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世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之款识鉴别

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之款识鉴别ID:186----9229----3610款识是鉴别古瓷器的重要依据。

每个朝代，每个时期，每个窑口，每种每类的瓷器在款识上都有其特点和要求。

哪怕是仿得也离不开它的笔法、用料和时代特征。

因此学习款识、认识款识是鉴别古瓷的必备本领。

何为款识款为阴雕识为凸，识写器内款外书。

注解阴刻为款，浮雕为识，款在器外为款，款在器内为识。

款识初鉴大明大清有三多，双圈双方是两多。

光绪方圈都很少，清书篆款无框多。

注解明清朝款识用双圈，双方的不少，但光绪时期用方、圈都很少，基本不用框，清朝用篆书时用框的少。

款识有款有识阴阳款，阴雕阳刻诗句款。

一二三四五六七，人名地名堂府款。

生平生死百岁纪，正草隶篆艺花款。

供奉供养赠赐送，人物动物植物款。

纪年说明点画岁，红蓝黑白色彩款。

先朝瓷器后朝书，釉上釉下堆料款。

堂名吉祥开先仿，点釉掺奇特料款。

窑名域名赞颂记，寄托押花印章款。

道观庙宫八仙友，梵文巴文外文款。

圈方各型有单双，千款万记不走眼。

注解这段写了几十种类型的款识。

如：生平款，生死款，百岁款，纪年款，各种民族文字款等等。

宋、元、明、清款辨款识最早始于宋，政和年制与内府。

元瓷辘轳及枢府，绝无年号为款识。

明瓷款识多种属，挂黑绘印凹雕花。

狮滚球雕贵称祖，球内藏款为一绝。

明款造字站居主，清朝避姓只写制。

清代顺治楷为主，康熙款火多花样。

单双方楷篆无主，满回喇嘛梵文有。

凸凹雕绘各互补。

注解款识有较多记载的是宋代，元朝早期有写画一个辘轳图案的，有书写枢府的还有写一、二、三等，如：钧瓷就用数字款，到明代款开始大量用款。

款识定位对准器件正中央，左右戟耳才正当。

对准正西不偏离，主画在中才相当。

依款找出左和右，成对常常差地方。

注解款的位置很重要，一般是很正的，这要对准器形的中央，正面。

常有仿品、民窑仿得，但字形和色料、款位置都不正。

明清瓷款鉴宣德正德德无横，成化成字点无形。

製字衣旁不过刀，弘治字正款小型。

万历万字观草头，康熙水字求无横。

古钱币鉴定大全

古钱币鉴定大全第一篇：古钱币鉴定大全古钱币鉴定大全现在有很多人都收藏古钱币，当然古钱币也有真有假，为了防止大家上当受骗，我们惠泽藏品为大家列出了以下古钱币的具体辨伪方法，希望那些收藏者可以据此作为参考，古钱币鉴定大全。

1、从工艺辨伪(1)改刻法的鉴别对于这类伪钱，由于是改刻，就必然将原来的币文磨去，然后再改刻出别的文字。

经磨刻的钱，其份量就要减轻，这是不言而喻的。

所以，这类钱真的要比真钱轻。

而且，改刻后的钱，原有的氧化层已被去除，必需另做伪锈。

(2)拼合法的鉴别这种作伪方法固然简单，辨别起来也更简单，其辨别方法主要是辨声。

将钱轻轻摔以质地较硬的平面物体上，所发出的声音沙哑沉闷，与一般的钱币大有不同;或者用手轻轻敲打钱币，钱币也会发出破声。

2、从特征辨伪(礼品)(1)从钱文入手钱文就是钱币上的文字，包括文字的组成，字体风格和字迹清晰程度等，凡与之有关的，均属之。

辨钱文还要看字迹是否清晰。

真品一般以母钱翻铸，假-钱虽可能用真钱为模钱，但这真钱一般都有磨损，不可能超过母钱，这样翻铸出来的假-钱虽然铜质很新，但字迹却显得模糊。

当然，磨损时间长了，自己也会变得模糊，这要视具体情况而定。

(2)从形制入手钱币形制包括造型、铸造工艺和币材成分等。

先秦刀币、布币的币身大多极薄，其浇铸口刀币在环上，布币在首端，边缘常有浇铸时溢出的余铜。

而作伪者大多不懂这一点，反复加工，将余铜磨去，这往往就画蛇添足，一看便知。

总之，古钱币的辨伪要多看实物，多接触实物，比如博物馆展出钱币之际，是个绝好的机会，钱币爱好者一定不要错过。

(收藏品)下介绍古钱币的具体辨伪方法，收藏者可以据此作为参考。

1、从工艺辨伪(1)翻砂法的鉴定凡用翻砂法造的伪钱都以下特征：由于历朝铸钱工艺不同，加上因地、因时、因人的差异，铸造的粗细均有不同，古董鉴定《古钱币鉴定大全》。

从大体上讲，古代铸钱工艺除个别时期外都较讲究，故铜质紧密细致，光洁度高;特别是传世日久，表面自然磨损，火气尽退。

古陶瓷鉴定口诀

精品文档古陶瓷鉴定口诀款为阴雕识为凸，识写器内款外书。

注解阴刻为款，浮雕为识，款在器外为款，款在器内为识。

312.款识初鉴大明大清有三多，双圈双方是两多。

光绪方圈都很少，清书篆款无框多。

注解明清朝款识用双圈，双方的不少，但光绪时期用方、圈都很少，基本不用框，清朝用篆书时用框的少。

313.款识有款有识阴阳款，阴雕阳刻诗句款。

一二三四五六七，人名地名堂府款。

生平生死百岁纪，正草隶篆艺花款。

供奉供养赠赐送，人物动物植物款。

纪年说明点画岁，红蓝黑白色彩款。

先朝瓷器后朝书，釉上釉下堆料款。

堂名吉祥开先仿，点釉掺奇特料款。

窑名域名赞颂记，寄托押花印章款。

道观庙宫八仙友，梵文巴文外文款。

圈方各型有单双，千款万记不走眼。

注解这段写了几十种类型的款识。

如：生平款，生死款，百岁款，纪年款，各种民族文字款等等。

314.宋、元、明、清款辨款识最早始于宋，政和年制与内府。

，元瓷辘轳及枢府。

绝无年号为款识，明瓷款识多种属。

挂黑绘印凹雕花，狮滚球雕贵称祖。

球内藏款为一绝，明款造字站居主。

清朝避姓只写制，清代顺治楷为主。

康熙款火多花样，单双方楷篆无主。

满回喇嘛梵文有，凸凹雕绘各互补。

款识有较多记载的是宋代，元朝早期有写画一个辘轳图案的，有书写枢府的还有写一、二、三等，如：钧瓷就用数字款，到明代款开始大量用款。

315.款识定位对准器件正中央，左右戟耳才正当。

对准正西不偏离，主画在中才相当。

依款找出左和右，成对常常差地方。

注解款的位置很重要，一般是很正的，这要对准器形的中央，正面。

常有仿品、民窑仿得，但字形和色料、款位置都不正。

316.明清瓷款鉴宣德正德德无横，成化成字点无形。

裂字衣旁不过刀，弘治字正款小型。

万历万字观草头，康熙水字求无横。

裂字衣部无上点，雍正款识一手成。

乾隆乾字篆的怪，光绪款识粗大宏。

民-国细弱字无力，细看圈足伪难成。

大明款识四六分，明字日月似平行。

四字多篆六多楷，单双方圆框细评。

中国古瓷器历朝历代仿品鉴别在中国古瓷历史长河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情况，认识和鉴别这类瓷器很重要。

钱币收藏的行内暗语，都懂的才能算是半个行家

钱币收藏的行内暗语，都懂的才能算是半个行家每个行当都有自己的一套行话，也称“行业暗语”，钱币收藏也不例外。

钱币收藏行内暗语有：行货、行内人、掌眼、皮壳、活拿、输、拿分、臭、提、打眼、漏儿、方、吊、跑道儿、一张等。

是不是听着有点儿晕？别急，小编给你慢慢道来。

“行货”一般指“大路货儿”，也指艺术家或工匠为应付市场而批量生产的不精美的艺术品，这与我们通常听到的电子产品行货相差比较远；“行里人”指专业从事人民币收藏的人员；“掌眼”是指水平一般的人购买收藏品时，邀请高明的人替自己把握一下尺度，以免在鉴定上有什么闪失，“还请帮忙掌掌眼”也是藏友虚心请教的话语。

“皮壳”指古玩在历史长河中所受熏染，而呈现在外表上的历史痕迹。

竹，木，漆，雕，青铜作品上，好像包上了一层油皮。

“活拿”是指谈好价格，只能多卖钱，不能少卖钱，当时不付款，即必须保底，言必有信这叫“活拿”。

“输”指亏本。

“拿分”指币商收购的钱币，能获得较高的利润。

也叫“快货儿”。

“臭”指本来比较好的东西，放久了或旧了卖不出去的东西。

“提”指币商人对帮助自己卖货的人的提成。

“打眼”指判断有误，买了假货。

“漏儿”指币商购买钱币时，卖主不懂，好东西未被重视，行市也不明，因而拣了便宜。

买东西的人是“捡漏儿”，卖东西的人是卖漏了。

“方”指人民币万元。

“吊”指古代制钱一千枚为一吊，现指千元。

“跑道儿”指中介。

“一张”不是指货币数量，而是钞票载体的数量单位。

20世纪80年代一张指十元，90年代已指百元，随着年代的不同代表的面额不同。

让朋友们也欣赏一下吧传播正能量，重在分享。

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世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之鉴赏技巧（六）

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之鉴赏技巧（六）ID:186----9229----3610釉色名称来历三色绘画谓三彩，只紫黄绿素三彩。

素三彩者黑釉贵，窑变三彩自然彩。

紫红绿色窑烧成，彩地加彩叫夹彩。

先施圈栏谓开光，彩釉凸浓为硬彩。

青黄赤白黑全染，早有通名叫五彩。

粉彩淡雅似水稀，青料勾廓再填彩。

互相争艳称斗彩。

注解色的名称中有三彩，三彩中含黑釉的贵重，因当时烧制出黑釉比红绿釉还难。

有窑变釉，有夹彩釉，有开光纹饰即先画个框，在框内再画山水、人物等叫开光，单独用彩不含深浅度的为硬彩，如有五彩、有深浅度的为粉彩，先用青花勾廊，然后再填彩的为逗彩，也称斗彩。

古釉青蓝绿鉴古绿必有氧化铜，各种绿青紫蓝红。

氧化铜为熔料剂，细观气泡再观铜。

注解古瓷有氧化铜可烧出绿、青、蓝、紫、红色的釉，氧化铜是产生这几种色主要原料之一，细看气泡和闪亮点都可以发现铜的痕迹——黑绿色的斑点。

色釉用三、四十倍放大镜看时，在型、色、胎上有时代的老化特征，每个时代其程度是不一样的。

古绿是氧化铜烧制而成的，青蓝紫红也有用氧化铜的，细看釉层可见金黄色（铜色）而铁红则看出是锈红，像红砖末和成的泥。

在这本口诀中任何一处用镜看都是指用三四十倍放大镜看。

瓷釉的贵重釉色黄釉宫中用，红釉也是釉中重。

祭器就是供器件，老中见新更为重。

注解古时候黄色釉是宫廷用的，红釉也是很珍贵的，老百姓用不起，祭天祭地老瓷器看起来，像新的，但又不是新的，那就是保留下来的老的好瓷器。

观瓷釉色要点过手观瓷不走眼，区分气泡和亮点。

青绿红蓝釉里红，铜铁锰铅很明显。

注解区分各种气泡和亮点要从不同的釉中看，这样才能不走眼，釉色都是铜、铁、锰、铅、金等矿物质烧成的，在用釉中有因时代不同，用料不同的情况，如：钴料就是瓷器断代中典型的辨别色，因为钴料产生的青色每个时代都有它用料的时代特征和它的特殊性。

彩瓷的部份种类名称叫法单彩三彩和五彩，釉上釉下釉中彩。

霁红矾红胭脂红，色地粉彩和斗彩。

祭红铁红郎窑红，黑彩黄彩红绿彩。

古玩鉴定十八法之三

古玩鉴定十八法之三第三法掂分量分量是各种物质的内在质量，每个历史时期和每种艺术品都存在着特有的内在品质和分量。

因此掂分量也成了古玩鉴别的重要一环，瓷器、铜器和木器都如此。

诗云：得得复得得，不怕藏路仄，凡事有渐进，前程总可达。

鸡翅木和铁梨木，皆为名木，纹路也极其相似，但鸡翅木比铁梨木更稀有名贵。

这样就需要掂分量进行区别。

铁梨似铁很沉，而鸡翅如棉极轻，一掂即见分晓。

在传世的实物中有一种被称为“野鸡翅”的品种，常被用来和红木橱配框。

黑质白纹木质坚实，分量甚重。

这和名贵的黄杨木一样，黄杨也有两个品种，即小叶黄杨和大叶黄杨，小叶黄杨，俗有“千年黄杨”之美誉，意即小树苗成材需要一千年时间，它木质细腻坚实，因而分量沉重，大叶黄杨生长较快，分量也轻，而且木纹也较明显，其价值难以与小叶黄杨相比。

黄杨木常被甬式工匠用作嵌镶的材料，嵌成人物、花卉、翎毛走兽。

年代越久，图案色泽就越红黑，许多精品都栩栩如生，美不胜收。

图中所示为明代黄杨木关公造像，因是小叶黄杨制作，分量沉重。

象牙器品也有真假之分，真象牙不仅光亮有纹路，且分量较重。

而高仿赝品虽也有依稀纹路，但分量偏轻，质地不坚，其色泽也是靠化学原料浸涂而成。

还有近年铜质压铸艺术，莫看黄灿灿或黑秋秋的各种造像和艺术品，却有假铜和真铜之别，假铜是替代粉末压铸后而成，容易摔碎，显然假铜和真铜在分量上存在差异。

在色泽上也存在差异，年代久远的传世铜制品，其颜色似铁。

真假银币用手一掂即可分辨。

近年用纯银制的赝品，虽然分量相近，但边齿不及真品精致完美，文字图案也和真品略有差异，个头比真品略小。

两只同样的棒锤瓶，底款皆为康熙年制，看来皆为清初之物，而分量稍轻的多是清晚期或民国仿品。

因年代悬殊，而胎土有差异，清初的胎土坚密细实，分量较重。

民国期间一般较为疏松，所以分量偏轻。

近年作伪者深知个中原委，于是常将胎和底部加厚，以增加分量，但往往超重，因此过重的也多为赝品。

文房四宝之一的旧墨（珍品为名贵古玩），分量皆轻。

分不清汝官哥钧定？还不快看看记住这些口诀

分不清汝官哥钧定？还不快看看记住这些口诀当下，无论中外，中国货盛行。

早在十七世纪，西方就已掀起过一股“中国风”，中国的茶叶、中国的丝绸、中国的瓷器，成为当时上层社会的奢侈品。

《诸神的宴会》青花瓷钵成为诸神喜爱的“神器”图片来源：网络今天，我们要说的就是“中国货”中的典型代表，瓷器。

图片来源：网络最能代表中国瓷器制作水平的，是宋代的五大名窑：汝、官、哥、钧、定。

简单一点说，它们就是四个民营企业和一个国营企业。

官窑官窑大瓶北京故宫博物院藏图片来源：网络首先我们来说官窑，为什么先说官窑呢？因为我们要先分清一个概念，官窑为啥叫官窑。

官窑，顾名思义，即官方管理的窑。

早期的瓷器，朝廷也是向民营企业订购的。

后来，到了宋徽宗时期，这位艺术大师不满足于民间定制，非要自己整出一个窑口，即汴官京窑。

图片来源：网络你也知道，这位被皇位耽误的艺术大师，后来下岗了，但他设置官窑的这个做法，被南宋延续了下来。

南宋皇帝说，你整一个窑口，那我整两个！于是就有了修内司官窑和郊坛下官窑。

可惜玩“窑”丧志，南宋也灭亡了，属于宋代时期的官窑也消失了。

宋代的官窑瓷器，论质量、艺术高度，在中国瓷器史上可是顶呱呱的。

那么官窑有什么特点呢？我们有一个口诀，记住它，对你了解官窑十分有帮助。

紫口铁足官窑现，釉细润厚超胎限。

瓷器足部本无釉，烧后黑色都可见。

口部釉薄显胎骨，粉青翠青价上万。

意思是器口薄，釉也薄，胎重，达到釉最薄，圈足无釉，有黑灰胎。

宋代官窑瓷器主要为素面，无过多修饰。

其中，“旧官”厚重，“新官”轻薄。

官窑圆洗的口沿部位图片来源：网络那么，“紫口铁足”是什么？官窑主要烧制青瓷，青瓷胎料中含铁量高达3.5%-5%，致使制品的口缘釉薄处露灰或灰紫色、而底端刮釉露胎处呈黑褐或深灰色，从而呈现“紫口铁足”的外观。

官窑圆洗的底足部位图片来源：网络宋以后，历代官窑也曾有仿烧，但却再也烧不出宋代官窑瓷器的神韵了。

哥窑哥窑胆式瓶北京故宫博物院藏图片来源：网络我们为什么把哥窑放在第二个说呢？是因为哥窑和官窑极为相似。

100个古瓷器鉴定术词——值得收藏者细品

100个古瓷器鉴定术词——值得收藏者细品1、火石红:是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。

又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。

2、破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。

如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。

3、水流痕:是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感。

一般为深黄色,很难洗净。

仿者,易洗。

与土藏气丶土脏气有别。

水流痕，也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出。

4、水银沁:古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。

水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞。

5、玻璃胶：前人称陈骨胶。

是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。

新瓷也有硅化胶，三次清洗，便无。

而古瓷，再多次清洗，都有。

目前，尚没见到有仿者。

玻璃胶特征，一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。

随时检验，随时可感知。

检验感知玻璃胶，是鉴定古瓷的一个重要手段。

6、土香气：是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的气味，水温之，则发出。

因地下环境各异，而土香气也有别，出世百年，都可闻到。

而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。

不同的气味，可判知出土时的大概环境。

这是一个判定古瓷的辅助特征，这需嗅觉敏锐的人才便于感知。

7、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。

经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。

作伪仿者，用河塘污泥。

在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。

特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。

清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。

晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。

8、黄金斑：是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹。

古玉鉴定顺口溜，绝了！

古玉鉴定顺口溜，绝了！古玉，特别是高古玉的年代是很难鉴别的。

大致上是以器型以及纹饰，雕琢工艺，包浆等等细节方面来辨识的。

今天我们就来看看，鉴别古玉这些诗句是怎么说的！（一）凤鸟歌西周凤鸟弧线多，阴线均有一面坡。

汉凤嘴尖头高昂，颈曲腹挺尾垂长。

唐凤冠似鸡冠花，眼长尾长欲飞翔。

宋元双翅平飞状，颈弯冠似花朵样。

明清顶为如意冠，形似孔雀眼细长。

战国螭有枝角纹，尾巴与身不大分。

汉螭面短腮外凸，单阴脊线游丝纹。

宋螭尾叉向内卷，元螭发向两边分。

明螭首为方斗形，清螭独角发后伸。

（三）玉人歌商人面凹颧骨高，臣字眼形额窄小。

西周眼梢过眼眶，身多弧纹直线少。

东周纹饰小蛇形，细阴刻线示发型。

汉代舞人袖盖顶，翁仲个个象猪笼。

宋代童子脑壳大，两耳贴腮鼻似葱。

元人猴脸眼有珠，颈部断刀托起头。

明代玉人鼻如蒜，嘴巴刻成短弧线。

清人五官一把抓，上下唇凸高颧骨。

商龙有角阴刻线，臣眼有足尾勾卷。

周龙无足身细长，脊齿长眼多弧线。

战国龙体形弯曲，角耳区分不明显。

汉龙马首杏核眼，眼梢加长游丝线。

唐龙尾突身体粗，腿关节处山羊胡。

宋龙唇翘后腿长，两根细角卷上方。

元龙双眼位一侧，发向后飘颈断折。

明龙细脖虾米眼，鬃发上扬或前翻。

清龙乱发锯齿眉，头部偏短角距宽。

（五）年代歌商人面凹颧骨高，臣字眼形额窄小。

西周眼梢过眼眶，身多弧纹直线少。

东周纹饰小蛇形，细阴刻线示发型。

汉代舞人袖盖顶，翁仲个个象猪笼。

宋代童子脑壳大，两耳贴腮鼻似葱。

元人猴脸眼有珠，颈部断刀托起头。

鉴别古玉或古玉器的传统方法主要是从玉质、器型、纹饰和制作技巧等几个方面着手，通过肉眼或放大镜的细致观察，鉴别真伪并确定其制作时代。

中国历代玉器具有一定的时代风格，其玉质、器型、纹饰、制作技巧各有其特点。

但这种风格的发生、发展和演化并没有绝对的年代界限，常常是后代玉器带有前代的特征。

对古玉器鉴别断代时，应注意以下几点：1.鉴别玉器，应把“稳定期”的制品作为重要的依据，因为它具有某一时期艺术风格的各方面特征。

判断古钱的收藏价值的诀窍

判断古钱的收藏价值的诀窍判断古钱币的收藏价值，应从其历史价值、存世数量、文化价值、品相好坏等几方面综合考虑。

一枚古钱币的价值，按文物定级方法可分为一、二、三级，博物馆对钱币的定级均采用的是此方法;也可采用按珍、罕、稀、少、多分级的五级标级法，国家文物局编撰的《中国古钱谱》对钱币的定级就采用这个办法。

目前，大部分古钱币图谱大多用标价反映古钱币的价值，特别珍贵的无定价，较珍贵者万元以上，一般珍贵者几千元到万元之间。

品相是钱币的生命，它会影响收藏爱好者对钱币价值的评估。

古钱币品相的评价标准大致如下：一、美正：背面轮廓完整、文字清晰，无论生坑与熟坑其锈色和包浆均自然，属泉品中最好的品相。

二、近美：轮廓允许有因铸造所引起的不规则和偏移，允许有不影响整体品相的极小缺损和裂纹，文字完整，字口允许有因铸造和使用磨损所造成的轻微粘连或混沌;主要品相面一般指有文字面，对于两面有文字的以主要特征面———背面为主的品相基本达到完美。

三、上品：轮廓允许有较小缺损和裂纹，但不能伤及文字，文字完整，字口允许有较小粘连和混沌，主要品相面基本达到近美。

四、近上品：允许有较小粘连和裂纹，裂纹可延至文字，文字允许有不多于两处的断笔，字口允许有因粘连而显现轮廓模糊的现象，主要品相面基本达到上品。

五、中品：缺损或断裂后粘连，文字及特征均能辨析。

对于高档泉和珍稀泉可以收藏。

到哪里去“淘”古钱?首先，您可以参加大拍卖公司举办的拍卖会。

北京嘉德、翰海等著名艺术品拍卖公司都设有钱币专场，其中古钱币的参拍数量大约几百件，参拍的古钱大都品相好、流传有序、著录完整。

其次，也可以到各大古玩市场“淘”宝。

北京潘家园、报国寺等收藏品市场是“淘换”和“捡漏儿”的好地方，但您首先应具备丰富的古钱币知识，并熟悉市场行情。

在我省燕赵艺术市场、中江古玩艺术城都有专门卖古钱的店铺，您也不妨去转一转。

古钱币的投资市场和文化背景不同朝代各有特点钱币在每一个朝代都是存在着时代的印记的，有着各自独特的地方，研究起来的话也是要有侧重点的。

古玩行最齐全的“术语”懂了才算入行！

古玩行最齐全的“术语”懂了才算入行！有些古玩收藏术语对于刚入行的收藏者来说很陌生，所谓行有行规，古玩收藏市场也不例外，它也有它独特的收藏文化，从看货到对货物的评价到做生意，整个过程都有行话。

在此列出一些较常听到看到的行话术语给大家参考：埋地雷——有些人以为去农村从农民手里买的货不会有错，却不知道这些货是作假的商人故意和农民合伙“埋地雷”的。

看不好——倘若卖家说货绝对到年代，而买家看出是新仿，又要顾及店家的脸面，就只能说“看不好”。

铲地皮——自己不开店，专跑农村收货，或者是盗古墓的人，拿到东西后再卖给各商家，行里人称他们“游击队”，又叫“铲地皮”。

一枪打——将这批货物好的带坏的一起卖，称作“一脚踢”。

留下吧——以前拎包裹的送货上门，买家决定购买他的东西，让送货人将货留下。

吃仙丹——买了便宜的喜欢的藏品叫“吃仙丹”。

动过手——是指老货坏了重新修补。

拦一道——抬高竞买者的价钱抢先买来，对手就说他被“拦一道”。

搬砖头——不花本钱拿别人的东西去卖，从中赚取差价。

交学费——不太懂行总是花钱买到新货，受人骗叫“交学费”。

包袱斋——行内有的人眼力好，但没钱开店，便用蓝色布包袱到各家古玩铺“搂货”，然后转手卖出。

这种经营古玩的现象被称之为“包袱斋”。

有一眼——就是这件东西不错，艺术价值较高，比如说这件观音瓶“有一眼”。

收起来——买家不要某件藏品了，而请卖家将藏品收回去，就说“收起来”吧。

动过手——老货坏了重新修补过叫“动过手”。

偷冷饭——古玩生意人行为用语。

“偷冷饭”与“下出笼”有同义，但又有区别。

它常常说的是老板手下人所为，具有瞒天过海的含义，为贬义词。

“偷冷饭”是一种古玩行业的不良习气，因而会被人们谴责。

“偷冷饭”常谓他人所作所为，而绝无以此自诩的。

近年来，其他行业也有使用此词语的。

工手——古玩制作工艺术语。

表示匠人制作工艺品时的功夫。

谓之“工手”，很可能是“工匠的手艺”的简称。

被使用于“工手”的对象，大多是工艺性较强的艺术品，如紫砂、竹木牙雕、金属器物。

古玩鉴定十八法

古玩鉴定十八法喜欢的看下方第一法看包浆无论是瓷器、木器、铜器，还是玉器、砚台、印石等，各类传世的古玩艺术品，因年长日久，器品上均会留下岁月侵淫的痕迹，即所谓包浆。

有包浆的器物只要拿干净的燥布轻轻的揩擦，立即就会出现一种光亮，而且有越揩越亮的感觉，这就是所谓日包浆亮。

有人为了追求包浆效果，常常将新品用蜡打，皮鞋油擦，椰子油擦，色拉油浸，于是也出现了一种光亮，但仅仅是一种肤浅的浮光，玉精光深邃的包浆亮差之千里。

近年作伪的铜器，如佛像、香炉等，可以做成旧色，看似古色古香，可是难以造成包浆亮，就露出破绽。

用氨水等化学药水浸泡的瓷器，可退去火光，形成一定程度的宝光，却毫无包浆。

木器更是这样，凡是高级的木器，如紫檀、黄花梨、红木、乌木等其本身就有一种油性，加上包浆，就会越揩越亮，精光内含，灵气四溢，另人百看不嫌。

可是有人不知包浆的珍贵，硬是用热水和洗洁精，将包浆洗的一干二净，变的白乎乎、燥兮兮，毫无灵气可言，殊为可惜。

禁用词语如古籍善本、书画也同样村子包浆，不过没有出现光亮，只是一种旧色，阴阳面有明显的色差，作伪书画用茶水喷洒，混充包浆，正反面就没有色差。

有种色差也称阴阳面，请参见《辨阴阳》。

包浆是一种难以伪造的时代特征，传世时间越久，包浆也越深，因而容易出现包浆亮。

包浆是传世古物的标志，新品与旧物的试金石。

只要学会看包浆，即能鉴别器物的新旧，推断其年月的长短，可以少花冤枉钱！自从北京王世襄先生在80年代发表《明式家具珍赏》后，海内外掀起了收藏中国古典家具热潮。

在各大拍卖行中，中国古典家具特别是黄花梨、紫檀、铁梨、鸡翅以及红木家具，价格直线攀升，出现了数万元乃至千万以上意见的高价。

这一收藏热更折射到大街小巷，人们都想争购古典家具，以图厚利，于是高仿品便应运而生。

他们用现代化的加工手段和作旧技术，一件件貌似古朴苍劲的名木家具便陆续上市，同时涌向拍卖行。

要识别是传统旧物还是高仿新品，关键的一点便是看包浆。

新品易仿，而包浆难造。

中国历代民间藏瓷鉴定术语都有些哪些,分别是什么意思

中国历代民间藏瓷鉴定术语都有些哪些，分别是什么意思？1. 捡漏：在古玩市场上用低廉价格买到了价值较高的古董。

2. 打眼：在古玩市场上由于鉴定失误，把仿品或赝品作为真品购买。

3. 掌眼：受人之托，为他人鉴定古董的真伪和艺术价值的高低。

4. 金属镶边：瓷器口边有所缺陷（如口磕，毛边等）用金属材料（金、银、铜、锡等）包镶遮盖。

5. 窑裂：由于窑内火力不匀，胎体受热不均而出现的裂纹。

6. 缩釉：由于胎体不洁，所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处，而露出胎体。

7. 纹：因胎胚纹薄，偶受轻微碰触而产生的极细的裂纹。

8. 磨口：陶瓷器物口部因磕碰缺损，后人用砂轮将伤口修复平整，或直接锯去部分器身。

9. 冲口：器件因冲撞在口边出现的裂痕，这种细小裂痕长短不一，有的甚至不易看出。

10. 截口：器件的口部或颈部因碰撞而损坏，而器身完好无损，为保持一定的观赏价值，将损坏的器口或颈部截去，修磨平整。

11. 崩口：器件因碰撞而造成口边崩缺。

12. 毛口：器件口边有细微损伤、釉面断续剥落，手捋微有毛糙棱刺感。

13. 残耳：器件原饰耳部分或全部受损。

14. 磨底：器件足底原来挂釉、后因某种原因，有意将底釉磨去。

15. 炸底：因投放物件或外部冲击，而致器底产生裂纹。

16. 炸肚：器件的腹部因烧制时受热不匀，或烧成后被撞击而形成的裂纹。

17. 棕眼：器件烧制过程中，釉面中的气泡受热胀破，而形成的无釉小孔状。

18. 刮底：一种不施釉的毛底，在制坯用竹片等工具刮削而成。

19. 旋纹：以旋转方式刮制器底、器足而形成的同心圆纹。

20. 跳刀纹：以刀或其它工具在放射状刮制器底、器足而形成的跳刀痕。

21. 火石红：无釉的砂底上在烧制过程中自然由胎体沁生的浅红色。

22. 米糊底：露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点。

23. 猪油白：器物的底足像涂了猪油似的泛白，抚之有光滑如玉的感觉。

24. 酱口：明末清初的器物口沿上往往施一种酱黄釉。

识古不穷与迷古不富古玩收藏市场的永恒定律

识古不穷与迷古不富古玩收藏市场的永恒定律识古不穷，迷古不富。

天道酬勤，多看多研，知识渊搏捡遍天下财。

做人之道在于真，生活之道在于随。

学艺之道在于勤，古玩之道在于精。

人弃我取，沙里淘金，不必赶时髦。

宁吃仙桃一口，不吃烂桃一筐。

宁买精品一件，不买垃圾一堆。

买旧不买藏，是藏不收藏。

跟对人，入对群，买对货，藏精品。

以诚为本，越走越远；以诈为本，道窄路颠。

好女不愁嫁，好藏选东家。

眼力定真假，眼光定品质。

思路决定出路，藏路决定钱路！成就大收藏家三要素：眼力、财力、魄力，三者缺一不可。

收藏四个字：缘，钱，眼，闲。

古玩是用来教训狂妄的有钱人的！有实力玩精品，无实力玩真品。

多拜师多看书多到市场走走，谦虚可以提高眼力，傲慢让你买到教训。

什么是眼力？其实就是“功夫在诗外”。

人品不高者，藏品难高！人品重于藏品。

玩古重品，交友亦然！去伪存真；宝丰兴藏。

古玩古玩，估着玩。

有品的玩品味；有钱的玩档次；工薪的玩乐趣，各有所取，乐哉！宁买残精，不买普全！要想富，玩文物。

识货则富，贪宝则穷。

不懂不动，要玩自己懂的那一种。

一票否决：古玩鉴定，只要有一点不对，则放弃；不是精品不动心：收藏要有精品意识，只有精品价值才高，把玩也雅。

孙瀛洲先生曾说：“学习鉴定要‘三多’，多看、多问、多比较；要‘三勤’，勤学、勤问、勤记。

”也就是收藏者要多实践，多交流，多比较。

拍卖：一看，二摸，三行动。

凡亊：眼明，气和，心灵，脑清，不争。

以藏会友，因好结缘。

初学少买，学精才买，不怕买贵，只怕买假。

收藏艺术，弘扬文化。

修身养性，齐家为国。

瓷器收藏必读：古瓷鉴定术语100条（中）

瓷器收藏必读：古瓷鉴定术语100条（中）41、急干片古瓷出水后，没有慢慢凉干，便遭风吹日晒，不该开片的瓷器，也会开片，但因是同时急干片，故片纹色彩一致。

收缩缝小，以区别其它开片形式。

有仿，但太不象。

42、鱼籽纹形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，色黑，古瓷特征，难仿。

43、龟裂纹如龟壳的裂片，大片。

古瓷龟裂纹片缝大，色黑。

以汝瓷为最显著。

缝色是窑后形成的。

千年前形成的必有管状片缝迹象。

目前无人能仿出，也无人知晓这一特征。

无著作论及。

近百年面世后出的，多无色，与现代仿品差别不大。

44、脱衣伤瓷器长期受腐，釉面全部脱光。

脱衣伤，常有发粉和脱釉等特征伴随，容易鉴定。

45、陈酸斑长期受酸的有机物浸染，而形成的斑，斑痕深入胎骨，坑洼明显，坑洼边缘有锐角。

而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感。

并只是表面。

46、阳光斑老黄色，微红。

是经十年以上，长期定位在野外阳光下，日照形成的斑。

其斑点可透瓷面。

内外一致。

破碎观胎，胎色也被晒成红黄的斑色。

47、针状芒硝出土瓷，不洗不动，阴干，一月后，会生成针状芒硝，唐之前陶瓷为最显。

48、烘酒香酒器，水湿之，文火烘之，土香气中可闻辩到酒香，陶器为最。

49、宝光五百年前的古瓷，若没经日晒，水烫，火烤，或闷热天，或大雾天，可见古瓷四周散发白光，大而圆，区别于朦胧光。

发光大时，隔布，隔纸，都可见。

因其神奇，故前辈称为宝光。

50、甜水货是指古瓷常年埋藏于地下水位以下，水质不酸，不碱，不苦，谓之甜水，养瓷，其出土时，如新。

要用年久必然老化的观点，去观摩，考虑，才能找出古瓷鉴定的依据。

51、火坑指没有被开启过的，密闭很好的。

开洞时会有一股气体跑出，此气体遇到抽大锅头旱烟的，会发出“轰”的爆炸声。

按现代的科学角度分析，那是甲烷气体。

并非什么“宝气”。

火坑里出来的东西，曰“火坑货”，瓷器则崭新如故，当即手抓时有软质感，时过几分钟，风吹干后，则硬。

过渡用力，釉面会留下指痕，过后极难洗净。

在清末，火坑也只能是百坑而遇其一。

鉴玉口诀

古玩界对于仿古玉有这样的口诀：“唐仿战国，宋仿汉，元仿唐，明仿宋，清乱仿。

”鉴别古玉真伪，一定要掌握各时代玉器的形制、玉料、玉质、工艺、纹图及沁色特点。

古玉也有畏忌：一畏火，“常与火近，色浆即退”。

强光的持久照射亦应尽量避免，尤其出土不久的玉器，受光热后色更易变淡。

二畏冰，“常与冰近，色沁不活”。

三畏惊气，“佩者不慎，往往坠地，如落砖石之上，重则损伤，轻则肌理含有裂纹，其微细如发，骤视之而不得见”。

古玉所忌为：一忌油，“旧玉地涨未足，常粘油腻，则清光不能透出，故佩玉者，把玩日久，恐被油沁，脑油鼻油则尤甚，必须用滚水洗之，方能退油，盘者倘用鼻油摩擦，是爱之反不如毁之之愈也”。

二忌腥，“玉与腥物相接，即含腥味，且伤玉质”。

璧、琮、圭、璋、璜、琥这六种玉器，称之为“六器”。

《周礼·春官·大宗伯》记载：“以玉作六器，以礼天地四方，以苍壁礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方，皆有牲币，各放其器之色。

”仿造古玉器的方法从大的方面来说可以分为“古玉后作”和“新玉仿古”。

古玉后作包括“古玉改作”和“古玉后雕”。

古玉改作不易被识破，且能以次充好，因此被作伪者经常使用。

从古代流传下来的古玉大件，器形少有完整的，改作者尽量按原来器物的造型及纹饰改作成零星小件，或对残器进行补整，对容易暴露庐山真面目的斧凿之痕，重点进行染色、褪光。

古玉后雕指利用未咸器形或器形不规整、雕琢不精的古玉进行加工；将素面的或一面有纹饰一面素面的古玉器，重新切磋，雕琢纹饰。

利用新发现的古玉，或加工粗糙的古玉仿造古代玉器，是比较常见的方法，据调查，有时高达伪制器的十分之一。

新玉仿古也可以分为两种，我们称之为“新玉臆古”和“新玉摹古”。

新玉臆古是指宋后仿古者，包括宫廷仿制，采用宋元时代的考古图录如《考古图》、《古玉图谱》等，对其摹绘的许多古玉形状，纹饰进行仿制，由于此类图录缺乏考古依据，许多又是“拍脑袋”发明，一些稍有考古知识者就能明辨，但是由于时代久远，器物本身已成了研究仿古玉器的重要资料，也不乏研究保存价值。

永乐，宣德款识鉴定口诀要点

永乐，宣德款识鉴定口诀要点
永乐
永乐口诀：永乐篆款确领先，印刻暗篆凸凹全。

压杯青篆在内心，不是确知不胡言。

这段口诀是什么呢意思呢！第一句，首先永乐肯定是年号，明代第三个皇帝朱棣，永乐是他的年号，篆款刻款的方式是从永乐年间才开始出现，算是开了一个先河。

顺便再说一点官窑款识的出现是从永乐年间才开始出现的。

第二句说的意思就是永乐年间的刻款方式有很多种，包括印，刻，暗刻，篆凸凹等多种刻款方式。

第三句就是说压杯(器型)青花的刻款位置是在内心，最后一句就是说自己的体会和经验吧！
宣德
宣德：宣德年款满器身，楷刻印篆暗阴阳。

横竖花四双单无，晋唐小楷最超群。

这段口诀应该是很好理解的，第一句就是说宣德的年款位置不定，可以在器物的任何位置刻款，比如口沿，颈部底部腹部都可以刻款所以才说遍器身。

第二句是说它的刻款方式有很多种。

第三句可能比较难理解，横竖：就是说大明宣德年制的款识可以是横排的也可以是竖排的，花：就是说刻款是在花中。

四：指的就是说大明宣德年制六个字的外面在加上两个方框和两个圆框就是四个框了。

双：指的就是大
明宣德年制外面有两个圆圈俗称双圈款。

单：就是说大明宣德年制的外面只有一个圆圈。

无：指的就是没有圈的，就写大明宣德年制的。

最后一句说的是:宣德的款识大多是晋唐时期的小楷字体，相传明代的款识是明代书法家沈度创造的。

以上的见解都是自己本人的理解有不到的地方请大家多多指教！谢谢。

《鉴定速成》形形色色的古瓷底足真伪（九）宋哥窑底足八鉴口诀（下）

《鉴定速成》形形色色的古瓷底足真伪（九）宋哥窑底足八鉴口诀（下）四看开片哥纹冰裂鳝血好，金丝铁线百圾碎。

大线多黑上下行，小线横行短小走。

开片大小分两色，内反线迹小钉钮。

细碎纹片鱼籽纹，紫口铁足汗光瞅。

注四哥窑开片有：1.金丝铁线(文武片),；2.鱼子纹片,纹片十分细小；3. 百圾碎片，大小参差错落；4.牛毛纹片，为大开片里有细小如牛毛状小开片。

有：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。

细碎纹，纹之下也。

”哥窑开片多数铁线由上而下显现出向左旋的裂痕，痕迹小的线多横行的是，短的小线，断线不长。

五看气泡哥窑气泡像官窑，区别层上把泡瞧。

泡大层浅变化小，均匀不深认哥窑。

小泡零乱不太均，大泡均匀浅层守。

哥窑看泡线型口，攒珠聚球少变样。

注五哥窑最主要、最奇妙、最令人称道，但又极易被人忽视的特征———攒珠聚球。

“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。

实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”，还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。

球比珠大，也就是说哥窑有大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。

聚球气泡比攒珠气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。

哥窑的釉泡像官窑，不同点是大泡层浅变化小，均匀。

六看支钉哥窑为防匣钵粘，垫烧裹足支钉烧。

钉数三五六七个，哥窑支钉大于汝。

注六宋哥窑满釉裹足支烧，器底有支钉痕。

在烧制方法上为垫烧（使用匣钵装烧，底部有垫圈）或裹足（釉将底足全部包住不露胎）支钉烧。

支钉烧制底部留有支钉痕，支钉数为三、五、六、七个或更多不等。

哥窑支钉大于汝窑，器件厚和重都超过汝窑，有支钉是隐现的印迹，有支钉的件不一定是铁足。

而垫圈的出铁足的多、哥窑是裹足，但是裹圈足立圈（即：足壁）不裹圈底的也有。

七看棕眼宋代哥窑有棕眼，满身部位都可见。

大大小小各不同，大少小多无规循。

注七，宋哥窑瓷器之上有棕眼，真器满身各个部位都可能看到。

古瓷器鉴定口诀

古瓷器鉴定口诀中国的瓷器，离不开中国的七千年文明史，在瓷器的发展与制作方面包括了方方面面的中国文化历史。

在这里我要说的是中国的孔子为中华民族的“学习”文化作出了贡献。

他说：“我有十加五而自于学、三十而立、四十不惑”。

告诉我们学习多么重要，在学习的道路上，中国有很多好的经验和办法。

如书山有路勤为径，在中国的学习中为了尽快掌握学习的内容：有百家姓、三字经，在中医中有汤头歌诀、频湖脉学，还有很多为了尽快掌握学习内容的尺牍和歌诀。

这些不但是中国文化和科学技术的宝贵财富，也是为中国“学习”文化的贡献，有的就是经典。

在中国古瓷中也有口诀，如：近代著名古陶瓷专家孙瀛洲先生，为了好记、易懂，在他的著论中就有对明代时期成化为款识的：“成字一撇直到腰，成字一点头肩腰”的口诀。

当读到这个口诀就对“成”字感到头脑清晰的记住、不易忘掉。

当前，中国进入又一个盛世。

人民对文物非常看重，其中包括中国古瓷器。

可是对古瓷器人们在它的鉴别方面特别的陌生和无奈，尽管有很多的书介绍，但是在生活快节奏的今天，人们忙于工作，要想系统地学习古瓷器也是很难的。

为了能够尽快的入门，我采取了中国最传统的方法，将古瓷器的认识于鉴别编写成口诀，简单易懂。

从宋代一直写到清末民国，每个口诀的内容都说明了一个或几个代表瓷器时代的特征，都是有针对性的,针对某一个问题所写的，达到学以致用，这给鉴赏带来了极大的方便。

为了达到快速易懂，每个口诀后面都加上了解释。

对有的窑口和重要古瓷采取了多套口诀。

用不同方式切入的方法，进行反复背读，这样达到由浅入深，循序渐进，使读者对一个问题进行反复学习、反复认识，达到快速掌握的目的。

在这本口诀中，不但采取了中国古瓷器历代专家的观点和鉴赏技术，也将近代中国考古和世界对古瓷的研究发现加入，如：汝窑不是几十年的历史，而是百年以上的历史，因此它的鉴赏也就会有变化。

过去认为很少量的存于世，随着历史认识的改变就改变了，现在认为汝窑生产百年以上，那么它的存量和原来就不一样了，汝窑的特征也发现了不少。