后现代建筑的七个倾向
外国近现代建筑史知识点整理
外国近现代建筑史知识点整理●三大复古思潮（18世纪下半叶到19世纪下半叶）1.古典复兴（18世纪60年代—19世纪末）1)古罗马：法、美；法国是18世纪末到19世纪初古典复兴运动的中心代表建筑有巴黎万神庙、星形广场凯旋门；美国国会大厦2)古希腊：英、德；代表建筑：英国不列颠博物馆、德国柏林勃兰登堡门、柏林国家剧院2.浪漫主义（18世纪下—19世纪上）1)先浪漫主义（18世纪60年代到19世纪30年代）在建筑上表现为模仿中世纪的寨堡，追求非凡的趣味和异国情调甚或在园林中出现东方建筑小品；代表建筑：丘园、英国布莱顿皇家别墅2)后浪漫主义/哥特复兴（19世纪30年代到70年代）是浪漫主义真正成为一种建筑潮流的时期，以哥特风格为主；代表建筑：英国国会大厦3.折衷主义/集仿主义（19世纪上—20世纪初）1)任意选择与模仿历史上的各种风格把他们组合成各种式样2)代表建筑：巴黎歌剧院、巴黎圣心教堂●建筑的新材料、新技术与新类型1.探索新时期的发展方向与革新建筑的设计理念，这是19世纪下半叶欧美建筑领域的发展主题，最初以铁建筑拉开了序幕2.代表建筑：伦敦水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆●对新建筑的探求（19世纪下半叶—20世纪初）建筑创新活动的共同特征：1.手法趋向简洁，抽象造型；2.注重功能、经济性、工业化生产特征加强；3.探索解决机器化生产与艺术之间的矛盾。
1.英国艺术与工艺运动（19世纪50年代）1)概述：●“以功能为中心”●1.使用地方建筑材料；●2.采用当地建筑方法；●3.尽量减少装饰，装饰与建筑环境统一。
●这一派的艺术家们否定机器制造的产品，认为其粗制滥造，也反对当时盛行的复古思潮，在建筑上不抄袭历史的样式，崇尚自然，提倡用“田园式"住宅来摆脱古典形式，主张建筑表现材料的自然美2)代表建筑：●韦布的莫里斯红屋2.新艺术运动[法]/青年风格派[德]（19世纪80年代到20世纪初）1)概述：●其主要目标是解决建筑的装饰问题，在本质上是一场装饰运动●1.源于自然；2.崇尚曲线；3.善于使用铁构件2)代表人物及建筑：●维克多.霍塔—布鲁塞尔都灵路12号住宅●安东尼奥.高迪—米拉公寓、圣家族教堂。
后现代建筑基本特征
后现代建筑基本特征1.反规则性和非对称性：后现代建筑摆脱了现代主义建筑中对称、几何和规则性的限制，强调建筑的非对称性和不规则形状。
建筑师通常会使用倾斜的墙壁、错落有致的窗户和创新的材料来打破传统的建筑形式。
2.多样性和杂糅性：后现代建筑鼓励多种建筑风格和元素的混合使用，融合了传统和现代、东方和西方等不同文化的元素。
建筑师通过创造性地组合不同的建筑元素来打破传统建筑的边界。
3.形式与功能的互动：后现代建筑反对现代主义建筑将形式和功能分离的观点，强调建筑的形式应该与其功能密切相关。
建筑的形式和空间的布局经常被用来强调其中一种特定功能或者符号性的意义。
4.反对大规模和规划的城市：后现代建筑拒绝现代主义城市规划中的大规模、统一和理性化的理念，强调城市的多样性和个性化。
建筑师试图以一种有机的方式为城市增加更多的独特性和变化。
5.自我表达和情感表达：后现代建筑注重建筑师的个人表达和情感表达。
建筑师通过建筑语言和材料选择来表达自己的个性和创意。
建筑师试图通过建筑的外观和内部空间来激发人们的情感和感受。
6.环境可持续性：后现代建筑强调环境可持续性和绿色建筑的重要性。
建筑师通过使用可再生能源、环保材料和高效的能源系统来减少对环境的影响。
7.技术和创新：后现代建筑积极采用新技术和创新的建筑材料。
建筑师利用最新的计算机技术和数字设计工具来探索新的建筑形式和结构。
他们也借鉴了其他学科如工程学和生物学的研究成果来改进建筑的设计和功能。
总的来说，后现代建筑强调个性化、多样性和情感表达，试图打破传统建筑形式和规则，追求更加灵活和富有创意的建筑语言和表达方式。
它注重建筑与环境、文化和社会的互动，并追求绿色、可持续和技术创新的发展。
通过这些特征，后现代建筑致力于为人们创造一个更加多样、丰富和有意义的建筑环境。
15-后现代主义建筑
15-后现代主义建筑D②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
将建筑立面上的各类构件分为有实际功能的“功能构件”与同建筑功能分离的“非功能构件”。
③非功能构件的使用，大大丰富了当代西方建筑的形式语言，表达了后现代主义建筑师对现代主义建筑强调净化装饰的一种反叛，也是当代西方建筑走向复杂的一个标志。
√作手法：1)双重译码：①后现代主义建筑的一种创作方法，强调建筑艺术应具有既能与大众沟通又能与建筑师对话的标识特征。
②除了强调技术与功能，还认为现代建筑的形式应是可以联想的。
③它是一种有职业根基同时又是大众化的建筑艺术，以新技术与老样式为基础。
双重译码是对现代主义的继续和超越，推动了后现代主义建筑的发展。
代表人物：文丘里、C·詹克斯代表作品：文丘里母亲住宅、美国新奥尔良市意大利喷泉广场2)“戏弄之”手法：借鉴传统建筑构件元素，夸大其某些部分，以完成“戏弄之”的手法，这种处理传统建筑构件的方式是后现代主义建筑师们对待传统建筑的一种常见模式，即强调戏谑性、折中性和装饰性。
路桥工程知识：后现代建筑的七个倾向.doc
路桥工程知识：后现代建筑的七个倾向（1）技术精美倾向也称密斯风格建筑其特征为：建筑造型简洁，以纯净、透亮为特点，采用精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施工，来获得精、美的艺术效果。
代表建筑有：利华大厦、美国伊利诺伊州工学院建筑系馆、芝加哥国民大道公寓。
（2）野兽主义倾向，曾与50年代下半期到60年代中期流行一时，由英国史密斯夫妇首先提出，主要是为了与过于纯净的技术精美倾向相对照。
建筑师勒。
柯布西耶的后期作品也具有这种风格。
这种风格往往以不加装饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷的碰撞在一起，是建筑如同巨大而沉重的雕塑品。
代表作品印度昌迪加尔法院、日本仓敷市厅舍。
（3）典雅主义倾向以现代建筑材料、现代技术与简洁的体形来再现古典主义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典主义的建筑形式，故而又被称为新古典主义印度新德里美国驻印度大使馆布鲁塞尔世界博览会美国馆美国西北人寿保险大厦、世界贸易中心大厦。
（4）高技术派倾向：设计的出发点更多的处于美学考虑机器美学或技术美学。
他的特点是特别注重对结构与设备的处理，或坦露结构，或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。
代表作品香港汇丰银行大厦伦敦劳埃德大厦巴黎蓬皮杜文化艺术中心。
（5）讲究人情化与地方性的倾向，代表作品有奥尔夫斯贝格文化中心、日本香川县厅舍、珊纳特赛罗镇中心主楼、达兰石油与矿物大学。
（6）几何形体的运用利用几何形体来构成建筑平面与形体，强调形态构成所表现的形式美，用以突破现代主义建筑的千篇一律。
代表作品亚特兰大海氏美术馆，普莱斯顿大楼，纽约古根汉姆美术馆，巴西议会大厦，孟加拉国达卡国民议会大厦，美国国家美术馆东馆。
（7）象征意义的运用代表作品朗香教堂，华盛顿杜勒斯国际机场候机厅，澳大利亚悉尼歌剧院，纽约环球航空公司候机楼。
外国建筑史---第十五讲 后现代主义建筑思潮
代表人物和作品
文丘里：费城栗子山的母亲住宅（1962年） 约翰逊：纽约美国电话电报公司大楼（1978～1984年） 格雷夫斯：美国波特兰市政大楼（1982年） 摩尔：美国新奥良市意大利广场（1976-79年） 斯特林：德国斯图加特市新美术馆（1983年），系旧馆的扩建工程，平面布局复杂 。建筑处理把现代主义、古典主义、高技派以及古埃及、古罗马的建筑片断掺杂在一 起，兼容并蓄，体现出建筑的复杂性与矛盾性。
新旧馆连接体
雕塑台 圆庭
展厅 室内剧场
詹姆斯·斯特林
1982,德国斯图加特市新美术馆
形式上，吸收了众多古典建筑元素； 平面布局上，又明显的轴线关系，最突出的 式围绕中心有一个圆形的庭院； 城市设计角度看，美术馆既延续历史纪念性， 又创造了开放的城市公共空间。
拼贴了 古典风格 现代高层建筑 巴洛克风格 现代商业化流行风格 后现代主义规模最大，最负盛名的代 表作。
查尔斯·摩尔 Charles Moore
美国新奥良市意大利广场（1976-79年）
查尔斯·摩尔 Charles Moore
美国新奥良市意大利广场（1976-79 年） 广场上采用了与罗马柱式相似的拱 券柱廊，表明意大利文化的延续。 柱子采用不同材料的变形处理，具 有强烈的象征性。
文丘里
费城老年公寓
文丘里
文丘里
文丘里
格雷夫斯
格雷夫斯
美国波特兰市政大楼，1980-82
格雷夫斯
美国波特兰市政大楼，1980-82
15层的立方体形大楼，墙面处理 具有浓厚的装饰性，色彩丰富：奶黄 色墙面，不同色调的深色“壁柱”、“楔 石”、“拱心石”和基座，等等，体现出 以非传统的方式利用传统的手法。
艺术特色：后现代主义建筑在大型建 筑创作中的一个里程碑。既有别于冰 冷冷的火柴盒式建筑，也有别于法国 凡尔赛那样繁琐的古典主义，使用独 特的外观和现代主义图式。
晚期现代主义
晚期现代主义晚期现代主义（late-modernism）20世纪60年代以后，西方建筑领域出现的两大创作思潮之一。
晚期现代主义把现代派的观念及形式推向极端、夸张建筑物的结构与技术形象、力求使建筑具有娱乐感或有审美的愉悦，由此创立了一种精巧复杂或做作的“超现代”风格。
晚期现代主义往往采用极端的逻辑性、极端的重复模数制构件进行创作，它过分强调构造细部、结构、一些引人入胜而非有意的隐喻以及某种感官形象。
它所具有的几种倾向，如：极端的理论性、极端强调交通线和极端强调力学特性的夸张表现等等，都是“超现代”的。
它把技术因素变成为刻意追求的装饰因素，注重抽象化造型（单一译码），具有手法主义（mannerism）倾向，形成了一种独特的“超现代”风格。
后现代主义是20世纪60年代以后西方建筑领域的两大创作趋势之一。
后现代主义在现代风格的基础上发展了新的形式，但它对现代理论进行了修正甚至完全否定。
它的特点是注重公共传播和地域性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表现、隐喻、公众参与、公共领域、多元化、折衷主义等。
后现代主义建筑思潮是对20世纪70年代以后修正或背离现代主义建筑观点和原则的倾向的统称。
现代主义建筑存在的缺陷和不足所引发的非现代主义倾向从二次大战前夕阿尔托的“人情化”已经开始了，50年代为筹备现代国际建筑协会（ciam）第十次会议的“十次会议小组”对现代建筑派的批判导致1959年该协会的解散。
此后雅马萨奇、路易康、小沙里宁等人的言论和创作也都在不同程度上对现代主义建筑进行了批评和修正。
连一向推崇现代主义建筑的约翰逊也宣称要同现代建筑派的“老家伙”分道扬镳，1966年美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书，全面抨击了现代主义建筑的一系列理念，号召“建筑师们再也不要被请教徒式的、正统的现代主义建筑的说教吓唬住了”。
美国建筑评论家布莱克在1977年出版的《形式跟从惨败――现代建筑何以行不通》一书中把现代主义建筑观点讥讽为“闪光的谬误”，断言“现代建筑运动已走到了尽头”。
后现代主义建筑
就像这个中心本身可以被视为对于周围“非城市”环境的一种 诙谐的注解一样，在这个广场的设计中建筑师也运用了大量的 参照与对比。下沉式的广场有着与由米开朗基罗设计的罗马坎 皮多利奥广场一样的形式与尺度，只是坎皮多利奥广场是在高 地上，而筑波广场是下沉的。
罗马的坎皮多利奥广场 广场设计的构图中心-跨在马背上的罗马皇帝 奥里留斯铜像
坐落在纽约市曼哈顿区繁华 的麦迪逊大道。约翰逊把这 座高层大楼的外表做成石头 建筑的模样。楼的底部有高 大的贴石柱廊；正中一个圆 拱门高33米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是 老式木座钟。约翰逊解释他 是有意继承十九世纪末和二 十世纪初，纽约老式摩天楼 的样式。
引用了西 方历史和 现实的建 筑语言,却 表达了日 本的空间 意象
这个城市空间由三个要素组成：一块高起的平台，由白色面砖方 格中填充的红色陶石块铺成；一片下沉的椭圆形区域，以及一个 很富戏剧性的过渡区域，由在这两个层次之间的台阶、坡道和喷 泉组成。
在筑波中心中有米开朗琪罗的罗马卡比广场，柏拉蒂奥的构图 母题，查尔斯.摩尔在新奥尔良意大利广场采用的手法，汉斯.霍 莱因在维也纳旅行社用过的金属树形雕塑，图形与背景反转动 稀烂破风，好莱坞性感明星玛丽莲.梦露的“梦露曲线”……但 这一切绝非生硬拼在一起，而是“把历史性，文脉在一瞬间的 闪烁中燃烧起来，包含着焰火富、色彩的丰富以及历 史风格的折衷表现，综 合了画家和建筑师的双 重技艺。 这个方形大楼表面具有 简单而色彩丰富的不同 材料装饰。从结构整体 来看，这个建筑依然是 现代主义的，但是，由 于采用了大量的装饰细 节，它又具有非常浓厚 的装饰性，完全与现代 主义、国际主义的冷漠、 非人格化风格不同。
斯图加特新美术馆采用横躺的日 字形平面布局中央是圆形空间没 有顶,人走进那个地方,在石块围 成的桶形空间中,会联想起古罗 马的斗兽场.展室部分有一条屋 檐做成简单的凹形,散发出古埃 及神庙的信息
举例后现代主义设计的主要风格及表现
后现代主义设计的主要风格及表现一、极简主义极简主义是后现代主义设计的一种重要风格，强调简约、纯净和简洁。
在极简主义设计中，颜色、形状、线条和材质都经过精心的选择和组合，以达到简洁、清晰和有力的视觉效果。
极简主义设计常常用于室内设计、平面设计等领域。
二、装饰主义装饰主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调装饰和细节。
在装饰主义设计中，设计师们运用各种材料和技术来创造富有装饰性的设计，如金属、玻璃、陶瓷等。
装饰主义设计常常用于室内设计、家具设计等领域。
三、折衷主义折衷主义是后现代主义设计的另一种风格，强调融合和混合。
在折衷主义设计中，设计师们运用不同的设计元素和风格来创造独特的设计。
折衷主义设计常常用于建筑、室内设计等领域。
四、高技派高技派是后现代主义设计的一种风格，强调技术和未来感。
在高技派设计中，设计师们运用先进的技术和材料来创造具有未来感的设计。
高技派设计常常用于建筑、工业设计等领域。
五、波普艺术波普艺术是后现代主义设计的另一种风格，强调大众化和流行文化。
在波普艺术设计中，设计师们运用大众化的图像和色彩来创造具有独特魅力的设计。
波普艺术设计常常用于服装设计、平面设计等领域。
六、环保主义环保主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调环保和可持续性。
在环保主义设计中，设计师们运用环保材料和技术来创造具有可持续性的设计。
环保主义设计常常用于建筑、工业设计等领域。
七、乡土风格乡土风格是后现代主义设计的另一种风格，强调地域文化和传统元素。
在乡土风格设计中，设计师们运用地域性的材料和技术来创造具有独特魅力的设计。
乡土风格设计常常用于室内设计、服装设计等领域。
八、抽象表现主义抽象表现主义是后现代主义设计的另一种风格，强调抽象和自由表达。
在抽象表现主义设计中，设计师们运用抽象的形状和线条来创造具有独特魅力的设计。
抽象表现主义设计常常用于绘画、雕塑等领域。
九、概念设计概念设计是后现代主义设计的另一种重要风格，强调创新和未来性。
后现代主义建筑反传统与多样化的探索
后现代主义建筑反传统与多样化的探索后现代主义建筑是20世纪后半叶兴起的一种建筑风格，其中融合了反传统和多样化的元素。
它打破了传统建筑的束缚，开创了一种全新的设计理念。
本文将探讨后现代主义建筑是如何反传统并追求多样化的。
一、反传统传统建筑强调对历史和文化的传承，但后现代主义建筑挑战了这一观念，试图反对传统的束缚。
后现代主义建筑摒弃了传统建筑的规则和约束，通过大胆的形式和材质运用，创造出与传统建筑形成鲜明对比的作品。
1.1 建筑外观后现代主义建筑的外观常常采用非传统的形状和结构。
它们可能是不规则的、扭曲的，或者具有突出的几何形状。
这种独特的外观突破了传统建筑的限制，让建筑拥有更大的艺术表现力。
1.2 空间布局后现代主义建筑的空间布局也常常追求与传统建筑不同的效果。
它们打破传统分隔空间的方式，创造出多样化的空间组合和使用方式。
例如，建筑内外空间的无缝衔接、开放式的布局等都是反传统的表现形式。
1.3 材料运用传统建筑常常使用传统材料，如木材、石材等。
而后现代主义建筑则更加注重材料的多样性和创新性。
它们可能采用金属、玻璃、塑料等现代材料，甚至将不同材料进行组合创造出独特的效果。
二、多样化后现代主义建筑追求多样化的设计理念，体现在建筑形式、功能和空间运用等方面。
它们试图通过多样性来丰富建筑的表达和体验。
2.1 形式多样后现代主义建筑形式多样，既可以是扭曲的曲线形状，也可以是大胆的几何形体。
这种多样性在建筑外观和空间布局中得以体现，让建筑更加具有个性和独特性。
2.2 功能随性后现代主义建筑的功能也更加灵活多样化。
它们可以容纳不同类型的功能，如住宅、商业、文化等。
建筑师常常根据具体需求来设计建筑，使之适应不同的功能需求。
2.3 空间创新后现代主义建筑的空间创新体现了多样化的精神。
它们通过创造多媒体空间、开放式空间等方式，打破传统建筑中的空间边界，增加人们与建筑的互动性和体验感。
总结后现代主义建筑通过反传统和多样化的探索，打破了传统建筑的束缚，为建筑带来了全新的面貌。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
后现代主义建筑特点与代表
二．后现代主义建筑特点与代表一．.简介二．时代背景探究上世纪五六十年代，一些西方学者提出了"后现代"或"后工业社会"的概念。
这个概念明确地表达了与"现代"告别的意愿。
从语言的角度说，当一个时代仍然是以它之前的时代来定义时，就说明了它自身特征的不明朗和对前一时代的依赖。
美国学者丹尼尔·贝尔把这种若即若离的感觉表达得相当细致。
他说："对于我们生活于其中的西方社会来说，我们的感觉过去是、现在仍然是：它处于一种巨大的历史变革之中，旧的社会关系（由财产决定的）、现有的权力的结构（集中于少数权贵集团）、以及资产阶级的文化（其基础是克制和延迟满足的思想）都正在迅速消蚀。
动荡的根源来自科学和技术方面，也还有文化方面。
......这种新的社会形式究竟会象个什么样子，现在还不完全清楚。
......‘后'这个缀语，是要说生活于间隙时期的感觉。
"他还说："后现代时期或者后现代社会不是一个定义，而只是一个问题。
着眼于经济与社会发展方式，丹尼尔·贝尔描述了"后工业社会"与"工业社会"或"现代社会"不同的五个方面："⒈经济方面：从产品生产经济转变为服务性经济；⒉职业分布：专业与技术人员阶级处于主导地位；⒊中轴原理：理论知识处于中心地位，它是社会革新与制定政策的源泉；⒋未来的方向：控制技术发展，对技术进行鉴定；⒌制定决策：创造新的‘智能技术'。
"在对人口密度和环境状况比较敏感的西方城市，50年代起出现了"郊区化"的运动，人口开始向外流动。
其结果是造成了内城衰退或叫"城市中心渗漏"现象。
市中心仅仅是工作地点，超过当地居住人口十数倍的上班族白天驾车进城，造成停车和交通疏导的严重问题；夜里返回郊区，将市中心留给犯罪分子横行，使治安状况严重恶化。
第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮
2、代表人物：阿尔瓦.阿尔托、丹下健三 3、代表建筑：珊纳特塞罗市政中心；麻省理工贝克
大楼 。
外国建筑史
山梨县文化会馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （三） “粗野主义”倾向
1、“从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一 阵粗鲁的诗意来” 。
的设计师。
3、代表建筑：纽约的西格拉姆大厦等所有重理的作品
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
• （七）讲求“个性”与“象征”的倾向
1、讲求“个性”与“象征”的倾向是要使每一房屋与每 场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要 使人一见之后难以忘情。 讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化 多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图的；运 用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人 并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成 派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。
• （四） “典雅主义”的倾向
1、致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结 构产生规整、端装与典雅的庄严感。作品使人联 想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主 义”又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义” 或“新复古主义”。
2、代表人物主要为美国的约翰逊、斯东和雅马萨基 3、代表建筑：西雅图世界朝览会中的科学馆、纽约
2、代表人物：密斯.凡.德.罗 3、代表建筑：范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西
格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国 家美术馆
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
范斯沃斯住宅
伊利诺工学院建筑系楼
外国建筑史 现代建筑进入多元化时期
15-后现代主义建筑
15-后现代主义建筑后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践，从而推动形成的建筑思潮。
②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派：1)隐喻主义：①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的，是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
后现代建筑时期
后现代建筑时期（20世纪70年代——至今）
1、后现代主义20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
主张采用装饰、具有象征性或隐喻性、与现有环境融合。
比较典型的建筑师与建筑有：美国波特兰市政大楼（格雷夫斯）、美国电话电报大楼（约翰逊）、美国费城老年公寓（文丘里）、美国新奥尔良“意大利广场”（查尔斯?莫尔）等。
2、解构主义解构主义是后结构主义哲学家德里达的代表性理论。
概括地说，解构主义建筑是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。
解构建筑的形象特征主要有：
--1. 总体形象上的散乱破碎，拆散建筑元素之间的系统关系，制造建材间的矛盾性与冲突性。
在形状、色彩、比例、尺度等方向的处理享有极度自由，脱离了古典的轴线与秩序散乱解构建筑，量体上做的支离破碎，疏松零散，但变化万千。
--2. 形体具有动态，倾倒、扭转、弧形波浪、衍生等手法造成的动势或不安定效果，有别于一般稳重肃立的建筑形体。
--3.突变解构建筑中的种种元素和各部份连接突然。
--4.动势大量采用倾倒、扭转、弯曲、波浪等丰富动态体型。
--5.建筑师在创作中总是努力标新立意。
比较典型的建筑师与建筑有：屈米的拉维莱特公园；埃森曼的俄亥俄视觉艺术中心；盖里迪斯尼音乐厅、古根汉姆博物馆（西班牙毕尔巴鄂）。
简述后现代主义建筑设计的主要特征。
简述后现代主义建筑设计的主要特征。
后现代主义建筑设计主要特征有:
1. 强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。
后现代主义建
筑认为现代主义建筑的方盒子缺乏人性，主张建筑应该而且必须有装饰。
在建筑的细节上，往往采用各种古典装饰，运用变形、分裂、删节、夸张、矛盾等手段使装饰充满趣味性和象征性。
2. 后现代主义建筑强调历史文化，即所谓文脉主义。
后现代主
义的建筑设计师们在抛弃现代主义平滑的方盒子建筑形式时，认为决定建筑外观的不单纯是内部功能，而且还受到群体、环境、地区、历史等的影响，强调建筑的形体质量感，提倡建筑的内”、外”双重性，重视层次感和深度感。
后现代主义建筑设计师强调重视传统历史风格，主张对历史风格采用抽出、混合、拼接等方法，并且将这种折衷处理建立在现代主义设计的构造基础之上。
3. 后现代主义建筑语言具备隐喻”、象征”和多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
现代主义建筑形态语言基本上是单一的，只出于对功能认识;而后现代主义
建筑所使用的建筑形式往往包含有一系列现代符号学的内容，通过点、线、面和色彩的变化，使现代主义明确、高度理性化，毫不含糊的形态语言具有了隐喻”、象征”和多义”的含义以及戏谑、调侃的色彩。
后现代主义建筑设计在反对现代主义的基础上，融合了多种元素，强调历史文化，注重设计形式的变化，具有一定的幽默和象征性。
后现代主义建筑理论及其流派
后现代主义建筑理论及其流派后现代主义建筑是20世纪后半叶以来出现的一种建筑流派，它对现代主义建筑传统进行了批判和超越，强调破坏规则、多样性和反传统。
后现代主义建筑理论和流派在建筑界产生了深远的影响。
后现代主义建筑理论后现代主义建筑理论主要包括以下几个方面：1. 反对规则和规范：后现代主义建筑批判了现代主义建筑的规则和规范，强调个体的创造性和自由性。
建筑师们开始追求非常规的形式和结构，突破传统的建筑观念。
2. 反对功能主义：后现代主义建筑不再追求单一的功能性，而是注重建筑本身的表达和意义。
建筑师们将建筑视为一种艺术形式，通过设计来传递情感和思想。
3. 强调历史和文化：后现代主义建筑将历史和文化纳入设计考虑的范畴。
建筑师们试图在建筑中表达特定的历史和文化背景，通过建筑体现社会价值和认同。
4. 多样性和碎片化：后现代主义建筑鼓励多样性和碎片化的表达方式。
建筑师们将建筑分割成不同的部分或表层，创造出丰富而复杂的建筑效果。
后现代主义建筑流派后现代主义建筑产生了一系列流派和代表性建筑作品。
以下是其中的几个流派：1. 反功能主义流派：这个流派批判了现代主义建筑的功能主义思维，追求非功能性的建筑形式和空间布局。
代表性建筑包括美国建筑师弗兰克·盖里的作品。
2. 装饰主义流派：这个流派注重建筑的装饰性和细节处理，通过富饰和细致的工艺来表达建筑的价值。
代表性建筑包括英国建筑师迈克尔·格雷夫斯的作品。
3. 后现代主义正统流派：这个流派继承了后现代主义的核心理念，追求建筑的差异性和不确定性。
代表性建筑包括荷兰建筑师雷姆·科尔哈斯的作品。
后现代主义建筑理论和流派的出现，为建筑界提供了新的思考和设计范式。
它们推动了建筑文化的多样性和创新，展示了建筑艺术的无限可能性。
外国建筑史后现代、流派
虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯 也可以放点东西
他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
文 丘 里 住 宅
后现代主义大师-----约翰逊
后现代主义大师-----约翰逊
该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道
楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米
各种使用空间由活动 隔断、屏幕、家具或 栏杆临时大致划分， 内部布置可以随时改 变，使用灵活方便。
高技派-----香港汇丰银行
二、光亮派
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光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺 的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不 锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方 面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的 烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。
广场采用了后现代主义代表的“拼贴”手法，将各种古典柱式加以引用和 变形，比如将作品的柱子、柱头、拱门、额枋各部分都漆上光亮的颜色， 赫色、黄色或者橙红色，还有些柱子或柱头是用闪亮的不锈钢包裹起来的
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古典柱式经过改头换面
以全新的面貌呈现，如科林
斯柱式用的是不锈钢柱头， 多立克柱式上流泉汩汩。
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喷泉的水在层层叠叠的
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室内设计特征
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1、空间和光线是白色派室内设计的重要因素，往往予以强调。
兰大高级美术馆
亚特
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2、室内装修选材时，墙面和顶棚一般均为白色材质，或者在白色中带
有隐隐约约的色彩倾向。
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3、运用白色材料时往往暴露材料的肌理效果。如突出白色云石的自然 纹理和片石的自然凹凸，以取得生动效果。
二战之后几中设计倾向
二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒•柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义”的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯•凡•德•罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒•柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义”并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
代表人物是美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等第二代建筑师，也有人称之为“新古典主义”。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
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1、后现代建筑的七个倾向，特点答：（1）技术精美倾向也称“密斯风格建筑”其特征为：建筑造型简洁，以纯净、透亮为特点，采用精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施工，来获得精、美的艺术效果。
代表建筑有：利华大厦、美国伊利诺伊州工学院建筑系馆、芝加哥国民大道公寓（2）野兽主义倾向，曾与50年代下半期到60年代中期流行一时，由英国史密斯夫妇首先提出，主要是为了与过于纯净的技术精美倾向相对照。
建筑师勒。
柯布西耶的后期作品也具有这种风格。
这种风格往往以不加装饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷的碰撞在一起，是建筑如同巨大而沉重的雕塑品。
代表作品印度昌迪加尔法院、日本仓敷市厅舍（3）典雅主义倾向以现代建筑材料、现代技术与简洁的体形来再现古典主义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典主义的建筑形式，故而又被称为“新古典主义”印度新德里美国驻印度大使馆布鲁塞尔世界博览会美国馆美国西北人寿保险大厦、世界贸易中心大厦（4）高技术派倾向：设计的出发点更多的处于美学考虑——机器美学或技术美学。
他的特点是特别注重对结构与设备的处理，或坦露结构，或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。
代表作品香港汇丰银行大厦伦敦劳埃德大厦巴黎蓬皮杜文化艺术中心（5）讲究“人情化”与地方性的倾向，代表作品有奥尔夫斯贝格文化中心、日本香川县厅舍、珊纳特赛罗镇中心主楼、达兰石油与矿物大学（6）几何形体的运用利用几何形体来构成建筑平面与形体，强调形态构成所表现的形式美，用以“突破”现代主义建筑的千篇一律。
代表作品亚特兰大海氏美术馆，普莱斯顿大楼，纽约古根汉姆美术馆，巴西议会大厦，孟加拉国达卡国民议会大厦，美国国家美术馆东馆（7）“象征”意义的运用代表作品朗香教堂，华盛顿杜勒斯国际机场候机厅，澳大利亚悉尼歌剧院，纽约环球航空公司候机楼2、城市规划设计条件后退红线限定：为了满足所临城市道路（或邻建筑）的交通、市政及日照景观要求，限定建筑物在临街（或邻建筑）方向后退用地红线的距离。
它是该建筑的最小后退指标。
建筑高度限定：建筑有效层檐口高度，它是该建筑的最大高度。
容积率限定：地面以上总建筑面积与总用地面积之比。
它是该用地的最大建筑密度。
绿化率要求：用地内有效绿地面积与总用地面积之比。
它是该用地的最小绿地指标。
停车量要求：用地内停车位总量（包括地上下）它是该项目最小停车量指标。
城市规划设计条件是建筑设计师所必须严格遵守ideas重要前提条件之一。
3、现代大师的设计作品及说过的话格罗皮乌斯巴豪斯校舍作品勒。
柯布西耶写书(走向新建筑)他认为住房是居住的机器主要作品有萨夫伊别墅、马赛公寓，他对新建筑做了五点归纳密斯。
凡。
德罗他提出少就是多的原则巴塞罗那世博会德国馆是他的作品赖特他提倡有机建筑论早期作品“草原式住宅”流水别墅罗伯茨住宅是他的代表作4、外国古典现代建筑5、外国两本建筑书中国两本建筑书籍外国的（建筑十书）维特鲁威（走向新建筑）勒柯布西耶中国的（营造法式）隋唐（工程做法则例）清朝6、古希腊古罗马五种柱子塔斯干爱奥尼多力克柯林斯混合式多立克特点起源于希腊的多立安族，柱高为柱身的4-6倍，柱身有20个尖齿凹槽，柱头由方块和圆盘组成，柱式造型粗壮浑厚有力。
爱奥尼柱式：起源与希腊的爱奥尼族，柱高为柱身的9-10倍，柱身有2 4个平齿凹槽，柱头带有两个涡卷，柱式造型优美典雅柯林斯柱式：柱高为柱径的10倍，柱身有24个平齿凹槽，柱头由毛茛叶饰组成，柱式造型纤巧华丽塔司干：无槽混合式：由爱奥尼和科林斯混合更为华丽记忆方法塔司干7多立克8爱奥尼9柯林斯混合10希腊多立克4-6断面塔司干无槽多立克20个连续凹槽槽深小于半径，爱奥尼科林斯及混合式均有24个连续凹槽7、中国古代建筑构造斗拱上彩画屋面的做法檐角的起翘和出翘中国古代建筑采用木构架结构，斗拱作为度量单位，皇宫庙宇用金色瓦，朱红色墙，蓝绿点金白色台基民宅青灰色瓦墙或者白墙黑色褐色或木本色门窗彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画，主要画在檐下及室内的梁枋斗拱、天花和柱头上硬山顶：两端山墙略高于屋面悬山顶：结构与硬山顶相同，只是所有的檩子都深处山墙以外，檩头上钉博风板庑殿顶：四坡顶歇山顶：是悬山顶和庑殿顶的结合檐角的起翘和出翘：我国古代建筑屋檐的转角处，不是一条水平的直线，而是四角微微翘起，叫做起翘。
屋顶的平面也不是直线的长方形，而是四角向外伸出的曲线，叫做出翘，起翘和出翘都是因为处理角梁和椽子的关系而形成的。
8、中国古代木构架柱子名称清式建筑木构架分为两类，有斗拱的称为大式，没有斗拱的称为小式。
檐下最外一列称为檐柱，檐柱以内称为金柱，山墙正中一直到屋脊的称为山柱，在纵中线上，不在山墙内，上面顶着屋脊的是中柱，立在梁上下不着地，作用与柱相同的称为童柱也称瓜柱。
9、屋顶屋面台基和屋顶的区别中国古代建筑都具有屋顶、屋身和台基三个部分10、罩天花藻井是什么东西和构造斗拱和极为精致的雕刻组成，是我国古代建筑中重点的室内装饰罩是分隔室内空间的装修天花即现代建筑中的吊顶或顶棚藻井是顶棚走向上凹进的部分，形状有八角、圆形、方形等，多用斗拱和极为精致的雕刻组成，是我国古典建筑中重点的室内装饰。
11、台基是什么东西构造是什么柱门的解释和作用台基是全部建物的基础，其构造是四面砖墙、里面填土、上面墁砖的台子12、西方建筑时期现代主义的产生原因形式与内容的矛盾功能要求的多样化复杂化三、新材料、新结构与新形式的出现13、先功能后形式和先形式后功能各自的优缺点先功能是以平面设计为起点，重点研究建筑的功能需求，当确立比较完善的平面关系之后在据此转化成空间形象。
这样直接生成的建筑造型可能是不完美的，为了进一步完善需反过来对平面作相应的调整，直到满意为止。
先功能的优势在于其一由于功能环境是具体明确的，与造型设计相比，从功能平面入手更易于把握，易于操作，因此对初学者最为适合，其二因为功能满足是方案成立的首要条件，从平面入手优先考虑功能势必有利于尽快确立方案，提高设计效率。
先功能的不足之处在于，由于空间形象设计处于滞后被动位置，可能会在一定程度上制约了对建筑形象的创造性发挥。
先形式则是从建筑的体型环境入手进行方案的设计构思，重点研究空间的造型当确立一个比较满意的形体关系后，再反过来填充完善功能，并对体型进行相应的调整。
如此循环反复，直到满意为止。
先形式的优点在于，设计这可以与功能等限定条件保持一定的距离，更益于自由发挥个人丰富的想象力与创造力，从而不乏富有新意的空间形象的产生。
其缺点是由于后期的填充、调整工作有相当的难度，对于功能复杂规模较大的项目有可能会事倍功半，甚至无功而返。
因此，该方法比较适合与功能简单，规模不大，造型要求高，设计者有比较熟悉的建筑类型。
14、生态建筑基本目标和基本措施生态建筑的基本目标是节约能源，节约资源和减少污染其内容简介如下1节约能源：包括利用太阳能、风能、地热等洁净能源，通过相应的设备系统，达到节能目的和减少污染，利用节能照明系统和恒温系统达到节能目的和减少污染。
2、节约能源：包括节约水资源与土地资源，如采用节水设备系统，雨水循环系统以及通过屋顶绿化偿还建筑所占绿地等。
3、减少污染：包括建筑物废物处理中垃圾回收利用和中水回收利用，隔声和减噪处理技术及废气处理技术等。
15、什么叫柱门？中国古代木构架建筑都是由柱子承重，墙壁是不承重的，墙壁完全包在墙内，里皮也比柱子厚出一些，但在有柱子的地方，墙里的里面做成八字形，露出柱子的一部分称为柱门，其作用是使木料能够通风防腐。
15、彩画分和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画16、中国古代度量单位斗口外国古代度量单位母度17、方案的表达方式有：草图表现、计算机模型表现、草模表现、综合表现草图的特地是操作迅速而简洁，并可以进行比较深入的细部刻划，尤其是擅长对局部空间造型的推敲处理。
不足时在于他对徒手表现技巧有较高的要求，从而决定了它有流于失真的可能，并且每次只能表现一个角度也在一定程度上制约了它的表现力。
计算机模型表现兼顾了草图表现和草模表现两者的有点，在很大程度上弥补了他们的缺点。
例如它即可以像彩图表现那样的进行深入的细部刻划，又能使其表现做到直观具体而不失真；他既是可以全方位表现空间造型的整体关系与环境关系，又有效地杜绝了模型比例大小的制约等等。
计算机模型表现的主要缺点是其必需的硬件设备要求较高，操作技术也有相当的难度，对低年级学生不太现实。
18、方案设计的五个特点：创作性、综合性、双重性、过程性和社会性19、论述功能要求，材料结构等物质技术条件是达到目的的手段，而建筑的形象则是建筑功能、技术和艺术内容的综合表现。
也就是三者的关系式目的、手段和表现形式的关系。
其中功能居于主导地位，它对建筑的结构和形象起决定的作用。
结构等物质技术条件是实现建筑的手段，因而建筑的功能和形象是要受到他一定的约束。
例如体育馆要求有遮盖的巨大空间，供运动比赛之用，正是这种功能要求决定课体育馆要采用大跨度的结构作为他的骨架，从而也决定课一座体育馆建筑的外形轮廓不可能是一个细高或板状体。
但是反过来，如果没有一定的结构和施工技术，体育馆的功能要求就难以实现，也无从表现他的艺术形象。
20、柱式组合：列柱、壁柱、倚柱，券柱由一排柱子共同支撑着檐部是列柱。
壁柱虽然保持着柱子的形式，但它实际上只是墙的一部分，并不独立承受重量，而主要起装饰或划分墙面的作用，按凸出墙面的多少，壁柱可分为半圆柱、3/4圆柱和方柱等。
倚柱的柱子是完整的，和墙面离得很近，主要也是其装饰作用。
立面上重复安排同样的发券洞口称为连续券。
在洞口的两侧设置柱子就成了券柱式。
21、建筑的功能的要求：一、满足人体活动尺度的要求。
二、人的生理要求。
三、使用过程和特点的要求。
人的生理要求，主要包括对建筑物的朝向、保温、防潮、隔热、隔声、通风、采光、、照明等方面的要求，他们都是满足人们生产或生活所必须的条件。
22、中国古代判定建筑年代的依据是斗拱23、第五章形与形有八种关系分离形体之间并不接触，他们之间通过聚集的效应而成为整体。
注意形体之间的位置关系、主次关系。
2、接触注意接触的部位、角度，以及两者的主次关系3、覆盖在形体交搭的部分，其中的一方完全吃掉另一方。
注意主次地关系，以及覆盖度的大小和方向问题，4透叠表达的是这样一种概念既两个形体交搭时，其交错部位的性质（如颜色、肌理、结构等等）以一方为主另一方为辅。
因此要注意他们的主次关系以及交错部位新形的处理。
5联合形体之间融合成新形，注意整体的轮廓形式，应使合并后的形符合审美的要求。
合并和的新形和原形之间的关系也是应该加以注意的。
6、减缺，主体的形被另一形体消减，注意减缺的度，以及被减缺后的形与原形（包括主体原形和非主体的原形）的关系。
7差叠，所产生的新形分别保留了不同原形的部分特征。
注意二者所产生的新形的形态的审美要求，以及他们同原形的关系。