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公 主 与 王 子 的 故 事
人 物
故事
性格与情节的主次地位之争 人物的二重性特点：行动元与角色 行动元是情节的动因，决定人物“做什么” 角色是形象的基础，表现出人物“怎样做”
场 景
故事
叙述内容中具体描写的人物行为与环境 组合成为场景。
表层结构
结构
历时性向度：根据叙述的前后顺序研究句子与 句子、事件与事件之间的关系。 以句法关系表示故事结构关系，将叙述内容简 化为叙述句 人物—主语 行为—谓语 状态—表语 《驿站长》：平衡—破坏平衡—新的平衡
第十一章 叙事性作品
第一节 叙事界定
一、叙事理论与叙事学
中外传统叙事理论 叙事学的起源 叙事学的发展
中外传统叙事理论
亚里士多德《诗学》 贺拉斯《诗艺》 金圣叹的小说、剧本评点 以人物、情节、环境三要素为中心
叙事学(narratologie /narratology)
普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能” 列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究
文学的叙事（narration)是用话语 虚构社会事件的过程
神话和史诗，是早期的叙 事性文学。图为印度史诗 《罗摩衍那》插图——悉 多被劫。
文学叙事的基本特征：
第一，叙事的内容是社会生活事件过程。与抒 情性作品不同，叙事文学讲故事，描述人的行为 及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会 生活的发展变化过程及其意义。
1.c.描写又被称为“展示”，是指叙事
者似乎并不露面，而是让事件自身直接 呈现的一种叙事方式。
现实型文学
“艺术家不应在他的作 品里露面，就像上帝不该 在生活里露面一样。” ——福楼拜
《包法利夫人》
海明威
《白象似的群山》 : 紧靠着车站的一边，是一幢笼罩在闷热 的阴影中的房屋，一串串竹珠子编成的 门帘挂在酒吧间敞开着的门口档苍蝇。 那个美国人和那个跟他在一道的姑娘坐 在那幢房屋外面阴凉处的一张桌子旁边。 天气非常热，巴塞罗那来的快车还有四 十分钟才能到站。
视角
第三人称叙述
传统的全知叙述：《三国演义》 现代的限制叙述：沃尔夫《达罗卫夫人》
第一人称叙述
叙述者为主人公：余华《活着》 叙述者为旁观者：鲁迅《孤独者》
第二人称叙述
c.全聚焦叙事也可以称为全知叙事，
是迄今为此发展得最成熟、运用得 最广泛的一种叙事角度，这种叙述 的主要特点就是叙事者无所不知无 所不晓。
结构
深层结构
共时性向度：研究内容各个要素与故事 之外的文化背景之间的关系 列维-斯特劳斯
列维－斯特劳斯（C. Lé vi-Strauss）
法国人类学家和结 构主义理论家 结构主义神话学 《结构人类学》
《柳毅传》的深层结构
行为
A：循常规行事
应举 龙女向舅姑哭诉丈 夫的行为 洞庭君把爱女受难 的事向暴躁的弟弟 钱塘君保密 钱塘君顺从锁禁 严词拒绝钱塘君婚 媒回家后两次明媒 正娶
20世纪90年代，借鉴女性主义、解构主义、精神 分析学、历史主义、电影理论、计算机科学等众多理 论和方法，形成所谓的“新叙事学”。
与传统小说理论不同，现代小说理
论，主要是结构主义叙事学，从叙 事技巧方面对小说的叙事特点进行 了新的研究。现代小说叙事学的研 究侧重于讨论叙事方式对小说的影 响，认为一篇小说的蕴意和它的故 事、情节与形象的关系不大，而是 受制于叙述结构或叙事形式。
在海藻和蚌壳上发出的吱吱声。不管怎 么说你正在走过它。是的，我正在走过 它，有时候还是迈着大步。一个非常短 的时间的空间通过一个非常短的空间的 时间。五，六；一步接一步。……
二、叙述者与声音
叙述者的声音本身成为被关注的对象
传统话本小说：说书人常常撇开故事内容，直 接对听众进行道德训教 现代小说：叙述者直接露面，强调“讲”的动 作，解构经典叙事制造的客观、逼真幻觉
1.b.所谓讲述是指叙事者“露面”或
“参与”的一种叙事，即叙事者一 面叙述故事，同时又在叙述中通过 各种方式，表示自己对所叙述的故 事的态度、看法甚至评价，实际上 等于告诉读者应该怎样理解和认识 这个故事和故事中的各色人物。
赵树理的小说《小二黑结婚》，采用的
就是典型的讲述这种方式，请看小说对 三仙姑的描述： 老相好都不来了，几个老光棍不能叫三 仙姑满意，三仙姑又团结了一伙孩子们， 比当年的老相好更多，更俏皮。 三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢？ 这秘密在她女儿小芹身上。
如海明威的小说《乞百度文库马扎罗山的雪》中的 叙述： “在巴黎咱们住在哪儿？”他问女人，女人 正坐在他身边一只帆布椅里。 “在克里昂。这你是知道的。” “为什么我知道是哪儿？” “咱们始终住在那儿。” “不，并不始终住在那儿。”
贝克特：《等待戈多》
爱：美丽的地方。(他转身走到台 前方,停住脚步,脸朝观众)妙极了的 景色。(他转向弗拉季米尔)咱们走 吧。 弗：咱们不能。 爱：咱们在等待戈多。 爱：啊!(略停)你肯定是这儿 吗? 弗：什么? 爱：我们等的地方。 弗：他说在树旁边。(他们望着树) 你还看见别的树吗? 爱：这是什么树? 弗：我不知道。一棵柳树。 《等待戈多》剧照
鲁迅《孔乙己》
叙述内容是穷酸文人孔 乙己一生的悲惨命运。叙述动 作是作为咸亨酒店小伙计的 “我”，讲述他所旁观到的孔 乙己的故事。小伙计的身份和 态度，使叙述话语相当简洁而 冷漠，与孔乙己的悲惨命运形 成强烈对比。小说的艺术张力 正在于此。
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的惟一的人 （丰子恺绘）
第二节 叙述内容
文学叙事的基本特征：
第二，叙事是话语的虚构。文学叙事不同于日 常叙述语言，在于它具有内指性。叙事作为话语 的虚构而同客观的现实之间产生距离。
《西游记》的艺术世界 无须符合史书的记载
三、叙事与审美意识形态本质
从叙事的内容来看，任何 叙事都是对现实世界的某种 解释，必然带有时代、民族 等意识形态的印记。 譬如《旧约》是希伯莱民族 意识形态的体现。
巴赫金（Mikhail Bakhtin,1895 —1975）
巴赫金是在身后“被发现” 的大思想家，处于社会主义苏 联，一生颠沛流离。他的两大 思想“狂欢化”和“复调”理 论，具有鲜明的人文理想精神， 反对极权主义，主张平等对话， 这与其说是一种诗学，不如说 是一种坚定的政治理论和意识 形态主张。
故
事 结 构 行 动
事 件
故事
事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品中 的事件可分为若干层次。 任何事件在作品中都承担着一定的作用 推动情节的事件 塑造形象的事件
西 厢 记
情 节
故事
情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件 “国王死了，不久王后也死去”便是故事；而“国 王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 ——福斯特
米兰· 昆德拉（Milan Kundera）
在昆德拉的一些 小说中，叙述者时常 跳出来，与读者商量 这个故事怎样讲下去 好，譬如《玩笑》、 《生活在别处》、 《不朽》等。而纪德 正是他所喜爱的一位 小说家。
二、 叙述者与声音
“独白”式叙述 “复调”式叙述
巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的作品为 “复调”式小说，小说中叙述者的声音、 不同人物的声音，形成“众声喧哗”的 世界。
e.外聚焦叙事也是一种限制叙述，叙事者所 知道的事情少于故事中任何一个人物，他只 能以旁观者或局外人的身份来叙述。与内聚 焦叙事不同的地方是，内聚焦叙事所受的限 制是局部限制（只能采取一个人物的视点）， 而外聚焦叙事所受的限制却贯穿于所有的地 方和故事的始终，而且一直处于故事的“外 部”，叙事者不能像内聚焦叙事那样，深入 到某个人物的内心深处。
9.结构主义叙事学研究又确实弥补了传
统小说理论的不足，结构主义叙事学的 研究告诉我们，小说的叙事及其蕴意不 仅取决于人物、情节和环境，而且还会 受叙事结构形式的影响。叙事者采取什 么样的叙事视角，以什么样的叙事话语 来叙述，如何处理叙事时间等等，都有 可能影响叙事和叙述的结果。
二、叙事的涵义与特征
乔托：《逃亡埃及》
三、叙事与审美意识形态本质
从叙事方式来看，一定的 叙事写作方式形成一定的写 作风格，而种种风格背后的 制约要素之一就是审美意识 形态。 譬如自然主义是19世纪实 证主义意识形态的体现。
左拉肖像
四、叙事的构成
叙述内容：被讲述的故事
叙述话语：讲述故事的语句
叙述动作：“叙述”活动本身
马青兴冲冲地走到了前面，对行人
晃着拳头叫唤着：“谁他妈敢惹我？ 谁他妈敢惹我？” 一个五大三粗，穿着工作服的汉子 走近他，低声说：“我敢惹你。” 马青愣了一下，打量了一下这个铁 塔般的小伙子，四顾地说： “那他妈谁敢惹咱俩？”
三、叙述者与接受者
作者在作为叙述者讲述故事时，心目中必然要 有一个潜在的叙述接受者。 话本小说 《少年维特之烦恼》 《红楼梦》：满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味？
四 文本分析
拉康的“三角结构”模式 实在界
想象界
象征界
《顽主》
街上，三个人肆意冲撞着那些头发整齐、裤线笔挺、 郁郁寡欢的中年人，撞过去便一齐 回头盯着对方，只等对方稍一抱怨便预备围上去朝 脸打，可那些腰身已粗的中年人无一例外 毫无反应，他们只一眼便明了自己的处境，高傲地 仰起头，面无表情地变线走开。如此含忍 不露彼此差不多的表现使三人更有屡屡得手所向披 靡的良好感觉。
1.d.所谓思考式的叙述是指侧重内心
表现的叙事，主要见于意识流小说。
《追忆似水年华》和《人间喜剧》
普鲁斯特通过自己的感 觉表现客体世界的《追 忆似水年华》 巴尔扎克表现人类社会 生活的活生生的横断面 的《人间喜剧》
乔伊斯在《尤利西斯》中的这段叙述： 斯蒂芬闭上眼睛，以便听到他的靴子踩
后果
C：不幸
落第 龙女被罚牧羊 龙女得还
B：脱离常规的行 为
马受惊而跑出道外 解下衣带叩社桔入水 见龙王 钱塘君怒发而挣断锁 链
D：幸运
洞庭君哀恸
钱塘君大胜并被赦 免
最后娶一父亲不知所 往的寡妇
钱塘君被囚禁
成仙得道
柳毅在拒婚后的 遗憾两度亡妻
行 动
三段式序列 可能性—变为现实—取得结果 行动序列的典型复合形式： 首尾接续式 中间包含式 左右并连式
第三节 叙述话语
一、文本时间与故事时间
故事时间，指故事发生的自然时间状态 文本时间（叙事时间），指故事内容在叙事 文本中具体呈现出来的时间状态
一、文本时间与故事时间
时序：顺叙•倒叙•插叙 时距：叙述的步速 匀速•变快•变慢 频率：一个事件在故事中出现的次数与该事 件在文本中被叙述的次数
二、视角
第三人称叙述
传统的全知叙述：《三国演义》 现代的限制叙述：沃尔夫《达罗卫夫人》
第一人称叙述
叙述者为主人公：余华《活着》 叙述者为旁观者：鲁迅《孤独者》
第二人称叙述
叙事角度
a.叙事角度又称叙事观点、叙述角或聚
焦型，是指叙事者叙述小说所采取的角 度或视点。选择什么样的角度来叙述一 件事情，会构成不同的故事。 b.一般来说，叙述角度可以分为全聚焦 叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事三种。
20世纪60年代法国出现大量关于叙事作品结构分析 的尝试。包括以格雷马斯为代表的神话分析、以布雷蒙 德为代表的民间故事分析和巴特、托多罗夫、热奈特等 人为代表的小说研究。
叙事学的发展
意识形态叙事研究
20世纪80年代，西方马克思主义学派开始转向文学 的社会文化背景，从意识形态角度研究叙事文学。
“小规模的叙事学复兴”
小说《红与黑》第2部第13章“阴谋”
里的一段： ……她可是用一种奇特的眼光望着 于连。于连心里想：这眼光说不定 也是在演戏。但是为什么她的呼吸 那么急促，为什么又这么心神不定！ 算了吧！他自言自语地说，我是谁， 要我来判断？
d.内聚焦叙事又称“人物视点叙事”，这种 叙事采取了一个特定的角度，叙事者只叙述 从这个角度能看到的事情，其视野之外的一 切就不能叙述了，所以内聚焦叙述也是一种 限制叙事。
第四节 叙述动作
一、 叙述者与作者 叙述者不是作者，而是作者创作出来的第一个形 象，故事总是被叙述者叙述出来的。 《孔乙己》中的小伙计 《呼兰河传》的儿童视角“我”
1、叙述方式 1.a.叙述方式指叙事者展开叙述的方式。
当代著名的捷克作家米兰· 昆德拉指出：
“小说家有三个基本的可能：讲述一个 故事（菲尔丁）；描写一个故事（福楼 拜）；思考一个故事（穆齐尔）。”
人 物
故事
性格与情节的主次地位之争 人物的二重性特点：行动元与角色 行动元是情节的动因，决定人物“做什么” 角色是形象的基础，表现出人物“怎样做”
场 景
故事
叙述内容中具体描写的人物行为与环境 组合成为场景。
表层结构
结构
历时性向度：根据叙述的前后顺序研究句子与 句子、事件与事件之间的关系。 以句法关系表示故事结构关系，将叙述内容简 化为叙述句 人物—主语 行为—谓语 状态—表语 《驿站长》：平衡—破坏平衡—新的平衡
第十一章 叙事性作品
第一节 叙事界定
一、叙事理论与叙事学
中外传统叙事理论 叙事学的起源 叙事学的发展
中外传统叙事理论
亚里士多德《诗学》 贺拉斯《诗艺》 金圣叹的小说、剧本评点 以人物、情节、环境三要素为中心
叙事学(narratologie /narratology)
普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能” 列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究
文学的叙事（narration)是用话语 虚构社会事件的过程
神话和史诗，是早期的叙 事性文学。图为印度史诗 《罗摩衍那》插图——悉 多被劫。
文学叙事的基本特征：
第一，叙事的内容是社会生活事件过程。与抒 情性作品不同，叙事文学讲故事，描述人的行为 及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会 生活的发展变化过程及其意义。
1.c.描写又被称为“展示”，是指叙事
者似乎并不露面，而是让事件自身直接 呈现的一种叙事方式。
现实型文学
“艺术家不应在他的作 品里露面，就像上帝不该 在生活里露面一样。” ——福楼拜
《包法利夫人》
海明威
《白象似的群山》 : 紧靠着车站的一边，是一幢笼罩在闷热 的阴影中的房屋，一串串竹珠子编成的 门帘挂在酒吧间敞开着的门口档苍蝇。 那个美国人和那个跟他在一道的姑娘坐 在那幢房屋外面阴凉处的一张桌子旁边。 天气非常热，巴塞罗那来的快车还有四 十分钟才能到站。
视角
第三人称叙述
传统的全知叙述：《三国演义》 现代的限制叙述：沃尔夫《达罗卫夫人》
第一人称叙述
叙述者为主人公：余华《活着》 叙述者为旁观者：鲁迅《孤独者》
第二人称叙述
c.全聚焦叙事也可以称为全知叙事，
是迄今为此发展得最成熟、运用得 最广泛的一种叙事角度，这种叙述 的主要特点就是叙事者无所不知无 所不晓。
结构
深层结构
共时性向度：研究内容各个要素与故事 之外的文化背景之间的关系 列维-斯特劳斯
列维－斯特劳斯（C. Lé vi-Strauss）
法国人类学家和结 构主义理论家 结构主义神话学 《结构人类学》
《柳毅传》的深层结构
行为
A：循常规行事
应举 龙女向舅姑哭诉丈 夫的行为 洞庭君把爱女受难 的事向暴躁的弟弟 钱塘君保密 钱塘君顺从锁禁 严词拒绝钱塘君婚 媒回家后两次明媒 正娶
20世纪90年代，借鉴女性主义、解构主义、精神 分析学、历史主义、电影理论、计算机科学等众多理 论和方法，形成所谓的“新叙事学”。
与传统小说理论不同，现代小说理
论，主要是结构主义叙事学，从叙 事技巧方面对小说的叙事特点进行 了新的研究。现代小说叙事学的研 究侧重于讨论叙事方式对小说的影 响，认为一篇小说的蕴意和它的故 事、情节与形象的关系不大，而是 受制于叙述结构或叙事形式。
在海藻和蚌壳上发出的吱吱声。不管怎 么说你正在走过它。是的，我正在走过 它，有时候还是迈着大步。一个非常短 的时间的空间通过一个非常短的空间的 时间。五，六；一步接一步。……
二、叙述者与声音
叙述者的声音本身成为被关注的对象
传统话本小说：说书人常常撇开故事内容，直 接对听众进行道德训教 现代小说：叙述者直接露面，强调“讲”的动 作，解构经典叙事制造的客观、逼真幻觉
1.b.所谓讲述是指叙事者“露面”或
“参与”的一种叙事，即叙事者一 面叙述故事，同时又在叙述中通过 各种方式，表示自己对所叙述的故 事的态度、看法甚至评价，实际上 等于告诉读者应该怎样理解和认识 这个故事和故事中的各色人物。
赵树理的小说《小二黑结婚》，采用的
就是典型的讲述这种方式，请看小说对 三仙姑的描述： 老相好都不来了，几个老光棍不能叫三 仙姑满意，三仙姑又团结了一伙孩子们， 比当年的老相好更多，更俏皮。 三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢？ 这秘密在她女儿小芹身上。
如海明威的小说《乞百度文库马扎罗山的雪》中的 叙述： “在巴黎咱们住在哪儿？”他问女人，女人 正坐在他身边一只帆布椅里。 “在克里昂。这你是知道的。” “为什么我知道是哪儿？” “咱们始终住在那儿。” “不，并不始终住在那儿。”
贝克特：《等待戈多》
爱：美丽的地方。(他转身走到台 前方,停住脚步,脸朝观众)妙极了的 景色。(他转向弗拉季米尔)咱们走 吧。 弗：咱们不能。 爱：咱们在等待戈多。 爱：啊!(略停)你肯定是这儿 吗? 弗：什么? 爱：我们等的地方。 弗：他说在树旁边。(他们望着树) 你还看见别的树吗? 爱：这是什么树? 弗：我不知道。一棵柳树。 《等待戈多》剧照
鲁迅《孔乙己》
叙述内容是穷酸文人孔 乙己一生的悲惨命运。叙述动 作是作为咸亨酒店小伙计的 “我”，讲述他所旁观到的孔 乙己的故事。小伙计的身份和 态度，使叙述话语相当简洁而 冷漠，与孔乙己的悲惨命运形 成强烈对比。小说的艺术张力 正在于此。
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的惟一的人 （丰子恺绘）
第二节 叙述内容
文学叙事的基本特征：
第二，叙事是话语的虚构。文学叙事不同于日 常叙述语言，在于它具有内指性。叙事作为话语 的虚构而同客观的现实之间产生距离。
《西游记》的艺术世界 无须符合史书的记载
三、叙事与审美意识形态本质
从叙事的内容来看，任何 叙事都是对现实世界的某种 解释，必然带有时代、民族 等意识形态的印记。 譬如《旧约》是希伯莱民族 意识形态的体现。
巴赫金（Mikhail Bakhtin,1895 —1975）
巴赫金是在身后“被发现” 的大思想家，处于社会主义苏 联，一生颠沛流离。他的两大 思想“狂欢化”和“复调”理 论，具有鲜明的人文理想精神， 反对极权主义，主张平等对话， 这与其说是一种诗学，不如说 是一种坚定的政治理论和意识 形态主张。
故
事 结 构 行 动
事 件
故事
事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品中 的事件可分为若干层次。 任何事件在作品中都承担着一定的作用 推动情节的事件 塑造形象的事件
西 厢 记
情 节
故事
情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件 “国王死了，不久王后也死去”便是故事；而“国 王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 ——福斯特
米兰· 昆德拉（Milan Kundera）
在昆德拉的一些 小说中，叙述者时常 跳出来，与读者商量 这个故事怎样讲下去 好，譬如《玩笑》、 《生活在别处》、 《不朽》等。而纪德 正是他所喜爱的一位 小说家。
二、 叙述者与声音
“独白”式叙述 “复调”式叙述
巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的作品为 “复调”式小说，小说中叙述者的声音、 不同人物的声音，形成“众声喧哗”的 世界。
e.外聚焦叙事也是一种限制叙述，叙事者所 知道的事情少于故事中任何一个人物，他只 能以旁观者或局外人的身份来叙述。与内聚 焦叙事不同的地方是，内聚焦叙事所受的限 制是局部限制（只能采取一个人物的视点）， 而外聚焦叙事所受的限制却贯穿于所有的地 方和故事的始终，而且一直处于故事的“外 部”，叙事者不能像内聚焦叙事那样，深入 到某个人物的内心深处。
9.结构主义叙事学研究又确实弥补了传
统小说理论的不足，结构主义叙事学的 研究告诉我们，小说的叙事及其蕴意不 仅取决于人物、情节和环境，而且还会 受叙事结构形式的影响。叙事者采取什 么样的叙事视角，以什么样的叙事话语 来叙述，如何处理叙事时间等等，都有 可能影响叙事和叙述的结果。
二、叙事的涵义与特征
乔托：《逃亡埃及》
三、叙事与审美意识形态本质
从叙事方式来看，一定的 叙事写作方式形成一定的写 作风格，而种种风格背后的 制约要素之一就是审美意识 形态。 譬如自然主义是19世纪实 证主义意识形态的体现。
左拉肖像
四、叙事的构成
叙述内容：被讲述的故事
叙述话语：讲述故事的语句
叙述动作：“叙述”活动本身
马青兴冲冲地走到了前面，对行人
晃着拳头叫唤着：“谁他妈敢惹我？ 谁他妈敢惹我？” 一个五大三粗，穿着工作服的汉子 走近他，低声说：“我敢惹你。” 马青愣了一下，打量了一下这个铁 塔般的小伙子，四顾地说： “那他妈谁敢惹咱俩？”
三、叙述者与接受者
作者在作为叙述者讲述故事时，心目中必然要 有一个潜在的叙述接受者。 话本小说 《少年维特之烦恼》 《红楼梦》：满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味？
四 文本分析
拉康的“三角结构”模式 实在界
想象界
象征界
《顽主》
街上，三个人肆意冲撞着那些头发整齐、裤线笔挺、 郁郁寡欢的中年人，撞过去便一齐 回头盯着对方，只等对方稍一抱怨便预备围上去朝 脸打，可那些腰身已粗的中年人无一例外 毫无反应，他们只一眼便明了自己的处境，高傲地 仰起头，面无表情地变线走开。如此含忍 不露彼此差不多的表现使三人更有屡屡得手所向披 靡的良好感觉。
1.d.所谓思考式的叙述是指侧重内心
表现的叙事，主要见于意识流小说。
《追忆似水年华》和《人间喜剧》
普鲁斯特通过自己的感 觉表现客体世界的《追 忆似水年华》 巴尔扎克表现人类社会 生活的活生生的横断面 的《人间喜剧》
乔伊斯在《尤利西斯》中的这段叙述： 斯蒂芬闭上眼睛，以便听到他的靴子踩
后果
C：不幸
落第 龙女被罚牧羊 龙女得还
B：脱离常规的行 为
马受惊而跑出道外 解下衣带叩社桔入水 见龙王 钱塘君怒发而挣断锁 链
D：幸运
洞庭君哀恸
钱塘君大胜并被赦 免
最后娶一父亲不知所 往的寡妇
钱塘君被囚禁
成仙得道
柳毅在拒婚后的 遗憾两度亡妻
行 动
三段式序列 可能性—变为现实—取得结果 行动序列的典型复合形式： 首尾接续式 中间包含式 左右并连式
第三节 叙述话语
一、文本时间与故事时间
故事时间，指故事发生的自然时间状态 文本时间（叙事时间），指故事内容在叙事 文本中具体呈现出来的时间状态
一、文本时间与故事时间
时序：顺叙•倒叙•插叙 时距：叙述的步速 匀速•变快•变慢 频率：一个事件在故事中出现的次数与该事 件在文本中被叙述的次数
二、视角
第三人称叙述
传统的全知叙述：《三国演义》 现代的限制叙述：沃尔夫《达罗卫夫人》
第一人称叙述
叙述者为主人公：余华《活着》 叙述者为旁观者：鲁迅《孤独者》
第二人称叙述
叙事角度
a.叙事角度又称叙事观点、叙述角或聚
焦型，是指叙事者叙述小说所采取的角 度或视点。选择什么样的角度来叙述一 件事情，会构成不同的故事。 b.一般来说，叙述角度可以分为全聚焦 叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事三种。
20世纪60年代法国出现大量关于叙事作品结构分析 的尝试。包括以格雷马斯为代表的神话分析、以布雷蒙 德为代表的民间故事分析和巴特、托多罗夫、热奈特等 人为代表的小说研究。
叙事学的发展
意识形态叙事研究
20世纪80年代，西方马克思主义学派开始转向文学 的社会文化背景，从意识形态角度研究叙事文学。
“小规模的叙事学复兴”
小说《红与黑》第2部第13章“阴谋”
里的一段： ……她可是用一种奇特的眼光望着 于连。于连心里想：这眼光说不定 也是在演戏。但是为什么她的呼吸 那么急促，为什么又这么心神不定！ 算了吧！他自言自语地说，我是谁， 要我来判断？
d.内聚焦叙事又称“人物视点叙事”，这种 叙事采取了一个特定的角度，叙事者只叙述 从这个角度能看到的事情，其视野之外的一 切就不能叙述了，所以内聚焦叙述也是一种 限制叙事。
第四节 叙述动作
一、 叙述者与作者 叙述者不是作者，而是作者创作出来的第一个形 象，故事总是被叙述者叙述出来的。 《孔乙己》中的小伙计 《呼兰河传》的儿童视角“我”
1、叙述方式 1.a.叙述方式指叙事者展开叙述的方式。
当代著名的捷克作家米兰· 昆德拉指出：
“小说家有三个基本的可能：讲述一个 故事（菲尔丁）；描写一个故事（福楼 拜）；思考一个故事（穆齐尔）。”