常见的榫卯结构

常见的榫卯结构mqjjdcyjg-20110627-1、jpg(22、06 KB, 下载次数: 203)下载附件保存到相册2011-9-19 23:03 上传(一)、龙凤榫加穿带一块薄板不够宽,需要两块或更多块薄板拼起来才够宽时,就要用“龙凤榫加穿带”。

(如插图1所示)先把薄板的一个长边刨出断面为斗个银锭形的长榫,再把与它相邻的那块薄板的长边开出下大上小的槽口,用推插的办法把两块板拼拢,所用的榫卯叫“龙凤榫”。

这样可以加大榫卯的胶合面,防止拼缝上下翘错,并不使拼板从横的方各拉开。

薄板依上法一一拼完,用胶粘牢后,横贯背面,开一下大上小的槽口,名叫“带口”;穿嵌一面做一梯形的长榫的木条,名叫“穿带”。

带口及穿带的梯形长榫都一端稍窄,一端稍宽。

长榫由宽处推向窄处,这样才能窗紧。

穿带两端出头,留做榫子。

穿带根数视拼板的长度而定,一般每隔40cm穿一根。

最后在拼板的四周刨出榫舌,名叫“边簧”,以便装入木框里口的槽口内。

(二)、攒边打槽装板上述用“龙凤榫加穿带”拼成的木板就是为了装入攒边的木框而准备的。

木框四根,两根长而出榫的叫“大边”,两根短而凿眼的叫“抹头”。

在木框的里口打好槽,以便容纳木板边簧。

穿带出头部分则插入大边上的卯眼内。

把木板装入木框的做法叫“攒边打槽装板”;把薄板装入木框,使薄板能厚板使用,同时能把色暗无纹的木材断面完全隐藏起来,外露的都就是美丽的木纹,所以就是一种合理、美观而又节省的做法。

传统家具的桌案面,柜门、柜帮、柜背等大都用此方法做成。

说品天地:“趱边打槽装板”此种木工的造法,远在西周的青铜器上已反映出来了,它就是木材使用的一项成功的创造。

长期以来,此法在家具中广泛使用,如凳椅面、桌案面、柜门柜帮以及不同部位上使用的条环板等等,举不胜举。

趱边打槽装板的优点就是首先在将板心装纳在四根边框之中,就是薄板能当厚板用。

木板因气候变化难免胀缩,尤以横向的胀缩最为显著。

木板装入四框,并不完全挤压,尤其在冬季制造的家具,更须为木板的膨胀留余地。

一般板心只有一个纵边使鳔,或四边全不使鳔。

装板的木框趱成后,与家具其她部位连结的不就是板心,而就是用直材造成的边框,伸缩性不大, 这样就使整个家具的结构不至由于面板的胀缩而影响起稳定坚实。

木板断面没有纹理,装板后使木材断面隐藏起来,外露的都就是花纹,色泽优美的纵切面。

因此趱边打槽装板就是一种经济、美观、科学合理的造法。

(三)、楔钉榫楔钉榫就是用来连接弧形弯材的一种十分巧妙的榫卯,圈椅的扶手,部分圆形桌、几的面与托泥用此法做成。

楔钉榫基本上就是两片榫头合掌式的交搭,但两片榫之端又各出小舌,小舌入槽后便使两片榫头紧贴在一起,管住它们不能向上或向下移动。

此后更在搭口中部剔凿方孔,将一枚断面为方形的、头粗尾细的楔钉贯穿过去,使两片榫头在向左与向右的方向上也不能拉开,于就是两根弧形弯形材便严密地接成一体了。

说品天地:关门钉,极少数明式家具在榫卯拍合后,用趱打眼,销入一枚木钉或竹钉,目的就是使榫卯固定不动。

北京匠师称之为“关门钉”,意思就是门已关上,不再开了。

修理古典家具,遇到这种情况时须将钉凿碎,方能拆卸,否则会把榫卯拆坏。

良工制榫实在无此的必要,故疑此乃一般工匠所为,或因当时定制者有此要求,不得已而为之。

(四)、抱肩榫抱肩榫就是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯。

以有束腰的方桌为例,腿足在束腰的部位以下,切出45°斜肩,并凿三角形榫眼,以便与牙条的45°斜尖及三角形的榫舌拍合。

斜肩上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”,与开在牙条背面的槽口套挂,明及清前期的有束腰及牙条结结实实、服服贴贴地与腿足接合在一起。

到清中期以后,也还就是抱肩榫,挂销省略不做了,牙条与束腰也改为两木分做,比明及清前期的做法差多了。

到清晚期,不仅没有挂销,连牙条上的榫舌也没有了,只靠用胶粘合,抬桌子时往往会把牙条掰下来,真就是每下愈况了。

(五)、霸王枨前代工匠会这样设想,桌子四足之间不用构件连接,而设法把腿足与连接起来,这样不会有枨子碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上来。

“霸王枨”正就是为实现此种设想而创造出来的。

霸王枨的上端托着穿带,用销钉固定,下端交代在腿足部靠上的地位。

战国时已经在棺椁铜环上使用的“勾挂垫榫”,用到这里来真就是再理想也没有了。

枨子下端的榫头向上勾, 并且做成半个银锭形。

腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。

榫头从榫眼下部口大处插入,向上一推,便勾挂住了。

下面的空隙再垫塞木楔,枨子就被关住,拔不出来了。

想要拔出来了不难,只须将木楔取出,枨子打下来,榫头落回到原来入口处,自然就可以拔出来了。

枨名“霸王”,寓有举手擎天之意,用来形容远远探出、孔武有力的枨子倒就是颇为形象的。

(六)、夹头榫夹头榫就是案形结体家具最常用的榫卯结构。

四足在顶端出榫,与案面底面的卯眼结合。

腿足上端开口,嵌夹牙条及牙头,故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。

此种结构,四足把牙条夹住,连接成方框,上承案面,使案面与腿足的角度不易变动,并能很好地把案面的重量分布传递到四足上来。

夹头榫就是案形结构的主要造法之一,也就是明及清前期家具最常见的两种形式。

说品天地:夹头榫结构:夹头榫就是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构,实际就是连结桌案的腿子、牙边与角牙的一组榫卯结构。

把高桌的腿足造成有显著的侧脚来加强它的稳定性,又把柱头开口、中佳“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来。

制作时在案腿上端开口,嵌夹两段横木,将横木的两端或一端造成开口式样,继而将两断横木改成通长的一根,这样就成了夹头榫的牙条了,最后有在牙条之下加上了牙头。

其优点在于加大了案腿上端与案面的接触面,增强了刚性结点,使案面与案腿的角度不易变动,同时又能把案面的承重均匀地分布传逸至四条腿足上。

较常见的有五种:牙子牙头为一联,常见于明代黄花梨家具,就是典型的“苏作”工。

牙子牙头分作,常见于“苏作”的油桌或小条案。

牙子牙头交接出现45度割角线,就是一种很地道的作法。

另外,夹头榫常见于紫檀的宫廷家具。

一些善于应变的木工会用各种不同的方法单独连结牙头。

有些就是云形牙头用载榫嵌入牙条来固定;也有合掌榫结构;还有银锭形榫结构。

银锭形榫结构就是指用一银锭形榫锁住整个插兼榫的牙头,牙头的背面有一道浅槽固定住桌腿;民国与现代伪制家具的夹头榫作法,为“偷手”作法。

(七)、插肩榫插肩榫也就是案形结体使用的榫卯,外观与夹头榫不同,但在结构上差别不大。

它的腿足也顶端出榫,与案面接合,上端也开口,嵌夹牙条。

但腿足上端外皮削出斜肩,牙条与腿足相交处剔出槽口,当牙条与腿足拍合时,又将腿足的斜肩嵌夹起一,形成平齐的表面,故与夹头榫不同。

插肩榫的牙条在受重下压时,可与腿足的斜肩咬合得更紧,这也就是与夹头榫有所不同的地方。

(八)、走马销走马销就是“栽销”的一种,就就是另外用木块做成榫豆栽到构件上去,而不就是就构本身做成榫头,它一般安在可装可卸的两件构件之间。

其做法就是榫销下大上小,榫眼的开口就是半边大、半边小。

榫销从榫眼开口大的半边插入,推向开口小的半边,就扣紧销牢了。

如要拆卸,还须退回到开口大的半边才能拔出。

它与霸王枨有相似处,只就是不垫塞木楔而已。

(九)格肩榫结构(大格肩虚肩):格肩部分与阳榫之间还凿剔开口的,为带夹皮的格肩榫,它又叫“虚肩”。

带夹皮的由于开口,加大了胶着面,比不带夹皮的要坚牢一些,但倘用料不大,则因剔除较多,反而对坚实有损[图]。

名词【实肩】:实肩就是在横材两端做出榫头,在榫头的外侧做出45度等边直角三角形斜肩,三角形斜肩紧贴榫头,然后在竖材上凿出榫窝,并在外侧开出与榫头上三角形斜肩相等的豁口,正好与榫头上的斜肩拍合。

格肩的作用,一就是辅助榫头承担一部分压力,二就是打破接口处平直呆板的气氛,这种做法称为大格肩。

(十一)格肩榫结构(小格肩实肩): 大格肩有实肩与虚肩之分,小格肩都就是实肩;小格肩就是把紧贴榫头的斜肩抹去一节,只留一小部分,其目的就是为了少剔去一些竖材木料,以增加竖材的承重能力,就是一种较科学的做法。

它既保持了竖材的支撑能力,同时也照顾到了辅助横材承重的作用。

这种做法一般用于柜子的前后横梁或横带上。

(十二)丁字形结合结构:丁字形结合的例子特多,大自桌或大柜的枨子与腿足的连结,次如衣架或四出头官帽椅的搭脑、扶手与腿足的相交,或杌凳横枨、椅子管脚枨与凳椅的腿足的相交,小至床围子、桌几花牙子的横竖材攒接。

先说圆材的丁字形结合,如横竖材同粗,则枨子裹外皮做肩,榫子留在正中。

如腿足粗于枨子,以无束腰杌凳的腿足与横枨相交为例,倘不交圈,则枨子的外皮退后,与腿足外皮不在一个平面上,枨子还就是裹外皮做肩,榫子留在月牙形的圆凹正中。

倘交圈的话,一圈椅的管脚枨与腿足相交为例,枨子外皮与腿足外皮在一个平面上,造法就是枨端的裹半留榫,外半做肩。

这样的榫子肩下空隙较大,有飘举之势,故有“飘肩”之称。

北京匠师又因它形似张口的蛤蟆,故又称之曰“蛤蟆肩”。

(十三)暗榫(闷榫):暗榫的形式多种多样,仅就直材角接合而言,就有单闷榫与双闷榫。

单闷榫就是在横竖材的两头一个作榫头,一个作榫眼,双闷榫就是在两个拼头处都作榫头,紧靠榫头处又凿出榫眼,使两个榫头可以互相插入对方的榫眼。

由于榫头形成横竖交叉的形式,加强了榫头的预应能力,使整件器物更加牢固。

【名词】平板角接合用燕尾榫而不外露的称“暗榫”,或叫“闷榫”;但由于榫头不外露,故板头根据板料的厚薄,均需留出一段45°的夹角做法,大大增加了工艺难度,但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。

另外半榫也有称做暗榫的。

说品天地:清中期宫廷家具的制作多使用暗榫,不论就是广式风格还就是苏式风格,都极少见到明榫,这显然就是当时主理造办处的官员做了统一规定。

但就是暗榫的制作难度要远大于明榫,其要求榫卯的结合必须严丝合缝,因为暗榫加明楔就是要不得的。

暗榫加暗破头楔就是绝活儿,永远拆不下来的,除非将其破坏。

随着暗榫结构在家庭家具中的使用,清中期的民间硬木家具也有相当一部分使用了暗榫结构。

(十四)直材角结合结构(单闷榫)(十五)直材角结合结构(双闷榫)(十六)角结合结构(暗销一)(十六)角结合结构(暗销二)(十七)直材角结合结构(挖烟袋锅):“挖烟袋锅”做法:明清家具工艺术语。

北方木工: 把做“套榫”的作法称之谓“挖烟袋锅”。

说品天地【套榫】:明清椅子的搭脑不出挑,与腿交接处不用夹头榫,常用腿料作方挖出榫,搭脑部位则挖方形榫眼,套接,故名。

(十八)粽角榫结构:棕角榫因其外形像粽子角而得名,从三面瞧都集中到角线的就是45度的斜线,又叫“三角齐尖”。

多用于框形的连接。

另外,明式家具中还有“四平式”桌,其腿足、牙条、面板的连接均要用棕角榫。

此桌造型的特别之处在于桌面与腿采用的就是双棕角榫结构, 这种形制的桌子具有典型的清式家具的特点。