第十讲 秦代书法
秦代书法漫谈
收稿日期 : 2007- 09- 01 作者简介 : 方 原 ( 1983- ) , 男 , 陕西西安人 , 西北大学文博学院硕士研究生 , 研究方向为秦汉史。
33
西安财经学院学报
载的秦代刻石, 四字一句、 三句一韵 , 三四十二 , 是为 六的倍数。( 其中碣石刻石一百零八字 , 为六的十八 倍; 会稽刻石二百八十八字, 为六的四十八倍 ; 泰山、 芝罘、 东观、 峰山刻石皆一百四十四字, 为六的二十 四倍 ) 。不仅刻石如此 , 虎符亦 然。阳陵虎符 铭文 甲兵之符、 右在皇帝、 左在阳陵 三句十二字, 亦与 六相关。这些都是秦用水德, 色上黑 、数用六 在 艺术作品中的具体体现。 受法 家 思 想的 影 响, 秦 代 艺 术 具 有 唯 大 尚 多 的气质。关于阿 房宫和秦始皇 陵, 史书 上有 这样的记载, ( 阿房宫) 东西五百步 , 南北五十丈, 上 可以坐万人, 下可以建五丈旗。周弛为阁道, 自殿下 直抵南山。表南山之颠以为阙。为复道, 自阿房渡 渭, 属之咸阳, 以象天极阁道绝汉抵营室也 关中 计宫三百 , 关外四百余。 始 皇初即位, 穿治郦山。 及并天下 , 天下徒送诣七十余万人, 穿三泉, 下铜而 致椁 , 宫观百官奇器珍怪徒臧满之。 以水银为 百川江河大海, 机相灌输。上具天文, 下具地理。以 人鱼膏为烛, 度不灭者久之 树草本以象山。[ 3] 两座建筑其多其大, 空前绝后。据考古工作者的发 掘研究, 如此记载并非虚拟。1974 年至 1975 年发 掘的咸阳秦都 1 号宫殿遗址, 东西长 60 米, 南北宽 45 米, 殿 基 高出 地 面 6 米 , 下深 5 米, 主 殿 面 积 160. 8平方米; 1979 年发掘的 3 号宫殿遗址 , 殿基东 西约 117 米 , 南北宽 60 余米, 总面积达 7020 平方 米。专家推断 , 这还仅仅是咸 阳宫殿建筑的 一部 分 。始皇陵寝殿建筑的面积现已探明为 3524 平方 米, 其中出土的半圆形夔纹瓦当高 48 厘米 , 直径 61 [ 4] ( 22、 124 厘米, 是迄今所见的最大瓦当之一。 尤其引 人瞩目的是秦陵兵马俑坑 , 已发掘的 1、 2、 3 号坑出 土陶俑数 量 超 过 8000 个, 身 高 均在 一 米 七 八 以 上 , 为 大 与 多 作了最精辟的注脚。皇 皇巨制 的刻石书法作品上也多这种唯大尚多思想的体现。 秦代思想实质上的多元性在艺术上的表现是求 同存异。最具代表性的例子, 是小篆与其它书体的 并存。
秦代书法
秦代书法一、书法概况（一）书法事件：1、书同文字；2、秦书八体；3、隶变。
（二）书法资料：1、六山石刻；2、权量诏版；3、简牍帛书。
（三）书家：李斯、赵高、胡勿敬、程邈、喜（曹姓？）二、书同文字公元前221年秦始皇统一中国，建立了秦朝，结束了诸侯割据争雄的局面。
随着国家的统一，文字也进行了统一。
“丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。
”于是开始了统一文字的工作。
实际上，秦国统一文字的工作在战国时期己逐步开始。
秦先后灭六国，在所灭的国家推行秦国文字。
秦统一国家后，以秦系文字为基础，进行规范。
秦始皇命丞相李斯作《仓颉篇》，中书府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，凡“六国文字”中不与秦文相合的一律废除。
由李斯等审定的标准字体称为小篆。
李斯等所作“三篇”没有实物遗存，我们只能从秦刻石中窥见到小篆的身影。
有关“书同文字”的文献记载如许慎《说文解字·叙》：秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。
斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡勿敬作《博学篇》。
皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。
此概括书同文字概况，并未言及谁作小篆。
而《说文解字·叙》在述说“新莽六书”时说：“三曰篆书，即篆，秦始皇帝使下杜人程邈所作也。
”而段玉裁《说文解字注》、桂馥《说文义证》等都认为是错简，“秦始皇帝使下杜人程邈所作也”一句应移到隶书条下。
然并无证据。
卫恒《四体书势》云：秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃损益之，奏罢不合秦文者。
斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡勿敬作《博学篇》。
皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。
或曰下杜人程邈为衙吏，得罪始皇，幽系云阳，十年，从狱中改大篆，少者增益，多者损减，方者使圆，圆者使方。
奏之始皇，始皇善之，出为御史，使定书。
或曰邈所定乃隶字也。
此采三说：李斯造小篆、程邈造小篆、程邈造隶书。
没有定论。
而张怀瓘《书断》中则言：小篆者，秦始皇丞相李斯所作也。
先秦与秦代书法ppt课件
.
主要作品介绍：
1)泰山刻石（战国秦汉时期的刻石） 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元
前208年)，可称得上是我国书法史上第 一个有记载的书法家。 《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。
甲骨文中已大体具备。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得
上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法
的三个基本要素：用笔，结字，章法。
.
１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断 代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人， 四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法， 九字形，十书体，十项条件作为断代标准， 从而把甲骨文的风格演变划分为五期。
.
周朝 钟鼎文 毛公鼎 （局部） 现藏于台北 故宫博物院
.
.
.
4)西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器。 其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，
因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其 “浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金 味”，因此在碑学体系中，占有重要的 位置。
现代著名书法家胡小石评说：“篆体 至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛 公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯 《散氏盘》而已。
.
秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、 瓦当、货币等文字，风格各异。
秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一 样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无 穷智慧的结晶。
战国秦汉时期的简牍
根据江陵凤凰山秦墓出土的秦昭王时期的刻 有“冷贤”两字的玉印、战国中期的《楚帛 书》。
.
1)殷 甲骨文
主 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 发
1分析先秦时期中国书法
1分析先秦时期中国书法的三种主要文字类型（命名的原因，书体范畴，主要代表作及风格特点）先秦时期三种主要文字类型是甲骨文、金文和小篆。
甲骨文甲骨文因文字镌刻于龟甲与兽骨上而得名。
甲骨文是目前所知中国最早的系统文字，也是比较成熟的文字。
所谓"甲骨文书法"，大抵有两层意思。
一是指以商周甲骨文字体结构、书法特征为宗，加以工整地摹写而成的书法作品。
另一层意思是指借鉴甲骨文特征加以自行创作的现代书法作品。
就甲骨文书契形式作粗略的一瞥，会发现早期字体较大，像罗振玉编《殷虚书契菁华》所收录的许多武丁时期的卜辞，非常大气、醒目;而到商末帝乙、帝辛时代，字变得细小委琐;至于西周甲骨文则更是细若粟发。
金文金文是指铸造在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。
金文是中国古汉字一种书体的名称。
商、西周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称。
金文可略分为四种，即商朝金文(前1300年左右~前1046年左右)、西周金文(前1046年左右至前771年)、东周金文(前770年~前222年)和秦汉金文(前221年~前219年)。
据统计，金文约有三千零五字，其中可知有一千八百零四字，较甲骨文略多。
金文上承甲骨文，下启秦代小篆，流传书迹多刻于钟鼎之上，所以大体较甲骨文更能保存书写原迹，具有古朴之风格。
商代的金文书法是在甲骨文的基础上产生的。
它的字数不多，字体瘦长，笔道遒劲雄美，行气疏密有致，结构严谨，情势凝重，各有风韵。
有人曾归纳为两种风格，一种是笔势雄健，形体丰腴，笔划起止多露锋芒，间有肥笔，另一种则是运笔有力，形体瘦筋，笔划多挺直，不露或少露锋芒。
周灭商以后，商王朝铸造青铜器的工匠相继归周。
周人继承了商人的金文书法，使之发展成具有独特风格的金文书法艺术。
西周早期的金文从书体和书法风格来看，总的情势是清秀优美，笔道首尾出锋，有明显的波磔，结构严谨，行款章法自如。
其前期的作品风格质朴平实，多挺拔的悬针笔法，仍带有甲骨文的影响。
人教版历史必修三：第10课《充满魅力的书画和戏曲艺术》ppt课件
4.明代徐渭有一首题画诗：“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚
风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”可见该配诗画作是 ( A.山水画,重视写实 C.文人画,重视写意 B.风俗画,刻画习俗 D.人物画,形神俱备 )
【解析】选C。徐渭是文人画的代表,在他的绘画中用笔似草书 之飞动,淋漓恣纵,诗画与书法在图中得到恰如其分的结合,强
2.中国古代绘画的基本特点是什么?有哪些风格?
提示：(1)特点：中国画注重写意传神,追求‚得意忘形‛。 (2)风格：有人物画、山水画和花鸟画等不同风格。 3.京剧有什么特色? 提示：京剧形成之初即吸纳了众多的地方剧种的优点 ,民间地 方色彩较弱;在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱 等各个方面,通过无数艺人的长期舞台实践,构成了一套互相制
提示：中国的原始文字是‚图画文字‛,甲骨文是目前所知的
最早的成熟文字。 2.行书笔画简约,勾连不断,线条流畅纵情,具有极高的审美价 值。欧阳询是著名代表人物。( × ) 提示：草书笔画简约,勾连不断,线条流畅纵情,具有极高的审 美价值。欧阳询是楷书的著名代表。
3.中国画又称国画,注重写意传神,追求“得意忘形”。( √ ) 提示：中国画讲求神似、意境和气韵,注重个人主观性情的抒
三、京剧的出现
1.戏曲的演变历程： 原始的歌舞 发展而来。 (1)起源：从___________ (2)春秋战国：出现以乐舞戏谑为业的优伶。 元杂剧 把戏曲推向了成熟。 (3)元朝：_______ (4)明朝。 ①戏曲演出成为城乡人民重要的文化生活内容。 昆曲 流传甚广。 ②_____
2.京剧：
3.发展历程： 时期 远古 时代 战国 从萌芽走向 成熟 _____ 特 点 代 表
彩陶画《鹳鱼石斧图》
秦朝时期李斯书法艺术赏析
“小篆鼻祖”——秦代李斯四幅石刻书法作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
秦朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记中国秦汉时代,汉字的变迁最为剧烈,大篆经过省改而创造了小篆；隶书发展成熟；草书发展成章草；行书和楷书也在萌芽，书法家也随之大量产生。
文字的变化和书法的成就，给以后书法产生了极为深远的影响。
秦汉书法留存今天的墨迹有帛书、简牍书，还有壁画、陶瓶上的题字；其他实物资料有金属器铭文、石刻、砖瓦、漆器等遗文，这些都是研究秦汉书法的重要资料。
秦代书法墨迹有帛书和简书。
湖北云梦睡虎地出土的秦简，文字大都属于隶书。
但有的字仍保留篆书的结构，是篆隶递变中的古隶。
字形有长方、正方、扁方等变化,笔画浑厚朴茂,结构方圆相辅，书法工整端秀。
湖南长沙马王堆汉墓出土的帛书,文字有的是属于篆书,书写年代有的为秦代。
这些墨迹大多比较工整，可资研究早期隶书的结构和用笔的特点。
根据记载，秦代书法家有李斯、赵高、胡毋敬、程邈等李斯曾作《仓颉篇》,他取史籀大篆,创造小篆,对后代篆书影响很大。
他的书法骨气丰韵，方圆妙绝。
相传秦始皇巡游各地的刻石均由李斯书写。
相传赵高曾作《爰历篇》、胡毋敬曾作《博学篇》，都对创造小篆作出一定的贡献。
程邈曾对隶书的规范做过工作。
下面我们一起分享李斯书法作品。
李斯（？- 公元前208年）：字通古，楚上蔡（今河南上蔡）人。
从荀卿学帝王术，后入仕于秦。
秦始皇兼并六国，以李斯为丞相。
李斯善写大篆，后省改大篆创小篆书体，笔法也极精妙。
唐人张怀瓘在《书断》一书中称赞：斯小篆入神，大篆入妙，画如铁石，字若飞动，作楷隶之祖，为不易之法。
秦代诸名山碑玺铜人上的书法大都出自李斯之手。
书法史专题课程之秦代书法
• “符”是中国古代常用的一种信物，一般分为两半，两半相合，就能作为办理 某类事务的定约、践约凭证。现代汉语中的“符合”一词即来源于此。 • 我国古代兵符多制成虎形。虎符作为中国历史上调兵遣将的凭证起源很早，著 名的信陵君“窃符救赵”的故事，说明至少在战国时期虎符已经行用。战国时 期，各国君主为把持军权都实行了类似的制度。 • 那么，虎符究竟什么样？
书法史专题课程之秦代书法
爱丽丝艺术教育
符嘉鑫
秦 代
书 法
秦代书法
• 《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻 符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书。”基本 概括了此时字体的面貌。隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书 法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也突 破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础。秦代除以 上书法杰作外，尚有诏版、权量、瓦当、货币等文字，风格各异。 秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，与雄伟的万里 长城和壮观的兵马俑一样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族 无穷智慧的结晶。
•
• 发展：周朝自平王于公元前77O年东迁洛邑（今河南洛阳）后，五百余年， 经历了诸侯兼并的春秋时期和七国争霸的战国时期；在语言文字方面，出现了 “言语异声”、“文字异形”的现象。据史料记载，当时“宝”的写法，就有 194种形态。“眉”字的写法有104种，“寿”字的写法，也有百种以上。有的 字体柔婉流动、疏密夸张，有的体势纵长，有的结构狂怪。 这虽对书法艺术 的发展，提供了丰富的内容，但对思想交流带来了不便。 • 公元前221年，秦始皇统一天下，为了有利于统治，在文字上进行了改革， 实行“书同文字”的政策，“罢其不与秦文合者”。秦文是沿袭西周的文化传 统，在“金文”、“籀文”（大篆）的基础上发展起来的一种书体，故秦文又 称“秦篆”，后人又用“小篆”称之，以与“大篆”区别。《峄山刻石》，是 秦始皇二十八年（前219）东巡峰山（山东峄县境）时刻立的第一块石刻。 《泰山刻石》，是在此年秦始皇东巡泰山时刻立。《琅琊刻石》（山东胶南）、 《芝罘刻石》，是秦始皇二十九年（前218）于芝罘”的虎 符——阳陵虎符。
中国书法简史先秦和秦代书法
中国书法简史先秦和秦代书法一、先秦先秦包括商、西周和春秋战国，约自公元前16世纪至公元前221年。
1、商和西周甲骨文现有发现最早的成系统的文字资料是商朝的甲骨文。
甲骨文主要是盘庚迁都于殷之后的文字遗迹，长期被掩埋在地下，清晚期时有发现，直到光绪二十五年(1899年)，王懿荣首次从文字学角度对它进行收集、研究以后，甲骨文才真正获得重光。
甲骨文大多是刻契的。
甲骨文字的成字方式，除了有少部分甲骨文是墨迹外，大约有两种，一是直接刻写，一是先书后刻。
刻契的方法主要是单刀，少量郑重的记事刻辞用双刀。
龟甲兽骨的质地都比较坚硬，表面是不规则的形体，文字排列，多数自上而下;两行之间，多数从右到左。
这样的书写习惯，一直影响到现在的书法创作。
甲骨文大多是刻契的。
甲骨文字的成字方式，除了有少部分甲骨文是墨迹外，大约有两种，一是直接刻写，一是先书后刻。
刻契的方法主要是单刀，少量郑重的记事刻辞用双刀。
龟甲兽骨的质地都比较坚硬，表面是不规则的形体，文字排列，多数自上而下;两行之间，多数从右到左。
这样的书写习惯，一直影响到现在的书法创作。
甲骨文的风格存在显著的变化，形成了时代特色。
董作宾先生(彦堂)在《甲骨文断代研究例》中提出了甲骨文的五个分期学说，其中书体是一项判断标准。
我们认为，甲骨的书刻者是书风的创造者。
其中，突出的如第一期由韦、亘、永诸贞人贞卜的甲骨文，气格阔大，雄壮卓伟;第二期由旅、大、行诸贞人贞卜的甲骨文，规矩森然，法度谨严;第五期由黄、泳诸贞人贞卜的甲骨文，工稳典雅，布局精到。
要达到这种高超的水准，他们是经过了严格的训练的，出土甲骨中的习字骨就是他们学习的证明。
这还可以说明甲骨文书刻者已有自觉主动的审美追求。
值得注意的是，在少量甲骨朱墨书中还可以看到，书写者已经注意发挥毛笔的性能了，董作宾说:“用朱或墨写了未刻的文字，笔顺收迄，笔锋收放，十分清楚，因之可以断定，殷代写字确是用精良的毛笔。
”虽然这只是雪泥鸿爪，其发挥也还有限，但毕竟是一个可贵的开始。
秦代书法(5)
• 6.1 概说 • 6.1.1 历史背景 • 6.1.2书法发展概况 除小篆和古隶外,草书和行书在民间萌芽.
6.2 小篆
• 6.2.1 秦篆刻石 主要有: 峄山刻石,泰山刻石, 琅琊台刻石, 会稽刻石,芝罘fú刻石,碣石颂,秦石权铭等. • 6.2.2 秦篆金书 始皇诏椭量,两诏椭量,始皇诏版,两诏权.
6.5 秦代的主要书法家
• 喜（前262——前217）：曾参加秦统一的 战争，后任小吏、安陆令史、鄢令史。湖 北云梦秦简有他抄录的编年纪。 • 程邈：始为县狱吏，后沦为囚徒。后被秦 始皇重用。 • 李斯，赵高，胡母敬等。
Hale Waihona Puke 6.3 秦代隶书的发展• 6.3.1 略说 程邈整理隶书 • 6.3.2 秦隶的书风特色 代表: 云梦秦简.编年纪后半部分,两诏权 铭.
6.4 草书\行书的萌芽
• 6.4.1 略说 • 6.4.2 秦砖瓦陶书 代表: 苏解陶器盖(草书),珍字砖,泛字砖(行 书) • 秦书八体：小篆，大篆，刻符，虫书，摹 印（缪篆），署书，殳书，隶书。
秦朝文字介绍 秦朝书法——秦小篆的产生与发展
秦朝文字介绍秦朝书法——秦小篆的产生与发展>小篆又称秦篆，是秦统一后经过丞相李斯整理的一种通行书体。
秦统一前由于长期地域割据，“言语异声，文字异形”，书写形式很不一致，一字多形现象十分严重。
如“羊”就有二十多种写法，给发展经济和文化交流带来极大不便。
故在统一货币、车轨和度量衡制度的同时，又着力推行“书同行”政策。
《说文解字·叙》记“丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。
斯作《苍天颉篇》，车府令赵高作《爱历篇》，太史令胡毋作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。
”可见小篆系由籀文大篆沿革演变而成。
李斯在籀文的基础上删繁就简，废除异体，而创秦篆，统一了全国的文字。
这种书体更趋简化，线条圆匀，字呈竖势。
是我国汉字的一大进步，也是汉字发展史上一次重要的里程碑。
为后来楷、隶、行、草诸书的变革开辟了广阔的道路。
小篆有的是铸造在铁器上，有的刻在石碣、石碑上，从目前所见的实料看，秦篆一般铸造刻在铁器及度量衡器、符印、货币、诏板上。
字有大有小，章法自然，结字端庄，分行布白工整，为小篆的精华和代表。
秦朝书法——秦小篆秦始皇统一天下之后，实行了一连串的改革；其中，统一文字就是一项十分重要的政策。
此种书体上承东周时秦国器铭与刻石文字，会融各地书风而成，为中国第一次统一之字体，居书史转变之关键。
秦代刻石保存小篆书迹稍多，但仍算少，以秦始皇所立诸石最为重要，琅邪台、泰山原石及拓本残存，石权始皇廿六年诏则最能见其真相。
小篆也叫“秦篆”。
是秦朝李斯受命统一文字，这种文字就是小篆。
通行于秦代。
形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成。
东汉许慎《说文解字·叙》称：“秦始皇帝初兼天下，……罢其不与秦文合者。
（李）斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作（爱历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。
”今存（琅琊台刻石）、《泰山刻石》残石（如图），即小篆代表作。
秦权上刻制的小篆，据说是李斯书写的小篆是在秦始皇统一中国後，推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制的统一文字汉字书写形式。
秦朝的《行书律》
秦朝的《行书律》《行书律》是中国历史上最早的书法规范性文献之一，它出现在两千多年前的秦朝。
这一时期，秦国统一了六国，建立了中国历史上第一个中央集权制度的帝国。
《行书律》在这个时期诞生，对后来的书法发展产生了深远的影响。
书法在秦朝在秦朝之前，中国的书法已经有了相当长的发展历程。
先秦时期，中国的文字还处于发展初期阶段，书法主要以大篆、小篆为主。
而到了秦朝，随着秦国统一六国，书法的发展出现了一定程度的变化。
秦朝统一六国后，秦始皇下令焚书坑儒，对于旧有文化进行了一定程度的破坏。
但是同时，秦始皇也进行了统一文字的工作，最后形成了小篆的标准形式。
这个标准小篆对于后来的书法发展起到了积极的作用。
《行书律》的诞生《行书律》是秦朝时期的书法法规之一，由当时的官府制定。
该文献详细规定了行书的笔画结构、字形要求、字间距离等方面的规范。
其中的规定在当时是相当严格且具体的，对于行书的书写提供了详细的指导。
在《行书律》中，有关行书书法的规定包括书写笔画的顿挫要求、横平竖直的平衡、字形的工整、字距的平均等等。
这些规定对于规范化书写提供了重要的参考。
值得注意的是，《行书律》并未规定特定的字体形式，而是着重强调书写的规范和准确性。
这使得行书的书写有一定的灵活性，同时也表现了秦朝时期行书书法的特点。
《行书律》的影响《行书律》在秦朝时期对于书法的发展产生了深远的影响。
它通过形成行政规范，推动了书法的规范化发展，为后来的书法发展奠定了基础。
秦朝的书法规范成为后来书法发展的重要依据之一。
在以后的汉唐时期，行书逐渐成为主流字体之一，书法家们在行书的基础上进行了创新和发展。
《行书律》的规定对于书法的规范、严谨和准确性产生了重要影响，这一影响一直延续至今。
即使是现代书法家，在学习和研究书法的过程中，仍会参考秦朝《行书律》的规定和原则，以提高书法技巧和水平。
总结《行书律》是秦朝时期的书法规范性文献，对于书法的发展产生了重要的影响。
它通过规定书写的结构、字形、间距等方面的规范，推动了书法的规范化发展，并为后来的书法发展奠定了基础。
中国书法史先秦秦代卷读书笔记
我国书法历史可以追溯到先秦时期，随着社会的发展和文化的推动，书法在我国文化中扮演着非常重要的角色。
先秦秦代对书法的发展有着深远的影响，通过阅读相关资料和书籍，我们可以更深入地了解我国书法史的发展和演变。
一、先秦时期的书法发展在先秦时期，我国的书法形成了初步的雏形，其风格主要受到当时社会文化因素的影响。
在这一时期，古老的甲骨文出现，这标志着我国书法的起源。
而战国时期，隶书的出现标志着我国书法迈出了重要的一步，成为了后来书法发展的基础。
隶书的出现也为我国古代书法的规范化打下了基础。
二、秦代对书法的影响秦始皇统一了六国后，对书法有着独特的影响。
由于秦始皇的焚书坑儒政策，我国古代许多珍贵的书籍和文献被毁，这对我国古代书法的发展产生了一定的影响。
在这种政策下，书法艺术的传承和发展受到了一定的阻碍，但也同时促进了书法的发展与壮大。
因为体现了书法的重要性，学书法的人增多，书法发展也更加快速。
三、先秦秦代书法的特点在先秦秦代，书法的发展呈现出了一些特点。
书法风格逐渐趋于规范化，形成了一定的规范和体系。
书法艺术开始逐渐与文学结合，成为了一种文学表现手段，增加了书法的表现力和艺术性。
书法艺术开始呈现出多样化的特点，不再限于特定的形式和风格。
四、先秦秦代书法家在先秦秦代，出现了许多著名的书法家，他们对我国古代书法的发展有着重要的贡献。
其中，最有代表性的莫过于颜真卿。
颜真卿诞辰于书香门第，从小受到良好的书法教育，因此具有非常高的书法造诣。
他的草书尤其有着非常高的艺术价值，被誉为“颜筋骨，裴志神”的草书十三家之一。
五、对后世的影响先秦秦代的书法对后世的影响是非常深远的。
这段时期的书法发展奠定了我国古代书法发展的基础，同时也影响了后世书法艺术的风格和特点。
先秦秦代书法家的作品多次被后人传颂，并对后人有着深远的影响。
先秦秦代书法成为了我国书法历史中非常重要的一个时期。
先秦秦代对我国书法历史发展有着深远的影响。
在这一时期，书法逐渐形成了初步的风格和特点，成为了我国文化中不可或缺的一部分。
秦代书法
秦代书法秦代墨迹，今可见者有《青川木牍》、《侯马盟书》、《云梦睡虎地秦简》等。
竹木简牍和帛书，告别了钟鼎器物的依托，使书法以墨迹的形式系统地出现了；而且，这些墨迹书体，已经由长而扁，由圆而方，开始了隶变之先声，在同时期的器物如《楚王鼎》上，亦有此消息。
秦始皇统一六国，实施"书同文"，制定规范统一的书体，即"小篆"。
秦始皇二十六年（公元前221年）的《秦诏版》、《秦铜量铭》，为统一度量衡的诏书，其书法通篇气息规整，而单字欹正多姿、大小随意，笔画之间则多呈平行态势。
《峄山刻石》为秦始皇登临峄山时命李斯记颂其德所立，唐时已毁，现存者为宋人转刻（称《长安本》），该篆书圆转遒正，与《碣石颂》、《会稽刻石》、《泰山刻石》一样，为标准秦篆，是后世小篆之祖。
战国末期至秦，隶书虽已露端倪，在民间也已使用，但隶书独立地占据统治地位，却在两汉，尤其在东汉。
马王堆帛书（如《老子甲本》和《老子乙本》）、银雀山汉简以及居延汉简等大批墨迹书法，不但展露了由尚带篆意的浑朴的古隶如何演化到劲秀洒脱的标准汉隶的这一过程，也让我们真切地领略到了汉人隶书的风采。
除了这些珍贵的墨迹实物之外，汉隶中最具价值的，莫过于碑刻。
泰山刻石《泰山刻石》在山东泰安岱庙。
现仅存九字。
《泰山刻石》其书法是秦统一后标准小篆书体,作者秦相李斯（？—公元前208年），可称得上是我国书法史上第一个有记载的书法家。
其结构特点，直接继承了《石鼓文》的特征，比《石鼓文》更加简化和方整，并呈长方形，线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。
唐张怀瑾称颂李斯的小篆是：“画如铁石，字若飞动”，“骨气丰匀，方圆妙绝”。
释文：臣斯臣去疾御史大臣昧死言臣请具刻诏书金石刻因明白秦泰山刻石立于始皇二十八年(公元前219年)，是泰山最早的刻石。
此刻石原分为两部分：前半部系公元前219年秦始皇东巡泰山时所刻，共144字；后半部为秦二世胡亥即位第一年(公元前209年)刻制，共78字。
中国书法史上的煊赫名作（秦汉篇）
中国书法史上的煊赫名作（秦汉篇）一、秦代书法1、秦小篆与李斯公元前221年，秦始皇统一中国，建立了历史上第一个中央集权的封建王朝。
由于战国时期战争频仍，各诸侯国文字差异严重，为了巩固其统治，实行了“车同轨，书同文”两大强制性政策。
《说文解字·叙》中说：“七国言语异声，文字异形，秦初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者，斯作《仓颉篇》，中车令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇改行，所谓小篆者也。
”卫恒《四体书势》中有“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃损益之，奏罢不合秦文者。
斯作《仓颉篇》中车令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇改行，所谓小篆者也。
”在此，卫恒将许慎的“奏同之”改为“损益之”，于是李斯便成了小篆的作者。
后世之人多从此说，至唐张怀瓘《书断》中讲:“小篆者，秦始皇丞相李斯所作也。
”李斯遂成小篆的创定者。
小篆又名“玉箸篆”，秦刻石为其代表作品。
见于《史记·秦始皇本记》的刻石有：《峄山刻石》，《泰山刻石》，《琅邪刻石》，《之罘刻石》，《东观刻石》，《碣石刻石》。
现石皆毁损，今所存者有徐铉摹本《峄山刻石》，明安国旧藏本《泰山刻石》及“二十九字本”，明拓本《琅邪刻石》，宋汝帖十三字《之罘刻石》，摹刻本《会稽刻石》数种。
《峄山刻石》《峄山刻石》又名《峄山碑》。
石原立山东邹县峄山，久佚。
传世无原石拓本。
宋郑文宝和张文仲分别据徐铉藏摹本重刻于西安和邹县。
世称郑刻本为“长安本”或“陕本”，张刻为“邹县本”，另尚有翻刻本数种。
结体匀称严整，用笔瘦劲圆转，具有端庄典雅之美。
琅邪刻石原碑琅邪刻石拓片《琅邪刻石》又名《琅邪台刻石》。
原石置山东诸城东南的琅邪山上，山为平顶，故有台名。
今原石三面文字皆已不存，传世仅有北面二世时补刻的诏书及从臣题名残文13行拓本，石现存中国历史博物馆。
石残颇为严重，但字形笔势依然绰约可辨，古今学者均以为秦刻诸石拓本存者，此最为可信。
秦 汉 书 法
汉代的草书家有杜度（字伯度）、张芝（字伯英）、张昶 （字文舒，张芝的三弟）等。
（二）秦隶
隶书原流行于民间，后经程邈搜集整理而传世。 程邈：陕西渭南人，曾任县衙狱吏，因不顺从秦始皇被治罪。相传，他在狱中历经 10年搜集整理这种似小篆但写起来比小篆快捷的书体3 000余字，由于书写便利被隶人 （劳役）和地位低微的吏役所普遍使用，所以称它为“隶书”。程邈后来又被秦始皇重用 为御史，因政事繁多，篆字难写，乃用隶字佐书，使得该书体又在士大夫阶层得以推广。 秦隶一改篆书笔画繁多、圆转曲折、难写难认的缺点，变圆笔为方笔，变曲笔为直笔， 结构上变纵势为横势，为汉代隶书的发展奠定了基础。现在能见到的秦隶有秦简、秦诏版 和一些秦权量。
（三）汉隶
2．东汉时期——逐渐走向成熟的隶书 进入东汉后，隶书逐渐成熟。东汉前期的隶书
继承了西汉后期的书风，笔画有波势和无波势的作 品并存。当时书法的趋向是笔画简直，外形扁方， 远离篆书。1世纪后，树碑风气太盛，隶书跨入了 形制成熟、流派纷呈的阶段。
（三）汉隶
运笔取圆笔曲势：《石 门颂》，其运笔如小篆， 但奔放不羁，没有死硬 的直笔，结构形宽而气 紧，映照抱合，劲挺有 姿，偶用特长的竖笔变 化布局。
中国书法史简述
《秋涼平善帖》局部（张芝）
（五）行书
相传，行书为东汉末年刘德升所创。刘德升大约生活在桓帝和灵帝时期， 是颍川（今河南禹州）人，书迹已失传。行书的成熟完善是在魏晋时期。唐代 张怀瓘鉴赏历代书法，在他著的《书断》中列有神品25人，其中4人为钟繇、 王羲之、王献之、张芝，都是主要以行书入围的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
横的写法
❖ （1）逆入藏锋至首端 （2）转成圆锋向右行 （3）行至末端转锋 （4）向左回锋
竖的写法
❖ （1）笔尖向上逆入，徐徐上引至顶点 （2）使笔尖垂直，然后转锋向下行笔 （3）行至底点勿顿 （4）轻提锋颖，顺势提收
❖ （1）逆锋落笔向左 横弯 （2）转锋向右行笔 （3）顺锋向下行笔 （4）行笔渐慢，顺势上提收笔
方弧
弯曲弧
❖ 小篆的曲画变化多，难 度大，要视其圆转程度 顺势而写。最好是一笔 完成，一笔完不成，就 用两笔或三笔搭接笔方 法加以完成。转折处注 意调整袄笔锋或略捻动 笔管并与手脘的内转动 作相配合，使笔锋顺势 转过。
搭接笔的技法
❖ 篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干 搭接笔而写成的，要使接笔处不留痕迹，主 要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔势插入， 两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭 接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环，掌握 了这一环节，就能使字舒畅婉转，遒劲自然。
❖ 下弧要先写左 半弧,后写右 半弧,写右弧 时要注意和左 弧的对应,线 条要一气呵成, 不要迟疑缓慢, 否则线条会柔 弱而缺乏力感.
下弧
左右外弧
❖ 写左右外弧时， 主要是两边弧 的起讫处要一 致，不要偏倚， 要对称自然， 紧凑处而不松 散，充分体现 篆书的婉转流 畅之美。
❖ 写方弧时，无 论长方或正方 的弧形，都要 圆转行笔，化 角为弧，四角 要对应，接笔 处不留痕迹， 方圆要和谐。
本，后来又有绍兴、浦江、邹县等地刻本。 郑文宝刻本历来被认为翻刻本第一。清代 小篆书家赵之谦等以为郑文宝本不可学。 但宋以来，学小篆者很少有人不学此刻。 此刻用笔中锋，结体稳健，讲求均衡、对 称，由翻刻本也不难想见秦篆体貌。
小篆
权量诏版书法
公元前二二一年，秦始皇统一了六国，为统一度量 衡，向全国颁发了诏书。这篇诏书或在权、量（权 即秤锤，量即升、斗）上直接凿刻，或直接浇铸于 权，量之上，更多地则制成一片薄薄的“诏版”颁 发各地使用，这就是《秦诏版》。 权，指秤锤，也称秤砣。秦权有铁制与铜制之分。 量是计量工具，有合、升、斗、豆、斛、橢等。所 谓权量诏版书法,是指秦朝为了在全国范围内统一 度量衡而铸刻在权量上的书法作品，其内容为诏书， 所以称“诏版”。
李 斯 峄 山 刻 石 徐 铉 摹 本
《峄山刻石》，又称《峄山碑》，秦始皇二 十八年(公元前219年)，始皇东巡峄山，丞 相李斯等颂其功德而立，为始皇东巡第一 刻。从杜甫《李潮八分小篆歌》中“峄山 之碑野火焚，枣木传刻肥失真”的诗句， 可知原石在唐代已被野火烧毁。 现在流传下来的是宋淳化年间郑文宝重刻
地载结构
❖ 这类字多半是上轻下重者，状如生长之草木。承上 部分要耸起，地载之笔要托住。值得注意的是，在 一幅作品中，地载结构的字最下面一画要略高于有 垂脚篆字的底线。
排叠结构
❖ 字的左右为排，上下为叠。称排的字，书写
时要有收有放，宽狭得所，自成体势；称叠 的字要消纳停匀，蹙缩得当，连接紧密。
包裹结构
王福庵及其《说文部目》
❖ 学习篆书应当从小篆人手，至于以 哪本帖为范本，前人总结出不少成功 的经验，无论是先秦刻石，还是清季 诸家之帖，均对习篆者产生过 很大影 响。近代著名书法篆刻家王福庵《说 文部首》一经行世，习篆者 多作为临 摹范本，并受到广泛的赞誉。
❖
❖ 王福庵生于清光绪六年(1880)，原名 寿祺，后更名褆，字维季，号福 庵，
先中间后左右
❖ 对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的 篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画， 中间定位后，再写左右对称的其他笔画。
❖ 对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆 字，应先从中间长弧写起，再写左右对称 的笔画。
先外包后里头
❖ 对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔 画，随后再写框内的部分。这样可以控制 篆字形体的大小，避免整体不一致。
❖
临摹碑、帖书目：
《王福庵书说文部目》
❖
李斯《峄山碑》
❖
李阳冰《三坟记》
❖
邓石如《篆书弟子职》
❖
邓石如《篆书白氏草堂记六屏》
❖
吴让之篆书四条屏《吴均与朱元思书》
❖
杨沂孙篆书《道德经》
❖ 《赵之谦书汉铙歌真迹》
FINE
笔顺特点
❖ 笔顺是写好篆书的关键之一，合理的笔顺有助于字 的结构安排，有助于书写速度的提高。因此，掌握 篆书的笔顺，对初学者来说，也是入门的一把钥匙。
❖ 篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、 从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成 问题的。重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同 之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能 把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。
出相对的提升左侧或提升右侧的安排，彼此相让， 以达到和谐统一。
附丽结构
❖ 有的篆字存在有主有次的情况，也就是说字 的一部分附于另一部分，两者不可偏离。这 类字一般是以曲附正，字的正势要写得端庄 凝练，而旁附的另一部分要写得多姿多态， 这样才会静中有动，风神飘逸。
天覆结构
❖ 这类字属上重下轻者，状如顶戴，欲得其势， 应注意上下对准，不可偏倚，更不可头重尾 轻。
第九讲 秦代书法
公元前221年，秦始皇统一中国，建 立了历史上第一个专制主义的封建王朝。 大一统的国家在文化上的直接表现就是统 一使用全国通用的文字——小篆。
公元前221年，秦始皇统一中国，建立了历 史上第一个专制主义的封建王朝。大一统的 国家在文化上的直接表现就是统一使用全国 通用的文字——小篆。
❖ 下面我们以此为蓝本，择字进行具体的技 法分析指导，以期对小篆 有一个初步的了 解。初学者从偏旁部首入手，不仅能掌握 小篆的结体、用 笔，而且在识篆上，也会 打下扎实的基础。
字形长方
❖ 一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正 体，半字为垂脚，大致比例为3：2左右。
笔画横平竖直，圆劲均匀
❖ 所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆 为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方， 使转圆活，富有奇趣。
❖ 秦代小篆其成就和对书法的贡献就在于线 条的表现上和书体的结构上。线条笔笔中 锋、圆劲古雅、含蓄蕴藉、沉稳端庄，是 善书者欲达之目标，结构均衡对称、疏密 有致、整齐规矩、风格严谨，它的整体美 无疑是具有适应大众审美需求。切于实用 等特征，对后世隶、楷的结字，特别是篆 刻的布白都具有重要的启示作用。
直势
曲势
向背结构
❖ 篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外，弦 向内者，指内抱，谓之“相向”；背向内， 弦向外，指外抱，谓之“相背”。两者各有 体势，不可等而视同。
❖ 相向者虽向内抱，但两部分联络之形。
相向
相背
相让结构
❖ 有的篆字由于自身的特点，两部分的字都朝向一 个方向，安排不好，极易歪斜。这就要求对字作
小篆是秦代官方标准字体。这种字体要求 用圆转而匀称的粗细相等的线条进行组合， 不论笔画多少都要求组织在一个长方形体 之内，结构统一定形，取消了大量的区域 异体字，简化了字形，确定了字内偏旁的 位置，使字形逐步固定下来。这种字体的 代表书家是秦丞相李斯，他为推广使用小 篆做了大量工作。其代表作品是《峄山刻 石》、《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、 《会稽刻石》。
直弯
❖ （1）逆锋落笔向上
（2）转锋向下行笔 （3）顺势向右转笔再向下渐慢行 笔 （4）行至末端顺势收笔
上弧
❖ 小篆的弧笔笔法和 前面的横竖一样都 是欲右先左，欲上 先下的，关键是要 保持圆劲的势态， 保持笔毫着纸的深 浅一致以及适当的 速度，注意对称， 两弧在中间地段衔 接,衔接处要写的自 然不留痕迹。
秦量版
❖ 相传秦诏最初为李斯所书，不过设想一下 全国那数不清的权量，上面的铭文当然不 可能出于一人之手。加上官吏们对下级的 意识决不如对天子那样恭敬，所以与《泰 山石刻》相反，秦诏铭文中虽然也有严肃、 工整的，但大多数纵有行，横无格，字体 大小不一，错落有致，生动自然。更有率 意者，出于民工手中，或缺笔少画，或任 意简化，虽不合法度，却给人们以天真、 稚拙的美感。
先主笔后副笔
❖ 对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔
后写副笔。
先副笔后主笔
❖ 篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作 用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好 的掌握重心。
独体结构
❖ 字有独体和合体之分。独体结构的字没有偏旁， 独立而自成体势。篆字的独体结构一般分直势和 曲势两种。
❖ 直势形正，而骨涵其中，要不偏不倚，严整端稳； ❖ 曲势和婉而字形美观，要掌握好重心，稳而得势。
结构平衡对称
❖ 空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。 对称不仅存在于左右对称，上下对称，而 且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左 右倾斜度的对称。
上紧下松
❖ 小篆的大部分字主体部分在上大半部，下 小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的 字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以 耸起。
小篆的基本笔法
❖ 掌握小篆的基本笔法，是学好篆书最关键的 基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔” 来概括。就是说笔的主锋必须在画的中央， 不使之外露。其特点是藏头护尾，力含其中， 因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺，圆健美 观，一直被视为书法的主要用笔方法。下面 将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。
秦权
秦权 始皇诏五斤铜权
秦简
❖ 一九七五年发掘出上的湖北《云梦睡虎地秦简》，成书于战 国晚期至秦统一初期。从简中可以看出其脱胎于秦篆，形体 中仍保存有大量的母体痕迹，篆隶混杂，秦隶在破坏、肢解 秦篆的书写方式中，欹斜相依，肥瘦相间，节奏鲜明平稳， 笔划饱满生动，气势连贯，形成质朴而秀朗的书风，尽管仍 留有大量的篆书圆笔中锋的笔法，但比《青川木牍》隶化的 特征更为明显。汉代隶书中的掠笔、波挑、不同形态点的笔 法等在简中都已出现，部分简上还有明显的连笔意识。与石 刻文字相比，此简更直接体现了毛笔运动的丰富性。《云梦 睡虎地秦简》是研究隶书起源和发展的重要资料。从《青川 木牍》——《天水放马滩秦简》——《云梦睡虎地秦简》之 间我们可以清晰看到秦篆至古隶的演变过程。