19第三编 第二章 两晋文学

从文学史的角度而言，它对诗歌的发展也有积极影响
▪ 一、玄言诗人都深受道家思想的影响，崇尚自然，诗中出现 了不少描写山水的诗句，这对山水诗的形成至关重要。 ▪ 二、玄言诗多不尚词藻，追求诗句的言外之意，追求清新、 自然、淡远的风格。奠定了后世山水诗歌的一种审美基调。 ▪ 三、玄言诗注重说理，这在中国古代诗歌史上是较为罕见的 现象。说理诗写作开拓了古代诗歌的表现领域。
▪ 《游仙诗》中多写隐逸之乐，如第一首： ▪ 京华游侠窟，山林隐遯栖。朱门何足荣，未若托蓬莱。临源 挹清波，陵冈掇丹荑。灵谿可潜盘，安事登云梯。漆园有傲吏， 莱氏有逸妻。进则保龙见，退为触藩羝。高蹈风尘外，长揖谢夷 齐。 ▪ 最能表现锺嵘所说的“辞多慷慨”“坎壈咏怀”的，是其第五首：
▪ 逸翮思拂霄，迅足羡远游。清源无增澜，安得运吞舟。珪璋 虽特达，明月难暗投。潜颖怨清阳，陵苕哀素秋。悲来恻丹心， 零泪缘缨流。
胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张
藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。
▪ 二是借咏史来大力歌颂历史上出身下层或沉沦下僚的著名人 物。 ▪ 吾希段干木，偃息藩魏君。吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。当 世贵不羁，遭难能解纷。功成不受赏，高节卓不群。临组 不肯緤，对珪宁肯分。连玺耀前庭，比之犹浮云。
▪ 《诗品序》说：“陆机为太康之英，安仁（潘岳）、景阳 （张协）为辅。” ▪ 有《辨亡论》《五等论》，析理精密、层次繁复，是西晋议 论文的代表。 ▪ 陆机的赋也颇有特色。《豪士赋》为劝谏齐王司马炯所作， 说明陆机对赋与讽谏的关系持比较传统的观念。《文赋》是 陆机最重要的赋作，也是古代文论的重要文献。
着相当密切的关系。
第四节 东晋文学
一、坎壈咏怀的郭璞《游仙诗》
▪ 郭璞（276年—324年），字景 纯，河东闻喜（今山西）人 。 著名文学家、训诂学家、风水学 者。 ▪ 晋元帝时拜著作佐郎，与王隐共 撰《晋史》。后为大将军王敦记 室参军，以卜筮不吉劝阻王敦谋 反而遇害。乱平后，追赠弘农太 守。明人有辑本《郭弘农集》
延揽人才
▪ 作为当时地位较高的文臣，张华对西晋文坛很有影响，这种 影响并不仅限于创作方面。张华十分注意延揽人才。 ▪ 性好人物，诱进不倦，至于穷贱候门之士有一介之善者， 便咨嗟称咏，为之延誉。 ——《晋书》 ▪ 陆机、陆云兄弟由南入北，张华将他们推荐给洛阳的权贵们， 并赞誉说：“伐吴之役，利获二俊。”
诗赋作品
▪ 张华早年的作品以《鹪鹩赋》为代表。 ▪ 张华的诗歌创作也有特点，讲求技巧和词彩，多用对偶，缺
点是诗意略显单弱，与建安、正始诗歌相比，笔力不足。
“儿女情多，风云气少” ▪ 清风动帷帘，晨月照幽房。佳人处遐远，兰室无容光。
襟怀拥虚景，轻衾覆空床。居欢惜夜促，在戚怨宵长。拊 枕独啸叹，感慨心内伤。
二、玄言诗
▪ 东晋，玄言诗开始盛行。 ▪ 《文心雕龙〃时序》：“自中朝贵玄，江左称盛。因谈余气，
流成文体。是以世极迍邅，而辞意夷泰。诗必柱下之旨归，
赋乃漆园之义疏。” ▪ 《诗品序》：“永嘉时贵黄老，稍尚虚谈。于时篇什，理过 其辞，淡乎寡味。爰及江表，微波尚传。孙绰、许询、桓、 庾诸公诗皆平典似道德论，建安风力尽矣。”
叙写悲情，尤其善于通过清冷色调的景物描写来衬 托生者对于逝者的哀思
▪ 他写作了大量的诔文、哀辞、哀策、祭文、吊文，这是他文学创 作的最大特色。 ▪ 曜灵运天机，四节代迁逝。凄凄朝露凝，烈烈夕风厉。奈何 悼淑俪，仪容永潜翳。念此如昨日，谁知已卒岁。改服从朝政， 哀心寄私制。茵帱张故房，朔望临尔祭。尔祭讵几时，朔望忽复 尽。衾裳一毁撤，千载不复引。亹亹期月周，戚戚弥相愍。悲怀 感物来，泣涕应情陨。驾言陟东阜，望坟思纡轸。徘徊墟墓间， 欲去复不忍。徘徊不忍去，徙倚步踟蹰。落叶委埏侧，枯荄带坟 隅。孤魂独茕茕，安知灵与无。投心遵朝命，挥涕强就车。谁谓 帝宫远，路极悲有余。——《悼亡诗》
▪ 在诗歌方面，陆机创作了组诗《拟古诗》，为模拟《古诗十 九首》之作；还有《赴洛道中作》（二首）、《招隐诗》都 是他的代表作品。 ▪远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，安辔遵平莽。夕 息抱影寐，朝徂衔思往。顿辔倚高岩，侧听悲风响。清露
坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。
二、潘岳的诗赋
▪ 潘岳（247―300），字安仁， 荥阳中牟人。美姿仪，少以才名 闻世。曾任河阳令、著作郎、给 事黄门侍郎等职。晋惠帝时，贾 谧专权，潘岳与陆机、陆云、左 思、石崇、刘琨等很多文人投其 门下，号称“二十四友”。
二、傅玄的乐府诗成就
▪ 傅玄（217年—278年），字休 奕。北地郡泥阳县（今陕西铜川 耀州区东南）人。西晋时期文学 家、思想家。 ▪ 傅玄少时孤苦贫寒，但博学多识， 文采出众，通晓乐律。他的性格 刚强正直，不能容忍别人的短处。 ▪ 文学著述颇丰，诗赋、散文、史 传、政论无不擅长。
乐府诗创作
▪ 一、晋武帝泰始五年，傅玄与荀勖、张华一起为朝廷写作雅 乐歌诗和雅舞歌诗。《乐府诗集》中的西晋郊庙歌辞二十一 首均为傅玄所作，还有一些作品保存在燕射歌辞、舞曲歌辞 中。 ▪ 句式整齐、词句典雅、立意正大，体现了庙堂文学的特点
如龙骧。精诚驰万里，既至两相忘。行人悦令颜，情息此树 傍。诱以逢卿喻，遂下黄金装。烈烈贞女忿，言辞厉秋霜。 长驱及居室，奉金升北堂。母立呼妇来，欢情乐未央。秋胡 见此妇，惕然怀探汤。负心岂不惭，永誓非所望。清浊必异 源，凫凤不并翔。引身赴长流，果哉洁妇肠。彼夫既不淑， 此妇亦太刚。
▪ 三、另一值得注意的特点是女性题材作品的丰富。傅玄创作了大 量女性题材的乐府诗，这在当时是不多见的。 ▪苦相身为女，卑陋难再陈。男儿当门户，堕地自生神。雄心 志四海，万里望风尘。女育无欣爱，不为家所珍。长大逃深室， 藏头羞见人。垂泪适他乡，忽如雨绝云。低头和颜色，素齿结 朱唇。跪拜无复数，婢妾如严宾。情合同云汉，葵藿仰阳春。 心乖甚水火，百恶集其身。玉颜随年变，丈夫多好新。昔为形 与影，今为胡与秦。胡秦时相见，一绝逾参辰。
三、山水题材的初创
▪ “宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。” 。
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—— 《文心雕龙〃明诗》 ▪ 悟彼蟋蟀唱，信此劳者歌。有来岂不疾，良遊常蹉跎。逍遥 越城肆，願言屡经过。廻阡被陵阙，高台眺飞霞。惠风荡繁 囿，白云屯曾阿。景昃鸣禽集，水木湛清华。褰裳顺兰沚，
徙倚引芳柯。美人愆岁月，迟暮独如何。无为牵所思，南荣
▪ 后人将他与陆机并成为“潘陆”，
并看作是西晋文学的代表。
《闲居赋》是其赋体的代表作
▪ 于是凛秋暑退，熙春寒往。微雨新晴，六合清朗。……席
长筵，列孙子。柳垂阴，车结轨。陆擿紫房，水挂赪鲤。或 宴于林，或禊于汜。昆弟班白，儿童稚齿。称万寿以献觞， 咸一惧而一喜。寿觞举，慈颜和，浮杯乐饮，丝竹骈罗。顿 足起舞，抗音高歌。人生安乐，孰知其佗？
多所怀，沉忧结心曲。——《杂诗》
第三节 左思与寒士文学
▪ 左思（约250～305），字太冲， 齐国临淄（今山东淄博）人。貌 丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽， 曾用一年时间写成《齐都赋》 （佚） ▪ 晋武帝时，因妹左棻被选入宫， 举家迁居洛阳，任秘书郎。晋惠 帝时，依附权贵贾谧，为文人集 团“二十四友”的重要成员。
▪ 二、故事乐府诗的创作。傅玄多取材于著名的、广为流传的故事 而非现实生活。代表作有《惟汉行》《艳歌行》《秋胡行》和 《秦女休行》。
▪ 秋胡纳令室，三日官他乡。皎皎洁妇姿，泠泠守空房。燕婉
不终夕，别如参与商。忧来犹四海，易感难可防。人言生日 短，愁者苦夜长。百草扬春华，攘腕采柔桑。素手寻繁枝，
落叶不盈筐。罗衣翳玉体，回目流采章。君子倦仕归，车马
一、风力超迈的《咏史诗》
▪ 《三都赋》是左思的代表作，也是古代都邑类大赋的顶峰之 作。 ▪ 史书记载说，他为了写作《三都赋》，“门庭藩溷，皆著纸 笔”，积少成多，历经十年才写成。 ▪ 此赋写完，洛阳人争相传抄，一时间形成“洛阳纸贵”的局 面，左思也因此文名大噪。
《咏史诗》是他最重要的诗作
▪ 一是直接抨击门第观点和社会对下层人才的打压。 ▪ 郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世
戒其多。——谢混《游西池》
思考题：
▪ 1．举例分析陆机、潘岳作品的不同特色。 ▪ 2．简论西晋时期文学创作的共性和个性。
▪ 3．简要分析玄言诗与山水诗的关系。
沙简金，往往见宝。”锺嵘说：“陆才如海，潘才如江。”
四、巧构形似之言的张协
▪ 张协的诗歌很有特点，《诗品》说他的诗“巧构形似之言”， 也就是善于描摹事物的外形。 ▪ 秋夜凉风起，清气荡暄浊。蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。
君子从远役，佳人守茕独。离居几何时，钻燧忽改木。房 栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙，蜘蛛网四屋。感物
第二章
副标题
两晋文学
第一节 张华、傅玄与晋初之风
一、作为一代文坛领袖的张华
▪ 张华，字茂先，范阳方城 （今河北固安）人。 ▪ 张华在曹魏时历任太常博士、 河南尹丞、佐著作郎、中书 郎等职，西晋建立后，拜黄 门侍郎，封关内侯。他学识 渊博、工于书法、记忆力极 强，在当时以博物多知著名， 著有《博物志》。
第二节
陆机、潘岳、张协 与太康文学
一、太康之英陆机
▪ 陆机，字士衡，吴郡华亭人。祖 陆逊、父陆抗均是吴国的重臣。 吴亡后作为战俘被带到洛阳，太 康二年获释，太康十年（289） 与弟陆云入洛，为张华所赏识。 历任著作郎、中书郎等职，后任 平原内史，世称“陆平原”。太
安二年（303），八王之乱中，
因战败被成都王司马颖所杀，陆 云同时遇害。
三、潘陆异同
▪ 潘岳、陆机同为太康文学的代表，但文学创作又各有优劣。 ▪ 陆机的长处在于才华过人、遣词无碍，对各种对象都能描写 得淋漓尽致。时人批评陆机作品繁复而难免芜累。 ▪ 潘岳的作品累句很少，情辞较为相称，但表现对象的范围没 有陆机广。
▪ 《诗品》引谢混云：“潘诗烂若舒锦，无处不佳；陆文如披
二、寒士文学传统
▪ 寒士就是对古代下层士人的一种通称。 ▪ 在寒士文学作品中作者站在下层士人的立场，往往明确肯定自己 的寒士身份，同时体现出士人的视角，表现士人阶层，或者下层 知识分子的独立人格，对社会现实和历史的认识和思考。 ▪ 作品的中心形象是出身下层的士人，可以是作者自己或他人、古 人。
▪ 作品出发点往往是寒士怀才不遇，寒士文学与“士不遇”主题有