牢固，或有加固不均匀处，可再用三甲树脂(甲基丙稀酸甲脂)喷涂加固，配方：三甲树脂（3%液）10%，丙酮90%。

使用丙酮稀释后的三甲树脂喷涂后，控制其缓慢干燥，以表面不显膜，不显光泽，彩绘层不掉粉末为宜。

然后再涂一层较浓的桃胶水(胶水被丙稀酸乳脂膜所隔离，不会渗到外层土中，故不致造成彩绘层和外层土的粘连)，待潮干，即可将调好的石膏注入空腔内，如果空腔较大可以用厚纸卷成圆筒插在空腔中间（以减轻浇筑重量），这样可以使石膏沿着器壁浇注。

随着石膏的凝固，桃胶即把彩绘层粘到石膏胎骨上面了。

这时可以把器物外表(即彩绘层外侧)的附土剥除，或者利用箱取的方法将器物连土一起切割下来，带到室内再细致清理。

还有一些木质器物或构件在被比较密实的填土覆盖挤压后，随着有机物的腐朽会在土中形成保留着器物原来形状的空腔。

当发掘中发现这种情况时，可以先不要急于将它们清理出来，而是将浮土去除干净并尽量防止浮土掉到空腔里，然后用比较稀的石膏液渗灌到空腔中，要让石膏注满。

待石膏凝固后，剔除填土就可以得到用石膏制成的遗物模型，虽然这并非真正的遗物但也可以反映当时器物的真实形状。

骨角牙器的保护
骨角牙器主要病害为翘曲开裂、发黄变色、酥解粉化、生虫长霉、表面风化、表面结壳
1、清洗漂白
（1）清洗软毛刷+清水软毛刷+肥皂水95%乙醇浸三次后用纸巾吸干
（2）漂白骨角牙器由于蛋白质变性一般会发黑或变黄，需要进行漂白
a、泛黄不严重的不需漂白
b、一般变色器物，10%-15%H2O2清洗漂白，并用水多次清洗
c、黑褐色器物，2%草酸或者2%-5%次氯酸钙清洗，冲洗
2、去锈除霉
（1）去锈—去除器物表面粘结的沉积膜
a、骨器风化物
如果质地较好，先在热水（100℃）中浸泡加热
然后浸入冷水使锈壳松动脱落，使用细针剔除剩余结壳
还有锈点的话使用1%-2%稀盐酸或甲酸软化剔除
使用蒸馏水反复冲洗呈中性
b、牙器风化物
牙器若有土锈，先在蒸馏水中瞬间浸泡4-5次
80%乙醇浸泡30″90%乙醇浸洗个30″放入乙醚中浸1min
（2）、除霉
如果器物表面有霉斑，可用2%-5%的草酸或柠檬酸清洗，再用稀氨水中和后用蒸馏水冲洗，然后放入密闭器皿或塑料袋中使器物缓慢均匀干燥，以免变形或开裂
3、整形
尚有一定弹性的变形骨、角、牙器，先在3%-5%的醋酸溶液中浸泡，软化后用蒸馏水冲洗，放入预先准备好模具内干燥定形。

质地脆弱，现在蛋白胶液中煮后再固定整形。

变形较大需逐步复原以免造成断裂
4、加固粘接
（1）加固质地疏松、表面酥粉器物，2%-3%三甲树脂、15%聚醋酸乙烯酯丙酮溶液、2%-3%聚乙烯醇缩丁醛乙醇溶液加固，滴渗、注射加固、喷涂、减压渗透。

表面没有明显光泽
（2）、粘接
饱水破碎器物，较稠三甲树脂或硝基清漆粘接，干燥器物，502粘接剂或聚醋酸乙烯乳液，加固完成后用有机硅树脂封护，加固完成的牙器浸入松节油或白蜂蜡乙醇溶液中渗透，取出后用细布抛光提高牙器表面光泽
5、修复残缺
蜂蜡、松香、乳香胶混合后加热修复，稀释聚醋酸乙烯酯乳液调石膏，添加颜料
一般竹木器漆的现场保护
1、现场记录：摄影、尤其是色彩的记录
2、清除大量明显泥土污染物
3、起取：小件器物一人从器物底部位置用力托起放到木质托板上，并使用塑料薄膜包裹密封，饱水器物在底部放一团浸湿的棉花，干燥器物可放置硅胶干燥剂，较大件器物一人将器物托起倾斜，一人插入薄木板，当器物放置在薄木板上时，配合固定器物并托起木板放入垫有塑料泡沫的木箱内，做好标签及记录
4、饱水器物最好包裹后用细埋起来加盖油毡防止水分散失太快
饱水木质文物的干缩特征
（1）饱水木质文物干缩脱水中，尺寸和体积变化远比一般木材大。

一般木材纵向收缩0.1—0.55%，弦向收缩4—14%，而实验显示古木弦向收缩超过50%，体积收缩大29%
（2）饱水木质文物一旦出土，水分散失就伴随着尺寸和体积的变化，实验研究不同阶段变化幅度有所区别：
①含水量大于300%，尺寸体积收缩缓慢，但木材腐蚀严重的话也会发生明显收缩
②300%下降至200%，收缩显著，开始扭曲变形
③200%下降至100%，大幅度收缩，扭曲变形和开裂显著
④100%下降至30%，收缩变化剧烈，同时产生严重扭曲变形和开裂。