外国文学史6浪漫主义

西风颂
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（英）雪莱
一 哦，犷野的西风，秋之实体的气息！ 由于你无形的出现，万木萧疏， 似鬼魅逃避驱魔的巫师，蔫黄，魆黑， 苍白、潮红，疫疬摧残的落叶无数， 四散飘舞，哦，你又把有翅的种子 凌空运送到他们黑暗的越冬床圃； 仿佛是一具具僵卧在坟墓里的尸体， 他们将分别蛰伏，冷落，而又凄凉， 直到阳春你蔚蓝色姐妹向梦中大地① 吹响嘹亮的号角，如同牧放群羊， 驱使甜美的花蕾到空气中觅食就饮， 给高山和平原注满生命的色彩芳香。 不羁的精灵，你啊，你到处运行； 你破坏，你也保存，听，哦，听！
描绘了一幅悲惨世界的图画。男人、女人、
儿童代表了所有的穷人，代表了整个悲惨
世界。
• 冉阿让的形象 美好心灵遭受摧残阶段 美好的心灵获得新生阶段 美好的心灵日益升华阶段
• （一）《悲惨世界》价值：
• 主题：描绘下层人民悲惨命运，揭露资本 主义的黑暗。“贫穷使男子潦倒，饥饿使 妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。”（P.217） • 思想基础：资产阶级的人道主义，强调道 德感化。 • 描写了巴黎人民起义的壮丽场面。
咏水仙（华兹华斯）
• • • • • • • • • • • • 我好似一朵孤独的流云， 高高地飘游在山谷之上， 突然我看到一大片鲜花， 是金色的水仙遍地开放。 它们开在湖畔，开在树下 它们随风嬉舞，随风飘荡。 它们密集如银河的星星， 像群星在闪烁一片晶莹； 它们沿着海湾向前伸展， 通往远方仿佛无穷无尽； 一眼看去就有千朵万朵， 万花摇首舞得多么高兴。 粼粼湖波也在近旁欢跳， 却不如这水仙舞得轻俏； 诗人遇见这快乐的旅伴， 又怎能不感到欢欣雀跃； 我久久凝视－－却未领悟 这景象所给的精神至宝。 后来多少次我郁郁独卧， 感到百无聊赖心灵空漠； 这景象便在脑海中闪现， 多少次安慰过我的寂寞； 我的心又随水仙跳起舞来， 我的心又重新充满了欢乐。
2、法国
• 19世纪初：
• 夏多布里昂 ：中篇小说《阿达拉》——法 国浪漫主义文学开端 • 20年代中期：
• 雨果：《巴黎圣母院》、《悲惨世界》
• 大仲马 ：《三个火枪手》《基督山伯爵》
3、俄国 俄国第一个浪漫主义诗人：茹科夫斯基 “俄罗斯文学始祖”、俄国现实主义奠基 人——普希金： 诗体小说《叶甫盖尼 · 奥涅金》、现实 主义小说《上尉的女儿》
第二节 雨果及其创作
• 一、雨果生平
• 出生在贝尚松城 • 1817年法兰西科学院征文：研究生活环境带来的幸 福。获第一鼓励奖。 • 1818-1819，连续三次获奖。 • 1826，组织第二文社。 • 1827，浪漫主义文学的宣言书：《<克伦威尔>序言》 成为浪漫派的领袖。 • 30至40年代，从事诗歌和戏剧创作。 • 40年代，从政，选为法兰西学士院院士。 • 1851-1870年流亡
涅金为中心主人公 , 在这个人
物身上准确地概括出了19世纪
20年代俄国进步的贵族青年的
思想面貌，提出了俄国解放运
动中贵族知识分子脱离人民这
奥涅金与普希金散步
样一个重要问题。
奥涅金形象分析
俄国文学中第一个“多余人”形象：
俄国封建农奴制社会贵族青年的一种典型； 受过资产阶级民主思想的启蒙，不满于贵族社 会的庸碌，自视清高，与周围格格不入； 灵魂空虚，无所作为。 在莱蒙托夫、屠格涅夫、 冈察洛夫等作品中 相继出现了“多余人”形象。
美的形象，给文学画廊增添了崭新的典型。
• 强调反映现实中的诗人的主管作用，其笔下的美
丑形wk.baidu.com是理想化和夸张的。
• 反对古典主义，破除“三一律”，主张使用普通 语言。
二、《巴黎圣母院》
• 按浪漫主义原则创作的第一部小说 • 对比原则的运用
甘果瓦
加西莫多
法比
爱斯米拉达
无情的情人
爱斯梅哈达
变态的母爱
（三）浪漫主义文学在欧洲各国的发展
1、英国 早期浪漫主义作家：“湖畔派”三诗人； 第二代浪漫主义作家：拜伦、雪莱、济慈 2、法国 早期浪漫主义作家：夏多布里昂、斯塔尔夫人 19世纪30~40年代：雨果、大仲马、乔治· 桑 3、俄国 浪漫主义第一人：诗人茹科夫斯基 “俄罗斯文学始祖”、俄罗斯现实主义文学奠 基人：普希金
• 《巴黎圣母院》在线阅读： • http://www.tianyabook.com/waiguo2005/y/ yuguo/blsm/
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四 我若是一朵轻捷的浮云能和你同飞， 我若是一片落叶，你所能提携， 我若是一头波浪能喘息于你的神威， 分享你雄强的脉搏，自由不羁， 仅次于，哦，仅次于不可控制的你； 我若能象在少年时，作为伴侣， 随你同游天际，因为在那时节， 似乎超越你天界的神速也不为奇迹； 我也就不至于象现在这样急切， 向你苦苦祁求。哦，快把我飏起， 就象你飏起波浪、浮云、落叶！ 我倾覆于人生的荆棘！我在流血！ 岁月的重负压制着的这一个太象你， 象你一样：骄傲，不驯，而且敏捷。
雨果 创作 • 戏剧《克伦威尔》 《欧那尼》《玛丽蓉· 德洛尔德》 • 诗歌《颂歌与民谣集》《秋叶集》 《静观集》《历代传奇》《凶年集》 《惩罚集》 • 小说：《巴黎圣母院》《海上劳工》 《悲惨世界》
雨果创作思想
是浪漫手法的集大成者 • 运用对照手法的大师：善与恶、美与丑体现在情 节上、人物身上。体现在人物与人物之间，也体 现在人物自身之中。雨果擅长塑造外貌丑、心地
压迫残酷；
• 3、反对古典主义的泥古倾向和理性教条，强调创
作自由和情感想象，喜欢描写大自然（寄托理 想）。
《 轻 骑 兵 军 官 》 ， ，
席 里 科 ，
1812
《梅杜萨之筏》， 席里科，1818—1819。
《自由领导人民》，1830年， 布面油画，巴黎卢浮宫，法国。
（二）浪漫主义文学(P.179)
第六章 十九世纪初文学
第一节
• 一、浪漫主义文学
概
述
• 浪漫主义（Romanticism）
• 18世纪末19世纪初欧洲文坛主要思潮。
• 浪漫一词来自“传奇”（Romance），它强 调传奇色彩和情感的力量。
• （一）产生背景
• 1、19世纪初的欧洲，革命与反革命、复辟与反复
辟长期斗争；
• 2、资产阶级恶行不断败露，贫富差距尖锐，阶级
（四）代表作家及作品
• 1、英国 • （1）“湖畔派”三诗人(p.185)： • 19世纪初英国浪漫主义文学代表人，华兹华斯、 柯勒律治、骚塞。 • 他们曾隐居于英国西北部的湖区，由此得名“湖 畔派”。 • 其诗作讴歌农村生活和自然风景，或描写奇异神 秘的故事和异国风光，远离社会斗争题材。 • 通过缅怀中古时代的“纯朴“来否定城市文明。
忠贞与轻浮
爱斯梅哈达
现实与历史。
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加西莫多 与法比：至死不渝；始乱终弃。 与克洛德：高尚情爱；卑下情欲。 与甘果瓦：滴水报之泉涌；恩将仇报。 克洛德 与甘果瓦：欲火炎炎；情薄义淡。 与 法 比：隐蔽的淫欲；公然的放荡。 与 乞 丐：兽性；人性。 法比 与乞丐：寡廉鲜耻；见义勇为。 与加西莫多：内丑外美；内美外丑。
• 美丑对照原则（P.211）
• 是雨果在《〈克伦威尔〉序言》中提出的美学原
则。
• 他根据现实社会中“丑就在美的旁边，畸形靠近
着优美， • 丑怪藏在崇高背后， • 善与恶并存，黑暗与光明相共”的实际， • 提出了艺术上丑恶滑稽和典雅高尚相结合的美学 原则。
三、《悲惨世界》
小说以社会底层受苦受难穷人为对象，
• 18世纪末19世纪初在欧洲文坛占主导地位的文学 思潮； • 创作内容： • 表现主观感情、主观理想和非凡事物，主观性是 其本质； • 热爱大自然，重视民间文艺； • 表现手法： • 反对古典主义因袭陈规，主张创作自由，喜用夸 张、对比等手法。 • 代表作家：（法）雨果
蝴蝶（法）拉马丁
• • • • • • • • • • 与春同生，与玫瑰同亡； 架着绢的翅膀在晴空翱翔； 在初放的花朵中踌躇， 陶醉于花香、碧空与阳光； 奋力抖落了，翅膀上的花粉， 像一丝轻风飞向无尽的苍穹， 这便是蝴蝶幸运的一生。 它像是一种从未实现的愿望， 不满足地轻掠过每件事物， 最终为寻找乐土又返回天堂。
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三 你，哦，是你把蓝色的地中海 从梦中唤醒，他一整个夏天 都酣睡在贝伊湾内浮石小岛外， 被澄澈的流水喧哗声催送入眠， 梦见古代的楼台、塔堡和宫闱， 在海波强烈的日光中不住地抖颤， 全都长满了蔚蓝色苔藓和花卉， 馨香馥郁，如醉的知觉难以描摹。 哦，为了给你让路，大西洋水 豁然开裂，而在浩淼波澜深处， 海中花藻和没有树液的海底丛林， 哦，由于把你的呼啸声辨认出， 一时都惨然变色，胆怵，心惊， 战栗着自行凋落；听，哦，听！
• （2）英国第二代浪漫主义诗人：
• 拜伦：长篇叙事诗《唐璜》；
• 雪莱：
诗剧《解放了的普罗米修斯》、抒情短诗《西风
颂》
• 济慈 • 创作特色： • 反对专制暴政，同情人民的苦难，支持各国人民 的民族解放运动，具有鲜明的资产阶级民主主义 倾向。塑造出一些社会叛逆者的形象，使浪漫主 义文学的思想内容得到丰富与提高。
• 塑造了一些列共和主义者的英雄形象。
• （二）《悲惨世界》艺术特色：
• 1、是一部现实主义与浪漫主义相结合的作品。
• 2、风格上具有政论性，作者亲自表达对问题的看
法，力图在思想感情上影响读者。 • 3、语言高昂、激动和热情，经常运用多义词，富 有隐喻性。
第三节 普希金
《叶甫盖尼·奥涅金》
小 说的基 本主题是以奥