文学概论(2)(11)

究竟如何看待读者对于文学空白的填补作用
感受谬误( 感受谬误( affective fallaFra Baidu biblioteky) In an essay published in 1946,W.K.Wimsatt and Monroe C. Beardsley defined the effective fallacy as the error of evaluating a poem by its effects--especially its emotional effects----upon the reader. 把某些读者的体验看作是作品内涵的全部或者 作为衡量一部作品艺术价值的最终标准是不恰当的。 作为衡量一部作品艺术价值的最终标准是不恰当的。
“所言部分知识作为未言部分的参考而有 所言部分知识作为未言部分的参考而有 意义，是意指而非陈述才使意义成形，有力。 意义，是意指而非陈述才使意义成形，有力。 而由于未言部分在读者想象中的成活， 而由于未言部分在读者想象中的成活，所言 部分也就‘扩大’ 比原先具有较多的含义： 部分也就‘扩大’，比原先具有较多的含义： 甚至琐碎的小事也深刻得惊人。 甚至琐碎的小事也深刻得惊人。” ——伊瑟尔 伊瑟尔 与其说得过分，不如说得不全。 “与其说得过分，不如说得不全。” ——托 托 尔斯泰
什么是空白?
空白这种艺术技巧遍及音乐、绘画、 空白这种艺术技巧遍及音乐、绘画、摄 篆刻等各个领域，就文学作品来说， 影、篆刻等各个领域，就文学作品来说，空 白是指文本作者有意无意留下的、 白是指文本作者有意无意留下的、没有写明 召唤读者想象的未定性的意蕴空间。 的、召唤读者想象的未定性的意蕴空间。
文学作品的存在方式决定了文学批评的着眼点
（1）以作品为中心:文本中心主义： 以作品为中心:文本中心主义：
认为文学作品的意义就内在于文本中
（2）读者:读者反应批评(接受美学) ： 读者:读者反应批评(接受美学) 作品的意义是什么” “作品的意义是什么” “读者如何使意义产 生” “作品意义的不确定性和意义空白促使读者去 寻找作品的意义，赋予他参与构成意义的权利， 寻找作品的意义，赋予他参与构成意义的权利，同 作品的意义只有在阅读过程中才能产生， 时，作品的意义只有在阅读过程中才能产生，它是 作品和读者相互作用的产物， 作品和读者相互作用的产物，而不是隐藏在作品之 等待去发现的神秘之物。 中，等待去发现的神秘之物。” ——伊瑟尔
有人把文学当成是一种人工制品。 有人把文学当成是一种人工制品。像一座 雕像和一幅画那样，是一个客体。 雕像和一幅画那样，是一个客体。或者说物 理的客体。这样一种看法认为， 理的客体。这样一种看法认为，文学作品就 等同于一张白纸或者羊皮纸上留下的墨水的 线条，或者，如果我们记起巴比伦的诗歌， 线条，或者，如果我们记起巴比伦的诗歌， 那么它就是砖上刻着的槽子。 那么它就是砖上刻着的槽子。 例外： 例外：口头文学
文学概论
第二章 文学的存在论 The Ontology of Literature
文学作品的存在方式是怎样的？ 文学作品的存在方式是怎样的？ （the mode of existence of a literary work of art) The central question for the ontology of literature is this: what sort of entities are works of literature? Are they physical objects, ideal kinds, imaginary entities, or something else?
有一千个读者就有一千个哈姆雷特吗？ 有一千个读者就有一千个哈姆雷特吗？
几种不同的看法： 几种不同的看法： （1）A poem is nothing outside the mental ） process of individual readers and is thus identical with the mental state or process which we experience in reading or listening to a poem. 文学就是读者的体验。 文学就是读者的体验。在每个读者的心理活动之 文学就不存在，因而， 外，文学就不存在，因而，一首诗就等同于我们读 它时或者听别人读它时体验的心理状态和过程 。 讨论） （讨论）
招聘女打字员的广告费……(支出金额) (支出金额) 招聘女打字员的广告费 提前一星期预付给女打字员的薪水……(支出金额) 提前一星期预付给女打字员的薪水 (支出金额) 购买送给女打字员的花束……(支出金额) 购买送给女打字员的花束 (支出金额) 同她共进的一顿晚餐……(支出金额) 同她共进的一顿晚餐……(支出金额) 给夫人买衣服……(一大笔开支) 给夫人买衣服 (一大笔开支) 给岳母买大衣……(一大笔开支) 给岳母买大衣 (一大笔开支) 招聘中年女打字员的广告费……(支出金额) 招聘中年女打字员的广告费 (支出金额) ——马克吐温《丈夫支出账单中的一页》 马克吐温《 马克吐温 丈夫支出账单中的一页》
格式塔完形
公无渡河， 公无渡河， 公竟渡河。 公竟渡河。 堕河而死， 堕河而死， 当奈公何。 当奈公何。
我们不妨来看一首古典小诗，题目叫《公竟渡河》 我们不妨来看一首古典小诗，题目叫《公竟渡河》： 公无渡河，公竟渡河。堕河而死，当奈公何！ “公无渡河，公竟渡河。堕河而死，当奈公何！”这是一首 丈夫堕河而死、其妻悲悼的哀歌，全诗只有寥寥16个字， 16个字 丈夫堕河而死、其妻悲悼的哀歌，全诗只有寥寥16个字，但 由诗的空白构建出了一个多层次的立体世界， 是，由诗的空白构建出了一个多层次的立体世界，在这个世 界里，我们首先看到的是夫死妻悼的悲惨事件， 界里，我们首先看到的是夫死妻悼的悲惨事件，妻子也许是 绕河彷徨，也许是抚尸痛哭。随即， 绕河彷徨，也许是抚尸痛哭。随即，一连串的问题就横亘在 我们的心头：老夫何以不顾劝阻，乱流而渡？老妇悲鸣之际， 我们的心头：老夫何以不顾劝阻，乱流而渡？老妇悲鸣之际， 何以自处？而且，我们探究的思维会向更深层推进， 何以自处？而且，我们探究的思维会向更深层推进，使我们 看到一出双重的幻灭的人生悲剧： 看到一出双重的幻灭的人生悲剧：丈夫因人生幻灭而投河寻 求解脱，妻子生之希望幻灭也将随丈夫而去。 求解脱，妻子生之希望幻灭也将随丈夫而去。这双重幻灭的 悲剧带来的命运感在我们心头升腾起来：急切的呼号、 悲剧带来的命运感在我们心头升腾起来：急切的呼号、绝望 的哀鸣、苦难的人生……一切的一切。这样，诗歌的空白使 的哀鸣、苦难的人生 一切的一切。这样， 一切的一切 诗歌本身的每一个字都成了无底的深渊， 诗歌本身的每一个字都成了无底的深渊，诗传递出一种力透 纸背、直扑人心的令人绝望的大波折、大悲痛。 纸背、直扑人心的令人绝望的大波折、大悲痛。 思考：你对上述这番想象性的解读认同吗？ 思考：你对上述这番想象性的解读认同吗？
“这种方法的基本作用在于使阅读经验‘减 这种方法的基本作用在于使阅读经验‘ 这种方法的基本作用在于使阅读经验 速’，从而使在正常速度下不被注意但在事实上却 是发生了的‘事件’ 是发生了的‘事件’在我们进行分析时引起我们的 注意。 注意。这就好像使用一架具有自动定格功能的摄影 机把我们的语言经验记录下来同时又放给我们看一 样。” 在我的后园，可以看见墙外有两株树， “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是 枣树，还有一株也是枣树。 枣树，还有一株也是枣树。”——《秋夜》 《秋夜》
这张图片画的究竟“是”什么？
文学作品的存在方式： 文学作品的存在方式： 文学作品是一种独特的存在领域， 文学作品是一种独特的存在领域 ， 同其他存在 的事物比较而言，它既不是“实在的客体”， 又不 的事物比较而言， 它既不是“ 实在的客体” 观念的客体” 是“观念的客体” 。文学作品既带有实在客体的性 比如它必须以文字为物质基础） 质（比如它必须以文字为物质基础） ，同时又带有 观念的性质。因此，文学是一种“意向性”的客体。 观念的性质。因此，文学是一种“意向性”的客体。 （intentional object）这是文学作品的基本存在方 ） 式。
所以，要注意区分“恰当的具体化”与 虚假的具体化” “虚假的具体化”： 某一具体化可能会由读者自己想象和虚构 去任意对未定点和空白加以填充， 去任意对未定点和空白加以填充，从而背离作 品原意，甚至成为一部面目全非的“新作品” 品原意，甚至成为一部面目全非的“新作品”， 而仅仅与原作存在或多或少的一点联系。 而仅仅与原作存在或多或少的一点联系。这种 具体化” “具体化”会导致原作品质量的丧失和对作品 错误的理解。 错误的理解。
在阅读过程中， 在阅读过程中，没有哪一个读者能够在一次阅读中将一 部作品的全部质量发掘出来，所以，这类具体化最多也只能 部作品的全部质量发掘出来，所以， 接近正确地理解和认识作品。反之，也会存在这样一种情况， 接近正确地理解和认识作品。反之，也会存在这样一种情况， 读者的阅读体验完全脱离了作品所设定的艺术情境的可能性， 读者的阅读体验完全脱离了作品所设定的艺术情境的可能性， 从而造成了误读。所以， 从而造成了误读。所以，仅仅以某个读者的阅读体验作为判 断和衡量作品艺术价值的唯一标准也是不合理的。 断和衡量作品艺术价值的唯一标准也是不合理的。
城里的房子再也不哼歌，再也不游玩， 城里的房子再也不哼歌，再也不游玩， 它们躺着， 像无忧无虑、 昏昏欲睡的巨人， 它们躺着 ， 像无忧无虑 、 昏昏欲睡的巨人 ， 无言而疏远。 无言而疏远。 一个人把他的玩具贴在胸脯上——一片亮 一片亮 一个人把他的玩具贴在胸脯上 晶晶的玻璃： 晶晶的玻璃： 一个人不安地动着：一个人死得冰冷了。 一个人不安地动着：一个人死得冰冷了。 深深的月亮， 深深的月亮 ， 战战兢兢地从巨大的肩膀上 张望， 张望， 在下面的影子中， 在下面的影子中 ， 看到了无人行走的一条 街的寂静。 街的寂静。 ——美国诗人约翰 格尔特 弗莱契《辐射》之 美国诗人约翰·格尔特 弗莱契《 美国诗人约翰 格尔特·弗莱契 辐射》 空白过大) 九(空白过大)
（2）the work of art is the sum of all past and ） possible experiences of the poem. 艺术品是其过去的以及可能存在的一切经验的总和。 艺术品是其过去的以及可能存在的一切经验的总和。 讨论） （讨论） （3）the genuine poem is the experience ） common to all the experiences of the poem. 真正的诗是这首诗所有经验中的共同的经验。 真正的诗是这首诗所有经验中的共同的经验。 （讨 论）
除了我们上面介绍过填补空白的批评模式之外， 除了我们上面介绍过填补空白的批评模式之外 ， 仔细考察读者在阅读过程中的阅读经验， 仔细考察读者在阅读过程中的阅读经验，并把它记 录和呈现出来，是读者批评的另外一种实践形式。 录和呈现出来，是读者批评的另外一种实践形式。 That clear perpetual outline of a face and limb is but an image of ours． ． 那个清晰、 （那个清晰、永恒的面部和肢体的轮廓不过是我 们自己的形象。） 们自己的形象。
“水生笑了一下， 女人看出他的笑不像 水生笑了一下， 水生笑了一下 平常。 怎么了， 水生小声说： 平常。‘怎么了， 你！’水生小声说：‘明 天我就要到大部队上去了。 天我就要到大部队上去了。’女人的手指振 动了一下， 想是叫苇眉子划破了手， 动了一下， 想是叫苇眉子划破了手， 她把 手指放在嘴里吮了一下。 手指放在嘴里吮了一下。” ——孙犁《荷花淀》 孙犁《 孙犁 荷花淀》