彩陶纹样和造型
彩陶的特点和类型
山水画兴起于魏晋南北朝时代，在南北朝后期已逐渐发展成独立画科，距今已有一千多年，但现今能查到最早的山水画原作作品是展子虔的《游春图》，从《游春图》上我们可以看出当时的山画技法虽未达到完美程度,但已在很大程度上趋近于成熟。
（二）山水画发展到隋唐开始繁荣，不同风格竞相出现，这个时期出现了许多著名山水画家如：
元代山水画家有较大成就并起着较大影响的有赵孟頫、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等。
无代山水画的特点有二:
一是强调书法入画，二是文人画的兴起。
（六）明代的山水画
明代山水画较为发达，但画家趋向摹古，因而有创造性的不多，明代二百多年中以“浙派”与“吴门派”为最有影响的画派。
①明代山水画的变化大致上可分为三个时期：
（五）元代的山水画
元代的山水画是中国古代山水画发展到较高阶段的表现。它之所以获得提高，在于画家的创作都从自然界的直接感受中，获得了有用的题材。元代的山水画家，对于山水自然的理解更为深刻。画家中有的学道，有的参禅，有的既学道又参禅。
元代山水画家一方面师法造化，另一方面吸收传统的技法，同时研究各个时期的代表画家和作品及其演变，由于各有不同的师承关系与传统渊源。所以产生了各种不同的风格，发展到明清，形成了各种流派。
明初到武宗嘉清时，是浙派山水得势的时期。
浙派创始人戴进（杭州人），这一派以南宋院体为基础。
②明代中叶至神宗万历时，这段是吴门派得势的时期，此派以沈周、文徵明为代表，推崇北宋山水，祖述董、巨，同时兼赵孟頫及黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇之长。
③明代晚期是文人山水获得最发达时期，董其昌等华亭派兴起，推崇董、巨、倪、黄。董其昌本人在笔墨上有很大成就，但此时整个画坛摹古风气益盛，出现偏重笔墨形式，画风日下。
（2）装饰纹：
浅谈原始彩陶造型与装饰纹样的审美特征和文化内涵
摘 要：从中国传统文化的角度认识原始彩陶，分析它造型和装饰上的艺术特点及审美特征，有助于我们更加全面的认识原始彩陶的学术价值和文化内涵。
关键词：装饰纹样 天人合一 图腾 静态美彩陶是新石器时代文化的标志，造型与装饰非常丰富，渗透着创造者对生活的理解和适应，远古彩陶不仅以其独特的造型风貌和特定的艺术内涵成为后来人类文化的范本，同时也对后来华夏民族的思维形式、审美意识及文化产生了深远的影响。
一、富有诗意的圆形和曲线对称造型，蕴含了天人合一的美学观念和人文思想常见的彩陶是和原始人生活息息相关的盆、碗、壶、罐等器皿，作为容器，各个时期的造型各有特色，例如，半坡类型的彩陶以卷唇圆腹或葫芦形圈底盆、钵等为主，朴实厚重；庙底沟陶器以大口鼓腹小平底钵为最典型，造型已显示出礼器的先兆；马家窑类型的彩陶，种类多样，造型更加优美，形象丰满浑厚，稳重大方。
原始彩陶造型的基本特征为圆形器，如果我们仔细地分析造型的轮廓线，就会感到都是一些富有韵味的自由曲线，以圆和曲线为轮廓线是和当时人们的生活紧密相连的，原始人日出而作、日落而息，造成人与天地、人与自然、人与动物的特殊关系，所接触到的各种物体的形态多是以圆形为主，如太阳、天空、树干、果实、鸟卵等。
从审美的角度看，与商周时期的青铜器狞厉冷酷之美相比，圆形彩陶的轮廓曲线连贯流畅，再加上耳、口等及其它装饰，把含蓄隽永的自然韵味融汇其中，匀称优美，富有韵律，让我们看到的是和谐宁静之美。
原始彩陶排斥造型的几何数理特征，实际上是原始先民追求人与自然和谐，表现一种人文情怀，重感情不重理性的观念在彩陶造型中的反映，这也造就了我国传统陶瓷几千年“求正不求奇”的造型特点，使得陶瓷造型作为一种独特的文化形态流传至今。
文学艺术来源于生活，古今中外文学艺术的产生总是根植于特定的文化意识土壤，原始人在进行最初的创造活动时，自然会借用头脑中印象较深的常见的造型，彩陶的造型多用拟人的方式对待，把器皿当作一个完整的生命体，赋予生命形态，如彩陶的口、颈、肩、腰、腹、足等部位，很多是对人体、动物器官的模拟，局部构件也往往称之为耳、鼻、舌等，使它们成为活体生命的组成部分，呈现的是充满人性的气韵之美。
马家窑文化彩陶纹饰演变及审美特征
马家窑文化彩陶纹饰演变及审美特征马家窑文化是中国北方新石器时代晚期（公元前4000年至公元前3000年），以河北省平山县马家窑遗址为代表的一种文化。
该文化的遗址发掘出了大量彩陶器，经过多年研究发现，马家窑彩陶纹饰经历了几个阶段的演变，其审美特征也有所变化。
一、初期彩陶纹饰阶段（主要发现于第一至三层遗存）马家窑文化初期彩陶纹饰主要表现为奇形异状的动植物纹样，如蛤蟆纹、龟纹、蛟龙纹、鸟纹、鱼纹等，这些动植物的形态因为表现手法的不同，呈现出多种多样的姿态。
此时的纹饰主要是以线条勾勒，加以填充彩料形成，较为简单，色彩清新明亮。
马家窑文化中期彩陶纹饰在继承初期纹饰的基础上更加丰富多彩，其中的纹饰形态更加自然流畅，艺术性更加抽象，颜色更为深浓，具有较高的审美价值。
1.几何纹饰中期彩陶器上的几何图案主要包括直线、弧线和曲线等。
这些几何图案在画面构图中更加严谨明确，协调有序。
这类纹饰的形式抽象、几何，有一定的装饰感，富有现代感，并能激发人们对纹饰构图的感性认识。
2.动植物纹饰中期彩陶器上的动植物纹饰也得到了较大发展，不仅表现出东方的神话色彩，还有一定的现实痕迹。
其中，动物纹饰中以水生物为主，如鳢鱼、螃蟹、乌龟等。
而植物纹饰则以曲线条神曲，形态多样，如柿子纹、蚌壳纹等。
晚期彩陶纹饰更趋向于抽象化，如几何形状、符号符号的运用较多，代表了一定程度的文化内涵和世俗的物质文化。
同时，纹饰变得更为简洁，却多的是灵动，充满了抽象的意识与梦幻感。
这种审美上的转向，显示了当时人类审美意识的变化以及对生命与宇宙的关照。
总之，随着时代的推进及生产技术的发展，马家窑文化彩陶纹饰的形态、内容、意义均经过一定的演变，但彩陶器的装饰色彩和丰富多彩的纹饰，始终是这种文化的重要特征。
这种彩陶艺术具有鲜明的民族特性，展现出北方古代农业人类的丰富想象力和独特的审美趣味，成为中华民族陶瓷文化中的重要组成部分。
中国彩陶艺术相关知识介绍
中国彩陶艺术相关知识介绍中国彩陶艺术是我国历史文化的传承。
那么，关于中国的彩陶艺术，你了解多少呢?以下是有店铺为大家整理的中国彩陶艺术相关知识介绍，希望能帮到你。
仰韶文化彩陶仰韶文化距今大约七千至五千年左右，它是我国远古文明最绚丽繁华的一个阶段。
仰韶文化彩陶出土以黄土高原为中心，遍及河南、山西、甘肃、河北、陕西、宁夏等地。
仰韶文化的制陶、彩绘、烧成、装饰工艺已经相当成熟，而且器物的外形精美规整。
仰韶文化的彩陶胎体多为夹砂红陶和细泥红陶，黑陶、灰陶出现的不多。
仰韶文化彩陶器物上绘制一般都是流畅精美的彩色花纹图案，装饰手法比较丰富，有打磨、拍印等手法，在器物的种类上也比较丰富，有罐、瓮、盂、瓶、釜、灶、杯、钵、鼎、器盖、碗、盆、甑等，而最有代表的是双耳尖底瓶，其外形线条流畅、体态匀称，装饰精美，有极具大的艺术感染力。
仰韶文化彩陶反映了那个时期人们生活、审美和艺术才智。
半坡彩陶半坡彩陶1952年发现在陕西西安半坡村，距今约6800至6300千年的历史。
半坡彩陶是历史比较悠久，特点比较鲜明，且比较有代表性的一个彩陶类型。
半坡彩陶的早期装饰构图多为散点构图，保持陶的自然形态，装饰绘制只占器物的一小部分，纹饰绘制形象生动自然，古朴俏人，体现了人与自然的和谐统一，是当时人真实的写照。
半坡彩陶器型主要是和生活息息相关的日用器物，有盆、碗、瓶、杯等。
装饰图案大多以黑彩为多，也出现了少量的红彩。
画面纹样主要有宽带纹、三角纹、斜线纹、波折纹、鹿纹、鱼纹、人面鱼纹等，其中最有代表性的纹饰是人面鱼纹和鱼纹，含义神秘，有猎求、繁殖、图腾等不同见解。
还出现了“一点为美”的色彩美学，红色是远古人最先认知的颜色，代表着生生不息的生命力。
半坡彩陶艺术表达远古人对生命的崇拜和生活的热爱。
马家窑文化彩陶马家窑陶器成形大多以泥条盘筑而成，胎体大多呈橙黄色，外表打磨的非常光滑。
在出土的马家窑文化挖掘中还发现了制作窑场和烧制陶的窑口，以及当时绘制的颜料和磨颜料的器物等。
马家窑型彩陶的装饰纹样
马家窑型彩陶的装饰纹样马家窑型彩陶不仅外壁绘有纹饰，内壁往往也满饰纹样，即有内彩的特点。
如“圆点弧线纹彩陶盆”（1966年兰州出土）、“舞蹈纹盆”（1973年初青海大通出土）等。
青海大通县上孙家寨出土的马家窑文化马家窑类型彩陶舞蹈纹盆，盆内用三组剪影式的舞蹈人物，在器内壁构成二方连续的形式。
每组绘有五个垂着短瓣的少女，手挽手动作整齐而有节奏地进行集体歌舞，头部和臀部有类似发辫和尾巴的装饰物伸出。
既写实又夸张，人物形象为影象效果，整个画面溢出一股天真、平淡、宁静的意境，好似新石器时代中晚期母系氏族社会鼎盛时期生活相对充裕社会相对稳定的真实写照。
无论是单个人物的结构透露出来的神态，还是整个画面及其背景所烘托出来的艺术氛围，都堪称古代的艺术珍品。
这里展示的原始舞蹈，尽管非常简略，但那明朗质朴的动作，仍然透露着原始人纯真的感情和炽热的情绪。
这种舞蹈或许属于原始巫术活动，或许仅是劳动之余的游戏歌舞，但不管怎样，都为我们留下了难得的原始生活画面。
彩陶盆的装饰意匠独出心裁，舞蹈队列在盆的内壁上部，如盆中盛水，舞蹈群则似舞于池边、柳下，并和池中倒影相映成趣。
这件彩陶人物画，特别是对人的自身描画，摆脱了仰韶文化早期和中期那种以几何纹构建人面纹的图案化技法，因此，它成为中国人物画的鼻祖。
这样完整地表现人物和明显地描绘人的一定活动的图画，在彩陶盆上还是第一次发现。
马家窑彩陶的装饰纹样，在庙底沟型运用曲线的基础上使线条更加生动、富有韵律，最具代表性的是旋纹。
旋纹的中心往往留有较大的空白，与旋纹本身密集的线条形成对比，繁密而不窒息，在视觉上富有强烈的动感，似奔腾的江河酣畅痛快。
其特点是满、旋动；制作精良，表面光滑；纹样似乎反映宇宙天体的运动形式。
第三讲 彩陶
仰韶文化
仰韶文化是中国黄河中游地区的新石器时代文化。因最早发掘的河 南省渑（Miǎn）池县仰韶村遗址而得名。 据放射性碳素断代并经校正，年代约为公元前5000～前3000年。 因其分布之广泛，延续之久长,内涵之丰富,影响之深远，而成为中国 诸新石器文化中的一支主干，它展现了中国母系氏族制社会结构和 文化成就。
彩陶是指表面有彩绘装饰的陶器。出现于新石器时代早期，中期在 黄河流域地区十分流行。
彩陶大都为手制；也有部分是轮制而成的。种类多样，形体完整， 形成了朴素，优美的艺术效果。 彩陶文化是我国灿烂的原始文化中的组成部分，新石器时代的仰韶、 马家窑、大汶口、大溪和屈家岭等文化遗址都发现了彩陶，具有相 当高的艺术水准。
这种人面鱼纹在其他文化的彩陶中均未见。通过人面鱼纹可以发现 距今六千多年前的新石器时代仰韶文化的先民们已经有了对人和动 物等较复杂形体的基本表达方式，已经能够准确把握人面椭圆形与 五官位置、特征的表现，但又不以写实的方法表现。 整个纹样抓住了头面纹饰、表情这两个最基本的关键。不求形体逼 真而用圆形、三角形、曲线等几何形把握人面的形态特征，用线描 和平涂的手法构成。图形本身的对比形成较强的装饰意味。整个纹 样充分表述了人在自然生活中祈祷丰收和欢庆春的到来时的丰富表 情特征，表现出先民们的社会生活和战胜自然的信心。
图形寓意深刻，学术界众说纷纭，有的从纹样中的鱼形饰物而认为是 由鱼而形成的观念或图腾崇拜，在原始文化中的这是一个重要现象。 对原始人来说，自然现象的风、雨、雷、电，四季与昼夜等后面，都 有一定的神的力量，至于他们的生存与安全保证，更来自于一个远古 的神秘物，神秘物的化身是某种植物或动物。与氏族有着血缘关系， 每个氏族成员必须崇敬，并以其为氏族成员的标志。有可能半坡的氏 族以鱼为图腾，人鱼结合的形象是氏族的标志，是氏族共同理解的象 征物。 但在出土的人面纹中也有不加装饰或以不同物的。而穗状饰物及鱼形 饰物似乎可以认为与欢庆春天到来有关。对髻两侧的装饰，那些上翘 的饰物，又使人联想起自古以来中国人冠上的带饰或帽翅，可能是中 国远古纹面习俗形成的牢固审美观念的迁延。
中国传统图案彩陶图案ppt课件
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
二.陶器的发明与制作 妇女在采集野生植物的过程中，终于栽培出农作物，农业因此产
生，人们过着比较安定的生活，然而这需要容器贮藏食物。于是用粘土 烧制陶器的工艺就自然产生。
各朝的特点与风格 3.敦煌图案的造型构成和色彩处理上是中国传统艺术与西域文化
的融合，敦煌图案具有佛教趣味，有极强的艺术感染力 4.敦煌图案有些是相对独立图案，如洞窟顶部的藻井图案、佛龛
顶端的龛楣图案以及多种边饰图案。也有些图案是在敦煌的壁画中， 它们的形式是图案的样式。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
三.敦煌各时期图案特征 1.北朝敦煌图案 ■北朝是指北凉、北魏、北周统治敦煌地区的时期，其时约录公元
420年前后到581年 ■北朝图案如藻井先以那种连续方井式的平棋图案，也演变为单一
方井式的藻井图案，窟顶与四壁的边饰也失去去建筑的意义，而成为 纯粹的装饰
■早期（十六国，南北朝时期）的藻井与平棋相似成斗四式，中心 置垂莲，岔角画莲花、忍冬、火焰，最外层有山形莲瓣纹和幡，是护 法的宝盖
方连续
图2－17 彩陶中的二方连续
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
■ 在二方连续的图案中还可见到图案的单元以对称和镜面的对称构 成
图2－18 彩陶中的重复、平移的几何图案
图2－19 彩陶中的镜面、对称的几何图案
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
马家窑文化马厂类型彩陶变体神人纹鸟形壶
——蛮荒中的生存创造
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一.旧 石 器 时 代 美 术
○原始人类
前额低平，眉骨隆起 牙床坚实，肌肉发达 肩宽臂长，头部前倾 步履稳健。
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原始人的生活状态(火—原始人类的主要伴侣)
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○打制石器
﹡陶器的用途主要可分为饮食器、炊煮器和贮藏器等。 ﹡陶器的装饰形式主要有素陶、彩陶、印文陶和拟形陶。
﹡陶器的制作和装饰是同时进行的。
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Ⅰ彩陶艺术 概
彩陶是新时代最突出的美术创造。彩陶即彩 ﹡考古发 色陶器，它是在打磨光滑的陶坯上，以天然矿物 现的新石 器彩陶， 质颜料进行描绘，然后入窑烧制，是橙红色胎地 历经数千
泥 塑 女 神 头 像
★ 红 山 文 化 陶 裸 体 女 像
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原始时代的纹样概念和特点
华南地区的新石器时代陶器纹饰以印纹为特色。（大溪文 化）
东北地区的红山文化的彩陶，有一些以彩绘纹样与动物雕 刻相结合的作品，反映出农牧并重的经济生活。
第二节 装饰的萌芽
最先用于器物和生活用品上的装饰图形被称为实用品装 饰;
用于人体上的装饰图形被称为纹身装饰;
用于栖身居住之地的装饰图形被称为最原始的环境装饰
纹）、鱼形花纹、人面形花纹、鸟纹、蛙纹等。
半坡类型圜底钵
半坡类型彩陶钵
几何纹彩陶盆
尖底陶瓶
人面鱼纹彩陶盆
船形彩陶壶
鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于 卷唇折腹圜底盆的肩部或内壁，可分为单体鱼纹 和复体鱼纹，有写实化、抽象化、样式化，常用 横式直边三角形和线纹组成的装饰图案。
人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻 唇浅腹盆的内壁。
数个单位 3. 以曲线为主，流行运用锯齿纹
半山型彩陶大罐
半山型彩陶四系罐
半山型彩陶双耳罐
半山型彩陶彩绘线条红、黑相间，产生富于变 化的节奏美，艺术风格富丽、精巧
5. 马厂型
马厂型彩陶发展的三个阶段：
1. 早期以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两彩，但不常 用红黑相间的画法。虽运用锯齿纹，但已不甚流行，并且 锯齿又粗又钝；
半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多 组成直边三角形，很少运用曲线。
2. 庙底沟型 代表器型：大口鼓腹小平底钵、敛口小平底大瓮、
圜底釜 装饰花纹：几何纹（带状纹、垂弧纹、平行条纹、
圆点纹、回旋勾连纹、网格纹）、花瓣纹、羽状叶 纹、鸟纹、蜥蜴纹
彩陶钵
仰韶文化庙底沟类型彩陶
仰韶文化庙底沟类型彩陶盆
龙山文化黑陶杯
龙山文化黑陶杯
龙山文化黑陶小杯
1列出原始社会彩陶的各种类型
1列出原始社会彩陶的各种类型，分别试述时代年限造型和装饰特色●仰韶文化半坡类型彩陶因1953年首先发现于陕西西安半坡村而得名。
以卷唇盆和圆底盆、钵及小口细颈大腹壶、直口鼓腹尖底瓶为典型器物，造型较单纯，年代约为公元前4800～前4300年。
其纹饰主要有：①动物纹。
以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹最为生动精彩。
它变化多端，具有鲜明的时代特色。
②几何纹。
多以抽象化的动物纹、植物纹、编织纹演变而来，有宽带纹、三角纹、曲折纹、斜线纹等。
③编织纹。
有线纹、篮纹、绳纹等。
●仰韶文化庙底沟类型彩陶1953年发现于河南陕县庙底沟，分布区域为甘肃、青海、陕西、山西、河南等省。
器形仍以盆、钵、瓶为主，还出现了瓮、罐等。
多平底、大口、曲壁、小底，形体多呈倒三角形，造型挺秀、饱满、轻盈而稳定。
年代约为公元前3900年前后。
纹饰有：①植物纹。
以旋花纹、叶状纹居多。
②动物纹。
有蛙、鸟等，较少见。
③编织纹。
有线、篮、绳等纹饰。
④几何纹。
多由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成带状花纹。
●马家窑文化马家窑类型彩陶1924年，因发现于甘肃临洮马家窑村而得名。
分布于青海、宁夏、四川等地。
器形以盆、钵、罐、壶为主，尖底器已消失。
年代约为公元前3300～前2900年。
纹饰有：①人物纹。
如青海大通上孙家寨出土的舞蹈人物彩陶盆花纹描绘5人一组携手起舞、腰带随之飘动。
②动物纹。
有蝌蚪纹、蛙形纹，最具时代特征的为旋涡纹和波浪纹，纹饰旋转、起伏，具有强烈的运动感。
●马家窑文化半山类型彩陶1924年发现于甘肃和政半山地区，分布于甘肃及青海东北部，器形有短颈广肩鼓腹罐、单把壶、敛口钵、敞口平底小碗等，年代为公元前2650～前2350年，纹饰有锯齿纹、网纹，以及鱼、贝、人、蛙等形的纹样，以锯齿螺旋纹、波浪纹、锯齿纹最为典型。
部分器物的盖纽还被塑成人首形。
为中国原始雕塑的重要作品。
●马家窑文化马厂类型彩陶1924年秋发现于青海民和马厂塬，主要分布于青海、甘肃等地，器形基本沿袭半山类型的造型，但较之半山彩陶显得高耸、秀美。
彩陶纹样
（设计好之后可以删掉这个文本框哦）
原始社会
-----不同时期的彩陶纹样
班级：装潢艺术设计12--01 姓名：闫甜甜
目录页
（设计好之后可以删掉这个文本框哦）
原始社会？
时间：约前170万年——公元前21世纪 特点：生产力水平低，以狩猎和采集经济为主，
或渔业为主，简单的自然农业。 阶段分类：旧石器时代：距今约250万年～1万年；
为中心的马家窑文化 黄河下游的大汶口文
化 长江中游的大溪文化 长江下游的良渚文化、
河姆渡文化
黄河中游的仰韶文化——半坡类型（风格：朴实厚重 ；彩绘纹样：动物纹（人面纹、鱼纹、 鱼
鸟结合纹、 鹿纹） 几何纹 （写实纹饰－抽象几何纹）编织纹 ）
代表一：人面鱼纹彩陶盆
这件陶盆上画有人面，人面两 侧各有一条小鱼附于人的耳部。 人面鱼纹表现的是巫师珥两鱼， 寓意为巫师请鱼附体，进入冥 界为夭折的儿童招魂。
三角纹彩陶壶 变化多样的几何图案。
长江中下游文化大溪文化（常见的是□索纹、横人字 形纹、条带纹和漩涡纹。） 刻划栉纹红陶釜
腹部饰凹弦纹数周，相间刻划三 组网纹和两组栉纹。
长江下游的良渚文化（纹饰线条纤细工整，以几何形纹为主，有弦纹、竹节纹和各种形态的镂孔纹等。）
灰陶鸟形壶
器呈鸟形，喙状尖嘴，双目 圆睁，直视前方。头上有一 冠，顺头顶后卷。躯体肥圆 呈流线型，体下附三个支丁， 遂使器形保持稳定。
乳袋足鬶
彩陶钵形鼎
口沿外在摘红彩带纹地上绘白彩线条， 呈“山岚”状图案。
彩陶釜
八角星纹彩陶豆
彩陶釜画面构思独特，颇具 匠心，上部施红色化妆土， 用白彩绘出八个方心云雷纹， 纹样图案亮丽醒目。
此豆口沿上用褐、红彩绘对顶三 角形与若干线条相间组成的图案， 腹部用白彩在深红色陶衣上绘有5 个方形八角星状纹饰，纹饰构图 对称，色彩对比强烈。
马家窑文化彩陶三个类型各有哪些特点
马家窑文化彩陶三个类型各有哪些特点马家窑文化是指新石器时代晚期，约公元前4500年至公元前3500年，中国华北地区的一种先民文化，得名于河南省郑州市马家窑村。
马家窑文化以其独特的彩陶艺术而闻名，三个主要类型是彩绘陶、纹刻陶和鹤形陶。
以下是对每种类型的详细描述：1.彩绘陶：彩绘陶是马家窑文化的一大特色，它以其精美的图案、鲜艳的色彩和细腻的工艺而闻名。
彩绘陶主要包括彩绘纹样和器物彩绘两个方面。
彩绘纹样主要出现在陶壶、陶罐、陶盘等各种陶器上，纹样以符号和几何图案为主，如螺形纹、同心圆、回纹等，整体给人一种简洁而富有美感的视觉享受。
器物彩绘则是将多种颜色的矿物质掺入陶料中，经过烧制而形成的彩色图案，如红、黑、白、黄、褐等，这些颜色的运用使得陶器充满了生命力和艺术气息。
2.纹刻陶：纹刻陶是指在陶器表面刻画各种纹饰和图案的一种陶艺形式。
纹饰和图案的刻画通常是通过利用利器在陶壁上直接刻划而成，如用刀、针等。
纹刻陶主要有两种类型：线纹陶和雕镂陶。
线纹陶以纹线的延续、相互交织为主要特点，常见的纹线有波浪线、直线、弧线等。
雕镂陶则是在陶壁上雕刻出各种图案，如动物、人物、植物等，这些图案经过细致的刻划，使得陶器更加生动和立体，给人以强烈的观赏感受。
3.鹤形陶：鹤形陶是马家窑文化中一种特殊的陶器类型，得名于其造型极像鹤的形态。
鹤形陶主要以陶制的鹤为主体，这些鹤在构造和装饰上都非常精细，给人一种生动而优雅的感觉。
鹤形陶通常有两种形态：立鹤和仰鹤。
立鹤指的是鹤站立的形态，身姿威严，常常加上彩绘和纹刻装饰，增加了艺术的韵味。
仰鹤则是指鹤仰天挺立的形态，鼾然挺立，翅膀展开，给人一种震撼和崇敬的感觉。
鹤形陶常被用来象征祥瑞和吉庆，具有一定的宗教和仪式意义。
总而言之，马家窑文化的彩陶主要包括彩绘陶、纹刻陶和鹤形陶三个类型。
其中彩绘陶以图案鲜艳、色彩丰富为特点；纹刻陶以纹饰的刻画和图案的雕镂为特点；鹤形陶则是通过陶制的鹤的形态，生动地表现出鹤的优雅和祥瑞之意。
彩陶纹样的六种格式
彩陶纹样的六种格式彩陶纹样是陶器装饰的一种常见形式，可以通过不同的方法创建出多种纹样效果。
以下是六种常见的彩陶纹样格式：1. 彩绘纹样：彩绘纹样是最常见的彩陶纹样格式之一，它使用水彩或颜料在陶器表面绘制图案。
绘画可以采用各种不同的风格和技术，包括刷涂、喷射、刻划等。
彩绘纹样的设计可以是几何图案、动植物形象、人物场景等，通过丰富的色彩和图案来增加陶器的艺术价值和装饰效果。
2. 刻划纹样：刻划纹样是通过在陶器表面刻划线条或图案来实现的。
刻划可以采用不同的工具，如刀具、针尖等。
刻划纹样可以是简单的几何图案，也可以是复杂的人物、动物形象等。
刻划纹样不仅可以通过线条的深浅、宽窄和密度的变化来表现纹样效果，还可以通过不同的刻划手法来展现纹理和质感。
3. 印刷纹样：印刷纹样是将设计好的图案印刷到陶器表面的一种纹样格式。
印刷可以使用多种方法，如丝网印刷、胶印等。
印刷纹样的图案可以是平面或立体的，可以是简单的点、线、面结构，也可以是复杂的图案和图像。
印刷纹样可以实现大批量生产，提高陶器制作的效率和一致性。
4. 品纹纹样：品纹纹样是一种通过粘贴陶土块、样板等形成纹样的方法。
品纹纹样可以使用不同的陶土颜色和质地来实现丰富多样的效果。
通过组合不同形状和大小的陶土块，可以创造出几何图案、图像和文字。
品纹纹样可以通过切割、压制、粘贴等技术来实现。
5. 浮雕纹样：浮雕纹样是通过将图案凸起于陶器表面来实现的一种纹样格式。
浮雕纹样可以是平面的浅浮雕，也可以是立体的高浮雕。
通过在陶器表面上刻划、雕刻、塑形等方式，可以创造出丰富的纹样效果。
浮雕纹样可以增加陶器的立体感和触感，使其更具观赏性和触感。
6. 烧制纹样：烧制纹样是通过陶器在高温下发生颜色变化和化学反应形成的纹样。
烧制纹样通常需要在陶器表面涂抹一层特殊的化学物质，如钙化剂、颜料等。
在高温烧制过程中，这些物质会产生各种变化，形成独特的纹样效果。
烧制纹样可以是斑点、斑纹、云纹等，具有很高的艺术美感和装饰效果。
马家窑彩陶的纹样特征
马家窑彩陶的纹样特征一、色彩1.釉色丰富多样：马家窑彩陶釉色独特，有绿、黄、褐、白、紫、青、黑、蓝等多种颜色，这些色彩鲜艳明快，相互搭配形成强烈的视觉冲击力。
2.釉面采用色块分割：马家窑彩陶的釉面采用明亮的色块分割，形成对比鲜明的色彩层次，增强陶器的艺术感。
3.渐变色的运用：马家窑彩陶采用了渐变色的手法，在陶器的表面形成色彩的过渡效果，使作品更富有层次感和立体感。
二、纹饰形式1.线刻纹：马家窑彩陶的纹样主要以线刻纹为主，通过刻线的形式表现出各种动植物、人物等图案。
刻线细腻均匀，线条流畅，线条的长度、宽度以及深浅等都经过精心设计和刻制。
2.阴线描纹：马家窑彩陶中常见的一种纹样是阴线描纹，即用浅色或釉色相近的色彩在陶器的基本颜色上进行线条描绘，刻画出各种形象。
阴线描纹具有细腻、柔和、含蓄的特点。
3.字纹图案：马家窑彩陶中还出现了一些字纹图案，这些字纹通常是一些祝福语或是对古人的赞美和纪念。
字纹图案表现出古人对美好生活的渴望和追求。
4.场景式图案：马家窑彩陶中还出现了一些场景式的纹样，通过几个人物和物件的组合展示出具体的场景，再通过线条、色彩等元素的运用，展现出丰富的形象和故事情节。
三、动植物纹样1.动物纹：马家窑彩陶中常常出现的动物纹样有马、牛、鹿、羊等，这些动物常常被赋予祥瑞和吉祥的寓意，象征着丰收和幸福。
2.植物纹：马家窑彩陶中出现的植物纹样有各种花卉、树木、叶子等，这些植物纹样通常是用于装饰陶器的表面，给人以生机勃勃和积极向上的感觉。
总的来说，马家窑彩陶的纹样特征主要表现为色彩的丰富多样和纹饰形式的独特性。
其中，釉色的运用使马家窑彩陶呈现出鲜艳明快的视觉效果，而纹饰的形式则通过线刻纹、阴线描纹、字纹图案和场景式图案等展示出丰富的形象和故事情节。
动植物纹样则赋予其祥瑞和吉祥的寓意，丰富了作品的内涵和意义。
这些纹样特征使马家窑彩陶在中国陶艺史上独具一格，成为中国彩陶艺术的重要代表之一。
中外工艺美术史
中外工艺美术史中国工艺美术史：彩陶：是指一种绘有黑色、红色装饰花纹的红棕色或黄棕色陶器，用手捏制而成，是新石器时代的主要特征之一。
彩陶文化的分类：（1）半坡型；（2）庙底沟型；（3）马家窑型；（4）半山型；（5）马场型；（1）半坡型：纹饰：鱼型花纹、人面纹、鸟纹、蛙纹饰其代表装纹样。
另有宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、瓣型纹等几何图案。
装饰花纹多为直线，多组成直边三角形，很少运用曲线。
代表器物：人面鱼纹盆（2）庙底沟型：纹饰：鸟纹、变体鸟纹、花瓣纹、蜥蜴纹、多以直线、曲线结合，构成曲边三角形。
（3）马家窑型：纹饰：点和螺旋纹运用马家窑彩陶的装饰特点，在点的外面饰以螺旋纹，有动的感觉。
马家窑的彩陶艺术风格可以用旋动、流畅来形容。
（4）半山型：色彩：红黑相间。
纹饰：用漩涡纹（称螺旋纹）组成的纹饰，这种螺旋纹有的排成单独的个体，有的彼此勾连。
用葫芦纹做面的分割，使装饰面区分数个单位。
多以曲线为主，并流行运用锯齿纹，彩绘的线条。
（5）马场型：纹饰：折线纹、回纹、人形纹（蛙纹）、四大圈纹、网纹。
浮雕发达，有的镶嵌骨珠。
艺术风格：简练、刚劲、粗犷、郑重、豪放、注重大效果，盛行陶衣。
线条流畅、规整，反映了当时熟练的描绘技能。
（多选题）黑陶工艺的四大特点：（1）黑：色彩乌黑；（2）薄：器体薄，亦称“蛋皮陶”；（3）光：器表光泽；（4）纽：器物多有穿绳或手持的器耳或盖纽。
商代青铜器的装饰纹样：（1）夔（kui）纹：独角小龙。
近似龙纹，常见于商代铜器纹饰中。
或以两夔相对形成一个饕餮纹，或仅作饕餮纹的附饰。
通常以侧面形式表现。
（2）饕餮纹：又称兽面纹，是商周青铜器上常用的一种纹饰。
饕餮纹结构严谨，外貌凶猛而庄重，气氛神秘，充满宗教色彩，给人一种威慑恐怖的感觉。
（3）龙纹：我国装饰纹样中应用最久的一种，最早见于青铜器。
它作巨首而有两角、身有鳞，而呈盘曲状，是一种综合创造的装饰纹样。
（4）凤纹：一种吸取各种鸟禽特点组成的图案，应用很广。
原始社会时期不同地域彩陶纹样
黄河上游
1.马家窑文化
A。马家窑类型：堆纹，泥质红黑彩
B。半山类型：内外皆彩，黑红两彩做锯齿型花纹
C。马厂类型：黑彩，有刻画符号
2.齐家文化
红色陶器，彩陶数量下降
黄河中游：
1.仰韶文化
A。半坡类型：红顶式，剔刺纹，红陶黑彩，多鱼，动物图案，是“有形式变化序列完整的
葫芦口尖底瓶和鱼纹彩陶盆”
B。庙底沟类型：以黑彩为主，少数兼用红彩，出现白彩，未见内彩，是“特征容易识别，
原始社会时期不同地域彩陶纹样
类大 型溪
文 化 的 绞 索
所谓绞索纹，也有学者称为绳索纹、链条纹，或又称为绹纹与绹索纹，甚至有称为旋 纹的，它象是描绘两股或多股绳索拧合的样子，我们觉得称为绞索纹也许更恰当一点。 大溪文化彩陶上的绞索纹可以分作若干类，由大类看有弧线式，也有折线式，由细部 区别看又能分出双线型和多线型。此外绞索纹也还有长结和短结的不同，长结绞索纹 绘得流畅精致，短结绞索纹绘得细碎粗率。绞索纹是大溪文化彩陶的标志性纹饰，绞 索纹彩陶是大溪文化的一个重要标志。
原始社会时期不同地域的彩陶纹样
原始社会时期不同地域彩陶纹样
幻灯片制作目的
1、首先了解一下原始时期有哪些文化 2、针对不同地区的文化的地域性，我选择了具有代表性的文化进行了解 3、欣赏不同地区陶瓷的纹理
原始社会时期不同地域彩陶纹样
中国史前文化
• 黄河中游
南庄头遗址 磁山文化 裴李岗文化 老官台文化贾湖文化 仰韶文化
庙底沟类型 下王岗类型 西王村类型
大河村类型 大司空村类型
庙底沟二期文化陶寺龙山文化 陕西龙山文化
• 黄河上游
大地湾文化 仰韶文化 马家窑文化 齐家文化
• 黄河下游
原始彩陶中的纹样装饰艺术研究与现代化应用
原始彩陶中的纹样装饰艺术研究与现代化应用一、引言彩陶是中国古代陶瓷文化的重要组成部分，它是我国早期陶瓷艺术的代表作品之一。
在古代，人们通过陶瓷制作来记录历史、表达情感。
彩陶中的纹样装饰艺术是其中的重要元素，它反映了古代文化的特点和审美情趣，也为现代陶瓷艺术提供了丰富的源泉。
本文将围绕着原始彩陶中的纹样装饰艺术展开研究，并探讨其在现代化应用中的价值和意义。
二、原始彩陶中的纹样装饰艺术1. 纹样种类原始彩陶中的纹样装饰艺术种类繁多，主要包括几何纹、植物纹、动物纹和抽象纹等。
几何纹以直线、圆形、方形等基本几何图形为主要构成元素，具有简洁而规则的特点，反映了古人对于形式美的追求和探索；植物纹则以花卉、叶子等自然植物为主题，展现了古人对自然界的敬畏和赞美；动物纹则以狼、虎、鸟等各种动物形象为主要元素，生动地表现了古人对生命力的崇高敬仰；抽象纹则以虚幻的图形和线条构成，充满着神秘感和韵味。
2. 装饰技法原始彩陶中的纹样装饰艺术通过不同的装饰技法来展现其独特魅力。
最为常见的技法包括刻划、绘画、印花等。
刻划技法是以利器在陶器表面进行凿刻和雕刻，形成凹凸不平的纹样装饰，具有强烈的质感和视觉效果；绘画技法则是以彩绘工具在陶器表面进行绘画，形成富有立体感和变化的纹样装饰，具有独特的观赏价值；印花技法则是以印制工具在陶器表面进行印花，形成规整而连续的纹样装饰，具有简洁而清晰的特点，是一种大量生产的有效手段。
3. 色彩运用彩陶中的纹样装饰艺术在色彩运用上也非常精彩，主要以红、黄、蓝、绿等鲜艳明快的颜色为主，通过对比和搭配来增加纹样装饰的视觉冲击力和审美效果。
色彩的丰富运用不仅丰富了纹样装饰的表现形式，更为整个彩陶艺术增添了生机和活力。
三、现代化应用1. 彩陶复制原始彩陶中的纹样装饰艺术在现代化应用中得到了广泛的传承和复制。
通过现代科技手段，可以对原始彩陶中的纹样装饰进行数字化处理和精准复制，使得这些珍贵的文化遗产得到了更广泛的传播和欣赏。
中国原始陶器——彩陶
中国原始陶器——彩陶在世界所有文明的早期阶段，几乎都经历过一个陶器的时代，最早的中华文明也是如此。
在中国早期陶器艺术中，最精彩的就是起源于六七千年以前的彩陶艺术，其中以仰韶文化（大约在公元前5000年—公元前3000年，几乎遍步于华北各地区，而以黄河中游为中心）遗存的以橙红色或棕红色绘有深红或黑色花纹的彩陶最惹人注目，所以仰韶文化也有“彩陶文化”之称。
仰韶文化时期的彩陶图案，是在陶器未烧之前画上去的，烧后彩纹固定在陶器的表面不易脱落，彩绘以黑色为主，兼用红色。
有的地区在彩绘之前先涂上一层白色的陶衣作衬底，以使彩绘花纹更加鲜明。
彩陶的主要纹饰有花卉图案、几何图案和动物图案。
这些图案多装饰在细泥陶钵、碗、盆和罐的口、腹部，而在器物的下部或往里收缩的部分是不施彩的，这种设计与当时人们的生活习惯有一定的联系。
因为新石器时代家居条件还相当原始，通常席地而坐或者蹲着，所以彩陶纹饰的部位大都在人们平视最容易看到的地方，再往下因为看不到，也就没有装饰了。
新石器时代的兽形红陶壶彩陶颜料的成分，经光谱分析表明：赭红彩中的主要着色元素是铁，黑彩中的主要着色元素是铁和锰。
白彩中除含少量的铁以外，基本没有着色剂。
根据这些分析结果，有学者推断赭红彩料可能是赭石，黑色彩料可能是一种含铁量很高的红土，至于白色彩料可能是一种配入溶剂的瓷土。
陶器的造型既讲究实用又讲究美观，其外形线条流畅、均匀，加上丰富多彩的纹饰，显得优美而充满艺术感。
陶器的种类较多，有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、釜、灶、鼎、器盖和器座等，其中以小口尖底瓶最为突出。
这些陶器往往由于年代的早晚或地域的差别，在器形和纹饰上表现出一定的差异。
据研究，彩陶的成型方法大致有如下几种：捏制法这是最早的手工制陶方法，也是最简便、最容易的方法。
这种方式比较粗糙，成型不规则，但方便灵活，因此常被用于制作小型陶塑，而在制作日常器皿时较少使用。
泥片贴筑法和捏制法一样，也是一种较早使用的手工制陶方法，是用粘湿的泥片在一个类似内模的陶垫外面，一块一块地敷贴成一个陶器形状。
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红陶兽形器
大汶口文化 高121.6厘米 长22.4厘米 山东省博物馆藏
公元前4360年—前3360年。因1973年首 次在 江姚县河姆渡村发现而得名。以夹炭黑陶 为主， 加砂、泥质灰陶，均为手制，烧成温度 800— 930℃。器型有、罐、杯、盘、钵、盆、 缸、盂、 灶、器盖、支座等。器表常有绳纹、刻划 纹 有一些彩绘陶，绘以咖啡色、黑褐色的变 体植 物纹。
白陶新石器时代· 山东龙山文化 高29.7厘米 1960年山东省潍坊市出土
马 家 窑 文 化
年代约为公元前3190—前1715 年。以1924年发现 于甘肃省监洮县马家窑而得名 陶器均为手制，泥质以 红陶为主。烧成温度760— 1050℃。器型有碗、钵 、盆、罐、壶、瓮、豆、盂、 尊等。彩陶发展，有 几何纹、鸟纹、蛙纹、人面纹、 葫芦纹、编制纹、 贝形纹等等；夹砂陶有绳纹、 平行纹、折线纹等。陶 窑多为竖穴窑结构。
河 姆 渡 文 化
猪纹黑陶长圆形钵
河姆渡文化类型
龙 山 文 化
年代约为公元前2310—前1810年。继承仰韶文化 因素发展起 来。早期主要分布在关中、晋南、豫西一带。晚 期主要分布 于河南、和河北的南部。陶质以灰 陶为主，也有 少量红陶， 黑陶数量增加，出现 少量蛋壳陶。 烧成温度1000℃左右。陶器常见 手制修，晚期 见到轮制陶器以及模制陶器。器 型有杯盘、碗、 盆、罐、鼎、鬲、鬶、等。彩陶 很少，常见纹 饰有篮纹、绳纹、方格纹、附加 堆纹等。
螺 旋 纹 双 耳 瓮
不同文化类型陶器的特点：
仰韶文化
年代约为公元前4500—前2500年。因1921年首次在河南 渑池韶村发现而得名。主要分布在河南、陕西、山西、河北 南部和甘肃东部，以关中、晋南、豫西为中心地带。 陶器基 本为手制，出现了慢轮修整技术；陶质以细泥红陶、夹砂红 陶为主，灰陶、黑陶较少，出现白陶陶质松软，烧成温度约 900—1000℃。彩陶艺术是仰韶文化的杰出成就，烧前彩画， 不易脱落，以黑彩为主、兼用红色。主要器型有碗、钵、杯、 罐、瓮、瓶、、尖底瓶等。陶器常饰以线纹、绳纹、弦纹和 附加堆文等。
关于彩陶
新石器时代彩绘陶器的总称，在烧制前用红、黑等矿 物质在陶胚上绘以各种装饰纹样，经高温烧制，洗刷 也不掉落。中国古代的陶器以彩陶最为出名。彩陶或 是造型优美见长或是以纹饰丰富引人喜爱。中国的彩 陶艺术不是单纯的模拟自然现象，而是充分发挥创造 者的想象，以意写形，使图案灵活多变。 凡是彩陶纹饰基本分为两大类，一类是抽象的图案， 一类是具象的人、动物或昆虫一类的形象。凡是图案 类的纹饰数量很大，种类也非常多。常见的有水波纹、 旋转纹、圈纹、锯齿纹、网纹等十几种。线条画得规 整流畅，图案的组织讲究对称、匀衡，疏密得体，并 有一定的程式和规则。新石器时代、彩陶纹饰除了一 些象形纹样之外， 大多数是几何纹饰，最常见的有十 余种纹样。彩陶的制造者很注意图案与器形、视角的 关系，力求图案的造型和构成与器形相协调
彩陶纹饰及文化造型特点
班级： 美术学1班 姓名： 许 峻 铃 学号：201005024117 指导老师： 李 珉
陶瓷的区别：
原料 烧制温度 质地硬度吸水 性 低 有吸水性
陶 瓷
黏土，沙 600摄氏度 土
瓷土，高 1000摄氏度以 高 密度不透 岭土 上 水
在中国的陶瓷发展史上，先有陶后有瓷，瓷器由陶器脱胎而来。
彩陶人面鱼纹盆 仰韶文化半坡类型 高16.5厘米 口径39.5厘米 中国历史博物馆藏
鹳 鱼 石 斧 图 彩 陶 瓮
新 石 器 时 代. 仰 韶 文 化
19 高 7ห้องสมุดไป่ตู้ 47 年厘 河米 南 省口 临径 汝 32 县 7 阎厘 村米 出 土
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大汶口文化
因1959年发掘的山东省泰安县大汶口遗址年 代约公元前4040—前2240年。分布于山东、江苏 北、部、河南东部等地.有泥质、加砂陶，早 期以红陶为主，晚期灰、黑比例上升，并出现 白陶、蛋壳陶。手制为主，晚期发展为轮制陶器 ，烧成温度900—1000℃。器型有鼎、鬶、盉、 豆、尊、单耳杯、觚形杯、高领罐、背水壶等。 八角星形彩陶豆许多陶器表面膜光，纹饰有划纹 、纹、篮纹圆圈纹、三角印纹、镂孔等。彩陶较 少但富有特色，彩色有红、黑、白三种，样有圈 点、几何、花叶等。
思考：
陶器是如何产生？
⒈
人们在实践中认识到黏土掺水后具有很强的可塑性。
⒉
在长时间用火的过程中认识到成形的黏土经过高温后可变的坚硬。
⒊
随着社会生产力的发展，人类农业经济和定居生活的发展，饮水的搬运， 谷物的储存都需要新兴的容器。
陶器
人类制造陶器始于新石器时代，约有 八九千年的历史。它是人类进化过 程中具有划时代意义的伟大创造。