中国民族唱法与美声唱法的比较分析

中国民族唱法与美声唱法的比较分析

发表时间：2020-03-02T15:59:32.923Z 来源：《教育学》2020年3月总第206期作者：张永锋[导读] 中国民族唱法是在各个民族的民歌唱法、戏曲唱法、曲艺唱法的基础上逐渐形成和统一的一种唱法。

陕西省咸阳市永寿县中学713400

摘要：中国民族唱法是在各个民族的民歌唱法、戏曲唱法、曲艺唱法的基础上逐渐形成和统一的一种唱法。由于中国民族唱法的咬字、吐字、行腔、归韵、调式等完全来源于中国的社会发展背景和民族的特性而形成的，已经根深蒂固，因此很受我国人民的喜爱。美声唱法即优美、动听的歌唱，多年来很多国家的歌唱家在演唱自己本国的艺术歌曲和民族歌曲时，大胆引用和借鉴了美声唱法的发声方法，取得了很大的成功，同时也形成了自己的声乐学派。

关键词：民族唱法美声唱法比较分析

中国民族唱法包括戏曲、曲艺等方面。实际上现代民族唱法是专指民歌、新创作的歌曲和中国歌剧而言。在中国丰富的艺术形式中，它是一门独树一帜的人声歌唱艺术，以中国语言为基础，以吐字行腔韵味为特点，以字正腔圆、声情并茂为准则的歌唱艺术。美声唱法起始于17世纪初意大利佛罗伦萨，距今有400多年的历史。它不仅是一种发声方法，还代表着一种演唱风格、一种声乐学派。由于它的发声方法科学，声音优美，表现力丰富，因此得到世界普遍承认和接受。

一、风格曲调的共性与个性比较

中国民族唱法的曲调，多为各民族、各地区的民歌、民谣或以民歌、戏曲风味为素材而创作的富有民间风味、戏曲风味的歌剧选曲和歌曲，内容多种多样，主要是歌唱各地区、各民族的生活风情。美声唱法就是混合声区唱法和整体共鸣，真假声按音高比例的需要混合着用，并将所有的共鸣腔体调动起来。因此美声唱法具有优质的音色、完美的连音、敏捷的花腔、极妙的半音技巧和令人惊讶的弱音控制能力。美声唱法坚持声部分类、声区统一、声音连贯、母音统一、吐字清晰以及良好的呼吸支持、充分打开的喉咙、共鸣腔体的运用等原则。它由于发声科学，声音优美，表现丰富而得到世界的公认。尤其在欧洲，美声唱法的曲调是以作曲家所创作歌剧中，最有魅力的独唱艺术咏叹调。常见的独唱艺术咏叙调，从古流传至今的宣叙调以及具有高度思想性、艺术性、创作性的艺术歌曲为主的曲调，同时也演唱一些以赞美和抒情为主的康塔塔曲调的大型声乐套曲。总的来说，曲调难易差别不大，内容包罗万象。中国民族唱法的风格是与民族的音乐风格与民族的生活方式以及审美习惯等紧密相连。因此，民族风格的声乐作品带有浓郁的地方色彩。欧洲美声唱法的风格，从美声唱法的产生至20世纪的各个时期，其技术要求和演唱风格各具特色，但从历史发展看，它们都随着科学的不断进步，实践理论也在不断完善而渐趋成熟。

二、中国民族唱法与美声唱法的有效融合

民族新唱法主要是在继承我国民族传统唱法的基础上，借鉴了美声唱法的特点，经过不断实践，不断总结出来的一种完美的唱法。这种唱法既有民族唱法的优点，又有美声唱法的声区统一、音域宽广、真假声结合的特点。这种唱法使民歌歌唱演员的唱龄延长。同时，这种唱法能自如地演唱民族歌剧的大段唱腔，是我国优秀声乐教育事业工作者多年研究的宝贵财富。美声学派在发声训练上非常严谨、系统和科学。可以将美声唱法与中国民族唱法相结合，创造出“中国声乐学派”，在发声方法上有美声唱法的科学性, 在作品风格方面有中华民族的特色。至于怎样才能让它们真正地结合起来，笔者认为：首先，发声方法按照美声唱法的模式去唱；其次，声音位置根据歌曲的实际情况而定；第三，咬字、吐字、风格要具备中华民族的特色。

经过了先辈们、现代歌唱家和声乐教师的不断努力和探索，国内的民族声乐教学，在民族发声法的训练基础上，都渗入和揉进了美声唱法的训练方法，使歌唱者的声音效果、艺术效果都不同于传统民族唱法。民族唱法歌唱者通过学习美声唱法的发声方法，学习它的科学发声原理，借鉴其呼吸法、发声法、共鸣法，注意人声美学中腔体混合的立体共鸣及声音色彩的发挥，逐渐形成一种民族新唱法。这种唱法比我国传统的民族唱法音域宽、音色柔和，讲究高位置、深呼吸，而且咬字、吐字清晰亲切，声音圆润明亮，有通畅的全腔体感，富于立体效果。同时，这种唱法风格浓郁感人，声音的功能性和可塑性强，充实了我国的民族声乐，使声音更美、更柔和、更松弛，更能得到全世界歌唱家、声乐教师和声乐爱好者的认可和推崇。

总之，中国民族唱法与美声唱法之间尽管存在一些差别，但也有共同特点。无论是哪个国家，人们的发声器官构造是基本相同的，它们的良好发声技能和状态是一致的，在方法运用上只要合理，真声假声两个功能用得恰当就是科学的。因此，凡是合乎发声规律、发声好听且持久的，我们都应当兼收并蓄，并加以研究，加以借鉴和吸取。

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