从文体学角度浅析咏水仙
华兹华斯《咏水仙》赏析
华兹华斯《咏水仙》赏析摘要：华兹华斯是19世纪英国浪漫主义诗歌的代表人物。
本文从格律，语言，意境等方面分析了其代表作《咏水仙》。
关键词:华兹华斯；《咏水仙》；格律华兹华斯（1770--1850）是19世纪英国浪漫主义诗歌的奠基者。
华兹华斯生性敏感孤独，十分热爱自然。
他思想进步，厌恶浮华冷酷的工业社会，积极主张社会变革，希望建立公平，合理，有序的民主社会。
然而法国大革命的失败给他的政治理想以沉重打击。
加之感情生活的受挫，诗人最终决定隐居英国北部的湖畔地区，寄情山水。
静谧的林间，柔美的花朵，秀丽的湖泊——置身纯朴自然之中的华兹华斯终于找到了属于自己的欢乐。
以他为代表的湖畔诗人也开创了英国浪漫主义诗歌的先河。
《咏水仙》就是一首极具华兹华斯自然风格的浪漫主义诗作。
诗人用淳朴自然，简洁易懂的语言描绘了水仙的轻盈柔美，以及其给予人心灵上的愉悦。
从格律上来讲，《咏水仙》属于四段六行诗体（sixtain stanza）。
整首诗韵脚平整：ababcc,efefgg,hihikk,lmlmnn.每段前四行换行押韵，后两行为一个对句，同韵。
每行诗文轻重音相间，基本按照四步抑扬（iambic tetrameter）的韵律进行，读之极具美感。
我们先来看第一节：I wandered lonely as a cloud, \That floats on high o’er vales and hills,（我好像一朵孤独的流云，在山峦峡谷之上高高飘荡）诗人自比孤云，游荡与山谷之间。
“lonely”，“floats”形象地展示出诗人飘然尘上，孤洁无依的内心。
这两行双元音，软元音的杂糅运用显示出一种柔和，悠远的意境。
轻重相间的音节抑扬顿挫，宛然浮云的缓缓飘动。
而后两行场景蓦地一转：When I saw a crowd, \A host, of golden daffodils;(忽然我看到一大片金黄的水仙花迎风开放) “all at once”三个单音节的词使前两行的悠远意境一转，突出了诗人初见水仙时的惊喜欢愉。
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观华兹华斯（William Wordsworth）是英国浪漫主义诗歌中的重要代表人物之一，诗歌以唯美的自然描写为主，表现了他对大自然深厚的感情和极高的赞美之情。
其中，诗歌《咏水仙》（The Daffodils）是华兹华斯最著名的诗作之一。
通过对《咏水仙》的分析，我们可以更好地探索华兹华斯的自然观。
《咏水仙》是华兹华斯的一首经典诗歌，它通过对水仙花的描写，表达了华兹华斯的自然观。
首先，诗歌中的水仙花被描绘为“金黄的花朵连成一片”，“微风吹过，水仙花随风舞蹈”，这些细致的描写使人感受到了自然的美妙和生机。
华兹华斯认为，自然的美和人类的自然之美一样重要，因此自然是他诗歌中不可或缺的主题。
其次，华兹华斯在诗歌中表现了对自然的深刻理解和对自然力量的彻底敬畏。
他认为，自然是人类最重要的教师，是人类生命中的源泉。
在《咏水仙》中，水仙花被描述为“永恒的欢乐”。
这种长久的美好和欢愉源自自然力量的神奇和无穷深厚。
他通过描述水仙花的美丽与灵性，强调了自然和心灵的联系，在诗歌中是非常清晰的。
最后，华兹华斯赞美自然的意义在于，他相信通过感知自然中的美好和对自然的赞美，可以让人类达到心灵的启示，找到自内心的平静和欢乐。
在华兹华斯看来，自然中的美是不可抑制的，人们应该学会欣赏自然之美，放松身心，享受生命的美好。
总之，华兹华斯在他的诗歌中表达了深深的自然观，强调自然的价值和重要性。
他倾心描绘自己的灵魂，揭示和传达自己的知识和情感，通过诗歌向读者传达了他的思想和希望，他的自然观使他的诗歌充满了爱和欢乐，并得到了世人的广泛喜爱和崇敬。
威廉·华兹华斯《咏水仙》与杨万里《水仙花四首》的比较分析
威廉·华兹华斯《咏水仙》与杨万里《水仙花四首》的比较分析一、题材——“水仙花”威廉·华兹华斯的《咏水仙》和杨万里的《水仙花四首》都是典型的描写自然景观的咏物诗。
在题材上，中英两位诗人均选取水仙花作为谋篇描写的意象，向读者呈现出水仙花的轻盈与美丽。
而东西方不同的文化背景，水仙花的形象内涵却有着不同的文化起源。
在西方文化里，水仙花源于古希腊神话中拿斯索斯（Narcissus）的故事。
拿斯索斯出生时伴随着一条神谕：他长大后会样貌超群，但也会沉溺于自己俊美的容颜。
为了冲破神谕的诅咒，拿斯索斯的母亲便在山林中抚养他，刻意回避溪水、湖泊和海洋，防止他看到自己的水中倒影。
在母亲的谨慎庇护下，拿斯索斯平安地长大成人，同时也印证了神谕的内容，他果真眉目清秀、俊朗迷人，见过他的少女无一不为之心动。
可拿斯索斯性格傲慢，拒绝重伤了他的追求者们，也招来了报应女神娜米西斯（Nemesis）的报复。
一日天气暑热，他被阵阵清凉的微风吸引到一潭湖水边，看到了自己水中的模样。
他深深迷恋上水中完美的面孔，却不知水中的人就是自己。
为了守护心爱的“湖中人”，他心甘情愿、不眠不休地待在湖边，最终如神谕所言，耗尽了自己的生命。
拿斯索斯死后被爱神化作一丛花，因为清冷脱俗，而且生长在有水的地方，所以被人们取名“水仙花”，也称“恋影花”，引申义便是对爱情的真挚。
威廉·华兹华斯的《咏水仙》在起源和引申的基础上，摆脱了水仙花的顾影自怜，拓宽了水仙花美好的形象和意境。
歌舞翩翩，凌波嬉戏，水仙花成为诗人最佳的伙伴，二者在无拘无束的自然中尽情共舞。
在我国的思想文化里，水仙文学始于宋代。
唐朝时期的水仙花仅是宫廷赏玩之物，它的栽培技术在北宋时才逐渐得到推广，后因靖康之变，宋人南迁，水仙花得以被更多文人雅士所熟识。
古籍《天隐子·神解八》记载道：“在人谓之人之仙，在天曰天仙，在地曰地仙，在水曰水仙。
”水中生长，清幽高雅，水仙花因此而得名，同时在人们心中也建立起水仙花与水中仙人的紧密关系。
华兹华斯《水仙》的诗歌语言评析-精选文档
华兹华斯《水仙》的诗歌语言评析-精选文档华兹华斯《水仙》的诗歌语言评析引言罗伯特?华兹华斯创作的诗作《水仙》因其独特的文字魅力长久以来都被文学爱好者所钟爱，这是一首非常杰出的浪漫主义抒情诗。
这篇诗作之所以多次出版，不仅是由于它出色地实践了诗人浪漫主义写作准则，而且行文忠诚且客观地展现出诗人自成一家的文学语言观。
尤其是后面一点，在诗人自成一家的文学语言观的指引下，这篇浪漫主义诗作最终在语言上突破了古典主义对诗歌写作的约束。
华兹华斯凭借这篇诗作朴实、清新的文风获得了全世界阅读者的广泛好评。
所以，在笔者看来应当融合自身阅读体验，解析作品的语言特色。
运用“自然化的语言”去归纳诗人作品的语言特征尽管十分贴合，可是如此归纳还是无法对这篇作品语言特征展开深层次解析。
笔者认为主要有以下两点原因：其一，诗作首先是一个有机的整体，解析作品的语言特点不能抛开别的诗作要素予以单一的解析。
在诗歌这样一个有机的“系统”当中，作品的语言要素和别的诗作要素应当放在一块来解析，才可以更加贴近华兹华斯写作理念，并让阅读者赏析时加深对作家真实状况的理解。
也就是说作品语言身为诗作的构成要素，无法在探索之中“为语言而语言”。
[1]其二，在实际探索中需参考诗歌的其余要素来予以解析，这是因为诗作的语言是一个单独的探索对象，它会展现出作家自身的特色。
诗歌语言特色自宏观方面来解析，就是语言使用方法中的特征；自微观方面来解析，诗歌语言特色就是创作者在其写作时不由自主地展现出的独到之处。
华兹华斯的作品语言非常有特点，不过前人并未将关注点放到诗作语言，而是更多地关注了作品的组成要素。
在“诗歌”这样一个有机系统中，参考华兹华斯其他诗作，对诗歌语言研究有很大的促进作用，对多角度、辩证地解析其语言的有关情况是很重要的。
《水仙》是一篇杰出的浪漫主义诗作，展现了古典主义朝着浪漫主义转变时期的诗歌语言的特点。
除此之外，这篇诗作的语言非常客观且生动地展现了诗人自身特有的文学语言观。
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观《咏水仙》是英国著名诗人华兹华斯创作的一首自然抒情诗，该诗以水仙为主题，通过对水仙的细致描写，展现了华兹华斯深沉的自然情感和对自然的赞美与敬畏之情。
本文将从诗歌中抽丝剥茧，分析华兹华斯的自然观。
首先，华兹华斯认为自然是人类重要的情感源泉。
在诗歌中，他通过描绘水仙的美妙之处来表达自己的感受，如“几朵自在的美丽，水仙花，/扬起头来默默微笑/…../如春日洒落的阳光一般柔和，/吐露出恬静而美好的气息”。
这些描写不仅展现了诗人对水仙的美妙赞美，更彰显了自然给他的喜悦之情。
诗人从直观经验出发，通过精细描写，以感性认识达到理性认识自然的境界，使得他的自然观富有感性和生动性。
其次，华兹华斯主张个体与自然一体。
在诗歌中，他将自己置于自然之中，“寂静情状无言闻”。
他非常注重个人与自然的和谐关系，认为个体和自然应该是和谐的整体，相互依存互为生命源泉。
因此，“自在的美丽”不仅是水仙所共有的，更是自然的表现。
“微笑变得默默无言”则是一种双向沟通，任何一个个体与自然之间的互动都既需要听取自然的沟通，同时也应该对自然有所回应。
而华兹华斯在这个过程中，更是通过讽刺的手法，反对将自然视为客观“物”的看法，强调个体与自然的主体性，推崇人与自然和谐相处的重要性。
最后，华兹华斯主张在自然面前保持敬畏之情。
在诗歌中，他对自然给予了极高的评价，“天和大地所有的光辉、/她尊严的事物、/春日在阳光下的光度/凭良心说也不过这么多。
”这些描写充分表达出诗人对自然的赞美和敬畏之情。
他认为自然既是我们的情感源泉，也是我们的生命源泉，必须给予足够的尊重和礼待。
华兹华斯提倡人们应该像对待慈母一样对待自然，感谢她的恩惠，珍惜她的生命，从中获得灵感和力量。
综上所述，《咏水仙》是一首极具自然抒情色彩的诗歌，从多个方面展现了华兹华斯的自然观：个体与自然和谐，敬畏自然和感性与理性结合。
通过诗歌的审美体验，我们可以更加深入的理解和认识自然美，从而发现自然孕育着我们人类的文化精神，体验生命的尊严与价值。
《咏水仙》的格律分析
《咏水仙》的格律分析赵海卫任桂莲(张家口教育学院外语系)摘要：本文依据美诗格律理论及特点。
具体分析了华营华斯的《咏水仙>的格律，认为该诗确实是一首脍炙人口的诗。
关键词：格律理论及特点；格律分析；美感效果，一、引言格律诗是从14世纪到19世纪这500年间发展起来的一种诗体。
英诗格律包括两个因素：一是节奏．二是韵。
英语的节奏由交替使用的轻、重读音节构成。
散文的节奏不规则，可根据需要随意使用轻、重读音节。
而诗歌却恰恰相反，要按一定规则排列轻、重读音节，其节奏有规律可循。
“一个诗行可以划分为若干个某种类型的‘音步’(f oot)．每个音步里包含有二到三个音节。
其中一个是重读音节。
其余是非重读音节，相当于乐曲的一小节。
诗句中的这种重读音节和非重读音节的特殊安排，就构成了英诗格律”(赵云怡，1993年，85页)。
如：t her e'ca n't l be"m uchl a'm i ss，Vi t s’cl ear．1To'seei t ol e。
r at el you"dr i nkl you r"bear．1注：C al l't是C al l not的缩写，铀是i t i s的缩写，词上的”|I t表示字母的省略．其余之”I I．为重读符号。
在这两行诗句中．每行有四个音步。
每个音步里有两个音节，第一个是非重读音节，第二个是重读音节，形成了规则的“弱强弱强”排列。
在英诗中，这种安排叫做抑扬格。
“重读音节为扬(重)．在音节上用‘一’或…标示，非重读音节为抑(轻)，在音节上用‘)’标示，音步之间可用‘／’隔开”(陶德臻，1992年，326页)。
以下是几种常见格式：A．抑扬格(轻重格)I am bus：是最常见的一种格式。
每个音步由一个非重读音节加一个重读音节构成。
A s f ai r|ar t t h ou|m y bon／n i e l as s。
咏水仙赏析
咏水仙赏析一、关于咏水仙的整体印象咏水仙这首诗啊，真的超级美。
读起来就感觉自己好像置身于一片水仙花的海洋之中呢。
水仙花本来就是那种特别清新、淡雅的花朵，在诗人的笔下，更是被赋予了无尽的魅力。
二、作者介绍一般说到咏水仙，比较著名的可能是华兹华斯写的那首。
华兹华斯啊，他可是英国浪漫主义诗人的代表人物呢。
他特别擅长描写自然，从他的诗里就能感受到他对大自然深深的热爱。
他的眼睛就像是一个放大镜，能把大自然里那些细微的美都给找出来，然后用他那充满诗意的笔触写进诗里。
他的生活经历也对他的创作有很大的影响，他经常在大自然中漫步，感受着风、花、草、木的气息，这些都成了他诗歌的源泉。
三、诗歌赏析1. 意象之美诗中的水仙花就是一个超级重要的意象。
水仙花啊，它们在诗里就像是一群欢快的精灵。
诗人描写水仙花的时候，把它们的姿态、颜色、数量都写得特别细致。
比如说那大片大片的水仙花在风中摇曳的样子，就像在跳舞一样，这种描写让我们仿佛能看到那些水仙花在眼前晃动，白色的花瓣在风中轻轻摆动，黄色的花蕊就像一个个小太阳。
这些水仙花不仅是花，更是一种美好的象征，代表着纯洁、自然的美。
2. 情感表达从诗里能很明显地感受到诗人对华兹华斯对水仙花的喜爱之情。
这种喜爱不是那种很浓烈的、直白的爱，而是一种很细腻、很含蓄的情感。
他看着水仙花的时候，内心是充满喜悦的，就像是发现了一个宝藏一样。
而且这种情感还带着一种对大自然的敬畏，他在欣赏水仙花的同时，也在感叹大自然的神奇，怎么能创造出这么美的东西呢。
3. 意境营造整首诗营造出了一种非常宁静、美好的意境。
当我们读这首诗的时候，就好像被带到了一个远离尘世喧嚣的地方。
那里只有水仙花、湖水、微风，一切都是那么的安静祥和。
这种意境就像一幅画一样，印在我们的脑海里，让我们的心灵也得到了一种慰藉。
就像在忙碌的生活中，突然找到了一片属于自己的宁静角落。
四、诗歌的韵律咏水仙在韵律方面也很有特色。
它的节奏就像是水仙花在风中摆动的节奏一样，有起有伏。
从文体学角度浅析咏水仙
从文体学角度浅析《咏水仙》《咏水仙》是英国诗人华兹华斯的代表作，华兹华斯是19世纪英国诗坛的大家，是早期浪漫主义的代表诗人。
华兹华斯认为“一切好诗都是强烈感情的自然流露”，而思想则改变和指导着情感的流注。
他提倡诗歌的题材应从宫廷转向民间，从城市转向山乡湖畔，主张“选择日常生活的事件和情节”。
“无论诗歌采取何种形式，都离不开作者要表达内容的限制”（牛小玲，1999 年，7 页）。
《咏水仙》是诗人在去拜访友人途中见到了一大片水仙花，在两年后的回忆时所作。
此诗是他的一首抒情诗，形式和格律自由舒展，不受古典主义诗歌戒律的束缚，语言清淡、朴素、平实。
全诗分为四节，其脉络清晰、简洁易懂。
第一节讲了作者外出偶遇水仙，第二节主要描写水仙迎风起舞延绵不绝，第三节主要讲述了作者的喜悦之情极其不解，第四节讲述了水仙花在作者迷茫空虚时给予的鼓舞。
本文从文体学的角度对《咏水仙》的突出特点修辞意象与格律进行浅析。
一、修辞与意象的的巧妙运用1、修辞的运用初读《咏水仙》，其简单易懂，描绘的画面给人一种美的享受，他极其形象生动的描绘了水仙的妖娆多姿、随风飘舞、绵延千里万里的景象。
读罢此诗，似乎也有一种乐观向上的情绪在心中流荡。
诗中运用了很多修辞手法传达意象,增强了诗的艺术感染力,使诗的语言更加生动和富有创造力。
例如在第一节中,“I wandered lonely as a cloud ….”诗人用明喻把自己比喻成一朵流云飘荡在溪谷群山之上，这种表达形象生动，在读者的脑海里会浮现出诗人的状态，作者容身于自然，比直接写走在路上更形象生动，也充分表现了诗人的自由自在、无忧无虑及其悠然自得的神情。
同样是在第一节中,“When all at once I saw a crowd, A host, of golden daffodils; Beside the lake, beneat h the trees, Fluttering and dancing in the breeze.”其中，a crowd, A host和Fluttering and dancing将水仙拟人化，一群水仙在随风摇手起舞，把一大片水仙和摇手起舞的姿态展现的淋漓尽致。
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观《咏水仙》是英国浪漫主义诗人华兹华斯的一首著名诗歌作品，诗中描绘了水仙花的美丽和如诗如画的自然景色。
通过对这首诗的分析，可以探究华兹华斯的自然观。
华兹华斯的自然观体现了对自然界的热爱和敬畏。
诗中的水仙花被描绘成“孤零零”的花朵，高矗在湖水之上，它们是一种高洁纯净的存在，犹如天使降临人间。
作者通过这样的描写，表达了对自然界中的美好事物的景仰之情。
华兹华斯的自然观强调了与自然的亲近和融合。
诗中的水仙花在春天绽放，它们是自然界中最美的花朵之一，而且它们生长在湖中，与水融为一体。
作者通过描绘水仙花与湖水的亲密关系，表达了人与自然的和谐共生之道。
在华兹华斯看来，人类与自然应该保持一种亲密的连接，而不是与自然对立或征服。
华兹华斯的自然观强调了自然的神性。
诗中的水仙花被描绘为“耐寒的植物”，它们在严寒的冬季中依然可以顽强地生长和开花。
这种神奇的生命力被赋予了一种超凡的力量，让人们感受到自然界的伟大和神性。
水仙花在冬天中独自盛放的景象也被视为一种奇迹，显示了自然界的奇妙和美好。
华兹华斯的自然观强调了自然的恢宏和宽广。
诗中的湖水如镜面一般平静，周围山脉环绕，形成一幅壮丽的画卷。
在这里，自然界的元素与人类和谐共处，构成了一幅美丽的山水图景。
作者通过描绘自然的恢弘和壮丽，让人们感受到自然界的无限广阔和宏伟。
华兹华斯的《咏水仙》呈现了他独特的自然观。
他对自然界的热爱和敬畏、与自然的亲近和融合、对自然的神性的认知以及对自然的恢弘和宽广的感受，都成为他自然观的重要组成部分。
他通过诗歌将自然之美描绘得如此细腻而深刻，呼吁人们要保护和珍爱自然，与自然和谐相处，以实现人类与自然的共同发展。
咏水仙赏析
《咏水仙》鉴赏摘要：华兹华斯一生中创作了许多吟咏自然的脍炙人口的诗篇，而这首咏水仙正是其中的代表作之一。
此诗不但语言清新隽永，韵律工整，同时又在平实的言语中蕴含着深刻的人生哲理。
本文将对这首诗进行语言和主题两方面的简要分析。
关键词：华兹华斯咏水仙自然华兹华斯是英国文学中最早出现的浪漫主义作家。
他早期拥护法国大革命，后又将这种热情转移自然中去，隐居在英国昆士兰湖区，过着远离资本主义的城市文明和冷酷金钱关系的生活，因而又与柯尔律治、骚塞并称为“湖畔派“诗人。
约翰·拉斯金曾在他的《现代画家》中这样写道：“华兹华斯在洞察自然方面是楷模”，“在认识自然的深度和本质上他是所有现代诗人中最具敏锐目光的”。
而我国学者苏文菁也曾说：“华兹华斯将对法国大革命的热情转移到文学革命中来，他是以拯救人类的心灵为基础建立起自己的诗学思想的。
”下面我们将从华兹华斯的代表作之一——《咏水仙》入手，一窥这位伟大诗人对美丽自然风光淋漓尽致的勾画，以及其中蕴含的深刻主题，看看华兹华斯为何能够得到这样高的评价，看看他是如何将大自然融入诗篇并感化人心的。
诗歌的创作缘由《咏水仙》是一首抒情诗，是诗人在1804年回忆两年前的一件往事时写成的。
据说华兹华斯当时与妹妹一起访问友人克拉克森（Clarkson），自由斯米尔（Eusemere）归来时，途经乌尔华特（Ulwater）湖畔，“——在高巴罗公园那边的林中看到了几株临湖的水仙花。
——往前走,水仙花越来越多;最后,在树木枝条下,看到沿湖有一条长长的水仙花地带,同一条乡间大道差不多宽。
我从没见过这样美丽的水仙花。
它们长在青苔石头中间,长在石块周围,长在石块上面;有的把头靠在石块上休息,如同靠在枕上来消除疲劳;有的在摇摆,旋转,舞蹈,仿佛随着从湖面吹来的轻风一起欢笑。
它们看上去是那么快活,总是在闪闪发光,变幻不停。
”（据华兹华斯妹妹的日记）两年之后，当诗人回忆起这令人陶醉的景象之时，有感而发，创作了这首诗。
咏水仙读后感
咏水仙读后感水仙，是一种清新高雅的花卉，它的花语是高贵、纯洁和优雅。
在中国古代文学中，水仙更是被赋予了深厚的文化内涵，成为了许多诗人和文人笔下的灵感源泉。
而今，我们要谈的是一部以水仙为题材的作品——《咏水仙》。
《咏水仙》是一部由中国当代著名作家王安忆所著的散文集。
这部作品以水仙为主题，以独特的视角和深刻的思考，展现了作者对生活、自然和人性的独特理解。
在阅读了《咏水仙》之后，我深受感动，不仅对水仙这种花卉有了更深的认识，更对生活和人生有了新的思考。
首先，作者通过对水仙的描写，向我们展示了水仙那种高洁、清新的气质。
在作品中，水仙被赋予了人的特质，它们有着傲骨、高贵的姿态，宛如一位优雅的贵妇人。
这种对水仙的赞美，让我对这种花卉有了更深的理解和喜爱。
同时，作者还通过对水仙的描写，将其与人生进行了类比，让我对人生有了新的认识。
水仙虽然高洁，但它也有着自己的烦恼和无奈，这种对水仙的赞美和描写，让我对人生的坎坷和不易有了更深的感悟。
其次，作者在作品中还通过对水仙的描写，展现了对自然的热爱和敬畏之情。
在《咏水仙》中，作者用细腻的笔触描绘了水仙花的花瓣、花蕊和花香，让人仿佛置身于花丛之中。
这种对自然的热爱，让我对自然有了更深的感悟，也让我懂得了珍惜自然、保护自然的重要性。
同时，作者还通过对水仙的描写，表达了对自然的敬畏之情，让我对自然的伟大和神奇有了更深的认识。
最后，作者在作品中还通过对水仙的描写，展现了对生活的热爱和对人性的思考。
在《咏水仙》中，作者通过对水仙的描写，表达了对生活的热爱和对人性的思考。
水仙虽然高洁，但它也有着自己的烦恼和无奈，这种对水仙的赞美和描写，让我对人生的坎坷和不易有了更深的感悟。
同时，作者还通过对水仙的描写，表达了对生活的热爱和对人性的思考，让我对生活和人性有了更深的认识。
总之，通过对《咏水仙》的阅读，我不仅对水仙这种花卉有了更深的认识和喜爱，更对生活和人生有了新的思考。
这部作品以水仙为主题，以独特的视角和深刻的思考，展现了作者对生活、自然和人性的独特理解，给我留下了深刻的印象。
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观《咏水仙》是英国浪漫主义诗人华兹华斯的代表作之一，诗中表达了他对自然的热爱和对人类与自然和谐相处的向往。
仔细品读这首诗，我们可以看到华兹华斯式的自然观念。
华兹华斯的自然观中强调了人类和自然的和谐关系。
诗中描述的水仙是自然界中的美丽花卉，它们与自然环境融为一体，共同构成了美丽的景象。
华兹华斯通过描写水仙在清澈的河水中盛开，表达了对自然界的敬畏和美的赞美。
他认为人类应该尊重和保护自然界，与自然和谐相处，而不是对其进行剥削和破坏。
这种自然观念在当时是非常先进的，也被后来的环保主义者广泛接纳。
华兹华斯的自然观强调了自然的纯洁和美丽。
诗中描绘了白色的水仙在碧绿的河水中缓缓开放的情景，形象鲜明地表达了自然的纯洁和美丽。
他用“绝色”和“珍珠”的比喻来形容水仙的美丽，将其与宝石般的光彩相比，形成对比，显示出水仙的极致之美。
华兹华斯通过描绘自然的美丽，让人们意识到自然的宝贵和需要保护，同时也传达出对纯洁美丽的追求。
华兹华斯还通过《咏水仙》表达了对自然的寄托和心灵寄托。
诗中写道：“心灵有时可以逃脱/ 旅人幻想的世界”，表达了诗人通过欣赏自然界中美丽的景象来寻求心灵安宁和慰藉。
在华兹华斯的自然观中，自然被视为人们心灵的寄托，能够给人带来宁静和平和。
诗人调动了人们对自然界的感应和感知，使之成为心灵与大自然交流的桥梁。
华兹华斯的自然观被《咏水仙》这首诗充分展示出来。
他强调人类与自然的和谐关系，认为人类应该尊重和保护自然界。
他也强调自然的纯洁和美丽，传达出对纯洁美丽的追求。
他认为自然是人们心灵的寄托，通过欣赏自然界的美丽景象来寻求心灵的安宁和慰藉。
华兹华斯的自然观对当代人们在追求环保与可持续发展的道路上仍然具有启迪意义。
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观《咏水仙》是英国文学大师华兹华斯的一首杰作，它通过对水仙的描写，展现了作者对自然的独特理解和对生命的思考。
本文将围绕这首诗歌，探析华兹华斯的自然观，以及他对自然的热爱和崇敬之情。
华兹华斯在《咏水仙》中意识到了自然与人类的紧密联系。
他用“happy, happy liver, pressed”来描绘水仙的愉悦，表现了自然界的活力和生命力，同时也勾勒出了人与自然共生的和谐境界。
他让读者感受到了自然对人的滋养和照顾，让我们意识到了人类与自然相互依存、相互影响的关系。
华兹华斯的《咏水仙》中也流露出对自然的思考和反思。
他用“Chill and safe the lily floats and is not chill'd”来表现水仙的高洁和自持，提醒人们要在自然中保持纯净和坚韧。
他通过对水仙的赞美，表现了对自然原始、纯净之美的向往和赞扬，同时也呼吁人们要珍惜自然、保护自然，与自然和谐共生。
华兹华斯的《咏水仙》也反映了他对自然的浪漫情怀。
他用“Sweet is the lore which Nature brings”来表达自己深深地享受自然赐予的美好，同时也鼓励人们要从自然中汲取灵感，去体验和感受自然的魅力。
他认为自然是灵感的源泉和艺术创作的灵感，是人类心灵的寄托，也是人类精神的寄托。
通过《咏水仙》这首诗，我们可以看出华兹华斯对自然的热爱和崇敬之情。
他的自然观是一种对自然的敬畏、对自然美的追求和对自然与人类和谐共生的思考。
他用诗歌讴歌了自然的美好，也呼吁人们要珍惜自然、保护自然、与自然和谐相处。
这些思想和情感对当今社会依然有着重要的启示意义。
在当代社会，人类对自然的破坏和污染已经到了前所未有的程度，我们迫切需要回到自然、重新审视自然、重新体验自然，从而保护自然，与自然和谐共生。
华兹华斯的自然观给了我们启示和指引，帮助我们重新认识和理解自然，激发我们爱护自然、保护自然的动力。
从最小文学手法看《咏水仙》的基本结构及其文学性的三个层次
学手法 ， 这是最小文学手法 中抒情的体现 ； 更为重要 的是 这里 体
高兴。， ５粼粼湖波也在近旁欢跳 ， 却不如这水仙舞得轻俏 ； １ ６诗 人 遇见 这快 乐的旅伴 ， 又怎能不感欢欣雀跃 ； ／ ７我久久凝视—— 却 未 领 悟 这 景 象 所 给 的精 神 至 宝 。 ， ８后 来 多 少 次我 郁 郁 独 卧 ， 感 到百无 聊赖 心灵 空漠 ； 这景象便在脑海中闪现 ， 多少次安慰过我
这 １ ０个最小文学手法可 以分为三类 ： 叙事 、 描写 、 抒情 。
此后诗人抒发 了看 到这一片 随风而动 的水仙后愉悦轻快 的 内心 感 受 ， 在诗人 的心 中， 水 仙 已经 不 是 一 种 植 物 了 ， 而是一种 象征 ， 代表 了一种灵魂 ， 代表 了一种精神 。诗人为有这样 的旅伴
然景物描写 （ 动态 ） ； （ ６ ） 自然景物描写 （ 动态 ） ； （ ７ ） 抒情 （ 抒 情主 体 第三人称 隐身 ） ； （ ８ ） 抒情 （ 抒情主体第一 人称显 身 ） ； （ ９ ） 抒情 （ 抒情主体第一人称显身 ） ； （ １ ０ ） 抒情（ 抒情 主体第 一人称显身 ） 。
三个层次——基本 意义、 具体意义、 潜在价值 ， 完成 对此诗最 小文 学手法符号—— 结构 的完整理解 。 关键词 ： 最小文学手法 ； 描写与抒情并重 ； 文学性三个层次 中图分类号 ： １ ５ ６ １ 文献标识码 ： Ａ 文章编号： １ ０ ０ ５ － ５ ３ １ ２ （ ２ ＇ ０ １ ５ ） Ｏ ５ － ０ ０ Ｏ ３ — ０ ２
英 国浪漫 主义的第一代诗人 代表威廉 ・ 华兹 华斯 的 《 咏水 仙》 由２ ４ ０个汉字组成。 如果用不可再分虚构想象具象为单位切
分这 ２ ４ ０个汉字横组合集合 ， 可以分为十个最小文学手法 ， 它们 依 次是 ： （ １ ）叙述者显身第一人称叙事 ； （ ２ ）自然景物描写 （ 动
许开《水仙花》咏水仙诗赏析
许开《水仙花》咏水仙诗赏析《水仙·水仙花》咏水仙诗鉴赏许开定州红花瓷，块石艺灵苗。
芳苞茁水仙，厥名为玉霄。
适从闽越来，绿绶拥翠条。
十花冒其颠，一一振鹭翘。
粉蕤间黄白，清香从风飘。
回首天台山，更识胆瓶蕉。
世间百花，独水仙得以“仙”名之，向有凌波仙子之美称。
它艺于清涟，不染纤尘，“冰骨玉肌”，清雅贞静，独以仙姿仙韵，别于众花。
许开这首诗便以仙字贯于全篇，歌咏水仙特异的灵质和清丽的花容，隐然表露出作者闲雅恬淡的思想性情。
前四句就水、仙二字着笔，写其灵质。
先点明“水”，写水仙生长条件的独特。
“定州红花瓷，块石艺灵苗。
”一个红花瓷瓶盛上泠泠的清水，就是水仙的乐国。
它不希求富厚、广大的土地，只爱一泓洁净的清泉，在如同块石的瓷瓶中生长开花。
这确是一株别有仙心的灵苗。
再点“仙”：“芳苞茁水仙，厥名为玉霄。
”水仙花姿婀娜，花色清雅，馨香袭人，这姿态风韵，不俨然一位仙子么，而它生于水国，不涉尘俗，“天仙不行地，且借水为名”，实实一凌波仙子也。
这里不用凌波仙子的定称，而说它芳苞绽开，美如水中仙女，因而人们以玉霄神女名之。
这样不袭成说，却更突出了水仙的灵异之质，赋予神女形象，以释名的笔调，写其仙魂仙魄。
下面作者用六句具体描绘水仙的花容：“适从闽越来，绿绶拥翠条。
十花冒其颠，一一振鹭翘。
粉蕤间黄白，清香从风飘。
”人们慕其仙姿，刚刚从其故园闽越一带把它移来。
你看，它果然别有丰仪。
那簇生的扁平花叶纤长、柔美，如条条绿色的丝带，纷披摇曳，绰约多姿。
花叶簇拥的花茎亭亭袅袅，茎顶数朵小花，竞相怒放。
诗人以“十”言花朵之多，以“冒”、“振”写花竞开突放之状。
又以鹭翘，形容数朵白花舒英展蕊，悬于茎端，恰似白鹭美丽的长尾。
接下两句写水仙花的色与香。
“粉蕤”称其如同敷粉的垂挂的花朵。
“间黄白”，写其白英黄蕊交相辉映的娇好之貌。
水仙花片光润如玉，又白如素绢，柔如轻纱，其花蕊淡黄，呈杯状突起于花心，称为副冠、黄冠，前人赞曰，“水中仙子来何处，翠袖黄冠白玉英。
从文化视角解读宋代诗词中的水仙意象：粹然金玉相，香触梦魂醒
从文化视角解读宋代诗词中的水仙意象：粹然金玉相，香触梦魂醒宋代的张敏叔以十二种花为十二客，各赋诗一首，其中水仙就以其风雅精神被推崇为雅客，大量吟咏水仙的诗作始于宋代，宋士人崇尚理学，喜欢从自然界中探究、体验生活的哲理，所以自然界中常见的花草很容易成为他们诗中的意象，以寄托他们的人生价值与人格理想，而水仙以其色、香、味、态以及深切的寓意深得宋代文人的喜爱。
粹然金玉相水仙的叶姿秀美、狭长，花萼金黄，花被六瓣，中间有金色或白色的副冠，形如盏状，所以被爱酒的文人称为金盏银台或银盏银台，亦称酒杯水仙。
良金美玉都是无价之宝，“金玉”亦常被用来形容美好的事物，而水仙的花朵金黄，叶子翠绿，恰呈金玉之色，“粹然金玉相，承以翠羽仪”，宋代诗人陈良傅的佳句正生动地描述了水仙花的色彩特征。
“丛丛低绿玉参差”，正是这黄与绿的搭配，秀美清雅，轻盈脱俗，引来了无数诗人的赞赏。
“叶似青霞剪作衣，花如静女不争时”，水仙花的娇羞娴静之态跃然纸上。
狭长的翠叶缀以明艳娇黄的花朵，给人以修长轻盈之感，“玉润金寒情窈窕，缟裙翠带态轻盈”，恰似一位玉质檀心亭亭玉立的翠衣美人。
金玉在追求自得、不尚浮华的宋代士人眼中是奢华的俗物，但有着金玉之色的水仙却分外清雅，难怪气度萧爽的义士文人、画家赵孟坚（南宋宗室，儒雅博识，工诗文，善书法，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石，其中以墨兰、白描水仙最精），在“堆案文书虽鞅掌”的情况下，还要“簪瓶金玉且奢华”。
其白描水仙，笔致细劲挺秀，花叶纷披而具条理，繁而不冗，工而不巧，颇有生意，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感。
唐人重情韵，宋人重格调，唐宋两代人在花卉审美上也有着迥异的意趣，前文提到过唐人爱牡丹，正如唐代诗人刘禹锡和白居易所赞：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”、“花开花落二十日，一城之人皆若狂”。
唐人喜欢的是牡丹的姹紫嫣红、雍容华贵，然而宋人却“恶紫羞红”，偏爱“柔黄软白”、格调清雅的水仙。
如宋人曾协所言“正白深黄态自浓，不将红粉作华容”，这正契合了宋人追求独立的人格理想、不汲汲于富贵的高洁情操。
“水仙”之韵——从文体学角度解读华兹华斯《咏水仙》
“水仙”之韵——从文体学角度解读华兹华斯《咏水仙》王建玲
【期刊名称】《科技信息》
【年(卷),期】2014(000)007
【摘要】华兹华斯是英国18世纪末19世纪初期的浪漫主义诗人,一生谱写了大量脍炙人口的诗篇.他的大多数诗歌都是英国文学中不可或缺的名篇,《咏水仙》更是其诗歌中的精品.这首诗不仅语言优美、节奏明快、韵律整齐,而且意境深远、耐人寻味.本文试运用文体学知识来重新解读这首诗的艺术特色.
【总页数】2页(P143,91)
【作者】王建玲
【作者单位】海南大学应用科技学院〈儋州校区〉,海南儋州571737
【正文语种】中文
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1.解读华兹华斯的《孤单刈禾女》和《咏水仙》两首诗 [J], 姜伟
2.华兹华斯《咏水仙》和赫里克《致黄水仙》的分析与比较 [J], 沈洁瑕
3.浅析华兹华斯《咏水仙》的美学特色 [J], 罗翠琼
4.康河边迎风起舞的水仙——徐志摩《再别康桥》与华兹华斯《咏水仙》之比较[J], 王强
5.自然诗歌的生态话语分析——以华兹华斯《咏水仙花》为例 [J], 牛耀方; 张庆彬
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浪漫的基调 象征的手法——华兹华斯《咏水仙》赏析
浪漫的基调象征的手法——华兹华斯《咏水仙》赏析
《咏水仙》是英国著名音乐家兼作曲家华兹华斯的成名曲，曾被誉为“浪漫派音乐之父”。
它是浪漫派音乐最重要、最代表性的作品
之一，也是影响深远的传世经典。
《咏水仙》的音乐特点给人一种悠远、浪漫、婉转的感觉，它把古典元素融汇贯通，给人以美妙绝伦的艺术体验。
《咏水仙》是华兹华斯根据一首英国古老民谣创作而成，音乐融合了古典、浪漫与古老的民族特色。
从整体上看，《咏水仙》采用简
白两句，换来六分音符的叠奏，强调了柔美的情感。
首先，华兹华斯使用了和弦、柔和的和声、利落的节拍和明亮的升降调，从而创造出一种活泼愉悦的气氛。
其次，他结合节奏和伴奏，创造出优美而具有变化的和声，使整曲音乐浪漫、缠绵，丝线令人印象深刻。
此外，华兹华斯使用水墨画般的象征性手法，刻画了水仙花的美丽与芬芳。
他运用前奏的大提琴和小提琴构建出芳香的氛围，营造出一种浪漫而恬静的气氛；用纯净而连绵的升降调表达了水仙花的纯洁、轻盈和芬芳；用提琴和低音大提琴伴奏表达了水仙花的鲜艳和娇美；利用小提琴与大提琴的首尾联结，渲染出一种心旷神怡的境界，使乐曲更加完美。
综上所述，《咏水仙》是华兹华斯最著名的曲子，也是浪漫派音
乐的代表作之一。
它运用古典音乐手法，结合符号性的象征手法，创造出一种独特的艺术效果，十分动人。
它唤起人们对于浪漫的婉转追求，激发人们对美的渴望，具有极强的艺术魅力和艺术魅力。
感谢华
兹华斯的音乐，它给了我们一场令人回味无穷的艺术之旅。
英诗《咏水仙》的功能文体分析
中有 三处 关 系过程 ， 分别 是第 一 、 二、 五行 ， 第一 行 中作 者用 “ ａ ｓ ” 一 词将 自己 比作 成 一朵 白云 ， 这属 于
二、 文体 分 析
（ 一） 及 物性 分 析
关 系过程 中识别类的内包式 ，用一个实体（ ｃ ｌ ｏ ｕ ｄ ） 确定 了另一实体（ ｐ ｏ ｅ ｔ ） 的身份 。 第二行属于关系过 程里识别类的环境式 ，诗人像一朵云彩飘过峡谷， 飘过山岗， 将 自己与地点环境相互联系起来 。第五
韩礼德最先用概念功能里的及物性理论对威廉？ 戈 尔丁的小说《 继承者》 进行功能分析［ ２ １ ， 此后其它功 能文体学家纷纷从及物性、 语气号 隋 态、 主位结构、 信息结构 以及衔接等方面对文本进行功能文体分
析 。早 期 的学 者 大 多从 某 一种 功 能范 畴人 手 进行
文本分析 ，但近年来越来越多的功能文体学家们
能， 韩 礼 德 区分 了语 言 的三大 元 功 能 ：即表 达说 话 者 对 外部 世 界 和 内心世 界 的经 验 的 “ 概 念元 功
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３—０ ５—２ ９
者们不仅仅拘于文体学理论方面研究 ，还结合具 体 文学 作 品进 行 分 析 ，探讨 文 体 学在 教学 中 的应
淮北 师范大 学学 报 （ 哲学社会科 学版 ）
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观
《咏水仙》是英国浪漫主义诗人华兹华斯创作的一首诗歌，展现了他对自然的热爱和崇敬。
通过对此诗的分析，我们可以深入了解华兹华斯的自然观。
首先，华兹华斯相信自然能够激发我们心中的美感和情感。
《咏水仙》第二句便写道：“这美丽的小花让我心中充满了喜悦。
”他在诗中表达了对水仙花的深情，这种深情是从自然中获得的，水仙花让他感到快乐和美好。
其次，华兹华斯认为自然是一种力量，能够给人带来平静和力量。
在诗中，他写道：“你也感觉到了自然的力量，它能够敦厚你的心灵，让你凝视蓝天和苍茫的海洋。
”他认为自然的力量不仅能够引起我们的情感，还能够带给人们内在的平静和力量。
接着，华兹华斯意识到自然是永恒存在的，人类应该尊重自然而不是破坏自然。
诗中提到，“尽管你是小小的水仙花，你也不会倒在狂风暴雨中，因为你是自然的一部分，自然永存。
”他强调自然的永恒性和重要性，不应该因为自己的短暂存在而破坏它。
最后，华兹华斯认为自然是有灵性的。
在诗中，“你拥有美好的灵魂”表明华兹华斯认为自然是有生命、有灵性的。
他通过描写水仙花的美和灵魂，强调了自然不仅是一种物质现象，也有精神上的存在。
综上所述，华兹华斯的自然观强调了自然的美、力量、永恒、灵性，并强调了人类应该尊重和保护自然。
他对自然的热爱和崇敬，也深深地影响了后来的浪漫主义诗人和人类对自然的认识。
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从文体学角度浅析《咏水仙》《咏水仙》是英国诗人华兹华斯的代表作，华兹华斯是19世纪英国诗坛的大家，是早期浪漫主义的代表诗人。
华兹华斯认为“一切好诗都是强烈感情的自然流露”，而思想则改变和指导着情感的流注。
他提倡诗歌的题材应从宫廷转向民间，从城市转向山乡湖畔，主张“选择日常生活的事件和情节”。
“无论诗歌采取何种形式，都离不开作者要表达内容的限制”（牛小玲，1999 年，7 页）。
《咏水仙》是诗人在去拜访友人途中见到了一大片水仙花，在两年后的回忆时所作。
此诗是他的一首抒情诗，形式和格律自由舒展，不受古典主义诗歌戒律的束缚，语言清淡、朴素、平实。
全诗分为四节，其脉络清晰、简洁易懂。
第一节讲了作者外出偶遇水仙，第二节主要描写水仙迎风起舞延绵不绝，第三节主要讲述了作者的喜悦之情极其不解，第四节讲述了水仙花在作者迷茫空虚时给予的鼓舞。
本文从文体学的角度对《咏水仙》的突出特点修辞意象与格律进行浅析。
一、修辞与意象的的巧妙运用1、修辞的运用初读《咏水仙》，其简单易懂，描绘的画面给人一种美的享受，他极其形象生动的描绘了水仙的妖娆多姿、随风飘舞、绵延千里万里的景象。
读罢此诗，似乎也有一种乐观向上的情绪在心中流荡。
诗中运用了很多修辞手法传达意象,增强了诗的艺术感染力,使诗的语言更加生动和富有创造力。
例如在第一节中,“I wandered lonely as a cloud ….”诗人用明喻把自己比喻成一朵流云飘荡在溪谷群山之上，这种表达形象生动，在读者的脑海里会浮现出诗人的状态，作者容身于自然，比直接写走在路上更形象生动，也充分表现了诗人的自由自在、无忧无虑及其悠然自得的神情。
同样是在第一节中,“When all at once I saw a crowd, A host, of golden daffodils; Beside the lake, beneat h the trees, Fluttering and dancing in the breeze.”其中，a crowd, A host和Fluttering and dancing将水仙拟人化，一群水仙在随风摇手起舞，把一大片水仙和摇手起舞的姿态展现的淋漓尽致。
在诗的第二节中，为了充分的描写水仙，拟人继续使用，streched和Tossing their heads是最明显的拟人用法，他们往前伸出胳膊，在风中摇手起舞,同时诗人还运用了明喻和夸张手法，例如as the stars that shine、stretched in never-ending line ，描写了一簇簇水仙花仿若群星璀璨,亮闪闪遍洒银河,沿着海湾向前延伸,通向远方,无穷无尽。
这几行表明了美丽的水仙花开遍大地,显示出它们旺盛的生命力,同时也暗示了诗人对人生价值的渴求以及对美好生活的向往。
在第三节前两行里又用了拟人手法，The waves beside them danced; but they Out-did the sparkling waves in glee: ,这两行通过拟人表明水仙是舞的多么轻俏，无人能及。
其实在诗最后一节里诗人又再次的运用了拟人,表明了诗人无论什么时候想起它们,心中都会充满快乐。
水仙花成了一个人，或者一群人，变成一种精神，成为作者精神的慰藉,这就更加突出了诗的主题。
作者交叉的运用这些修辞手法，将水仙轻舞漫飘和那种绵延不尽像银河的状态展现在我们面前,如同身临其境,触景生情,使我们完全被诗人的语言感化了。
如果闭上眼睛想象诗中的语言,我们的脑海里就会勾勒出一幅大自然质朴的美景。
2、意象的完美结合在诗的开头,诗人将自己比喻为一朵孤独的流云,孤单地在高高的天空飘荡。
孤傲的诗人发现一大片金色的水仙,它们欢快地遍地开放。
在诗人的心中,水仙已经不是一种植物了,而是一种象征,代表了一种灵魂和一种精神。
一簇簇水仙花在微风中起舞,随风摇首,又仿若群星璀璨,亮闪遍洒银河。
粼粼湖波也在近旁欢跳,却不如水仙花舞得如此轻俏，在诗人心中水仙代表了自然的精华,是自然心灵的美妙表现。
在诗的末尾,诗人“多少次郁郁独卧,寂寞难耐,感到百无聊赖心灵空漠”的时候,水仙花可爱的景象便在他脑海中闪现,诗人为有这样的旅伴而欢欣鼓舞、欢呼跳跃。
实际上诗人写出了一种对社会的感受:在城市文明所带来的丑恶的现实社会中,那高傲、纯洁的灵魂只能是郁郁寡欢。
这正好和以水仙花为代表的大自然的欢快、美好和淡泊形成了鲜明的对比。
在诗人看来,只有在大自然中才能寻找理想,寻找安慰,寻找人性最后归宿的情怀;只有大自然能够启迪人性中博爱和善良的感情,能够抚慰人的心理创伤,使人得到真正的幸福。
这首诗虽然是在咏水仙,但同时也是诗人自己心灵的抒发和感情的自然流露。
“水仙”作为该诗的题目,在一定程度上说是诗人的内心世界和内在特征的写照。
题目看似简单平凡,实际上却蕴藏着极其深刻的意味, 它在一定程度上左右着读者对整首诗的理解。
水仙花是在初春繁盛的一种花，它是欣欣向荣春的使者。
水仙那清高的品质, 暗示着升华的精神。
这样,水仙就象征着精神的再生。
华兹华斯在诗的第二节继续描写延绵不绝、伸向远方的水仙, 并在最后一行再次用Tossing their heads in sprightly dance与第一诗节的最后一行衔接成趣, 突出水仙的动感意象, 而且把它们比作银河里闪耀的星星。
诗人把水仙比作闪亮的星星, 显然是暗示水仙的精神指导作用, 这样就由“咏物”上升到“人的心灵”的高度。
在整首诗中，诗人的心灵和水仙的景象融合了，水仙花使诗人产生联想,感受到了一份无比的快乐和幸福。
二、节奏与韵律对于声音效果的控制诗歌之所以富有艺术性，是因为它不仅供人们欣赏，而且还供人们诵读，因此诗歌语言具有音乐特质。
诗歌的韵律使诗歌在诵读的时候更富有美感，在表现功能上更富有感染力。
从这首诗整体上来看，它属于六行诗体。
全诗共四节，以第一节为例：I wandered lonely as a cloudThat floats on high o’er vales and hills,When all at once I saw a crowd,A host, of golden daffodils;Beside the lake, beneath the trees,Fluttering and dancing in the breeze.从第一节句尾单词的语音中，他们的韵脚分别是 /d/，/z/，/d/，/z/，/z/，/z/，每一节的韵脚都是以ababcc的形式出现，也就是说每一节中第一行和第三行押韵，第二行和第四行押韵，第五行和第六行押韵。
所以这首诗属于六行体，每行中有四个音步八个音节，属于四音步抑扬格。
这样的格律节奏鲜明，让读者朗诵起来朗朗上口，不仅产生了美感，诗歌的韵律也随着水仙轻舞，更容易让我们融情于景。
从诗中的单词中看有很多长元音和双元音，长元音和双元音可以减慢诗的节奏, 而且诗中的软腭音要比硬腭音多, 这样读起来就会达到展现出水仙花以一种柔柔的、缓缓的娇姿来回摆动, 诗人被眼前的景象所打动,感受水仙花的无穷魅力, 也完全被诗人的语言感化了。
例如在诗的第一节中：I wandered lonelyas a cloud，That floats on high o’er vales and hills，诗人自比孤云，游荡于山谷之间。
这两行双元音，软腭音的交叉运用显示出一种柔和，悠远的意境。
轻重相间的音节抑扬顿挫，宛然浮云的缓缓飘动。
后两行突然发现什么东西：在When I saw a crowd，A host，of golden daffodils中“all at once”三个单音节的词使前两行的缓缓飘动突然停了一下。
诗歌节奏明显加快。
其中频繁出现的\ d，t，k，g\的爆破音也增加了诗歌的力度与强度，衬托出诗人心情的转变。
在最后一个诗节里，I gazed --- and gazed --- but little thought（我凝视—凝视—却没有思绪）中，诗人对破折号的运用，瞬间减缓了诗的节奏和韵律，整首诗的节奏也是由慢转快，又由快转慢，此处正是第二处的转折，能突出诗人从这景象中内心获得的宁静。
从整首诗来看，韵律突出，节奏跟随心情与景象而变，是情景交融，做到了韵律节奏与整首诗完美的结合。
三、结语华兹华斯的诗歌常常看来浅显易懂，但其中蕴含的深意却是深奥的。
咏水仙打破了传统诗歌的禁锢，其语言清新自然，正如诗歌的作者对大自然的崇尚一样。
但咏水仙又具有音韵美，音韵美与诗歌中的意象完美的结合在一起，让读者踏着这韵律能够想到水仙花的此情此情，又能从此情此景中看到一种精神，从此精神中得到鼓舞，诗人把自己对于水仙花的感受以及从水仙花上学到的精神淋漓尽致的展现出来。
参考文献：[1]牛小龄.华兹华斯《咏水仙》赏析[J].濮阳教育学院学报，1999，(2).[2]肖霞.华兹华斯《我孤独地漫游，像一朵云》浅析[J].徐州师范大学学报，2000，(4).[3]穆勒.论诗及变体[A]. 19世纪英国文论选[C].北京:人民文学出版社，1986.[4]赵娟，刘永权.平平淡淡才是真———华兹华斯诗作中的语言风格管窥[J].西安外国语学院学报，2000(6).I Wandered Lonely as a CloudWilliam Wordworth I wandered lonely as a cloudThat floats on high o’er vales and hills, When all at once I saw a crowd,A host, of golden daffodils;Beside the lake, beneath the trees, Fluttering and dancing in the breeze.Continuous as the stars that shineAnd twinkle on the milky way,They stretched in never-ending line Along the margin of a bay:Ten thousand saw I at a glance,Tossing their heads in sprightly dance.The waves beside them danced; but they Out-did the sparkling waves in glee:A poet could not but be gay,In such a jocund company:I gazed --- and gazed --- but little thought What wealth the show to me had brought:For oft, when on my couch I lieIn vacant or in pensive mood,They flash upon that inward eyeWhich is the bliss of solitude;And then my heart with pleasure fills, And dances with the daffodils.。