池莉小说中的语言艺术特征
池莉小说词语的汉味特征
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学 院
学 报
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Ｊ ｕ ｎ ｌｏ ａ ｎ ｎ ｏ ｒ ａ ｆＸｉ ｎ ｉ￣Ｕｎｖ ｒｉ ｉｅ ｓｔ ｙ
文章编 号 ：０ ６—５４ （０ ０ ０ ０５ ０ １０ ３２ ２ １ ）２— ００～ ３
中 图分 类 号 ： ０ Ｈ３ 文献标识码 ： Ａ
池莉是一个颇受武汉城市圈市 民欢迎的作家。池莉 的 受欢迎 ， 主要是 因为她 的小说 。池莉小说 的深入人心 ， 至少 有两个重要的原 因： 一是小说 内容关 注草根 阶层 当下的生 存状况 ， 特别是通过平 凡 、 碎 日常生活 的描写 ， 琐 解读 市 民
西安 叫“ 疯狂 老鼠” 武汉 叫“ ， 麻木 ” 。为什 么把运客 的人 力
论文语 料选 自《 烦恼人生》 《 、 不谈爱情》 《 阳出世》 、太 、 《 冷也好热也好活着就好》 等小说 。 池莉 小 说 词语 的 “ 昧 ” 征 ， 要 体 现 在 基 本 词 汉 特 主 （ ） 詈辞两个方面。 语 、
（ 太 阳出世》 《 ）
（） ２ 女人们说 ： 猫子 真是个 好男 将 哦 ， 体贴 人又 勤 “ 又 快， 又不赌 不嫖。 ” （ 冷也好热也好活着就好》 《 ）
（） ３ 许师傅说 ： 是的 么 ， 猫 子这 忠厚 的男 伢现 在 哪 “ 像
里去找？现在的女伢们 时兴 找洋 毛子 ， 洋毛 子会给他 丈人 炒苦瓜吃么 ， 燕华要是不跟猫 子 ， 我捶断她的腿 。 ”
话语 的原 生态， 池莉不得 不在 小说 中高频率运用方言词语 。于是 ， 池莉 小说 的武汉方言词汇 ， 为研 究武汉方 言、 武 汉地方文化保 留了重要 的第一手 资料 。这样 ， 池莉小说 的武汉方 言词语 的 高频 率运 用除 了具有 刻 画人 物形 象的
直面人性百态的匠心与慧心之作——池莉新作《大树小虫》的阅读札记
直面人性百态的匠心与慧心之作—池莉新作《大树小虫》的阅读札记孙桂荣池莉新作《大树小虫》2019年5月由江苏凤凰文艺出版社出版，共40余万字，是池莉迄今为止篇幅最长的小说，也是其耗费最多心力的最富“野心”之作。
该书构思于2010-2015年，2015—2018年三年内三易其稿，2018年底又做了大幅度的修改与调整，从70万字精简至40万字，这在池莉几十年的创作生涯中还是第一次。
对于《大树小虫》来说，笔者认为这是一部充满创新意识、内容与形式上均十分讲求机趣与机巧的匠心与慧心之作，无论是对2019年的当代文学发展，还是池莉本人的文学谱系建构均具有不可或缺的价值。
接下来，笔者将以文本细读的方式从其结构、语言、人性表达几个方面加以论述。
一《大树小虫》在结构上的独具特色与苦心经营，不但在池莉作品中是绝无仅有的，就是在同时期其他作家的创作中也较为鲜见。
这部容纳40多万字、但只有两章的小说，从结构上说是极其不平衡的。
第一章是以“人物表情关键表述”的方式给两个家庭、三代人中的10个人物分头立传，似乎只是正文的背景交代部分，但实际上第一章是足有35万多字的重头戏；第二章，名为“故事只是男女主角2015年度实施造人计划始末”，实际上则是2015年从1月到12 月的12次拉拉杂杂、汤汤水水的生活流记录，算内容提要：池莉新作《大树小虫》是其迄今为止篇幅最长、耗费心力最多的长篇小说。
章节上的前后不对称、不平衡，结构上的曲里拐弯、盘根错节，使这部小说叙事上充满了形式感，体现出苦心经营的文体创新意识；语言上在好看耐读的基础上，强化了时尚性、即视感的一面；人性表达上则有着池莉小说一以贯之的俗、准、狠的特征。
池莉小说有着鲜明的大众化倾向，其内容形式上的特点决定了受众群之广，《大树小虫》也不例外，是一部直面人性百态的匠心与慧心之作。
关键词：池莉 《大树小虫》 结构 语言 人性172直面人性百态的匠心与慧心之作173是正文，但是总体不过五万字，简短而琐碎。
论池莉小说的修辞艺术——以20世纪90年代中期以后的小说为主
从 形 式 与 内容 的关 系 这个 角 度 而 言 ， 辞方 式 修 的变化 ， 质也 是作 者 对 文 学 与 现 实 生 活关 系重 新 实
通 俗是 池莉 在 艺 术 上 的基 本 特 色 和 主要 标 志 ， 但 从修 辞 的 角 度 而 言 ， 莉 小 说从 ２ 池 ０世 纪 ９ ０年 代 中期开 始 ， 与前期 有 了一些 不 同 。前期 的行 文风 格 、
流 畅和趣 味 的追 求 ” 。 可 以 说 ， 于 自身 与现 实 … 对
第３ ０卷 第 ２期 ２１ ０ １年 ４月
江汉大学学报 （ 人文科 学版）
Ｊｕ ａ ｏ Ｊ ｎ ｈＮＵ ｉ ｒｔ（ ｕ ａｉｅ Ｓｉ ｃ Ｅ ｉ ｎ ｏｒ ｌ ｆ ｉ ｇ ａ ｎ ｅ ｉ Ｈ ｍ ｎ ｉ ｅ ｅ ｄ ｉ ） ｎ ａ ｖ ｓｙ ｔｓ ｃ ｎ ｔ ｏ
Ｖ０． Ｏ Ｎｏ ２ １３ ．
术特 点主要表现在 ： 幽默 与准确 的叙述 方式 ， 叙述视 角的巧妙转 换 ， 以及分 析性叙 述和 比喻 、 比的运 用。池莉后 排
期 小说 的修 辞 风 格 趋 于 厚 重 和 理 性 。 关键词 ： 莉小说 ； 辞艺术 ； 述视 角 池 修 叙
中 图 分 类 号 ： ５ 文 献 标 识 码 ： 文 章 编 号 ： ０ －１２ ２ １ ）２０ ８ －４ Ｈ１ １ Ａ １ ６６ ５ （０ １０ － ３ ０ ０ ０
作者 简介 ： 喻进 芳（９ ０一） 女 ， １７ ， 湖北武汉人 ， 江汉大学语言文学研究所副教授 ， 博士 ， 主要从 事 中国文学研 究。
Ａｐ ２ ｒ， ０１１
「小说精读赏析」池莉小说《你是一条河》附阅读理解试题及答案解析
「小说精读赏析」池莉小说《你是一条河》附阅读理解试题及答案解析编者寄语母爱是漫漫人生旅途中，避寒挡风的衣裳；母爱是出门远行时，一声声殷切的叮咛；母爱是血浓于水的情愫，是灾难面前勇敢而柔弱的肩膀。
古诗云：“尊前慈母在，浪子不觉寒。
”作者用质朴的语言，把贫困动乱中的母亲形象跃然纸上。
在文中尽力张扬生命力度，淘尽人生悲喜。
辣辣作为母亲，她愚昧、野蛮、市侩，无法用慈爱包容她的孩子。
但她又隐忍、不易。
辣辣让孩子们在苦难中活下来，本身体现的就是对生存的敬畏，对生命的尊重。
文章写的都是生活中常见片段，刻画的却是生命的韧性、持久的温情。
文本研读（注：蓝色字体处为文章精析）你是一条河作者：池莉一九六四年，辣辣成了寡妇，那年她三十岁。
那时她有七个孩子。
最大的儿子得屋十三岁，最小的是一对花生双胞胎，刚刚满了两周岁。
而她肚子里还怀着四个半月的身孕。
>>>交待辣辣处境，生活艰难。
因为手里还有办丧事剩余的几十块钱，没有丈夫的日子很快就适应了。
冬天已经来到，辣辣赶紧给七个孩子拆旧缝新，准备过冬的棉衣。
>>>因为饥饿、贫穷和无尽的忧伤，还需要承担八个儿女的抚养责任。
镇民政局的一个干部由居委会组长陪同来问辣辣是否愿意参加工作，辣辣反问假使参加的话每月薪水多少，干部详细地给她介绍了工厂的情况。
辣辣说：“我是寡妇人家，能照顾照顾不从轻工作起吗？”干部笑了，说：“学技术的级别是任何人都不能跳越的。
”辣辣也笑了，“那我不参加。
”干部很负责地问：“你不工作怎么生活？”辣辣说：“嗨，在丐水镇，只要勤快还能饿死？”>>>拒绝民政局干部好意，辣辣认为只要勤快就能养活家人。
不参加技术培训也体现辣辣思想固执，不愿用学习改变。
丐水镇的确是一方饿不死人的土地，它靠着襄河大码头，卖给江西景德镇烧瓷器的原料，卖给苏杭人蚕茧，卖莲米卖麻卖竹篾器卖芦席。
买卖是商人的事，加工活可就是全镇居民的事了。
早在一个多世纪以前，丐水镇就已经普及了家庭加工厂。
论池莉的新写实小说的写实性与艺术性
论池莉的新写实小说的写实性与艺术性——以《烦恼人生》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就是好》为例【摘要】：“新写实小说”以写实为主要特征，特别重视现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生。
作为“新写实小说”一员主将的池莉的新写实小说创作在思想内容上“以写生活本生，写生命存在”为主，如实反应世俗生活的真实，不粉饰，不矫情。
她的小说写得实实在在，无论在题材选择上，还是在语言选择上，都让人觉得贴切、平实、细腻，这一切构成了池莉小说独具特色的艺术风采。
【关键词】：新写实小说池莉思想艺术上世纪80年代末，在中国文坛上出现了一种新的审美流向和文学流派。
池莉发表在《上海文学》1987年第8期上的小说《烦恼人生》，象“太阳出世”一样，一发表就被理论界交口称赞，备受宠爱，成为这种新的审美流向和文学流派的发轫之作，这部小说之所以备受人们关注，不在于叙述技巧的新奇，典型人物的典型特点，而在于作品以对世俗生活的深切体验，真实地写出了普通的小人物的生存困境，所写内容平凡庸常，司空见惯而又触目惊心。
随后她一发不可收，又发表了《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》等作品，这些作品没有运用更多的文学手段，抛开所有理想化生活的色彩，一切都是生活的本来面目，然而正是这样才让我们发现自己的生活好像忽然之间从一种理想虚幻的梦境中回到了真实的境地。
对于这种与传统写实主义写法相似又有明显差异的写作，文学批评家立刻对这一类以池莉为代表的作家们的小说表现出了浓厚兴趣，并试图对这一类文学现象从理论上进行概括，但众说纷纭，莫衷一是。
比较典型的是张韧在《生存本相的勘探与失落一新写实小说得失论》中提出了“新写实小说”的观点，他认为“因为它不仅与现代派与寻根小说，而且与传统现实主义有了区别性，所以与其说它是现实主义‘回归’或‘后现实主义’，不如按其自身特点定为‘新写实小说’。
”（1）一场热烈的争论就此展开，但自从《钟山》1989年第3期开始开辟“新写实小说大联展”的专栏以来，文学界逐渐接受了“新写实小说”这一称谓。
言语与语境的相互塑造——论池莉《怀念声名狼藉的日子》的反讽艺术
跨 时代 挪 移 ， 揭 示 庄 严 背 后 的 荒诞 ； 通 过 言 语 与行 为 的抵 牾 ， 描述“ 文革” 时期 的人 格 分 裂 ， 这 一切 都 要 依 赖 “ 反讽” 。“ 上 下 文” 构 建 了语境 ， 语 境 又赋 予 具 体 言 词 和 语 句 以 言 外之 意 ， 言 语 的 表 层 意 义 与 深 层 意 义 之 间 因此 发 生 错位 ， 产 生 张力 ， 这 就
作者简介 ： 聂祖１ ￣ １ （ １ ９ ８ ８ － ） ， 女， 湖北孝感人 ， 广东 技 术 师 范 学 院 文学 院２ ０ １ １ 级硕士研究生。
Байду номын сангаас
① 赵毅衡 ： 《 “ 新批评” 文集》 ， 天津 ： 百花文艺出版社 ， ２ ０ ０ １ 年， 第３ ７ ９ 页。
言 语 与 语境 的 相 互 塑 造
论 池 莉《 怀 念 声 名 狼 藉 的 日子》 的反讽 艺 术
聂 祖 园
（ 广 东 技 术 师 范学 院 ， 广东 广州 ５ １ ０ ６ ６ ５ ）
摘
要： 文学 文 本 与 普 通 文 本 的 区别 ， 在 于 言 语 与 语 境 之 间存 在 一种 特 殊 的关 系— — 反讽 。 池 莉 通 过 意 识形 态 话 语 的
些作家 ， 而 很 少 提 及 池 莉 小 说 的 反讽 艺 术 。关 于池 莉 小 说
语境 ， 又决定 着言语—— 确切地 说 ， 是具体 的言词 和语句
的 功 能 和 意 义 。在一 般 文 本 中 ， 言语 与 语 境之 间 基本 不 存
在 逆 向的悖反关 系， 二者 的意义是 一致 的。而在文学 中 ，
而是要传达相反 的意义 ， 他在这里就使用 了反讽 的手法。 在言语反讽 中不可避免地存 在着表面意义 （ ｏ ｖ ｅ ￣ｍ ｅ ａ ｎ ．
论池莉《烦恼人生》的新写实特点
论池莉《烦恼人生》的新写实特点【摘要】池莉是“新写实小说”的代表作家，在八十年代后期写了一系列写实主义作品，《烦恼人生》堪称是她的代表作，究其作品的写实特点来讲，主要是还原生活本来面貌、反对典型性原则、情感的零度介入、中外各种手法的融通以及都市平民语言。
【关键词】烦恼人生；新写实；特征在我国现代文学创作中，自上世纪80年代末以来，迎来了新的文学创作之风。
一批小说家摒弃传统小说的创作方法，专注于重建世俗世界，着力表现凡人、凡俗的生活，再现生活的原本色相和人的原生状态。
从而形成了与传统现实主义的创作方法有所不同的文学载体，他们的作品也因此被称为“新写实小说”。
池莉就是其中最引人注目的一个，下面就以池莉的《烦恼人生》为例来分析透视新写实小说的特征。
一、还原生活本来面貌自建国以来到70年代的文学作品大多被赋予了太多政治教化的东西，文学不再是一种纯粹的艺术，而是在充当教育者的角色，文学的社会功能被无限夸大。
而传统的“文以载道”观念，使得文学的描写对象大多是帝王将相、英雄伟人，很少去关注小人物。
随着社会的发展，市民的队伍越来越壮大，成为了社会经济、政治、文化发展中一个有影响的群体。
他们的生活从一个侧面也反映了我们社会的状况，文学不应该忽视这样一个阶层。
关注他们的生活，反映他们的生活，是文学发展的必要任务。
池莉最先认识到了这一点，她说：“我觉得我们从前所说的现实主义创作方法似乎并不能描绘出真正的现实，我模模糊糊地感到自己受到了某种召唤某种激动。
我想我再写作时，我要写一种新的现实，我要写真正的生活。
”《烦恼人生》描绘了武汉的一名普通工人印家厚一天的琐碎生活。
文章以“早晨是从深夜开始的。
”流水账一般的叙述了印家厚半夜孩子跌下床的慌乱，晨起洗漱上厕所排队的无奈，带儿子挤月票的拥挤争吵，评奖金只得了个三等奖的恼怒，对徒弟雅丽一往情深表白的恍惚，食堂吃饭吃到青虫的愤懑，为父亲准备礼物的奔波，住房的拥挤，经济的拮据、、、、、、零零碎碎地写出了生活的本色，本色的生活，道出了我们这个社会一个微不足道的工人过日子的辛苦与无奈。
论池莉小说的叙事艺术
论池莉小说的叙事艺术作者：涂登宏来源：《文学教育·中旬版》2010年第06期[摘要]池莉在1987年发表的小说《烦恼人生》一向被认为是“新写实主义小说”的典型作品,加上后来发表的《不谈爱情》和《太阳出世》,池莉成名期的作品以客观的叙事角度、平实的语言,以及贴近大众的题材内容,给当时“先锋小说”日渐式微的文坛带来了新的活力。
她的小说以市井之中的普通人为描写对象,表现底层人民在困苦、琐碎的生活中表现出来的坚忍和顽强。
池莉的小说没有精心布置的叙事结构,也没有华丽的语言作为陪衬,人物就在生活原本的坎坷中艰难成长。
本文通过考察池莉小说的叙事艺术,试图把握一种观察与描述小人物生活、心态的角度和方式,揭示池莉小说的艺术魅力。
[关键词]市民视角相比较“新写实派”的其他作家而言,池莉的小说不具备方方的批判深度,也没有刘恒的作品题材广泛,更相异于刘震云所建构的严密社会等级。
她的小说总是围绕着世俗男女的生活琐事打转,“俗”似乎成了池莉小说最为鲜明的特点。
《不谈爱情》中吉玲的父母接待未来女婿庄建非时表现出了令人诧异的礼貌和修养,市侩气息一扫而尽;而在女婿与吉玲发生矛盾之后,吉妈妈所表现出的态度和矫情,着实让庄建非大开眼界、无力应对。
巨大的差异和对比之中,体现出来的是小市民的所特有的市侩和狡黠,对此,作者的道德态度是暧昧不明的,她没有对这种小市民的特性表示出任何反感和不屑。
当吉妈妈的市民特征以母亲的身份表现出来时,读者所体会到的,是坚实、稳固的血脉亲情。
而作者在对冲突的另一方——庄建非的家庭进行描写时,知识分子家庭的古板、冷漠、清高则跃然纸上。
因此,与其说作者刻意将一切宏大崇高的思想观念都排除出去,从而再现出生活的原生态,不如说,池莉本身就具备一个“市民”的各种特性,只有这样的市民叙述视角才能让她以市民的方式说话、以市民的方式安排情节桥段,并对小市民身上存在的所有负面因素坦诚表现、自觉维护。
池莉的许多小说都对亲人之间的对峙和疏离进行思考和探讨,《你是一条河》中的母亲辣辣与女儿冬儿的情感决裂;《有了快感你就喊》中备受压抑的卞容大的孤独旅程;以及《一去永不回》中温泉对家庭的怨恨,其中的叙事模式都是个体主动(或被动)地脱离家庭纽带,被故乡所放逐,处于孤独、焦虑、颠沛的状体之中。
凡俗的歌者——论池莉的新写实小说的开题报告
凡俗的歌者——论池莉的新写实小说的开题报告
尊敬的评审老师：我在此提交一篇关于池莉新写实小说的开题报告，希望能够得到您的指点和支持。
池莉作为一位中国现代作家，以其独具特色的文学风格和深刻的文化内涵深受读者喜爱，其新写实小说更是被认为是代表性作品之一。
本次开题报告将以池莉的新写实小说为研究对象，探讨池莉在小说中所表达的文化内涵和社会现实问题。
池莉的新写实小说以真实性和写实性为主要特征，探索了当代社会中的一些重大问题。
本次研究将分析池莉在小说《凡俗的歌者》中所展现的写实主义表现形式以及其真实性，这些写实特点是否反映了中国社会的多重现实。
同时，研究将探寻小说中对中国传统文化的回应和传承，以及对当代社会现象的关注和批判。
本次研究的主要内容包括：一、池莉新写实小说的概述和特点；二、《凡俗的歌者》的故事情节和主要人物；三、文化内涵的分析与探讨，包括对传统文化、当代社会现象的回应和批判；四、小说的艺术魅力的分析和探讨，如语言、表现手法和文学意境等。
本研究的意义在于，通过深入探讨池莉的新写实小说，能够更好地理解当代中国文学的发展趋势和创作特色，同时也能够更好地了解中国社会文化的发展和变化。
通过揭示池莉小说中的文化内涵和社会现实问题，能够促进中国文化的传承和发展，为建设和谐社会提供有益借鉴和启示。
以上就是本次关于池莉新写实小说的开题报告，希望能够得到评审老师的认可和指导。
再次感谢您的时间和关注。
池莉小说语言“意味”探究
池莉小说语言“意味”探究孙 荣（韩国国立首尔大学 中文系，韩国 首尔 08826）摘 要：池莉立足文坛多年，是一位自始至终保持了自己独特语言风格的作家。
一方面，她的小说创作追随时代变化，作品满足了消费时代大众的审美期待；另一方面，池莉始终秉持为市民代言的立场，关注市民的生存状态和情感需求，特别是她贴近市民日常的生活语言，赢得了读者的喜爱。
作为女性作家，池莉的语言充满了女性特有的细腻柔美的特色。
同时，作品的字里行间又带有鲜明的地域文化色彩。
这些特色使得池莉的小说语言散发出巨大的魅力，也使她成为了文坛的一棵常青树。
关键词：池莉；小说语言；世俗化；地域性；性别意识2021年第2期总第704期MODERN CHINESENo.2General No.704现代语文作者简介：孙荣，女，韩国国立首尔大学中文系博士研究生。
米兰•昆德拉曾说过：“在艺术中，形式从来都不仅仅是形式。
”[1]（P202）形式主义美学家克莱夫•贝尔认为，美是“有意味的形式”，“艺术品的各部分、元素按照独特的方式组合，形成美感。
因此，各部分呈现的姿态和组合方式便具有意味深长的意义。
这些在审美上打动人的形式称作‘有意味的形式’，它就是所有视觉艺术作品所具有的那种共性”[2]（P4）。
贝尔主要是针对视觉艺术而提出了这一理论，在此基础上，李泽厚对“有意味的形式”做出了自己的阐释。
他认为，形式在艺术的表现上起着很重要的作用，好的形式可以更好地呈现“意味”。
李泽厚主要是用“社会氛围”来阐释“意味”的，“我认为作家、艺术家最重要的就是善于感受这种种氛围，特别是具有深刻意义的社会氛围，因为这种社会氛围能集中表现社会的潮流、时代的气息、生活的本质，它和人们的命运、需要、期待交织在一起，其中包括有炽热的情感，有冷静的思考，有实际的行动，从而具有深刻的人生意味”[3]（P314）。
总之，“有意味的形式”这一理论不仅突出了形式的重要性，也将艺术的形式和内容给予了有机的联系。
[从《所以》看池莉叙事之变]格非小说叙事研究text
![[从《所以》看池莉叙事之变]格非小说叙事研究text](https://img.taocdn.com/s3/m/0a8d64da81eb6294dd88d0d233d4b14e85243ef9.png)
[从《所以》看池莉叙事之变]格非小说叙事研究text 摘要：从《所以》这部小说可以看到，池莉小说创作的叙事人称和叙事话语产生了转变：第三人称叙事转变为第一人称叙事；叙述语言增加了美感，叙事情感从零度情感转变为零距离情感。
关键词：所以；叙事人称；叙事话语；转变被称为“新写实小说”代表作家之一的池莉，其作品常以武汉为背景，描写小市民生活的烦恼与生存的困境。
她的代表作品有“人生三部曲”，一反先锋文学过于注重形式的创作方法，采用零度创作的方法，以写实为特征，力图还原或接近生活的本来面目，在文坛上引起了很大的反响。
《所以》是池莉近几年创作的作品，小说仍以武汉为背景，通过女主人公叶紫，叙述了与三位男性的情感纠葛，以及在人世间屡遭挫折而苦苦挣扎的生存状况。
与其早期的作品相比，内容上有了新的变化，主人公面临的不仅是房子、票子、孩子等问题，还有网络等新生事物带来的情感背叛。
作品中相濡以沫的温情成分少了，男女间为了户口问题相互利用，相互抛弃。
作品也不再絮絮叨叨不厌其烦地从人物早上醒来一直写到晚上上床睡觉，而是概括地叙述了在快节奏的都市中，女主人公遭遇的三次婚姻：第一次短暂的被欺骗的婚姻，第二次因“我”的背叛而未结成的婚姻，第三次轰轰烈烈却以遭遇背叛而告终的婚姻，二十年转眼即逝，带给“我”的却是永远的伤害与悲痛。
一、叙事人称的转变池莉早期的作品多以第三人称叙事，而这篇小说采取的是第一人称叙事。
从叙事学的角度看，第一人称叙事与第三人称叙事的实质性的区别就在二者与作品塑造的那个虚构的艺术世界的距离不同。
第一人称叙述者就生活在这个艺术世界中，和这个世界中的其他人物一样，他也是这个世界里的一个人物，一个真切的、活生生的人物，而第三人称叙述者尽管也自称“我”，但却是置身于这个虚构的艺术世界之外的。
尽管他也可以具有一些个人特征，但这些个人特征并不能证明他在艺术世界中真实存在，它全知全能，但偏偏不能进入虚构的艺术世界，成为其中的一分子。
池莉：新写实主义的成功典范
、
主体 意识
相对 整个 ２ Ｏ世 纪的文 学潮 流而 言 ， 国的 当代文 学 ， 中 对 于人本 身 的关注 和对 于这 种关 于高 度审美 化 的思考 ， 都 是非 常 薄弱 的 。我 们 长期 以来 被 词 藻华 丽 空 洞 无 物 的文
利服 务的特 征 。比如要 求 通 过 塑造 “ 型” 宣 传 具 体 的 典 来 政治 路线 ， 要求 明确 体 现作 家 的 政治 倾 向性 ， 求 深 刻 地 要
即改 变 了小说创 作 中 对于 “ 实” 现 的 识及 反 映 方 式 在
此之前， 当代文学中对现实主义的经典性表述 是： 文学创
作 中所要 反映 的现实 ， 细节 真 实 外 ， 要 真实 地 再 现 典 除 还 型环 境 中的典型 性格 。艺术 上 的 “ 真实 ” 不仅 来 自于 生 活
腻 。这 一 切 ， 成 了 池 莉 小 说 独 具 特 色 的艺 术 风采 。 她 的这 些 小 说 也 因此 被 称 为“ 写 实 ” 说 。 构 新 小
［ 关键 词］ 池 莉 ； 写 实 ； 俗 ； 市 民 新 世 小
［ 中图分类号］ Ｉ０ ． ２ ６７
［ 文献标识码］ Ａ
［ 文章编号］ ｌ０ —７ ２ （ ０ ６ ０ －０ ４ －０ ０８ ４ ４ ２ ０ ）３ ０ ６ ３
池莉是 ２ 世纪 ８ 年代后期 崛起于我国文坛 的女作 ｏ Ｏ
家 ， 以贴近 现实 、 注人 生 、 素 细腻 的创作 特 色被称 为 她 关 朴 新写 实主 义 的一员骁 将 她 的 小说 如实 地反 映 了世 俗 市 民的 生活 ， 普通 的 日子 和盘 托 出 ， 美化 也不媚 俗 ， 真 将 不 让 实发 挥最 大 的艺术魅 力 ； 池莉 的 小 说写 得 实 实 在 在 ， 论 无 在题 材 的选择上 ， 是在语 言 的运用 上 ， 让人觉 得贴 切 、 还 都
池莉小说语言特点探析
池莉小说语言特点探析作者：周国良来源：《青年文学家》2015年第30期摘 ;要：池莉是我国著名的汉派作家，也是“新写实流派”的代表人物，更是“汉味小说”的有名作家之一。
池莉笔下的小说弥漫着浓郁的生活气息，她的小说源于生活，取材于生活，更贴近于生活。
池莉小说多表现出当代社会生活的复杂性及多变性，其小说中蕴含着多种话语而具有独特的艺术魅力。
本文首先对池莉语言特点的背景做了简要分析，然后分条列举了小说中的语言特征，对于研究池莉小说的语言特征有着一定的指导和借鉴意义。
关键词：池莉小说;语言特点;探析作者简介：周国良（1980-），男，湖北襄樊人，本科，讲师，研究方向：现当代文学。
[中图分类号]：I206 ;[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-30-0-01一、池莉小说语言特点的背景浅析从《烦恼人生》、《不谈爱情》、《冰与火的缠绵》到《来来往往》、《小姐你早》，无论是中篇还是长篇，池莉的小说总是在向人们诉说着现代都市中平民的生活，尤其是成名作《烦恼人生更是被誉为“新写实”的代表作，受到了文学界的广泛关注。
池莉久居武汉，她擅长记录都市平民的点点滴滴，把握市井之民生活中的“关键链”。
或许是因为对武汉这所城市深刻的感情，又或许是她本身对生活的真挚感受，在小说中她将武汉的人、天气、美食、故事向人们作了生动的描绘，对平民的人物性格、家庭生活、人际关系以及生存环境都以细腻的笔触“记录”了下来。
池莉小说中出现的“汉味”让人们不得不重新审视武汉这座城市，也让人们开始驻足对池莉小说中语言的特点做出深刻的探析。
二、池莉小说语言特点的分析池莉善于用一些民间话语、女性话语等表现人物的性格和故事的发展，在对池莉《烦恼人生》、《小姐你早》、《不谈爱情》、《冷也好热也好活着就好》等一系列作品的研读后，总结出池莉小说语言具有以下几点特征：（一）方言词语的带入由于池莉长期居住在武汉，在池莉的小说中对武汉的方言进行了大量描写。
试论池莉小说中复叠辞格的运用
试论池莉小说中复叠辞格的运用文学是语言的艺术。
语言是文学的基本构成材料。
作为“新写实”文学的重要作家池莉，自1987《烦恼人生》成名以来，其作品创作持续高产，且深受读者喜爱和评论家关注，影视媒体对其作品也格外青睐，根据她的小说改编的电视剧无一例外获得了较高的收视率。
这一现象的形成，除了池莉小说文本内容的独特魅力外，与其小说别具一格的语言也密不可分。
本文重点通过对池莉小说中复叠这一修辞艺术的分析，探讨其小说语言与众不同之处及池莉在这方面的匠心独用。
陈望道先生在《修辞学发凡》中说到:复叠是将同一的字接二连三地用在一起的辞格。
共有两种形式。
一是隔离的，或紧相连接而意义不相等的，名叫复辞；一是紧相连接而意义也相等的，名叫叠字。
池莉小说中较多地运用了复叠的修辞来描情状貌，增强文字艺术感染力。
一、叠字叠字又称叠音，指相同字（音节）的重叠。
叠字是汉语语音修辞的一种重要手段。
刘勰在《文心雕龙?物色》篇中说：“是以诗人感物，联类不穷。
流连万象之际，沉吟视听之区。
写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊。
”故“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”为日出之容，“?d?d”似雨雪之状……并以少总多，情貌无遗矣。
刘勰认为“灼灼”“依依”“杲杲”“?d?d”等这些叠字都是用少数的字来概括各种各样的情状，把它们尽善尽美地表现出来了。
叠字这一修辞手法既可扩展语言的节奏，平添语言柔和婉转、抑扬顿挫的音乐美，又可使人获得更强烈的感受，语意更鲜明突出。
池莉小说中叠字的运用主要有AA式、ABB 式和AABB式三种类型。
1、AA式池莉善于用AA式叠字词描写人物动作和心理，刻画人物性格。
我们不难发现，在池莉小说的人物画廊中，作者通过一个个形象意味浓厚的叠字词，为读者展示了神采各异的人物形象系列，如：半夜被儿子掉到地上的声音惊醒，“颤颤”地唤着儿子“恨恨”地咬了一个“灯”字便哭出声来的印家厚的妻子；自己的表白被师傅婉言拒绝后，“亮亮”的泪水从“深深”的眼窝中奔流出来的“雅丽”；洗完衣服，“轻轻的、悄悄的、慢慢的”上床、不想惊醒老婆的“印家厚”；“常常”神气十足地乱踢挡住了路的菜农的竹筐、大骂“这些乡巴佬”的“吉玲”的父亲等等。
东师2014年期末作业考核《中国当代文学作品选》
期末作业考核《中国当代文学作品选》满分100分一、简答题（每题10分，共 70分）1.《春之声》在艺术上有哪些突破？答：首先，作品大胆突破传统小说的结构方式，借鉴西方“意识流”的表现手法，以主人公的感受、联想、会议来组织材料，形成了一种放射式的心理结构；其次，作品还改变了传统小说从人物外貌、语言、行动来写人物的方法，直接深入到人物的内心，运用直接内心独白和间接内心独白来表现人物对外界事物产生的感觉、联想、回忆、幻觉，甚至梦境等活动，以“主观镜头”折射客观事物，使客观事物以主观感受的形式出现，将客观再现与主观表现统一起来，体现了王蒙既面向客观世界也面向主观世界的创作思想；第三，作品还成功地运用了对比、象征等手法，使作品的含义更深远、更令人思考。
2.陈奂生的形象。
答：陈奂生是作品的主人公。
是一位勤劳善良、质朴节俭、努力追求美好生活的老一代农民。
十一届三中全会之后，随着农村经济政策的改变，使他摘掉了“漏斗户”主的帽子，生活有了明显的提高。
物质生活提高了，他开始渴望精神生活，再不能忍受人们对他的无视，要求在精神上和人们平起平坐，但是，长期的坎坷生活在他的心里留下了深深的伤痕，长期的受人驱使的地位，又使他形成了目光短浅、愚昧软弱、自轻自贱、易于满足、善于自我安慰的心理，使其思想性格中明显带有着阿Q的一些特征。
作品相当详尽地描写了他从最初的感激到惊讶、恼火，再到懊悔，最后用“精神胜利法”自我安慰的心理过程，集中体现了陈奂生的性格弱点。
作为当代中国农民的代表性形象，陈奂生的所作所为反映了刚刚摘掉物质贫困帽子的农民在精神上的贫困。
他在解决了温饱之后，既要满足自己新的物质追求，又开始了精神生活的追求，但历史的因袭毕竟过于沉重，他的思想性格仍呈现出小生产者的特性，说明教育农民，完善他们的心灵仍是当代社会一个十分重要的课题。
3.《〈书海夜航〉二集序》的艺术特色。
答：一、本文作为一篇序文，而又兼具随笔散文的特点，作者在评述所序著作的同时，借机引申发表自己的看法，并从典故中翻出新意，以现代人的眼光阐释对读书问学的应有态度，使文章的立意富于特色；二、本文构思也体现出收放自如的特点；三，善于从古事旧典中加以引申发挥，表达出更新颖更丰富的思想内涵。
浅析池莉小说中的语言艺术特征
浅析池莉小说中的语言艺术特征【摘要】池莉小说以其独特的语言艺术特征而备受读者喜爱。
其作品情感真挚细腻，描写细致生动，人物形象鲜明立体，叙事节奏抑扬顿挫，语言简洁明了。
这些特点共同构成了池莉小说的一种独特魅力。
通过对情感的真实表达和细腻描写，池莉小说吸引着读者的注意力，使他们能够深入地感受到故事中的情感变化和冲突。
生动的描写和鲜明的人物形象让读者可以清晰地看到故事中的场景和人物，增加了阅读的乐趣。
叙事节奏的抑扬顿挫和简洁明了的语言使整个故事更加引人入胜，让读者无法自拔。
池莉小说运用了丰富的语言艺术手法，为作品增添了独特的魅力，使读者沉浸难以忘怀。
【关键词】池莉、小说、语言艺术、特征、情感真挚、描写细致、人物形象、叙事节奏、语言简洁、独特魅力1. 引言1.1 浅析池莉小说中的语言艺术特征池莉是当代知名作家，她的作品以独特的语言艺术特征而著称。
在她的小说中，情感真挚细腻，描写细致生动，人物形象鲜明立体，叙事节奏抑扬顿挫，语言简洁明了。
这些特点使得池莉的作品深受读者喜爱，也为她赢得了无数文学奖项。
池莉擅长运用丰富多彩的语言表达手法，巧妙地塑造情感氛围，展现人物性格，揭示故事内涵。
她的文字简洁明了，却又富含深意，让读者在阅读过程中感受到情感的共鸣和启发。
池莉小说中的语言艺术特征不仅赋予作品独特的感染力和魅力，也使得她成为当代文学界的一颗耀眼明星。
在探索池莉小说中的语言艺术特征时，我们不仅能够领略到她独特的文学魅力，更能够从中感受到作家对生活、情感、人性等方面的深刻洞察和表达。
2. 正文2.1 情感真挚细腻池莉的小说中，情感的表达始终是其独特的艺术特征之一。
她深入人物内心世界，细腻地描绘他们的情感起伏，使读者能够真切感受到人物的情感状态。
在池莉的小说中，情感的真挚与细腻常常触动人心，让人产生共鸣。
在池莉的作品中，情感的真挚反映在人物的言行举止中。
无论是欢喜、愁苦、悲伤还是快乐，她都能用恰到好处的语言表达出来，让人感觉到人物情感的真实性。
语文2023版试题精编(2023一轮复习文学类文本)
语文2023版试题精编（2023一轮复习文学类文本）必备知识方法技能【考情简述】对小说语言艺术的理解和分析是高考文学类文本小说阅读考查中命题的热点，常设题型有以下两类：体会重要语句含意、品味小说语言艺术。
【概念阐述】【必备常识】1.常见现当代作家的语言风格鲁迅:犀利辛辣、凝重洗练、冷峻深刻。
巴金：热烈、明快、朴素的，就情感对语言的影响，可分为前后两个时期。
前期以青春激情的风格著称，感染性极强，以《家》为代表；而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态。
老舍:语言风格风趣幽默、俏皮洒脱、生动活泼、简洁朴茂、雅俗共赏。
其独特性表现在提炼口语，纯净至极，清浅俗白，雅俗共赏;创造“始则发笑，继则感动，终于愤怒”的幽默。
沈从文:语言格调古朴，单纯而又厚实，朴讷而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神采。
诗意、含蓄、唯美的语言形式，又成就了他健康、高雅的美学追求。
赵树理:通俗化，大众化，诙谐幽默。
孙犁:诗化小说。
淡雅聪俊,清新隽永，优美洗练,“质以传真”,具有浓厚的乡土风味。
王安忆:清丽单纯，素淡粗朴，冷峻理智，细腻平实。
铁凝:语言风格是诗意、温情、风趣。
以清丽、简洁、富有音乐性和诗意的语言,用中国传统的创造意境的手法以呈现,营造空灵、淡远、含蓄的艺术境界。
宗璞:其语言如诗般优美，有诗般韵味，明朗而有含蓄，流畅而有余韵，字字锤炼，句句经营。
汪曾祺:清新自然，韵味悠长，散文化的语言风格，语言与人物的身份贴近。
冯骥才:描绘市井风俗的“津味儿”。
贾平凹:简练隽永传神，间或掺以陕南方言，形成文白杂糅，雅俗兼具，以拙见巧，晓畅可读的语言风格。
莫言:奇诡而涌动着勃勃生机，不拘一格。
池莉:她的小说具有浓郁的地方特色，是“汉味小说”的代表。
刘震云:辛辣，荒诞，凝重，不拘一格，朴实多变。
2.作品语言风格举例幽默诙谐《马裤先生》、辛辣讽刺《套中人》、平实自然《边城》、夸张变形《套中人》、典雅庄重《素芭》、含蓄凝练《安东诺夫卡苹果》(诗意化)、简练明快《桥边老人》、生活化(民俗化、口语化《骆驼祥子》)等。
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浅析池莉小说中的语言艺术特征摘要：池莉小说的语言是来源于生活，贴近生活。
她小说中的语言多用于表现复杂多变的当代社会，尤其是都市社会生活，具有非同寻常的艺术表现功能，能自如地抒写大众情怀，再现形形色色的生存本相。
但这种语言艺术在某些形式上不可避免地存在某些缺憾，影响到作家的艺术成就。
关键词：池莉小说；语言；艺术特征
池莉是汉派有名的小说作家，她的小说尤其独特的艺术特征。
池莉及其小说创作确实给我们的文学评论界出了一道不大不小的难题，令那些习惯于给各种文学现象定性者怅然若失。
我们从池莉的小说中来分析她创作的语言艺术特征。
池莉小说叙事中启蒙话语、民间话语、女性话语、现代派话语、时尚话语，正是这一独特的语言艺术特点使池莉小说显得既特色鲜明而又独树旗帜，既具有较强的思想穿透力而又不脱离大众口味，从而在一定程度上造成了多重视角和批评把握的难度。
一、池莉小说的语言特征
1.女性语言。
女性语言，所谓女性语言指的是以西方女性主义理论为参照，从女性的视角，审视人类社会、历史和文化，重塑女性社会形象的叙事话语，尤其是女性作家的创作产生了深刻的影响，就池莉而言，尽管她在很多场合反复强调自己不是一个女性主义者，但从其小说文本来看，则不时流露出明显的女性语言色彩。
例如，1998年发表的《小姐你早》就通过女主人公戚润物与丈夫王
自力之间的一场婚姻危机，将另外两个女性李开玲和艾月的故事珠串起来，并合演了一曲现代女性向负心男人复仇的浪漫故事。
应该说，在这部作品中池莉表现了比较强烈的女性意识，“女人原本是不认识女人的，逐渐逐渐地，她们认识了自己。
因而，从这个意义上来讲，池莉小说中的女性话语同启蒙话语具有某种通约性。
类似的情形在《少妇的沙滩》中的立雪，《不谈爱情》中的吉玲，《来来往往》中的段莉娜和林珠等人物身上都有较为充分的展现，从而使池莉小说中女性话语成为一道独特的风景，具有令广大女性读者感同身受的艺术亲和力。
2.现代语言。
现代语言，池莉小说主要是以对生活现实的呈现，她很少有先锋小说家那样张扬的现代主义气息，但这并不意味着池莉作品没有吸纳现代派文学的合理内核。
例如中篇小说《看麦娘》就明显地表现了这种倾向。
小说是以“我”为叙事焦点来展开一则“虽显犹隐”的故事的。
正是在这一点上，池莉小说叙事话语同现代派文学交融起来，也使她的小说在思想境界上跃上一个新的台阶。
令人惊异的是，池莉小说不仅具有现代派话语，同时更兼具浓厚的反传统、反本质、反理性的语言特点。
它与西方哲学渲染的后现代主义虽有精神渊源但并不完全一致。
3.民间语言。
民间语言，民间语言是古往今来一切文学艺术中最富于创造活力的草根智慧，对于小说作家而言，能否吸纳民间话语往往成为制约作家创作成败的艺术瓶颈。
就此而言，池莉小说中的民间话语可以说运用的很贴切位。
首先，她巧妙地借鉴了民间叙
事方式来演绎自己的故事。
特别是对民间故事传奇性的吸纳，在增强小说趣味性和可读性。
如《小姐你早》在讲述三个女人与一个负心汉的故事时，情节曲折离奇，结尾出人意表；其次，她善于在讲述小说故事时展示民间风俗，使作品具有鲜明的风俗画特色。
“（《烦恼人生》）在这里，作家寥寥几笔就把武汉人吃热干面早点的风俗描绘出来了。
将民间话语融入叙事之中，使池莉小说获得了更为广阔的艺术空间。
4.流行语言。
流行语言，阅读池莉小说，我们常常觉得写的就像身边刚发生的事情一样，新鲜、时尚。
这当然离不开作家对时代的特殊敏感，但从小说文本来看，却也与其中流行语的频频出现密切相关。
（《小姐你早》）这一关于“吃”时尚的描绘，这自然会勾起他们无限的想象。
当然，池莉小说的流行语是很多的，大致包括如下几个方面：（1）选材时尚化。
池莉小说不仅善于融入的日常生活，而且善于将时下如下海经商，包养二奶，贪污腐败，情感失落等描绘的淋漓尽致。
（2）语言时尚化。
读池莉小说，你常会发现一些时髦语汇不经意之间蹦跳出来，“陆武桥说：什么叫两不靠？陆掌珠说：你呀，现在工人都知道什么是两不靠。
就是工人保留厂籍和工龄，但不上班，厂里也不给工人钱，互相不依靠，这就叫两不靠。
”
二、池莉小说的语言功能
池莉小说语言艺术功能方面，主要表现在以下几个方面。
（1）能增强作品的社会历史感。
由于池莉小说较多使用启蒙话语、现代
语言和女性语言、民间语言、流行话语等宏大叙事成分，因而在切入艺术素材和确立作品主题时往往表现出重新把握历史和人生的强烈使命意识。
“像《你是一条河》《预谋杀人》《凝眸》《水与火的缠绵》等小说就充分体现了这种把握历史的使命意识和穿越历史的思想纵深感。
（2）增强了的作品审美意识形态性。
她总是运用不同的语言艺术表达某种思想意念，而正是这种隐秘的东西，使她的小说获得了“不俗”的艺术品格，也使她与那些真正意义上的通俗作家有了质的区别。
（3）能迅速回应当下的社会热点话题。
池莉作为一个受到大众欢迎的作家，她小说中的多元话语生态来源于作家对生活的敏锐反映。
参考文献：
[1]盛连喜. 环境生态学导论[m]. 北京：高等教育出版社，2002 .
[2]鲁枢元. 生态文艺学[m] . 西安：陕西人民教育出版社，2000.
[3]夏中义. 艺术链[m]. 上海文艺出版社，1988.
（作者简介：刘阳，周口师范学院中文系语文教育专业。
）。