现代诗歌鉴赏方法PPT课件

▪ 这种艺术效果的达成是因为诗人选取了 一个非常贴切的“徐志摩式的意象”—— 水莲花。
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▪ 莲花的文化底蕴是宏博的：梁元帝观赏采莲写下了《采莲 赋》；宋代周敦颐在《爱莲说》中誉其为“花中君子”， 并言“独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直， 不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。” 朱自清在《荷塘月色》里也谈到一首专为采莲而写的曲子 《西洲曲》。正是莲花在形貌上与人纯洁和高尚精神境界 相通，才深受文人才子的欣赏和赞叹。有学者认为，徐志 摩诗歌所选择的意象具有质感的温润剔透，空灵轻柔特色， 具体表现在容量的单纯清朗、外形的玲珑精致，颜色的柔 和明净、淡雅和谐，意象组合的明快疏朗。具体到花的意 象，美伦美幻、润泽柔美是其特点。水莲花以其独特的风 姿和文化内涵为徐志摩见爱，并与自己的心中所爱从外在 的风韵和内在高雅的气质相吻合，李白所言的“清水出芙 蓉，天然去雕饰”的美是一种“天生丽质难自弃”的自然 之美，以其喻人，特别是那些正值青春妙龄、贞白清纯的、 不沾染任何俗世的污浊的女孩，这个意象可谓熨切至极。
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沙扬娜拉 ——致日本女郎
徐志摩 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！
形象
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工笔画般的意象：轻柔、明净、单纯、淡 雅. 中国的工笔仕女画用笔和敷色讲求轻柔、 明净、单纯、淡雅的整饬、纤微之美，其 背景往往简化甚至省略，而工笔花卉在构 图上则舍整体而取局部，追求窥斑知豹的 简约单纯之美。徐志摩这首诗深合工笔画 的美学原则，它扑捉到了稍纵即逝的意象 和情思，不追求画面形象的完整。写人重 在传神，写物则把感情寄予在物象的情状 上。《沙扬娜拉》只写动作和声音，虽略 去了“日本女郎”的外貌、装饰、其栩栩 如生的形象恍惚就在眼前。
9来自百度文库
▪ 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的 心态是一——种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在 台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人 团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而 产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗 作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。如郑愁 予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因 我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中， 等待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我 是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕 上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁 月中，空等着男子归来的凄凉心境。
现代诗歌鉴赏
1
现代诗歌的特点： 1、形式 2、形象 3、语言 4、技巧 5、感情（思想、主题）
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偶 然 徐志摩 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心——
你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
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▪ 诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似年埋没于无情 的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历年代之久 而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中， 应堪称别备一格之作。 这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还 具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名 诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完 美的一首。”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗 人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首 诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用 整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。” （《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐 志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一 节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如： “偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光壳，” 每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶 异，”“你记得也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理 上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间， 读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
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赏析
▪ 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。
▪ 这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美 丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代 派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。《错误》 一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人 公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、 盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无 聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递 消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧 掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看 窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春 光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长 深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼 夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。 因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了 她，就好像上天捉弄了她一样。
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艺术技巧
▪ 从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自 大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景， 再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落 在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗 元《江雪》中从“千山鸟飞绝”的大景，最后落墨在渔翁 独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层 层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因 为“我”从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的 “容颜如莲花开落”，等待的炽情变成了心灰意冷。最后 两句本应该是“我不是归人，是个过客”，所以“我达达 的马蹄是美丽的错误”，在这里诗人用了一个小倒装句。 这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意 盎然，在不协调中闪发出光彩。
▪ 梁实秋曾经这样评价：“徐志摩的诗之已于他人者， 在于它的丰富的情感中带着一股不可抵抗的‘媚’。这妩 媚，不可形容，你不会觉不到，它直斥诸你的灵府。” 水莲花的意象恰赋予这妩媚以形魄，带来一种灵秀之姿。7
错 误 郑愁予 (我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落)
东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛩音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩