第4章 固定镜头与运动镜头的拍摄
最新摄影基础知识6：固定镜头与运动镜头
编导基础知识Chapter6固定与运动镜头固定镜头：面向生活的窗户或舞台把银幕当作面向生活的窗户或舞台，这就是固定镜头存在的生活依据。
因为窗户和舞台一般都是静止不动的。
但凡拍电影，固定镜头通常是必然的选择。
一段画面，用固定镜头来拍是不需要理由的，而运动则需要一定的理由，不能漫无目。
画框一旦动起来，我们的注意力容易放到运动本身上来，甚至能轻易描绘出运动的轨迹来，如果画框是静止的窗户或舞台，你会发现，随着故事开始，画框奇迹般消失了，故事显得“客观”起来，固定镜头就是要通过隐藏画框达到“客观”的效果。
当然，这种“客观”不是绝对的，只是相对运动镜头而言的有限客观，为什么把摄影机架在这里？本身就是一种主观的选择。
运动镜头：创造银幕情绪的工具分析运动轨迹（推拉摇移）毫无意义，事实上，优美的运动往往是自由自在的，难以用推拉摇移的模式来描述。
对于运动镜头，我们应该关注的是“运动”创造了什么样的情绪，而不是运动轨迹本身。
下面列出几条分析运动镜头，在影评写作中很有价值。
1）平稳均匀的运动，创造优美舒缓的情绪。
此类镜头运动绝不喧宾夺主，不会让运动本身夺走观众对画框内容的关注，换句话说，运动只是产生情绪的淡淡调料，让画面摆脱呆板，蒙上一层形式的美感。
2）激烈高速的运动，表现激烈亢奋的情绪。
此类运动可谓形式大于内容，运动产生的激烈情绪成为镜头主要表达的东西，画面内容已居于次要地位。
3）镜头无序的晃动，表现焦虑、恐慌、眩晕的感受。
此类运动常用与表现人物不正常的主观感受，如极度眩晕、受到惊吓、特别恐慌等，想想你看戏时，舞台突然无序晃动起来的感觉。
4）动静反差，刻画强烈的情绪冲击动静反差是情绪冲击最强烈的一种表现手法，需要我们仔细观察，高度重视！通常跨越两个或以上场景，需要看片时从宏观角度把握，写在影评中，既能体现你的整体把握能力，又比较容易充实有料，重点推荐！。
固定画面与运动摄像
固定镜头的拍摄
固定镜头在影视制作中具有极其重要的地位。 从信息传播角度和观众的观看心里来说，固定 镜头拍摄的画面使观众在观看时保持冷静、客 观的心态，有利于排除某些信息噪声，提高画 面信息的接受效率。
运动摄像 —— 移 摄
拍摄要求
力求画面平稳 多使用广角镜头 适时调整焦点
运动摄像 —— 跟 摄
画面特征
画面始终跟随着一个运动主体 主体在画面中的位置、景别相对稳定 注意和推镜头、前移镜头区别
运动摄像 —— 跟 摄
功用和表现力
连续而详尽地表现运动主体 通过主体引出其所处的环境 可表现主观镜头（背跟） 具有纪实性意义（新闻、纪实类）
运动摄像 —— 摇 摄
拍摄要求
必须有明确的目的性 摇摄的速度应与画面内的情绪相对应 要讲求整个摇动过程的完整与和谐
运动摄像 —— 移 摄
画面特征
画面框架产生运动 调动观众的视觉感受，身临其境 不断改变观众视点，形成多景别、多构图的画面
运动摄像 —— 移 摄
功用和表现力
开拓了画面的造型空间 适于复杂场景 可表现成主观镜头 形成多样化视点
固定画面
固定画面的功用
善于表现静态物体 利用框架突出和强化动感 建立起画面内的时空感 较客观记录和反映被摄主体的运动速度和 节奏变化 和运动画面相比，具有静态造型之美
固定画面
固定画面的局限
视点单一，视域受限 构图单一 难以表现立体画面空间 难以表现复杂的运动
第4章固定镜头与运动镜头的拍摄ppt课件
落幅三个部分。
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4.2运动镜头拍摄
（2）摇镜头的表现力 ❖ ①展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常
用来交代环境背景，展现广阔的景象，内 容真实且丰富。 ❖ ②发挥蒙太奇作用。 ❖ ③交待两个事物的内在联系。
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4.2运动镜头拍摄
④表现运动主体的动态、动势、运动方向 和运动轨迹，有一种主观意味。 ⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形 成视觉注意力的起伏。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
4.转镜头 ❖ 以镜头光轴为轴旋转，达到构图改变的视
觉效果，这就是转镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（1）转镜头的特征和表现力 ❖ ①转镜头最大的一个特点就是构图的改变。 ❖ ②转镜头带来了镜头的动感。 ❖ ③转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传
❖ 2．通过捕捉动感因素来增强画面的活力 ❖ 3．要注意画面纵深方向上的表现 ❖ 4．注重固定画面构图 ❖ 5．拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内
在的连贯性
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4.1固定镜头拍摄
固定镜头就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、 焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的 画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头 形式。要拍摄出高质量的固定镜头，就要做到构图 精准，通过捕捉动感因素增强画面的活力，善于表 现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、 平。
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固定镜头通过镜 头组接营造出运动 感。
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4.1.3 固定镜头的局限 ❖ 1．视域区受到画面框架的限制 ❖ 2．固定画面难以表现复杂的环境和空间 ❖ 3．固定镜头不适合表现纪实感的内容 ❖ 4．固定镜头难以表现较为复杂的运动场
实验二固定镜头、运动镜头的拍摄
实验二固定镜头、运动镜头的拍摄（3学时）
[实验目的和要求]
1、掌握画面构图与布局。
2、掌握固定镜头的拍摄。
3、掌握推、拉、摇、移、跟等运动形式镜头的拍摄。
4、理解各景别的艺术表现力和各运动镜头的艺术表现力。
5、熟练摄像操作要领。
[实验内容]
1、固定镜头拍摄训练
2、运动镜头拍摄训练。
3、模仿剧情拍摄训练。
[主要实验仪器与器材]
1、摄像机
2、DV磁带
3、电池
4、三脚架
5、白纸
[实验步骤]
1、室内开机检查所用器材(摄像机、电池、磁带)正常工作。
2、选定主体，确定位置，调整水平和平衡。
3、调整滤色镜、白平衡、光圈、焦点和景深，使亮度、对比度，主体的位置、大小与前后景物的关系，满足你的艺术需求；小组同学检查后，录制。
4、改变机位和焦距，获得不同景别。
5、记录实验操作过程，写出实验体会和实验报告
[注意事项]
1、每人各拍摄1个固定、运动镜头。
2、每个镜头不少于10s，每个镜头至少3次预演，每个镜头都要与比较明确的目的，只许用本班人员作为主体演员。
3、推、拉、摇、移、跟这五个基本技巧要单独练习，建议选择不同的主体，以适合不同技巧。
4、严格按照拍摄要领，灵活运用拍摄技巧。
固定镜头与运动镜头组合拍摄
实验五固定镜头与运动镜头组合拍摄一、实验目的发挥固定镜头和运动镜头造型的优势，掌握实现多角度多构图多景别的造型效果。
二、实验器材摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架三、实验要求综合运用固定镜头和运用镜头构思拍摄3-5分钟电视片断。
写出实验报告和拍摄心得。
四、实验内容有人说，影视是展示运动之美的大舞台。
表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。
摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。
运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。
如今，在荧屏上展示生活之美、光影之美、运动之美已不再是少数人的专利。
运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。
相对应的拍摄结果就得到了推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头、综合运动镜头等。
因此，推摄可以解释为推镜头的拍摄，同样拉摄、摇摄的意思您也明白了吧。
圈内的人士一提运动摄像的几种拍摄方法常常以一句“推、拉、摇、跟、移、甩”概括之，是不是挺好记的？将这几个字多读两遍脱口而出，是不是挺有专业味的？在实际拍摄中常常用到综合运动摄像，即将两种以上运动摄像方式有机地结合起来使用（例如跟摇、拉摇、移推等），实现多角度多构图多景别的造型效果。
综合运动镜头的视点更自由，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实，贴近生活，视觉连贯流畅，构图形式丰富多彩，当然拍摄技巧上要求更高些。
至此，我们介绍了推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄和综合运动摄像的有关知识。
在实际拍摄中必须明确的是“节目是做给人看的”，拍摄时多想一想“我要表现什么，该怎样表现”。
摄影技巧固定长焦镜头与运动长焦镜头
摄影技巧固定长焦镜头与运动长焦镜头拍摄过程中使用长焦镜头不移动摄影机拍摄能够获得强大的效果。
如《末日危途》的画面，固定镜头的简单剪接营造出演员在环境中苦苦挣扎的感觉。
摄影机放置在很远的位置，使用中长焦镜头展示演员身处环境当中。
长焦镜头的标准使用方法是让前景、中景和背景都发挥效用，但在本例中它们融合在了一起。
前景中没有侵人的物体，背景被拉近至演员，这个镜头移除了所有深度。
它创造出一种静止感，仿佛所有的运动都是缓慢和困难的。
焦段更长的镜头，离演员更近，背景的树木这时延伸到了画外。
这创造了一种囚禁感，因为演员是向前移动的——我们可以看到他们在行走——但看起来他们并没有离摄影机更近，环境让他们变得矮小。
拍摄这两个镜头时放置好摄影机，让演员看起来恰好出现在画面中相同的位置，不用考虑画面其余部分会展示什么。
这样就可以制造出一种被困的感觉，让演员寸步难行。
《命运规划局》的画面展示了如何使用超长焦镜头的焦点揭示新细节。
将超长焦镜头放置在远离演员的位置，使得背景处于焦点之外。
接着第二位演员以模糊的身影走进背景，摄影机对焦在他身上。
你需要改变焦点，而不是移动镜头或摄影机。
如果焦段足够长，前景演员会变得非常模糊，几乎从镜头中消失。
无须实际的剪辑以及移动摄影机，利用固定长焦镜头的极端散焦创造出镜头的质感。
在使用长焦镜头时，即使只是轻微的摇晃，摄影机所有的侧向运动都会导致夸张的效果。
这意味着在可能有大量运动镜头诸如斯坦尼康镜头或手持摄影的场景中，都不宜使用长焦镜头。
这并不是说长焦镜头就必须保持固定。
尽管需要克服对焦和取景上的挑战，但长焦镜头依然能够创造出极其强大的移动镜头。
在《水果硬糖》中，长焦镜头的运用让一个简单的推轨镜头变得更加有趣。
通常你会使用广角镜头让摄影机向演员推近，因为广角镜头会加快推轨的速度感，物体变得很大且迅速消失。
如果使用长焦镜头，你就需要铺设更多的滑轨，以更快的速度推动更长的距离，这样才有推轨镜头的感觉。
视听语言之镜头语言ppt课件
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变焦距镜头的作用
通过摄像机镜头焦距的急剧变化，可以起 到急推、急拉镜头的作用。如果缓慢改变 焦距，又产生与推镜头、拉镜头基本相同 的效果，即能从全景推向突出拍摄对象， 或从拍摄对象拉出全景，但周围背景的展 示与推镜头、拉镜头有一定区别，不能拍 摄到被遮住的后景。
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（3）固定镜头的作用
①固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一 种比较深入的观察，又带有比较强的客观 色彩。
②固定镜头拍摄景物适合做环境介绍、转 场交代等。
③固定镜头拍摄人物适合于用做采访介绍 人物、展现冲突过程等。
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2.运动镜头
运动镜头的分类取决于摄像机及其光学镜 头的运动方式，通常有以下集中几种主要 形式：
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（1）推镜头
推镜头的概念
推镜头是被摄物体不动，摄像机沿直线由 远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。
通常是把摄像机放在移动车上拍摄，摄像 机向前推进时，被摄物体的主要部分就在 画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐渐 消失，将观众的注意力引导到所要表现的 部位，从整体到局部、从面到点地呈现主 体。
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第二，展示人与物的空间关系，使人物的 活动和空间环境结合起来。如.从实验室一 角到正在做实验的学生，展示了学生是在 实验室这一空间里活动。
第三，介绍大面积的主体物。如为了展示 我国黄土高原是世界上黄土分布最广、覆 盖最厚的地区，可以连续用几个摇镜头来 表现。
使用摇镜头时，通常是用左右（横向）摇 展现宽广的主体物，用上下（纵向）摇展 现高达的主体物。
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（2）拉镜头
拉镜头的概念 拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄像机
镜头固定与运动-文档资料
固定镜头造型特点：
1有利于表现静态环境
2固定镜头可利用框架因素，突出和强化 运动物体的速度
3固定镜头在造型上可以结构具有绘画美 的画面
4固定镜头与运动镜头相比较，较少主观 因素，镜头更具客观性
固定镜头的局限和不足：
1 固定镜头视点单一，视域区受到画 面框架的限制；
2 固定镜头在一个镜头中构图难以发 生很大变化；
• 移镜头善于表现运动物体的运动姿态和
运动节奏，突出动感效果。
跟镜头
跟镜头是指摄影师手持机器或利用轨 道推动机器，跟随人物一并向前或后退运 动的一种运动摄影方式。
跟镜头的两种方式 1 后跟式拍摄 2 倒退式拍摄
跟镜头的造型能力
• 有利于通过人物引出环境 • 有着重要的纪实性意义，有“身临其
境” 的效果
头相比，较能发挥感情上的余韵， 产生许多微妙的感情色彩。
• 拉镜头常被用作结束性和结论性的
转场镜头。
• 摇镜头：主要是指摄影机的机位在
拍摄中不做位移运动，而是运用三 脚架云台的可变功能使摄影机的机 身做上下、左右、旋转等各种运动， 改变拍摄的方向和范围．
摇镜头的造型能力
• 用摇镜头拍摄运动物体可以展现运动
定运动轨迹进行运动拍摄即为移动 摄影．此时摄影机机位发生位移．
• 移镜头能较好的展示环境的空间感，
具有极强的主观性．
移镜头的造型能力
• 移动镜头往往能够产生丰富的空间透视
效果，模仿人眼的探索过程。作为主观 运动镜头，产生引人入胜的参与感或离 奇的视觉效果。
• 跟拍的移镜头可以很好地展现被摄对象
的运动状态及其与环境的关系。环境因 素成为造型的重要内容。
固定镜头的造型表现力
什么是固定镜头
第4章 固定镜头与运动镜头的拍摄
4.2运动镜头拍摄
4.2.1什么是运动镜头 运动镜头是指摄像机通过机位移动，或者 改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方法 拍摄的连续画面。
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4.2运动镜头拍摄
4.2.1运动镜头的艺术特点。 (1)运动镜头在电视屏幕上展现给观众的是一
系列连续的画面。 (2)运动镜头具有较强的主观性。 (3)运动镜头具有综合性。
湖南科技大学教案
• 因为固定画面排除了画面框架和背景的水平运动和垂直运 动，倘若纵深方向上的调度和表现又不充分，那么这种固 定画面犹如僵死的“贴片”那样，很难表现出电视画面的 造型美感，难以完成在二维平面中反映三维现实的画面造 型任务。因此，我们应该注意选择、提取和发掘画面纵深 方向上的造型元素，以纵向维度上的造型表现来弥补水平 维度和垂直维度上的不足。
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4.2运动镜头拍摄
图4- 5《拯救大兵瑞恩》中的推摄
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1.注意捕获动态因素，增强画面内部活力 固定画面易“死”易“呆”，容易出现平板一块、缺 乏生气的情况，因此，在拍摄固定画面时应注意捕捉 活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。
湖南科技大学教案
思考：举例说明，如何增加画面内部活力？
比如说，拍摄一池春 水，就可以在画面中摄 入几只浮游的鸭子、乌 龟，涟漪和小动物的运 动使得“死水”“活” 了起来。此外，固定画 面中人物的调动和运动， 也是活跃静态画面的有 效手段。比如，在拍摄 麦浪翻滚的乡村丰收景 象时，就可在画面中摄 入牧童赶着牛群穿梭于 田间小道的场景。
湖南科技大学教案
• 固定画面如果没有了画 面内部运动，单个镜头 的画面很容易让观众产 生看照片的感觉。我们 在拍摄固定画面的时候， 应该尽可能利用画面所 能纳入的“活”的“动” 的因素让固定画面活起 来。
固定镜头与运动镜头解析
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
动态 *摄影机逆运动物体移动，可创造特 定的情绪和气氛。
推/拉镜头（前移动、后移动） Dolly in / out
摄像机沿光轴方向，推近 / 远离 被摄主体拍摄的镜头。
A. 当主体物位置不变时 （ 1） [ 推/前移动 ] 逐渐接近被摄主体
[ 拉/后移动 ]
逐渐远离被摄主体
比较：与变焦推拉的区别？
一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄： 起幅 + 运动过程 + 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。 落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤 其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要 精确。
带来兴趣、注意与猜想， 制造悬念。
升降镜头（Crane）
摄影机作上下运动拍摄的画面。 用于： 展示事件的规模、气势； 表示处于上升或下降运动中 人物的主观视象。
其变化：垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄， 显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够 改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏 剧效果，渲染气氛。
固定镜头 运动镜头
运动镜头是影视艺术独有的造型手段。
通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断拍摄的
情况下，形成视点、场景空间、画面构图、表现 对象的变化，不经过剪辑，在镜头内部形成多构 图、多元素的组合。 增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响应的速 度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。
一个标准镜头的拍摄由起幅、运动过程、落 幅三部分组成。
固定镜头的适用场合： 远、大场面 单构图画面表现的场合 需要对某一细小事物进行演示的场合
运动镜头（movie shot）：是在一个镜头中通 过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或 者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍 摄方式所拍到的画面，称为运动画面
常见形式： 推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
固定镜头的功用： 有利于表现静态环境 对静态的人物有突出的表现作用 较为客观地记录和反映被摄对象的运动速 度与节奏变化 利用框架因素突出和强化动感 在造型上更富于绘画和图片的造型美感 趋于引发观众“静”的心理反应 比较容易表现出“久远”的时间感，表现 追忆、回想等；
固定镜头在表现上的局限 ①固定画面视点单一 ②在一个镜头中 , 难以产生较大的画面构图变 化。 ③对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难 以很好的表现。 ④难以表现复杂、曲折的环境和空间 。 ⑤在纪实性拍摄中 , 仅采用固定画面 , 难以展 现一段相当完整的、处于真实环境中的生活 流程 , 难以构成较长的画面叙事段落和营造特 定的气氛。
摄影机的运动，直接调动了人们生活中运动 的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具 上及行走时的视觉体验，使观众产生身临 其境之感。尤其当摄影机描述一个人的主 观视线时，这种镜头就具有了强烈的主观 色彩。
谢谢
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清动作；无表演的场面，让观众看清景色。
摄像基础项目教程 第3版 学习单元4 拍摄固定镜头与运动镜头
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2023/7/19
• 固定画面构图的艺术 性、可视性
• 要拍好固定画面、拍 美固定画面，从视觉 形象的塑造、光色影 调的表现、主体陪体 的提炼等多个层面上 加强锻炼和创作，拍 摄出构图精美、景别 清楚准确、画面主体 突出、画面信息凝炼 集中的优秀固定画面 来。
• 构图形式
《摄像基础项目教程》学习单元4
4 学习单元
流动的画面——
拍摄固定镜头与 运动镜头
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
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• 4.1 • 4.2 • 4.3 • 4.4
固定画面的概念及特点 固定面面的拍摄要求 运动摄像 综合运动摄像
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
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4.1 固定画面的概念及特点
固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况 下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提 条件。 固定画面是从摄像机的工作状态和角度，来界定和分析电视画面的，与此 相联系的是，由于拍摄固定画面时摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”， 所以，固定画面在画面形态和视觉接受上，就具备了与运动画面不同的特 性。
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
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4.2固定面面的拍摄要求
• 注意捕捉动感因素， 增强画面内部活力
• 固定画面易“死” 易“呆”，容易出现 平板一块、缺乏生气 的情况，因此，在拍 摄固定画面时应注意 捕捉活跃因素，调动 动态因素，做到静中 有动、动静相宜。
• 动与静的结合
2023/7/19
• பைடு நூலகம் 拉镜头
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
如何拍好固定画面和运动画面
如何拍好固定画面及运动画面固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
固定画面的核心一点，就是画面所依附的框架不动，从某种程度上说，因为排除了推、拉、摇、移等运动因素，固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。
但是，由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续性，具有表现运动的特性，所以说固定画面又不能机械地与美术作品和摄影照片一概而论。
比如，电视的固定画面中人物可以运动，可以出画入画，同一画面内的光影，可以发生变化等等，这些都是“凝定”的美术作品,在摄影照片中不可能做到的。
摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫运动画面，而机位、光轴、焦距“三不变”的情况下，不论被摄对象处于静止状态还是运动状态，统称为固定画面。
这样一来，当谈到固定画面，就不会与被摄对象静止不动的静态造型相混；当谈到固定画面，摄像人员应该很快地反应叫这是针对摄像机而言的，因而也就很清楚地与运动摄像和运动画面划开了界线。
简单的说，平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。
但是切记不可固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多摄影爱好者常犯的毛病。
拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。
所谓运动摄像，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。
第三讲 固定拍摄与运动拍摄
变焦推镜头是显得把场景拉近到观众面前 , 就像我们使用望远镜观察远处的景物一样；
移动机位的推镜头则是显得让观众进入场景 中间 , 物体间空间关系在不断变化并需要注意调 焦以保证被摄景物成像清晰 , 移动机位的推镜头 产生由“引人入境”到“引人入胜”的作用。
1拉镜头具有很强的空间展示效果 2利用拉镜头构成远近景物间的新情节。 3造成远离感 , 赋予画面抒情色彩。 4拉出画面以外之物 , 创造戏剧效果。 5回收视线 , 退出某一场景。
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体 , 或变 动镜头焦距 ( 从长焦调至广角 ) 使画面框 架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。 用这种方式拍摄的运动画面 , 称为拉镜 头。
推/拉拍摄时,通过改变机位或焦距来 实现.
推 / 拉镜头的画面特征:
1 推镜头要有明确的方向,目标和意义 , 推镜 头拍摄的重点是落幅,而不是推的过程。如细节、 情绪或是情节上的戏剧元素等 , 如果镜头推上以 后画面里并没有出现重要的或人们内心期待出现 的东西 , 观众就会感到不满足。
第二节 运动拍摄
概念:
运动镜头也称作运动画面 , 是指在
拍摄一个镜头的过程中 , 摄像机的镜头
光轴、机位、镜头焦距有一者发生变化
时所拍摄得到的片段。
运动镜头的造型特点与功用
1运动镜头是影视艺术独有的造型手段。 2运动镜头能增强画面动感 , 影响着相应的速
度和节奏 , 赋予画面独特的感情色彩 , 使观众 在电视画面上直接感受到运动的画面效果。 3运动画面具有观众视点不断变化的特点。 4通过摄像机的运动 , 产生了多变的拍摄角度 , 形成了多角度动态构图的画面与美学效果。 5运动视点体现了观察物体的主观性.
5间歇摇
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4.2运动镜头拍摄
图4- 5《拯救大兵瑞恩》中的推摄
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4.2运动镜头拍摄
❖ （1）推镜头的特征 ❖ ①在推摄的过程中造成画面框架向前运动
，画面表现的视点前移，镜头形成一种较 大景别向较小景别递进的过程。 ❖ ②推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分 ③随着镜头的向前推进，被摄主体在画面 中的由小变大，由不清晰、所占比例较小 到逐渐清晰、所占比例较大，甚至充满画 面。
动之外，还需要注意摄像机光轴方向是否改变。
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4.2运动镜头拍摄
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6.跟镜头
4.2运动镜头拍摄
❖ “跟镜头”是指摄像机利用辅助手段跟 踪拍摄移动中的被拍摄对象，并且在拍摄 过程中基本保持二者之间距离的一种运动 镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
跟镜头根据镜头与运动中的被拍摄对象 的角度关系，主要分为三种：前跟、后跟 和侧跟。
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4.2运动镜头拍摄
❖ 2．拉镜头 ❖ “拉镜头”是指利用光学变焦镜头缩小焦
距来达到画面由小景别持续向大景别变化 效果的一种运动镜头.
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
❖ （1）拉镜头的特征 ❖ ①在镜头向后拉出的过程中，造成画面框
架的向后运动，使画面从某一主体开始逐 渐推向远方，具有小景别向大景别转换的 各种特点。 ❖ ②拉镜头分为起幅、拉出、落幅三个部分 .
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4.2运动镜头拍摄
❖ （2）推镜头的表现力 ①突出细节和重点。
❖ ②在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关 系。
❖ ③推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。 ❖ ④恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动
感。 ❖ ⑤推镜头也可以揭示人物的内心活动，如从人物的近景
推到脸部特写，从人物的 ❖ ⑥一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体前进的过
达作用。 ❖ ④速度较慢的转镜头能够产生独特的抒情意味 ❖ ⑤转镜头结合俯瞰角度能够拍摄出比较有视觉冲
击力的画面。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（3）转镜头的拍摄要求 ❖ ①所采用的转镜头是否会给观众带来不适感。 ❖ ②保证构图正确，带来歧义和无意义的表达。 ❖ ③转镜头在拍摄的过程中，不一定都会借助辅助
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
4.转镜头 ❖ 以镜头光轴为轴旋转，达到构图改变的视
觉效果，这就是转镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（1）转镜头的特征和表现力 ❖ ①转镜头最大的一个特点就是构图的改变。 ❖ ②转镜头带来了镜头的动感。 ❖ ③转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传
7.复合运动镜头
❖ “复合运动镜头”是指摄像机利用轨道 伸缩摇臂、升降车等辅助拍摄设备拍摄， 使摄像机的机位、角度、焦距、光轴全部 或部分发生改变的运动镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
运动镜头是指摄像机通过机位移动，或者改变镜头光轴， 或者改变镜头焦距等方法拍摄的连续画面。按照拍摄规范，一 个标准的运动镜头通常是由起幅、运动过程、落幅组成的。运 动镜头有推镜头、拉镜头、摇镜头、转镜头、移镜头、跟镜头 和复合运动镜头七种，每种不同的运动镜头都有自己的画面特 点。
❖ 常见的移镜头运动方向有横移、纵移和 曲线移。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（1）移镜头的特征 ❖ ①画面背景的流动感。 ❖ ②在一个镜头中构成一种景别与多个物体
构图的造型效果。 ❖ ③使观众产生身临其境之感。
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4.2运动镜头拍摄
（2）移镜头的表现力 ❖ ①移动镜头具有空间表现作用 ❖ ②创造主观情景。 ❖ ③移动镜头可以引起被摄主体背景、角度
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4.2运动镜头拍摄
❖ 3.摇镜头 ❖ “摇镜头”是指摄像机利用脚架、云台等
辅助设备使镜头光轴以摄像机为圆心做扇 形运动的镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（1）摇镜头的特征 ❖ ①摇镜头的画面造型是在画面框架空间与
镜头的运动时间的结合中共同完成的。 ❖ ②由于眼睛能看见运动的先决条件是视域
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4.2运动镜头拍摄
4.2.1什么是运动镜头 运动镜头是指摄像机通过机位移动，或
者改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方 法拍摄的连续画面。
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4.2运动镜头拍摄
4.2.1运动镜头的艺术特点。 (1)运动镜头在电视屏幕上展现给观众的是一
系列连续的画面。 (2)运动镜头具有较强的主观性。 (3)运动镜头具有综合性。
程，带有主观的意味。
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4.2运动镜头拍摄
（3）推镜头的拍摄要求
❖ ①推镜头要有起幅、推进、落幅三个过程，其中重点在 落幅上。
❖ ②在推进过程中，画面构图应始终让主体处于画面结构 的中心位置。
❖ ③镜头推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。 ❖ ④在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄
主体之间距离的变化而变化。
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4.2运动镜头拍摄
（2）拉镜头的表现力 ❖ ①交待主体所处的环境。 ❖ ②拉镜头中远处景物和近处景物、背景人
物和前景人物等两个具有相关或相对关系 的事物相继出现，容易形成某种对比、悬 念或比喻的艺术效果，调动观众的思维。 ❖ ③拉镜头画面表现空间不断扩展的同时， 主体逐渐远去，视觉信号越来越弱，有一 种退出感和结束感。
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4.2运动镜头拍摄
（3）拉镜头的拍摄要求 ❖ ①拉镜头要有起幅、拉出、落幅三个过程，其中
重点在落幅上。 ❖ ②在拉出过程中，画面构图应始终让主体处于画
面结构的中心位置。 ❖ ③镜头拉出速度要与画面内的情绪和节奏相一致
。 ❖ ④在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位
与被摄主体之间距离的变化而变化。
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固定镜头通过镜 头组接营造出运动 感。
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4.1.3 固定镜头的局限 ❖ 1．视域区受到画面框架的限制 ❖ 2．固定画面难以表现复杂的环境和空间 ❖ 3．固定镜头不适合表现纪实感的内容 ❖ 4．固定镜头难以表现较为复杂的运动场
景
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4.1固定镜头拍摄
4.1.4 固定镜头的拍摄要求
❖ 1． “稳”、“平”为固定镜头最基本的拍摄要 领
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4.2运动镜头拍摄
（1）跟镜头的特征 ❖ ①画面始终跟随同一个运动的主体。 ❖ ②被摄对象在画框中的位置相对稳定，画
面对主体表现的景别也相对稳定，使观众 与被摄主体的视点距离相对稳定。
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4.2运动镜头拍摄
（2）跟镜头的表现力 ❖ ①展现主体。 ❖ ②跟镜头跟随被摄主体一起移动，形成一种
运动的主体不变，原本静止的背景反而变化的效 果。 ❖ ③从被摄对象背后跟随拍摄的跟镜头，由于 观众与被摄对象视点的同一，可以表现出一种主 观意味。 ❖ ④跟镜头能够连续、详尽地记录运动中的被拍 摄对象，在完整记录被拍摄对象运动的同时，又 能够记录主体运动方向、速度、体态及其与环境 的关系。
固定镜头也称固定画面，它是和运动镜 头相比较而言的。机位、光轴、焦距三固 定（三不变），固定镜头的核心，就是画 面框架静止不动。
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4.1固定镜头拍摄
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4.1.2固定镜头的表现力 ❖ 1．有利于表现画面中各要素及其空间关
系 ❖ 2．具有突出表现细节的作用 ❖ 3．强化画面内的动感 ❖ 4．营造镜头的运动感
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习题
1.什么是固定镜头？ 2.简述固定镜头与运动镜头的表现力。 3.简述固定镜头的局限性和拍摄要求。 4.什么是运动镜头？ 5.简述运动镜头的分类及拍摄要点。
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第4章 固定镜头与运动镜头的拍摄
固定镜头拍摄
固定镜头与运动镜头的拍摄
知识导航
什么是固定镜头 固定镜头的表现力 固定镜头的局限
固定镜头的拍摄要求
有利于表现画面中各要素及其空间关系 具有突出表现细节的作用 ．强化画面内的动感 营造镜头的运动感
视域区受到画面框架的限制 固定画面难以表现复杂的环境和空间 固定镜头不适合表现纪实感的内容 固定镜头难以表现较为复杂的运动场景
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（3）摇镜头的拍摄要求
❖ ①一个标准的摇镜头由起幅、摇动、落幅组成， 起幅、落幅要稳、准，摇动的过程要匀。
❖ ②摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应。 ❖ ③摇镜头必须有明确的目的性。 ❖ ④在拍摄摇镜头时，需要注意主体是否运动 ❖ ⑤根据不同的拍摄场合确定不同的拍摄方案
❖ 2．通过捕捉动感因素来增强画面的活力 ❖ 3．要注意画面纵深方向上的表现 ❖ 4．注重固定画面构图 ❖ 5．拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内
在的连贯性
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4.1固定镜头拍摄
固定镜头就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、 焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的 画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头 形式。要拍摄出高质量的固定镜头，就要做到构图 精准，通过捕捉动感因素增强画面的活力，善于表 现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、 平。
设备，尤其是在低角度的现场制作中。这样的拍 摄条件对摄像师提出了比较高的要求，需要摄像 师既要完成拍摄，又要保证设备安全。 ❖ ④转镜头的拍摄同样需要起幅、运动、落幅三个 部分。
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4.2运动镜头拍摄
5.移镜头 “移镜头”是指摄像机利用轨道车、轮式 脚架等辅助拍摄设备达到机位移动拍摄效 果的镜头。
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4.2运动镜头拍摄
（3）跟镜头的拍摄 ❖ ①跟镜头在拍摄过程中，其运动的过程是