宋元话本小说

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说话的种类及其性质:
讲史、讲经、小说、说铁骑儿(或曰合生,或曰说浑 话)。
说话人以卖艺为生,面向市民大众,说话的目的在挣 钱养家糊口。说话是“贱役”,备受社会轻视。
底本:“说话”和“话本”
说话人平时要揣摩复习,师徒间传习授受,或传 之子孙,世代相守:所以有了“话本”。 最初的话本,只是一种写本,仅仅掌握在说话人 手里,当作秘本应用和传抄,并不公开传播以供 大众阅览。 写作“话本”的目的,是为了职业,为了实用, 为了经济利益,而不是为了文学或审美。 由于坊间书贾的搜求牟利,“话本”被刻印流传。
罚完整过程。 ❖ 扑刀杆棒指的是故事中主人公使用的武器。实际
上写的是侠义好汉,接近后来的武侠小说。 ❖ 妖术现存的宋元小说话本中属于妖术的作品很少,
只有比较接近的作品。 ❖ 神仙讲的是道教的故事,写神仙点化托渡世人。
小说话本(三):艺术特色
❖ 宋元话本创作构思的重心是以故事为本位, 选材上注重新奇刺激,力求世俗生活传奇化。
❖ 根据讲演内容的不同, “说话”分为不同家 数。最重要的有“小说”“讲史”及“讲 经”。
关于话本
❖ 据鲁迅先生说,话本是说话人的底本,也就 是表演用的底稿。也有人认为话本是表演的 记录本,当然也可能是底稿的扩充与完善。
❖ 话本在社会上公开流传供人们阅读,特别是 刊印成书公开销售后,话本就成为我们今天 的小说。
❖ 唐代有俗讲,即和尚对俗众宣扬一些佛教义 理,比较通俗易懂,其中也有说佛教故事为 主的。俗讲后来演变为宋代的讲经。
说经话本(二):《大唐三藏取经诗话》
❖ 《大唐三藏取经诗话》充满神怪色彩,是玄 奘取经史实故事化的产物,其中已有猴行者 和深沙神。
❖ 从中可以看出《西游记》的故事是如何演变 的,明代的《西游记》就是在它的基础上, 又吸收其他素材最后定型的。
我们认为,宋元话本小说所反映的应该是下层城市 市民的真性意识,是广大市民的情感追求和价值判
断。
对荣华富贵的钦羡渴慕。
对人情世俗的津津玩味。 对风流艳遇的期望欲求。 对公案神怪的广泛兴趣。
个体意识的弱化
群体意识的增强
说话既是一种职业,它就要吸引听众, 因此必须在内容上契合大多数听众的心理 需求。这就决定了宋元话本从创作的开始 就有如下特征:作者必须弱化自我表现的 个体意识,强化服务于、服从于听众需求 的群体意识。
❖ 根据“说话” 家数不同,话本可分为小说话 本和讲史话本。此外还有讲经话本等。
宋元“说话”的情形
说话的场所:
“瓦肆(舍)”、“勾栏”、茶楼酒肆: “南瓦、中 瓦、大瓦、北瓦、蒲桥瓦。惟北瓦大,有勾栏一十三 座。常有两座勾栏,专说史书。” (《都城纪胜·瓦
市》)
“打野呵”:“或有路歧不入勾栏,只在要闹宽阔 处做场者,谓之‘打野呵’。” (《南宋市肆记》)
小说话本(一):体制
❖ 小说话本体制可分为入话、头回、正话、 煞尾四部分 。
❖ 小说话本的结构体制是“说话”表演程 序的书面反映,而“说话”表演程序是 在长期演出实践中逐步形成的。
小说话本(二):主要内容
❖ 灵怪讲的是普通的鬼怪妖异。 ❖ 烟粉讲的是人与鬼的恋爱故事。 ❖ 传奇是人与人的恋爱故事。 ❖ 公案讲的是刑事案件,一般包括犯罪、侦破、惩
现存宋元话本小说
保留到今天的宋代话本有40余种,元代 话本有16种,小说史上一般统称它们为
“宋元话本”。具体情况看下表:
话本名称
《张生彩鸾灯传》 《西湖三塔记》 《简帖和尚》 《柳耆卿诗酒玩江楼记》 《宋四公大闹禁魂张》 《张古老种瓜娶文女》 《错斩崔宁》(《十五贯戏言成巧祸》) 《闹樊楼多情周胜仙》 《碾玉观音》(《崔待诏生死冤家》) 《西山一窟鬼》(《一窟鬼癞道人除怪》) 《三现身包龙图断冤》 《万秀娘仇报山亭儿》
保存出处
熊龙峰刊行小说四种 清平山堂话本
古今小说 醒世恒言Leabharlann Baidu
警世通言
作品介绍
《碾玉观音》(《崔待诏生死冤家》)
崔宁、璩秀秀、郭排军
《错斩崔宁》(《十五贯戏言成巧祸》)
崔宁、陈二姐、刘贵、王氏夫人、静山大王
思考:通过两篇作品,宋元话本的思想内 容如何?
宋元话本的思想内容
基本主题:暴露当时社会的动荡不安;官吏草菅人 命、玩忽职守;妇女地位低下,无安全保障;个性 解放,追求婚姻自由。
宋元话本
教学内容
❖ “说话”与话本。 ❖ “说话”家数与话本的主要题材类型。 ❖ 宋元话本对明清白话小说的重要影响。
关于“说话”
❖ “说话”是商业性的口头故事讲演,也就是今 天的说书。
❖ “说话” 唐代就已出现,但它的兴盛却是在 宋代。其原因主要是:坊市制的废除促进了 城市商业发达和市民阶层的文化娱乐需求 。
胡士莹:《话本小说概论》,中华书局 1980年版;
韩南:《中国白话小说史》,浙江古籍 出版社1989年版;
欧阳代发:《话本小说史》,武汉大学 出版社。
本节思考题
名词解释:说话;话本。 理解说话技艺与话本小说的深层关系。 举例说明话本小说的思想内涵。 分析话本小说的艺术特征。
❖ 情节线索单一明晰。 ❖ 通过对话能看出人物的身份性格。
讲史话本(一):体制
❖ 体制:分卷(则)标目;开场诗散场诗;断 代编年。
❖ 讲史题材往往时间跨度较长,内容较多,不 可能在短时间内讲演完毕。说话艺人需要将 有关内容提炼成故事单元,反映在书面上便 是分卷分则并加上情节提示即标目。
讲史话本(二):《元刊全相平话五种》
宋元话本对明清白话小说的重要影响
❖ 体制方面:小说话本演变为明清白话短篇小 说;讲史话本演变为长篇章回小说。
❖ 题材方面:许多明清白话小说是在宋元话本 基础上加以改编和充实而创作完成的。
❖ 艺术方面:宋元话本长于营造故事情节和设 计人物对话,这一点为后来的白话小说所继 承。
参考书目
张稔穰:《中国古代小说教程》,山东 教育出版社;
❖ 《三国志平话》是迄今所见最早的关于三国 故事的讲史话本。它是当时说话艺人的一个 提纲性质的东西,但后来的《三国演义》的 基本情节它都具备了,在《三国演义》成书 过程中占有重要地位。
❖ 《武王伐纣书》对明代神魔小说《封神演义》 有重要影响。
讲史话本(三): 《大宋宣和遗事》
❖ 《宣和遗事》是根据前人的野史笔记、官方 史书还有一些诗文编写的。
❖ 它同《水浒》关系密切。书中有一部分集中 写了梁山好汉的故事,如智取生辰纲,义释 晁盖,宋江杀惜,扬志卖刀等,其中还记载 了三十六天罡星的姓名绰号,同《水浒》相 比只有少许的不同。
❖ 首次将水浒故事加以整合,在《水浒》成书 过程中具有重要地位。
讲经话本(一):关于讲经
❖ 讲经也是说话家数之一,主要是演说同佛教 有关的故事。
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