东西方女性舞蹈与女性地位

东西方女性舞蹈与女性地位

摘要：东西方因为气候条件、音乐特征、审美特征、女性社会地位等自然环境与社会环境的差异性，影响东西方女性舞蹈的差异性。东方女性舞蹈以取悦男性为主，西方女性舞蹈以表达女性独立为主。东西方女性舞蹈的差别映射出东西方女性社会地位的差别。关键词：东西方女性舞蹈社会地位

中图分类号：g04 文献标识码：c doi：

10.3969/j.issn.1672-8181.2013.14.008

舞蹈是一种特殊的文化现象，它不受语言文字的局限，可以传承民族审美心理，能通过舞蹈者的表演展现时代精神面貌。仔细观摩世界各地的民族舞蹈，您会从中发现一个有趣的现象：东方女性跳舞时，身体幅度不大，脚的动作不多，基本上以手的动作和身体上半身的动作为主；而西方女性跳舞时，脚的动作幅度大，而手的动作较少。同样是女性，同样是跳舞，东西方为何有如此区别？我们都产生浓厚兴趣，试着从舞蹈的自然环境和社会环境来探索这种现象产生的原因。

1 舞蹈与自然环境

东方一般指亚洲，位于东半球。除西伯利亚外，其余地区气候较炎热，气候以热带和亚热带为主，这种气候条件下，人们稍一运动就会满身大汗，所以人们不喜欢激烈的活动。舞蹈是运动的一种形式，为了避免大量出汗，人们跳舞时动作追求平稳、轻柔、仪态安详，跳跃活动少，这样可以使身体与自然环境达到较平衡的一种状

态。而西方一般指欧洲，大部分地区属于温带，气候较寒冷。为了驱寒，跳舞时风格豪放，舞蹈动作幅度大、跳跃多、气氛热烈，从而达到驱逐寒冷，强身健体的效果。

2 舞蹈与音乐

谁也不会否认，音乐在舞蹈中起着非同小可的作用。东西方音乐特征的不同，又直接影响东西方舞蹈特征的不同。

在东方，无论是中国、日本或是朝鲜、蒙古，都存在两种类型的节奏，一是非均分律动的自由节奏，例中国的山歌、牧歌，蒙古的长调等；二是均分律动的有规律节奏，以二拍子、四拍子为基本节拍，但强弱拍差异不大，音乐是平稳、沉着的。这样的自由节奏或强弱拍不明显的均分节奏决定其舞蹈节奏感不强，舞蹈以舒缓、平静、柔美为主要特征。

西方民族的传统音乐，具有代表性意义的是功能性均分律动节奏，强弱拍鲜明，强弱有规律地反复交替。例圆舞曲、玛祖卡等音乐。这种音乐有利于参加跳舞的人多，动作整齐，节奏欢快，气氛热烈，有别于东方舞蹈的宁静、轻柔。

3 舞蹈与审美特征

欣赏西方的舞蹈，就好像看到一幅色彩斑斓的西洋油画，一大张完全呈现在您面前，让您一目了然，震撼冲击心灵。但是欣赏东方的舞蹈，像欣赏中国水墨画一样，它是一幅卷轴，慢慢、慢慢地在您面前摊开，让您欲罢不能，回味无穷。

西方舞蹈表现出西方文化的思维和态度。身体直立，挺拔向上，

脚的动作幅度大，跳、旋个不停，绝对的向外投射，身体动作上大方的去侵略空间，攫取所有观者的目光。东方舞蹈肢体动作常常是外露七分、内蕴三分，是一种内外兼顾、含蓄谦恭的身体哲学，这与东方人所追求的含蓄美是相适应的。看来，由于东西方不同的哲学思维和审美特征，影响了东西方舞蹈肢体动作所表达的对生活的态度和价值。

4 舞蹈与女性社会地位

在古代东方，女性完全处于被控制、被奴役的社会地位。从阿拉伯到中国，一个男人可以娶几个老婆，而古代中国却要求“一女不事二夫”，即使丈夫死了，女子也不得改嫁，称为“负女”，“烈女”，而男子却可以取几个老婆，“妻妾成群”、“三宫六院”等现象是男女地位差别的见证。男女地位差别之大。由此可见，男性在家庭和社会中的位置始终处于优势，女性已成为男性的一种特殊财产。在西方，当时虽然也是父权社会，但由于基督教规定一夫一妻制，一个男人只能有一个妻子。女性经常与男人一起工作，一同收割等，甚至农村的食品供应、牛奶场的管理、亚麻的种植、玉米的研磨、家禽、果园和花园的照顾等，无一不在女人的手中进行完成。她越卖力工作，就赚到越多钱，从而提升自己在家庭中的地位，赢得别人的尊重。“女士优先”的社会习俗是否在当时就奠定了基础，我们不得而知。但在古代，西方女性社会地位高于东方女性却是不争的事实。

其次在妇女文化教育上，古代中国称“女子无才便是德”，剥夺

女性接受文化教育的权利，女性生活圈子狭隘，这样对男性的依赖就越加强烈。而西方女性可以选择到女修道院避难，既可以接受文化教育，又不受到婚姻生儿育女的压力。当时已婚女性还可与丈夫协议离婚后到修道院当修女的，摆脱婚姻枷锁的女性们在修道院落寻到自主、独立。由此可见西方女性受教育机会比东方女性多。

在中国传统文字中，歌舞艺人无名，只以“俳优”、“倡优”、“优伶”、“伶倡”称之，还可被称为“伎”、其“倡”与“娼”、“伎”与“妓”常被同用。宋代艺人表演的场所称为“瓦舍”中的“勾栏”，到了明代“勾栏”也成妓院名称。可见艺人地位之低下，女艺人地位就更低下了。

在古代中国，“男女授受不亲”，“在家从父，在外从夫”思想严重禁锢了女性个性发展。到宋代，女性缠足更是把摧残女性推到了极端。这种情况下，女性跳舞不可能自娱，而纯粹为了取悦男人，男性的喜好决定着女性的舞蹈，男性喜欢女子柔弱，女性就轻歌曼舞，不敢大幅跳跃；男性喜欢女子妖媚，女性舞姿就是弯、扭、曲、折，充分表示自己谦卑低下的社会地位。

西方女性地位决定西方女性舞蹈时不必合胸曲膝，而是挺拔修长，跳跃、旋转、大跨步、高昂着头，尽情抒发自己的热情，女性跳舞经常是社交的一种手段，通常是男女一起跳，交际舞就是在西方的社交场合诞生的。有时男舞伴的作用是为了衬托女舞伴，男性对女性表现更多的是欣赏、尊重，这样的女性地位使得西方不管是民间自娱性舞蹈，或是他娱性的宫廷舞蹈，女性表现出来的精神面

貌，体现了刚强、独立、自主、向往、自由，这是东方女性舞蹈所缺乏的。

参考文献：

[1]王耀华，王州.世界民族音乐[m].北京：人民教育出版社，2004.

[2]吕艺生.舞蹈学杂论[m].上海：上海音乐出版社，1998.

[3]黄明珠.中国舞蹈艺术鉴赏指南[m].上海：上海音乐出版社，2001.

作者简介：陈丽红，福建幼儿师范高等专科学校艺术系，福建福州 350007