阿尔托_珊纳特赛罗市政中心

珊纳特赛罗位于芬兰中部城市于韦斯屈莱市 南面，是一个可容纳3000人的“新城”。
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城镇中心包括市政厅、商店、宿舍，以及附近的剧院体育场。 市政厅包括办公室、会议室、、图书馆、商店和职员宿舍。建 筑平面为“方套方”：方形总平面、方形内院、内院东面又是 方形会议室。方形平面分为四个部分，都是两层，环绕方形内 院布局。主入口在东南角，上覆盖花架，生机勃勃。西面是自 由式大阶梯，上边铺满草地，阶梯把路人引入内庭。公寓在一 边。其他从一层开始都是面向马路的商业区，行政文化设施面 向安静的内庭。
芬兰的瑰宝
阿瓦尔· 阿尔托 Alvar Aalto
1989~1976
简介
阿尔托（Aalto，Hugo Alvar Herik Aalto 1898～1976） 芬兰建筑师。 人情化建筑理论的倡导者。1898年2月3日生于库奥尔塔内，1976年5月11日 卒于赫尔辛基。1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起， 先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。1928年参加国际现 代建筑协会。1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪 念土尔库建城 700 周年而举办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰， 使现代主义建筑首次出现于芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。第二次世界 大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作，为拉普兰省省会 制订区域规划。阿尔托于1940年任美国麻省理工学院客座教授，1947年获美 国普林斯顿大学名誉美术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士。1957年获 英国皇家建筑师学会金质奖章，1963年获美国建筑师学会金质奖章。阿尔托 主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标 准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。阿尔托创作范畴广泛，从区 域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到 家具和灯具及日用工业品的设计，无所不包。
西 面 自 由 式 大 阶 梯
西面自由式大阶梯
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这座建筑最重要的部分是会议室，位于地势最高处，极为显眼。 光线从双层木制高窗泻进室内，使得室内空间生动活泼。顶部 木构架既是结构构件，也是重要的室内装饰。整个室内包括设 备、家具、灯光都经过阿尔托精心设计。室外和室内的主要材 料是裸露的红砖。红色的粗糙的墙体掩映在葱葱郁郁的绿色中， 使得建筑与自然环境即形成强烈对比又密切相融。这不仅与当 时芬兰战后资源贫乏有关，也是阿尔托对意大利古镇风格的迷 恋，“将乡土的和古典的形式融汇到一种原始且更真实的表现 形式之中”。提到这个市政厅时阿尔托说：“我在设计中把封 闭的内部庭院作为主题，是因为通过这种神秘手法能强调政府 机构的功能。在政府机构建筑中，庭院起着和中世纪文艺复兴 时期古希腊、古罗马的庭院一样的重要功能。
和勒· 柯布西耶的观点相反，阿尔托认为自然不是机器，不应该为建筑的模式服务，这种观点与 弗兰克· 劳 埃德· 赖特的不谋而合。同时他还强调：“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这 样会使自然与人类更加接近。” 他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵 活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。他所设计的建 筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人 感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自 然地形，融合优美景色，风格纯朴。 阿尔托的设计思想曾受北欧新古典主义的影响，但他的作品并不是旧形式的再现，而是应用当地材料，结合现 代工业精神与波罗的海地区传统进行创新。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻 巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品。1947年，他提出的“Y”型和三条腿的坐凳，改 变了四条腿的模式，是对传统家具的一个突破。在玻璃制品上，他同样采用了有机的形态造型，使他的产品设 计有一种温馨、人文的情调。 对于现代设计上所谓的功能，他认为那主要是从技术角度来考虑的，他所 强调的是侧重于生产的经济性。相对地说，现代设计的最新课题是“如何使合理的方法突破技术范畴而进入人 文与心理的领域”。阿尔托在工业设计上这种“软”处理揭示出50年代“有机现代主义”的基本特征。
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珊纳特赛罗市政中心室内平面图
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
珊纳特赛罗市政中心与外部关系平面图
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珊纳特赛罗市政中心各个立面图
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我在设计中把封闭的内部庭院作为主题，是因为通过这种神 秘手法能强调政府 机构的功能。在政府机构建筑中，庭院起着和中世纪文艺复 兴时期古希腊、古 罗马的庭院一样的重要功能。 ——阿尔 托 建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发 展，这样会使自然与人类更加接近。 ——阿尔托
室内
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阿尔托的“砖艺术”
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砖与木材的艺术
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室内顶部
“我们最大的课题既是发掘适合我们时代的形式，这不仅 仅表现在建筑领域中，在生活的全部方面都是如此。” ——阿尔托
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铜质的门把手
“铜和砖随时间的推移会沉淀出美感。人们可以读出它们的 年龄就像认识树木一样。” ——阿尔托
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阿尔托作品
第一白色时期： 1923～1944年，作品外形简洁，多呈白 色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部 有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自 由形式。代表作为维堡图书馆(Viipuri Library1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养 院(Sanatorium Paimio 1929～1933)。
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阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto）1921年毕业于赫尔辛 基工业专科学校建筑学专业。 1923年起，先后在芬兰的于 韦斯屈莱市和土尔库市开设建 筑事务所。 大约在1924 年，他为学校设计了几家咖啡 馆和学生中心，并为学生设计 成套的寝室家具，主要运用 “新古典主义”的设计风格。 同年，他与设计师阿诺.玛赛 奥(AinoMarsio)结婚，共同进 行长达5年的木材弯曲实验， 而这项研究导致了阿尔瓦.阿 尔托20世纪30年代革命性设 Page 3 计的产生。
阿尔托与妻子的作品
作品特点
阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实 在而且连贯。鉴于他对土地的轮廓、光线的角度和方向的敏感性，因此他需要自然环境和与自然环境相通的社 会环境之间直接的联系，并能充分利用当地的自然景观。他们通过对自然环境的考察、自然资源的使用以及对 景观和植被环境的利用等，在建筑设计上获得了巨大的成功。大自然、阳光、树木以及空气等都在自然与人类 和谐与平衡之间起了相当重要的作用。
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时间：1949～1952 地点：珊纳特赛罗在当时社 会背景下，一些地方出现古 希腊和意大利复兴时的城市 管理模式，对于这一点阿尔 托认为非常理想化。他的政 治观点是反独裁和反标准化。 早在20世纪20年代，阿尔 托就梦想着在于韦斯屈莱建 造一座宏伟的有纪念意义的 政府建筑。他的目标是再现 能够表现城市价值的标志， 这与功能主义的实用性形成 鲜明对比，是对的理性主义 的否定。在1944年阿韦斯 塔市政厅和1949年珊纳特 赛罗市政厅设计中阿尔托就 表达了他在地方政府所在地 建立标志性建筑代替市政厅 的设想。
维堡图书馆
帕伊米奥结核病疗养院
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红色时期： 1945～1953年，创作已臻于成熟。 这时期他喜用自然材料与精致的人工 构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑， 造型富于变化。他还善于利用地形和 原有的植物。室内设计强调光影效果， 讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特 赛罗市政中心(1950～1952) 和美 国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大 楼(1946～1949)。
珊 纳 特 赛 罗 市 政 中 心
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莫拉特塞罗夏季别墅
第二白色时期： 1953～1976年，这时期建筑 再次回到白色的纯洁境界。 作品 空间变化丰富， 发展了连续空间 的概念， 外形构图重视物质 功能因素，也重视艺术效果。代 表作为芬兰珊纳约基市政府中心 （1950～1952年建）、伊马特拉 市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝 格文化中心（1958～1962年建）、 欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛 基芬兰地亚会议厅（1962～1975 年建，A.阿尔托设计）伊马特拉 附近的伏克塞涅斯卡教堂 （1956～1958）、联邦德国沃耳 夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心 (1958～1962)和不来梅市的高层 公寓大楼(1958～1962)等。
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卡雷住宅
珊纳约基市政府中心
珊纳特赛罗市政中心
从50年代起，二战结束后，阿尔托的设计项目接踵而来，但他主要的业务活动仍集中在 芬兰。阿尔托战后最著名的作品是珊那特赛罗镇中心建筑组群的设计。这个建筑群全部采用简 单的几何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那维亚特点：使用红砖、木材、黄铜等等，既具 有现代主义的形式，又有传统文化的特色，是把现代功能和传统审美结合得非常好的例子，在 斯堪的那维亚地区受到广泛的注意和模仿。阿尔托的首先是为芬兰人民的，具有史诗般的特征。 芬兰相对美国来说是小国，但却能够在美国推动的国际主义风格运动中保持本民族精神，发展 本民族的现代建筑，走出自己的道路，阿尔托是功不可没的。 珊纳特赛罗位于芬兰中部城市于韦斯屈莱市南面，是一个可容纳3000人的“新城”。它的经 济基础是典型的芬兰式企业——一个夹板厂。阿尔托于1942～1947年为它做过整体规划，之后 当地负责人邀请他设计市政厅，同时做出第一份草图。此外，另外两位建筑师Seppo Hytonen 和Veikko Raitinen也做出了自己的设计，负责人决定在这三位建筑师之间进行设计比赛。1949 年1月，阿尔托获胜，1952年该工程完成。这座建筑是阿尔托在战后最重要的作品，也是他在 “红色时期”最引以自豪的作品。
标准化并不意味着所有的房屋都一模一 样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段， 以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不 同地形、不同朝向、不同景色等等。 ——阿尔托