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经典MV赏析
经典M V作品赏析
一、定义：MTV 到MV
• MTV(Music televesion)直译 “音乐电视”， 最初指专门播放音乐的一个电视频道，即它是用电视 来传播音乐的一个渠道 。 • MV(Music Viedo)直译 “音乐录像”，用电视的 视听语言来重新演绎歌曲的一种方式，是一种艺术形 式 。 MV的提法是近几年开始的，大家感觉“MTV”范畴有些狭 窄，因为“音乐电视”并非只是局限在电视上，还可以单独 发行影碟、或者通过手机、网络的方式发布，所以，就采用 MV来表示了，MV的意思是 “Music Video”。是一种视觉 文化，是建立在音乐、歌曲结构上的流动视觉。视觉是音 乐听觉的外在形式，音乐是视觉的潜在形态。
片 例
《 波 西 米 亚 狂 想 曲 》 剧 照
3
B、美国MTV频道
80年代初，美国有线电视网开办了一个新栏目MTV，内容都 是通俗歌曲，由于节目制作精巧，歌曲都是经过精选的优秀 歌曲，因此观众人数直线上升，很快就达到数千万。之后， 英、法、日、澳大利亚等国家的电视台也相继开始制作播放 类似节目，并为MTV的制作定型，用最好的歌曲配以最精美 的画面，使原本只是听觉艺术的歌曲，变为视觉和听觉结合 的一种崭新的艺术样式。
演唱会类 演唱会类指以歌手演唱会的现场情景为主要内容的音乐 电视。这类作品以展现歌手的现场表演为主，也是音乐电 视中的一一个常见的类型。演唱会类主要是展现歌手在演 唱会现场忘我表演的状态。
歌舞类 歌舞类是指歌手在各种场景中边演唱边舞蹈，演唱和舞蹈 称为MTV中的主要画面组成部分，歌舞类也是音乐电视的 主要组成部分。在歌舞类的音乐电视中，歌手往往作为领 舞者，带动一一群人与他或她一一起边舞边唱，或是许多 人在歌手身后随着他的动作与节奏作伴随性的舞蹈。如李 玟的《真情人》就是歌手身穿橘红色的拉丁舞舞蹈服，在 音乐中边唱边跳，在她的身后有一一群身着同样服装的年 青女子伴舞，不时还穿插打鼓的男子和穿绿色舞服的男子 伴舞。
主题音乐在剧情中的多次出现，形成贯穿发展的连 续性。
具体到某个主题音乐的设计，可以有非常灵活的着
眼点。
特征：
1、功能上它是以音乐的方式“概括”影视作品的主 旨的，并通过形式的“美”“丑”来表达肯定或否 定的态度。
2、形式上不局限于具体的画面、情节及与之相关的 情绪情感，在影片的重要场面、情绪情节的高潮段 落出现，使观众在情感体验的同时从而领悟到影片
片断类 片断类是指歌手在不同空间和场景中进行演唱，通过演唱 内容的变化和场景的变化来表现歌曲的内容。这是音乐电 视最主要的类型之一一。片断类音乐电视的特点是，歌手 往往以不同形象在各个不同空间中演唱，歌手的形象不断 变化，空间也不断变化。片断类中既有现实生活空间和场 景，也有现实生活中不存在的、非现实的幻觉或超现实空 间。如童安格的《看未来有什么不一一样》中，大象穿过 都市的人行道，人漂浮在空中。
《黄河源头》1996年7月在罗马尼亚获奖 第九届 “金鹿杯”国际音乐节上，第1名
片例6 《阿姐鼓》 《黄河源头》
四、MTV/MV的分类
按内容分类 （1）歌曲类 MV （2）影视 MV 类似影视片花，多是对电影的一种叙述，往往以影视的画 面来进行剪辑，歌曲本身常常就是电影的插曲。
（3）电视片头/片尾曲
某种含义、某种情调。
范例分析：《花样年华》
场景音乐
在某一个单一场景中使用的、只对具体 场景发挥作用的音乐。
类型：
专门为某一场景而设的场景音乐。 范例分析：《海上钢琴师》《真实的谎言》
《夜宴》《第五元素》
由主题音乐或主题歌的旋律素材产生的场景音乐。 范例分析：《燃情岁月》 《勇敢的心》
功能：
1、推动情节的发展和戏剧高潮出现。 范例分析：《走出非洲》 2、体现地域性与时代色彩。 范例分析：《末代皇帝》、《教父》 3、体现人物思想，塑造人物形象。
现成音乐：表现特定的历史时代，特定的影片内容，
特定的效果，特定的人物，表现作者的态度等，主要 通过被选用的音乐自身所具有的音乐形象及其长期以 来在观众中已经造成的影响来产生作用的。
电影音乐赏析的重要性
电影是音画艺术，眼睛和耳朵是在第一时间接收信 息的。 电影具备多种节奏功能，比如主观节奏、客观节奏、
导演心理节奏、观众心理节奏等。只有音乐这种形
式和电影在节奏上是非常统一的。 从不同的角度来认识电影音乐，并以不同的专业立
场来了解和掌握电影音乐，达到日后独立工作时自
身所应具备的“背景”知识。
第一专题
电影音乐的构成元素
电影音乐主要由配乐和歌曲两部分组成。
配乐主要包括主题音乐、场景音乐和背景 音乐；歌曲则主要分为主题歌和插曲两种 形式。
电影音乐是电影综合艺术中一个重要的有机组成部分， 是音乐艺术的一种体裁。
电影音乐：专为影片创作或选用现成音乐作品为影片
编配的音乐。（电影艺术词典）
创作音乐：电影音乐是音画结合的音乐，它的构思、 写作过程无不受着它所属的那一部影片、甚至是一个 具体段落的限制，必须体现导演和制片人对那一部影 片、一个段落的要求。
A、第一部MV作品
由4个男孩在英国伦敦组成的叫作“女王”（QUEEN）的摇滚乐 队，于1975年出版了第三张专辑《歌剧院的一夜》（A Night at the Opera），为这张专辑的促销，其中的一首歌曲《波西米亚狂想曲》 （Bohemian Rhapsody ）被制作成电视音乐录象片（music Video ）， 作为广告在电视上播放。 这是历史上第一部真正的电视音乐录象片。它的播出，使音乐 商品获得了一种威力无穷的促销利器——《波西米亚狂想曲》录 像片的播出，使这支歌曲创造了连续9周占据英国流行音乐排行 榜第一名的记录——与之相同的记录仅有1966年由汤姆· 琼斯 （Tom Jones）演唱的《家乡绿草地》（Green, Green, Grass of Home ）——并使这首歌曲成为英国有史以来销量最大的单曲之 一。
二、MV的出现与发展
第一部有声电视《爵士歌手》(1927)开音乐与影像结合之 先河
1956年，摇滚乐歌星埃尔维斯普莱斯利获得美 国青少年的一致拥戴，《伤心旅馆》、《真诚的爱 》等歌曲风靡一时。同时，可视歌曲真正走进电 视歌曲节目，普莱斯利为始作俑者
片例1
A、1975年 B、1981年8月 C、1982年
MV《 Thriller 》尽管在一wenku.baidu.com程度上沿袭了恐怖 电影的叙事思路和表演风格，但它对“梦境”的 营造、心理蒙太奇手段的着重应用、歌唱者的多 重角色快速转换、电脑特技对离奇恍惚意境的 营造、“碎片”式的情景拼贴等等叙述手法，比较 完整地奠定了后来MV 的基本特征，并使MV这 一崭新体裁与电影故事片、电视剧及其它电视 体裁，在风格上拉开了距离。
所产生的艺术表现作用。我们把这种
通过音乐来产生哲学情怀的情况称为
电影所蕴含的“四维空间”。
范例分析：《杀手里昂》
《勇闯夺命岛》
3、具有某种象征符号作用的音乐。
指主题音乐在电影中所发挥的贯穿表现 作用，具有某种象征性表现意义。它并不局 限于对某一场景中情节发展和人物情感发展
的配合，似乎是从居中提炼出来的某种意味、
C、第一部风格成熟的MV作品
1983年秋，美国黑人歌手迈克· 杰克逊（Michael Jackson）为了摆脱其“少年歌星”形象，同时也作为美国 唱片业大力推广灵歌（soul music，起源于美国底特律黑 人音乐）和流行音乐计划的一部分，在唱片公司的策划 下，推出名为《恐怖之夜》（Thriller，又译《颤栗者》）的歌 曲专辑投入发行。为了对这张唱片进行电视广告促销， 音像商斥资百万美元，邀请曾导演过《在伦敦的美国人 狼》的好莱坞恐怖片大师约翰· 兰地斯（John Landis）,作 为MV《恐怖之夜》的导演。
动画类 动画类是指虽然MTV中演唱者是歌手，但歌手的形象并不 出现或很少出现，出现的是动画形象或主要是动画形象。 随着电脑科技的发展，这类MTV有日益增加的趋势。动画 类的片子又分两种，一一种是完全动画的，即不用歌手表 演而用动画形象来演绎歌曲的内容，如黎明的《眼睛想旅 行》中是鱼，戴宇航员帽子的娃娃，粉红色的小猪，倒立 的人等。
这些作品中，有一些已经达到相当高的艺术水 准——如大陆歌手艾敬演唱的《流浪的燕子》， 虽无电脑特技的应用，但从艺术构思、构图、剪 辑诸方面均胜过近几年来的绝大多数内地MTV 作品。
1995－1996年
中国内地MTV步入成熟之年
链接：《阿姐鼓》1995年在美国获奖 视频15 程碑式作品，中国MV开始走向世界
片例[4] 《Thriller》
三、MV艺术在中国的发展
20世纪80年代中期 1993年 3月 12月 大陆MTV 出现 迅速发展期 中央电视台第一个MTV栏目 《东西南北中》正式开播 首届中国音乐电视大赛
片例5 《流浪的燕子》
1993年，中央电视台与地方电视台合作拍摄了为数 不少的导向性MV作品，如董文华演唱的《长城长》、李 丹阳演唱的《穿军装的川妹子》、张海迪演唱的《轮椅上 的歌声》、蒂姆演唱的《我是中国人》等。此外，中国大陆 大多数省级电视台、部分市级电视台和许多音像出版 公司，也在1993年拍摄了总数达400部以上的MTV作 品，如广州台的《月亮船》、大地唱片公司的《流浪的燕 子》、汕头海洋音像出版社的《好大一棵树》、塞特文化 发展公司的《这一次我是真的留下来陪你》等。，均胜过 近年来的绝大的多数大陆MTV作品。
的主题和深层意蕴。
1、与人物情感、性格、命运相关的主题音乐。
这是出现频率最高的一种类型。它
能够集中体现作品中人物的性格特征，
而这种性格特征又往往是与人物的情感
表达及命运发展联系在一起。
范例分析：《两个人的车站》 《法国中尉的女人》
2、具有哲学情怀的主题音乐。
指超越具体剧情，对居中蕴含的
某种人文含义进行暗示、渲染和张扬
五、MTV/MV的创作注意事项
1、好的音乐，好的电视创意 2、处理好音乐和画面的关系 忌图解式 根据歌词创作MV时的基本原则 词画分离：不重复歌词已经说过或说明白的内容 虚实对应：歌词与画面采取虚实关系比较合适 示例：田震《好大一棵树》 3、把握整体的风格，营造合适的意境 • 意境的创造可以说是MV的最高美学追求。
4、处理歌手气质与音乐的关系
根据歌曲内容来选择合适的歌手来演绎
根据歌手的气质类型、音乐风格来选择合适的叙事
多个歌手或演唱组合的MV，处理好歌手之间的关系 示例： • • 《千里之外》：周杰伦和费玉清的风格处理 《波斯猫》： SHE的三个歌手的风格处理
视频 25 视频 26
电影中 的音乐
电影声音构成的三元素： 语言、音响、音乐
一、配 乐
概念：配乐是指电影音乐当中的非歌曲的音 乐部分，主要的形态为器乐或无歌词的人声 哼唱。
主题音乐
概念：运用旋律，即没有歌词的音乐对电影电 视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。
主题音乐大多数都具有贯穿发展的作用，它们往往
对剧情本身的发展有着重大的意义，影响着“剧”
的整体价值，常常直接深入到剧情发展的核心，牵 动着情节的发展。
（4）企业形象宣传MV
视频 13
既是一种商业广告行为，也是一种MV艺术形式。
按风格分类
音乐电视作为一一种新的视觉艺术样式，从其他 艺术形式中吸取了大量表现手段，并因而产生了音乐 电视的一些基本类型。
故事类 用故事情节来演绎歌曲，是音乐电视中常见的一 一种类型。这类音乐电视作品，往往讲述一一个故事， 有剧中人物和故事情节的发展，就像一一部电影短片。 在故事类的音乐电视中，歌手除了演唱之外，一一般还 要扮演故事中的人物。 音乐电视在叙事上的特点是情节 的跳跃，这与影视作品讲究叙事的完整性是不同的。音 乐电视在叙事时，可以从一一个情节跳到另一一个情节， 从一一个故事场面跳到另一一个故事场面，中间不做任 何交待或过渡。
英国Queen乐队 《波西米亚狂想曲》 美国MTV频道 《录像杀死了广播明星》片例2 迈克尔· 杰克逊《恐怖之夜》
又名《战栗者》
视频0－1
0－2
拓展：《恐怖之夜》在MV史上的意义 （1）奠定了MV的一些基本艺术特征 视频01 02
MV典型特征：拼接性、碎片化
（2）展示了MV神奇的商品促销能力
（3）促进了MV产业化、规模化和国际化进程
经典M V作品赏析
一、定义：MTV 到MV
• MTV(Music televesion)直译 “音乐电视”， 最初指专门播放音乐的一个电视频道，即它是用电视 来传播音乐的一个渠道 。 • MV(Music Viedo)直译 “音乐录像”，用电视的 视听语言来重新演绎歌曲的一种方式，是一种艺术形 式 。 MV的提法是近几年开始的，大家感觉“MTV”范畴有些狭 窄，因为“音乐电视”并非只是局限在电视上，还可以单独 发行影碟、或者通过手机、网络的方式发布，所以，就采用 MV来表示了，MV的意思是 “Music Video”。是一种视觉 文化，是建立在音乐、歌曲结构上的流动视觉。视觉是音 乐听觉的外在形式，音乐是视觉的潜在形态。
片 例
《 波 西 米 亚 狂 想 曲 》 剧 照
3
B、美国MTV频道
80年代初，美国有线电视网开办了一个新栏目MTV，内容都 是通俗歌曲，由于节目制作精巧，歌曲都是经过精选的优秀 歌曲，因此观众人数直线上升，很快就达到数千万。之后， 英、法、日、澳大利亚等国家的电视台也相继开始制作播放 类似节目，并为MTV的制作定型，用最好的歌曲配以最精美 的画面，使原本只是听觉艺术的歌曲，变为视觉和听觉结合 的一种崭新的艺术样式。
演唱会类 演唱会类指以歌手演唱会的现场情景为主要内容的音乐 电视。这类作品以展现歌手的现场表演为主，也是音乐电 视中的一一个常见的类型。演唱会类主要是展现歌手在演 唱会现场忘我表演的状态。
歌舞类 歌舞类是指歌手在各种场景中边演唱边舞蹈，演唱和舞蹈 称为MTV中的主要画面组成部分，歌舞类也是音乐电视的 主要组成部分。在歌舞类的音乐电视中，歌手往往作为领 舞者，带动一一群人与他或她一一起边舞边唱，或是许多 人在歌手身后随着他的动作与节奏作伴随性的舞蹈。如李 玟的《真情人》就是歌手身穿橘红色的拉丁舞舞蹈服，在 音乐中边唱边跳，在她的身后有一一群身着同样服装的年 青女子伴舞，不时还穿插打鼓的男子和穿绿色舞服的男子 伴舞。
主题音乐在剧情中的多次出现，形成贯穿发展的连 续性。
具体到某个主题音乐的设计，可以有非常灵活的着
眼点。
特征：
1、功能上它是以音乐的方式“概括”影视作品的主 旨的，并通过形式的“美”“丑”来表达肯定或否 定的态度。
2、形式上不局限于具体的画面、情节及与之相关的 情绪情感，在影片的重要场面、情绪情节的高潮段 落出现，使观众在情感体验的同时从而领悟到影片
片断类 片断类是指歌手在不同空间和场景中进行演唱，通过演唱 内容的变化和场景的变化来表现歌曲的内容。这是音乐电 视最主要的类型之一一。片断类音乐电视的特点是，歌手 往往以不同形象在各个不同空间中演唱，歌手的形象不断 变化，空间也不断变化。片断类中既有现实生活空间和场 景，也有现实生活中不存在的、非现实的幻觉或超现实空 间。如童安格的《看未来有什么不一一样》中，大象穿过 都市的人行道，人漂浮在空中。
《黄河源头》1996年7月在罗马尼亚获奖 第九届 “金鹿杯”国际音乐节上，第1名
片例6 《阿姐鼓》 《黄河源头》
四、MTV/MV的分类
按内容分类 （1）歌曲类 MV （2）影视 MV 类似影视片花，多是对电影的一种叙述，往往以影视的画 面来进行剪辑，歌曲本身常常就是电影的插曲。
（3）电视片头/片尾曲
某种含义、某种情调。
范例分析：《花样年华》
场景音乐
在某一个单一场景中使用的、只对具体 场景发挥作用的音乐。
类型：
专门为某一场景而设的场景音乐。 范例分析：《海上钢琴师》《真实的谎言》
《夜宴》《第五元素》
由主题音乐或主题歌的旋律素材产生的场景音乐。 范例分析：《燃情岁月》 《勇敢的心》
功能：
1、推动情节的发展和戏剧高潮出现。 范例分析：《走出非洲》 2、体现地域性与时代色彩。 范例分析：《末代皇帝》、《教父》 3、体现人物思想，塑造人物形象。
现成音乐：表现特定的历史时代，特定的影片内容，
特定的效果，特定的人物，表现作者的态度等，主要 通过被选用的音乐自身所具有的音乐形象及其长期以 来在观众中已经造成的影响来产生作用的。
电影音乐赏析的重要性
电影是音画艺术，眼睛和耳朵是在第一时间接收信 息的。 电影具备多种节奏功能，比如主观节奏、客观节奏、
导演心理节奏、观众心理节奏等。只有音乐这种形
式和电影在节奏上是非常统一的。 从不同的角度来认识电影音乐，并以不同的专业立
场来了解和掌握电影音乐，达到日后独立工作时自
身所应具备的“背景”知识。
第一专题
电影音乐的构成元素
电影音乐主要由配乐和歌曲两部分组成。
配乐主要包括主题音乐、场景音乐和背景 音乐；歌曲则主要分为主题歌和插曲两种 形式。
电影音乐是电影综合艺术中一个重要的有机组成部分， 是音乐艺术的一种体裁。
电影音乐：专为影片创作或选用现成音乐作品为影片
编配的音乐。（电影艺术词典）
创作音乐：电影音乐是音画结合的音乐，它的构思、 写作过程无不受着它所属的那一部影片、甚至是一个 具体段落的限制，必须体现导演和制片人对那一部影 片、一个段落的要求。
A、第一部MV作品
由4个男孩在英国伦敦组成的叫作“女王”（QUEEN）的摇滚乐 队，于1975年出版了第三张专辑《歌剧院的一夜》（A Night at the Opera），为这张专辑的促销，其中的一首歌曲《波西米亚狂想曲》 （Bohemian Rhapsody ）被制作成电视音乐录象片（music Video ）， 作为广告在电视上播放。 这是历史上第一部真正的电视音乐录象片。它的播出，使音乐 商品获得了一种威力无穷的促销利器——《波西米亚狂想曲》录 像片的播出，使这支歌曲创造了连续9周占据英国流行音乐排行 榜第一名的记录——与之相同的记录仅有1966年由汤姆· 琼斯 （Tom Jones）演唱的《家乡绿草地》（Green, Green, Grass of Home ）——并使这首歌曲成为英国有史以来销量最大的单曲之 一。
二、MV的出现与发展
第一部有声电视《爵士歌手》(1927)开音乐与影像结合之 先河
1956年，摇滚乐歌星埃尔维斯普莱斯利获得美 国青少年的一致拥戴，《伤心旅馆》、《真诚的爱 》等歌曲风靡一时。同时，可视歌曲真正走进电 视歌曲节目，普莱斯利为始作俑者
片例1
A、1975年 B、1981年8月 C、1982年
MV《 Thriller 》尽管在一wenku.baidu.com程度上沿袭了恐怖 电影的叙事思路和表演风格，但它对“梦境”的 营造、心理蒙太奇手段的着重应用、歌唱者的多 重角色快速转换、电脑特技对离奇恍惚意境的 营造、“碎片”式的情景拼贴等等叙述手法，比较 完整地奠定了后来MV 的基本特征，并使MV这 一崭新体裁与电影故事片、电视剧及其它电视 体裁，在风格上拉开了距离。
所产生的艺术表现作用。我们把这种
通过音乐来产生哲学情怀的情况称为
电影所蕴含的“四维空间”。
范例分析：《杀手里昂》
《勇闯夺命岛》
3、具有某种象征符号作用的音乐。
指主题音乐在电影中所发挥的贯穿表现 作用，具有某种象征性表现意义。它并不局 限于对某一场景中情节发展和人物情感发展
的配合，似乎是从居中提炼出来的某种意味、
C、第一部风格成熟的MV作品
1983年秋，美国黑人歌手迈克· 杰克逊（Michael Jackson）为了摆脱其“少年歌星”形象，同时也作为美国 唱片业大力推广灵歌（soul music，起源于美国底特律黑 人音乐）和流行音乐计划的一部分，在唱片公司的策划 下，推出名为《恐怖之夜》（Thriller，又译《颤栗者》）的歌 曲专辑投入发行。为了对这张唱片进行电视广告促销， 音像商斥资百万美元，邀请曾导演过《在伦敦的美国人 狼》的好莱坞恐怖片大师约翰· 兰地斯（John Landis）,作 为MV《恐怖之夜》的导演。
动画类 动画类是指虽然MTV中演唱者是歌手，但歌手的形象并不 出现或很少出现，出现的是动画形象或主要是动画形象。 随着电脑科技的发展，这类MTV有日益增加的趋势。动画 类的片子又分两种，一一种是完全动画的，即不用歌手表 演而用动画形象来演绎歌曲的内容，如黎明的《眼睛想旅 行》中是鱼，戴宇航员帽子的娃娃，粉红色的小猪，倒立 的人等。
这些作品中，有一些已经达到相当高的艺术水 准——如大陆歌手艾敬演唱的《流浪的燕子》， 虽无电脑特技的应用，但从艺术构思、构图、剪 辑诸方面均胜过近几年来的绝大多数内地MTV 作品。
1995－1996年
中国内地MTV步入成熟之年
链接：《阿姐鼓》1995年在美国获奖 视频15 程碑式作品，中国MV开始走向世界
片例[4] 《Thriller》
三、MV艺术在中国的发展
20世纪80年代中期 1993年 3月 12月 大陆MTV 出现 迅速发展期 中央电视台第一个MTV栏目 《东西南北中》正式开播 首届中国音乐电视大赛
片例5 《流浪的燕子》
1993年，中央电视台与地方电视台合作拍摄了为数 不少的导向性MV作品，如董文华演唱的《长城长》、李 丹阳演唱的《穿军装的川妹子》、张海迪演唱的《轮椅上 的歌声》、蒂姆演唱的《我是中国人》等。此外，中国大陆 大多数省级电视台、部分市级电视台和许多音像出版 公司，也在1993年拍摄了总数达400部以上的MTV作 品，如广州台的《月亮船》、大地唱片公司的《流浪的燕 子》、汕头海洋音像出版社的《好大一棵树》、塞特文化 发展公司的《这一次我是真的留下来陪你》等。，均胜过 近年来的绝大的多数大陆MTV作品。
的主题和深层意蕴。
1、与人物情感、性格、命运相关的主题音乐。
这是出现频率最高的一种类型。它
能够集中体现作品中人物的性格特征，
而这种性格特征又往往是与人物的情感
表达及命运发展联系在一起。
范例分析：《两个人的车站》 《法国中尉的女人》
2、具有哲学情怀的主题音乐。
指超越具体剧情，对居中蕴含的
某种人文含义进行暗示、渲染和张扬
五、MTV/MV的创作注意事项
1、好的音乐，好的电视创意 2、处理好音乐和画面的关系 忌图解式 根据歌词创作MV时的基本原则 词画分离：不重复歌词已经说过或说明白的内容 虚实对应：歌词与画面采取虚实关系比较合适 示例：田震《好大一棵树》 3、把握整体的风格，营造合适的意境 • 意境的创造可以说是MV的最高美学追求。
4、处理歌手气质与音乐的关系
根据歌曲内容来选择合适的歌手来演绎
根据歌手的气质类型、音乐风格来选择合适的叙事
多个歌手或演唱组合的MV，处理好歌手之间的关系 示例： • • 《千里之外》：周杰伦和费玉清的风格处理 《波斯猫》： SHE的三个歌手的风格处理
视频 25 视频 26
电影中 的音乐
电影声音构成的三元素： 语言、音响、音乐
一、配 乐
概念：配乐是指电影音乐当中的非歌曲的音 乐部分，主要的形态为器乐或无歌词的人声 哼唱。
主题音乐
概念：运用旋律，即没有歌词的音乐对电影电 视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。
主题音乐大多数都具有贯穿发展的作用，它们往往
对剧情本身的发展有着重大的意义，影响着“剧”
的整体价值，常常直接深入到剧情发展的核心，牵 动着情节的发展。
（4）企业形象宣传MV
视频 13
既是一种商业广告行为，也是一种MV艺术形式。
按风格分类
音乐电视作为一一种新的视觉艺术样式，从其他 艺术形式中吸取了大量表现手段，并因而产生了音乐 电视的一些基本类型。
故事类 用故事情节来演绎歌曲，是音乐电视中常见的一 一种类型。这类音乐电视作品，往往讲述一一个故事， 有剧中人物和故事情节的发展，就像一一部电影短片。 在故事类的音乐电视中，歌手除了演唱之外，一一般还 要扮演故事中的人物。 音乐电视在叙事上的特点是情节 的跳跃，这与影视作品讲究叙事的完整性是不同的。音 乐电视在叙事时，可以从一一个情节跳到另一一个情节， 从一一个故事场面跳到另一一个故事场面，中间不做任 何交待或过渡。
英国Queen乐队 《波西米亚狂想曲》 美国MTV频道 《录像杀死了广播明星》片例2 迈克尔· 杰克逊《恐怖之夜》
又名《战栗者》
视频0－1
0－2
拓展：《恐怖之夜》在MV史上的意义 （1）奠定了MV的一些基本艺术特征 视频01 02
MV典型特征：拼接性、碎片化
（2）展示了MV神奇的商品促销能力
（3）促进了MV产业化、规模化和国际化进程