戏曲表演身段基本功教学

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戏曲身段训练教案模板范文

课程名称：戏曲身段训练课时： 2课时教学目标：1. 让学生掌握戏曲身段的基本动作和技巧。

2. 培养学生对戏曲艺术的兴趣和审美能力。

3. 提高学生的身体协调性和表演能力。

教学重点：- 戏曲基本步法训练- 戏曲手眼身步协调配合- 戏曲身段的基本造型和动作要领教学难点：- 戏曲身段动作的准确性和流畅性- 戏曲身段与情感表达的融合教学准备：- 教学场地：宽敞的教室或排练厅- 教学器材：镜子、录音机、音乐CD、舞蹈垫等- 教学资料：戏曲身段图谱、戏曲身段训练教材教学过程：第一课时一、导入1. 介绍戏曲身段训练的意义和作用。

2. 播放戏曲身段表演视频，让学生感受戏曲身段的魅力。

二、基本步法训练1. 讲解正步、八字步、丁字步等基本步法。

2. 学生跟随教师示范进行练习，纠正错误动作。

三、手眼身步协调配合1. 讲解手姿、手位、眼姿、步姿等基本要求。

2. 学生跟随教师进行手眼身步的协调练习。

四、身段基本造型和动作要领1. 讲解戏曲身段的基本造型和动作要领。

2. 学生跟随教师进行身段动作的练习。

五、课堂小结1. 总结本节课的学习内容。

2. 鼓励学生在课后加强练习。

第二课时一、复习1. 回顾上节课学习的戏曲身段基本动作和技巧。

2. 学生进行集体表演，展示学习成果。

二、进阶训练1. 讲解趟马、马趟子等高级身段动作。

2. 学生跟随教师进行进阶训练。

三、身段与情感表达融合1. 讲解戏曲身段与情感表达的关系。

2. 学生结合所学身段动作，进行情感表达练习。

四、课堂小结1. 总结本节课的学习内容。

2. 鼓励学生在课后继续练习，提高自身表演水平。

教学评价：1. 课堂表现：观察学生在课堂上的学习态度、参与程度和动作完成情况。

2. 练习成果：评估学生在课后练习中的进步情况。

3. 表演评价：评价学生在集体表演中的表现，包括动作的准确性和流畅性、情感表达的丰富性等。

备注：- 教师应根据学生的实际情况调整教学内容和进度。

- 鼓励学生积极参与课堂互动，提高学习兴趣。

戏曲表演身段基本功教学

戏曲表演身段基本功教学一、引言戏曲表演是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。

在戏曲表演中，身段基本功是非常重要的一环，它对于演员的表演技巧和形态美感起着至关重要的作用。

因此，在戏曲表演教学中，身段基本功教学必不可少。

二、身段基本功的概念身段基本功是指戏曲表演中，演员通过自己的身体动作来表现角色性格和情感状态，并通过这些动作来达到艺术效果。

身段基本功包括步法、手法、眼法、身法等方面。

三、步法1. 走路姿势：走路时，要注意保持一个优美端正的姿势。

头部应该微微向前抬起，颈部放松自然；肩膀应该下沉，胸部挺直；手臂自然下垂，手掌稍微向内收；腰部不要太过用力扭动，双腿轻盈地前进。

2. 行走节奏：行走时应该注意节奏感。

在行走时可以根据角色性格和情感状态的不同，调整自己的行走节奏。

比如，如果是表现悲伤的角色，可以适当放慢步伐，增加停顿时间；如果是表现快乐的角色，则可以加快步伐，增加跳跃感。

3. 步法训练：在进行步法训练时，应该注重动作的规范性和协调性。

可以从简单的直线行走开始训练，逐渐过渡到复杂的曲线行走和转身等动作。

四、手法1. 手势形态：手势在戏曲表演中非常重要。

手势形态要求优美大方，并且具有一定的象征意义。

比如，“掌心向上”代表善良和柔情，“掌心向下”则代表强硬和决断等。

2. 手势训练：在进行手势训练时，要注意手指的灵活性和协调性。

可以通过做一些简单的手指操来提高手指灵活度。

另外，在进行手势训练时也要注意动作规范和节奏感。

五、眼法1. 眼神表情：眼神在戏曲表演中也非常重要。

演员通过眼神的变化来表现角色的情感状态和内心世界。

比如，眼神凝重可以表现出角色的决断和冷静，眼神流露出柔情则可以表现出角色的温柔和感性。

2. 眼法训练：在进行眼法训练时，要注意眼睛的灵活性和协调性。

可以通过做一些简单的眼球运动来提高眼睛的灵活度。

另外，在进行眼法训练时也要注意动作规范和节奏感。

六、身法1. 身体形态：身体形态在戏曲表演中也非常重要。

初中戏曲身段课教案

一、课程名称：初中戏曲身段课二、课程类型：实践课三、课程目标：1. 让学生了解戏曲身段的基本概念和作用，培养学生对戏曲艺术的兴趣和热爱。

2. 通过学习戏曲身段，提高学生的身体协调性、灵活性和表达能力。

3. 培养学生团队合作精神，增强集体荣誉感。

四、教学内容：1. 戏曲身段基本概念介绍2. 戏曲身段基本动作学习3. 戏曲身段组合练习4. 学生表演和展示五、教学过程：1. 导入：教师简要介绍戏曲身段的基本概念和作用，激发学生兴趣。

2. 基本动作学习：教师示范戏曲身段的基本动作，学生跟随教师学习，注意动作的准确性和协调性。

3. 组合练习：教师将基本动作组合成一段身段，学生跟随教师练习，提高身段的流畅性和表现力。

4. 学生表演和展示：学生分组进行身段表演，展示学习成果，教师给予评价和指导。

5. 总结：教师对本节课的学习内容进行总结，强调重点和注意事项。

六、教学评价：1. 观察学生在课堂上的参与程度和表现，评价学生的学习效果。

2. 学生自评和互评，了解自己在团队中的表现和进步。

3. 教师对学生的表演进行评价，给出改进建议。

七、教学资源：1. 教师示范视频2. 戏曲身段图解3. 表演场地和道具八、教学建议：1. 注重学生的个体差异，因材施教，给予每个学生充分的关注和指导。

2. 鼓励学生积极参与，培养学生的自信心和表现力。

3. 注重团队合作，培养学生之间的默契和协作能力。

4. 定期组织表演和比赛，提高学生的实践能力和竞争力。

5. 结合其他学科，如音乐、舞蹈等，丰富戏曲身段课程的内容和形式。

通过以上教学设计，相信学生在戏曲身段课中能够学到实用的技能，提高自身综合素质，为我国戏曲事业的传承和发展贡献力量。

戏曲身段基本功教程

戏曲身段基本功是戏曲表演艺术中非常重要的组成部分，它包括了戏曲演员在表演过程中所需要掌握的基本动作和技巧。

以下是一份戏曲身段基本功教程的概述：
1. 唱念做打：戏曲表演艺术的四大基本功，分别指的是唱腔、念白、做功和打斗。

这四项基本功是戏曲演员必须要熟练掌握的技能。

2. 腰腿功：腰腿功是演员的基本功夫，包括翻筋斗、涮腰、飞脚、旋子、探海、铁门槛、朝天蹬等动作。

这些动作需要演员通过长期的练习来掌握。

3. 毯子功：毯子功是练习翻各种筋斗的基础功夫，包括身体各部位的扑、跌、翻、滚、腾、跃等动作技巧。

4. 把子功：把子功是指戏曲舞台上武器道具的运用，如刀、枪、剑、戟、斧、钩、叉、棍等。

演员需要通过训练掌握把这些武器运用到表演中的技巧。

5. 手势训练：手势在戏曲表演中起着非常重要的作用，演员需要通过训练掌握各种手势的运用和意义。

6. 脚步训练：脚步训练包括各种脚步的姿势和步法，如正步式、八字式、丁字式等。

演员需要通过训练掌握正确的脚步姿势和步法。

7. 身段组合：身段组合是将各种基本的身体动作组合起来，形成连贯的表演动作。

演员需要通过不断的练习来掌握身段组合的技巧。

通过以上的训练，演员可以逐渐掌握戏曲表演中的基本身段动作，提高自己在舞台上的表演能力。

戏曲身段技巧教学教案

戏曲身段技巧教学教案教案标题：戏曲身段技巧教学教案教学目标：1. 学生能够理解戏曲的身段技巧的重要性，以及其在戏曲表演中的作用；2. 学生能够掌握戏曲身段的基本动作和技巧，并能够在表演中运用自如；3. 学生能够发展自己的身体协调性、节奏感和表达能力。

教学重点：1. 戏曲身段的基本动作和技巧的教学；2. 学生的身体协调性和节奏感的培养；3. 学生在表演中的自信和表达能力的提高。

教学准备：1. 音乐播放器；2. 戏曲表演视频和音频素材；3. 戏曲服装和道具；4. 打击乐器（如锣、鼓等）；5. 教学投影仪。

教学过程：一、导入（5分钟）1. 播放一段精彩的戏曲表演视频，引发学生对戏曲身段技巧的兴趣；2. 引导学生讨论他们对戏曲身段技巧的理解和认识。

二、知识讲解与展示（15分钟）1. 介绍戏曲身段技巧的概念、重要性和作用；2. 利用投影仪展示不同类型戏曲的身段特点和技巧，让学生观察和分析；3. 演示一些基本的戏曲身段动作和技巧，并解释其动作要领和表达方式。

三、学习实践（30分钟）1. 分组练习：将学生分成小组，让他们选择一段戏曲表演，自行编排出一小段身段动作；2. 指导学生进行身段动作的练习，对每个小组进行指导和辅导；3. 每个小组轮流展示他们编排的戏曲身段，鼓励其他学生对展示进行评价和提出改进意见。

四、总结归纳（10分钟）1. 让学生总结戏曲身段技巧的学习心得和体会；2. 与学生一起总结和归纳戏曲身段技巧的基本要点和注意事项。

五、拓展延伸（15分钟）1. 播放更多不同类型的戏曲表演视频，让学生观摩和学习更多的戏曲身段技巧；2. 鼓励学生自主学习和练习，给予更多的表演机会和展示平台。

教学评价：1. 观察学生在练习和表演中的身段技巧掌握情况；2. 考察学生对戏曲身段技巧的理解和应用能力；3. 鼓励学生互相评价和提出改进意见。

教后反思：1. 回顾教学过程，总结教学经验与不足；2. 收集学生的反馈和意见，作为今后教学改进的参考依据。

戏曲身段趟马-教案

戏曲身段趟马-教案一、教学目标1.知识目标：掌握戏曲身段趟马的基本动作、技巧和注意事项。

2.技能目标：能够准确演练戏曲身段趟马，形成规范流畅的动作。

3.情感目标：培养学生对戏曲文化的兴趣和了解，提高学生的舞台表现能力。

二、教学重点戏曲身段趟马的基本动作和技巧。

三、教学难点如何在演练中掌握趟马的节奏和韵律。

四、教学过程1. 前期准备1.让学生了解戏曲身段趟马的背景和相关知识；2.为学生介绍戏曲基本动作，如站立、行走、旋转等。

2. 学习戏曲趟马基本动作步骤一：站立1.双脚并拢，身体笔直，收腹挺胸；2.膝盖微曲，重心在两足中央。

步骤二：独立行走1.右脚向前迈一步，提起左腿的脚尖；2.左脚跟着向前迈一步，同时放下右腿；3.重复以上动作。

步骤三：旋转1.右脚向外踏出一步，然后将左脚向右边旋转，右脚跟着旋转；2.重复以上动作。

3. 教学特点：趟马的学习过程步骤一：熟练掌握每种动作的节奏和韵律1.每次动作应该保持均匀的速度，不要过快或过慢；2.每个动作有一个特定的节奏和韵律，学生需要逐渐掌握。

步骤二：掌握各个动作之间的转换及延续1.不同的动作之间需要过渡，学生应该掌握过渡技巧；2.每个动作应该流畅地接着前一个动作并向后延续。

4. 实践演练1.带领学生逐渐掌握戏曲趟马的基本动作和技巧；2.每个学生轮流演练戏曲趟马，其他同学可以观察给予指导和修正；3.每次演练完毕后，让学生交流感想并进行集体评价。

五、教学总结通过教学，学生们学习了戏曲身段趟马的基本动作和技巧，形成了规范流畅的动作，并且对戏曲文化有了更深的了解和兴趣。

花旦身段组合教案

花旦身段组合教案一、引言。

花旦身段是中国戏曲中的一种角色类型，通常由女性扮演。

花旦角色通常具有娇媚、俏皮、机智、聪明等特点，是戏曲中的重要角色之一。

而花旦身段则是花旦角色表演中的一种特定的身段技巧，是花旦角色的表演技巧之一。

本教案将介绍花旦身段的基本要领和组合技巧，帮助学习者更好地理解和掌握花旦角色的表演技巧。

二、花旦身段的基本要领。

1. 身段的轻盈优雅，花旦身段要求身体姿态轻盈、优雅，行走、转身、动作都要有一种轻灵的感觉，同时要注意保持整体的协调和平衡。

2. 手势的灵活多变，花旦角色的手势要求灵活多变，能够表达出角色的情感和性格特点，同时要注意手势的优美和协调。

3. 眼神的表现，花旦角色的眼神表现非常重要，要求眼神明亮、灵动，能够准确地表达角色的内心世界和情感变化。

4. 脚步的灵活运用，花旦角色的脚步要求灵活运用，能够根据角色的情感和表演需要进行变化，同时要注意步法的优美和协调。

5. 身段与动作的配合，花旦角色的身段与动作要求紧密配合，能够准确地表现角色的情感和性格特点，同时要注意动作的优美和协调。

三、花旦身段的组合技巧。

1. 轻盈的行走，花旦角色的行走要求轻盈、优雅，可以通过小碎步、轻盈的踱步等方式表现角色的娇柔和灵动。

2. 手势的表现，花旦角色的手势要求灵活多变，可以通过扇子、绸带等道具进行表演，同时要注意手势的优美和协调。

3. 眼神的表现，花旦角色的眼神表现要求明亮、灵动，可以通过眼神的转动、眨眼等方式表现角色的情感和性格特点。

4. 脚步的运用，花旦角色的脚步要求灵活运用，可以通过踢腿、踮脚尖等方式进行表演，同时要注意步法的优美和协调。

5. 身段与动作的配合，花旦角色的身段与动作要求紧密配合，可以通过旋转、跳跃等方式进行表演，能够准确地表现角色的情感和性格特点。

四、教学实践。

1. 花旦身段的基本训练，让学习者进行基本的身段训练，包括行走、手势、眼神、脚步等方面的训练，帮助学习者理解和掌握花旦身段的基本要领。

梨园讲坛京剧身段谱口诀·基本功（收藏备用）

梨园讲坛京剧身段谱口诀·基本功（收藏备用）京剧是综合艺术,是由唱,念,做,打四个方面组成的.做为一个京剧演员,在舞台上的动作,语言和声音,都必须达到相当完善的地步,才能准确地表达出所扮演的角色的人物性格和内心情感.内心情感,除通过语言,声音表达外,精神面貌主要还得依靠外形的动作——就是那些舞蹈身段.一个演员的舞蹈身段,使得好,使不好,使出来的身段美不美,那就要看他的基本功怎么样啦.什么叫基本功哪凡是在私底下练的,在舞台上见不见的东西,都叫基本功.一般的基本功,指的是'毯子功',不是身段基本功.现在我先说说'毯子功'.怎么叫'毯子功'哪？因为练这些基本功的时候,都是在地上先铺一块毯子,叫学生们在毯子上练,在毯子上翻,所以叫'毯子功'.这为的是学生们要是摔了碰了的,有毯子接着,总不会摔碰得太厉害.我小时候,练'毯子功'都是先'拿顶',随着再'上腿'[注:教武功的先生左脚(或右脚)蹬着椅子(或凳子),把练功学生的腰部,平放在左腿的大腿上,学生的头和双腿搭拉在先生大腿的两边儿,先生用手来回晃动.这主要是锻炼学生腰部的活动.但是要注意:先生用左腿的时候,学生的头应当在左边,先生用右腿的时候,学生的头应当在右边.],'下腰';拿'前桥','后桥';甩'小翻',抄'小翻顶'.这个阶段过去,再练些短跟斗(也叫小跟斗):翻个'小翻','前扑',来个'单提','蹑子','按头',跑个'虎跳','踺子';长跟斗(也叫大跟斗):'虎跳前扑','小翻提','虎跳蹑子','串小翻'等等.但是这些就都不属于基本功了.在头一个阶段过去,拿开毯子,就该'撕腿'啦[注:现在教学方法改进,取消了'撕腿',以'轧腿'算是正功啦.].撕上二刻钟左右,站起来遛遛腿儿,活动活动,再开始踢腿.踢腿分'正腿','旁腿','十字腿'.在过去'轧腿','耗腿'都算是私工,学生没事的时候,自己私底下练,先生们是不把它列在所教的课程里.以上所说,是一般武功基本功;身段基本功那首先得说是'轱辘椅子',其次再练'整云手'和'旦角云手'.轱辘椅子——京剧身段谱口诀(一)'轱辘椅子'是身段基本功,是初学演员们必修课程中最主要的一门.它练的是腰上的劲,眼里的神,是一切舞蹈动作的基础.演员们在舞台上所使的舞蹈身段,都离不开'轱辘椅子'的劲.这门基本功练好了,用处是很大的.我学戏时候,学'云手',打'把子','拉戏'才用了一年零七个月;可是轱辘椅子倒轱辘了整整的四年,还是一天不间断的四年.可见当初对这门功课的重视啦.练这门功,要找一把老式样的大椅子.椅子的形式是:类似太师椅,而不是太师椅,要两边儿没有扶手的.椅背儿要高,人坐在椅子上,椅背儿的最上部要在人的膀环儿下边儿.椅背儿不要全实的,中间仅要三分之一的实背儿,实背儿两边都要空的.这三分之一的实背儿不要板平的,要微弯的,上半截要平,下半截要往外凸出的.初步练习的时候,主要是走劲.准备姿态是这样:人端坐在椅子上,两手五指伸开,扶在左右腿的马面[大腿跟儿的下边,磕膝盖的上边叫'马面'.]上,两只脚要蹬在椅子下边儿的横撑儿上,人的腰部要与椅背儿贴紧,但要稍留一些空隙.这个空隙,仅仅能勉强塞进两个手指头去就可以啦.由腰部往上,就不要贴着椅子背儿了.练习的时候,动作是这样:(1)心里想着好象要用胸口往前碰,两眼向前直看,由右往左匀,['匀'就是晃,用的是腰上的劲.]匀到左肋巴扇儿贴着椅子左边柱的上端,不能再往左匀了,后背就贴着椅子背儿随往上长身,随往右轱辘.(2)轱辘到椅背儿右头的时候,胸口对着什么地方就往什么地方碰,碰到右肩头要离开椅子,再往下缩腰,膀梢儿离开椅背儿,晃左肩,画一大的弧线,提右肩,闷气拿神.这门功应左右循环着练,还要不间断地每天练,练熟了,就能找着这个'劲'啦.整云手——京剧身段谱口诀(二)'整云手'是练身段基本功时候用的一种'云手'.整着用——就是把这一个'整云手'练全了,在舞台上是见不到的.可是演员们在舞台上所表演的舞蹈动作里,差不多都用得着,都是拆着用的.演员们要是能把'整云手'练好,功底儿就磁实多啦!在舞台上表演起舞蹈动作来,就能够运用自如,得心应手;使出舞蹈身段来,就显着好看,自然,不板不僵.在谈'整云手'之前,先说说'云手榫儿'.['榫儿'俗称榫子,就是一般木器家具上两部分结合的地方.它的形状是一块木头上做出凹的形状,另一块木头上做出凸的形状,这两块木头是恰好能插在一起的.]'云手榫儿'是起'云手'之前的一个舞蹈姿势.不仅是'整云手'用,其他各种'云手'也都应当用.用'云手榫儿'有什么好处哪用它可以避免'一顺腿'.[动左胳膊的时候,左腿也随着动起来,这就叫'一顺腿'.]准备姿势是这样:身子站在台中,两脚站成丁字步.舞蹈动作是这样:(1)上身向前斜揿,左肩头与左脚尖儿上下斜对着,换出前后手,前(左)手不离马面,后(右)手不离胯.(2)两膀前后张开,就像有人用绳子扽着似的,身子微斜,斜的程度,以脚不离开地为止.(3)顺着这个倾斜的劲头儿,伸出左臂,左手的高度,遥与肚脐取平.(4)右手微向后杵,右肩斜向下垂;左肩微抬,左手往回绕一个小圈儿(注意不要露肘),圈到身后斜对脊椎骨,身子稍微往上匀一个小圈儿;同时,右手由下往上,由外往里高举到头部.(5)底(左)手移到身前,手的中纹要对准肚脐;上(右)手的手心向下,手的大指尾节要对准眉攒上边的坑儿,这是老生角色用的姿势.下面的连续动作,就是'整云手'了.'整云手'的准备姿势是这样:假定身子是站在台中,右脚尖对着第5方向,左脚尖对着第8方向;底(左)手的中纹对着肚脐,上(右)手高举,手的大指尾节对准眉攒上边儿的坑儿.两只胳膊要撑圆了,不要露肘.两只手地位的前后,怎样做个标准哪假如上手落下来,能和底手合在一起,就合乎要求啦.舞蹈动作是这样:(1)往上长腰,底(左)手先向右推,由上(右)手的肘下经过,再由右往左画一弧线;同时,上(右)手由上向下劈掌.左手落到对着第7,8方向之间,右手落到比右乳稍高一点的地方.(2)右手往下沉,往外长;同时,左手往上提,上身自右向左匀半个圈儿.右手落到遥对着胸口的地方;左手的高度要遥与胸口取齐,空胸,低头,眼看着地,8点方向拿神一望.(3)左手往远处长,随着长的劲往下沉;右手往上稍抬,两眼看着右手,向右画一弧线.左手伸向第7,8方向中间;右手落到过了右乳一点儿.(4)下颏儿走到右乳的时候,低头看地,闷气,左手向左画一个圈儿;同时,右手往下沉,向右画一个圈儿.(5)左手攥空拳高举,遥对着眉攒,两眼注视着左拳;同时,右掌遥对着胸口,往外推,向后沉,上身向后贴,以脚不活动为度.(6)缓腰,左手的空拳直着往下拉,经过鼻,胸,直到肚脐为止;同时,右臂平伸,向右画一弧线.左手空拳拉到肚脐的时候,右臂就落到右胯.(7)身向前揿,右臂由后向前横着往左甩,上身往左晃半个圈儿,左手空拳穿右臂的肘,右掌点左腕,拉到左肘,右手再向前一推,双臂下沉,拿神亮像.旦角云手——京剧身段谱口诀(三)'旦角云手'与'整云手'的性质一样,在舞台上'整着'是见不到的.但是用处很大,唱旦角的演员在舞台上所使的舞蹈身段,甚至于趟马的舞蹈动作,全是由这个'云手'上拆下来的.唱旦角的演员要是把'旦角云手'练好了,对身段表演上的帮助是很大的,最低可以帮助你三,四成儿.'旦角云手'的形,是:搭于腕,底手垂,上手够于鼻.它的劲,是:松于腰,垂于骨.在过去,旦角都是男演员扮演,所以当时唱旦角的,必须要带媚气.媚气就在于劲的运用了——先把眼皮稍微往下一搭拉,不要张嘴吸气,要用鼻孔吸气,闭嘴一闷气,'媚'就出来了.'旦角云手'的准备姿态是这样:不站丁字步,是两脚平站,中间要隔一脚的档子.舞蹈动作是这样:(1)先把两只眼睛的上眼皮稍微往下一搭拉,紧接着就闭嘴闷气,往下松腰.但是要注意,以上的动作要同时进行,不能分割开了.(2)这时候眼神要半怒半嗔,头自右向左摆,两眼自下向上瞅,走一个S 形绕回来.(3)同时,胸口轻轻地往前一碰,左胯也要随着往前碰,这时候重心就移到左腿上啦.左脯子往上扬,右肩随着往下轧;尾骨稍微往下垂,好像是要往右腿的腿洼子那儿坐似的,两腿随着向左弯曲,身子形成三道弯儿.(4)在向上瞅的时候,重心就移到右腿了.身子向右贴着一点儿,右脯子往前一撞,自脚脖子往上直到胯骨晃大半个圈儿.(5)左手由外披儿马面向前抬起,抬的高度要对着肚脐稍下一点儿的地方,左臂往后张,假如中指要是翘起来,要对着左乳;右手顺着尾骨往下画一弧线.(6)左手由肋下往后圈,再由外往里,向前画一弧线;右臂向前甩,由上往下落,左臂自下向上托,形成右腕搭在左腕的上头,右手心向下,左手心向上的姿势.(7)在右臂将要往前甩的时候,两只眼要瞅着离右脚尖儿差不多三尺来远的地面,眼随腰走,两眼向左上角一挑,随即向前平视,搭拉眼皮,用鼻孔出气儿,这才把腕搭上,气往下一沉,再用'思索眼'.['思索眼'就是在想事的时候,两只眼向下凝视的一种眼神.](8)搭腕要搭在肚脐的左下方.往下松腰,但不是直着往下松,上身要微微地晃一个不太明显的圈儿,随着这个劲,再往下松腰.(9)心劲是这样:左脯子似乎是要向前碰,左膀子下头一点儿稍微向后一贴,向右上方长身.(10)双手同时向左外方推,推到马面外披儿的上头,上(右)手往上提,够于鼻;底(左)手往下垂,垂到遥对着肚脐相平的地方.(11)在垂底(左)手的时候,两只眼自左往右撤,[不论是自左向右,或是自右平.(12)右手的手心朝下,自上向下,由外往里舀,眼神随着右手转一个弯儿,两眼看地,低头,空胸,下巴颏儿走到对着左乳那条线上的时候,脊椎骨第三节用劲,甩头正视,向第8方向一看.(13)右手抬起遥与右乳平,左手对胯.胸口往前一碰,右膀高抬,对着右乳;左手下沉,手心朝下,自下向上,朝里一舀,舀完落到与腰带相平的地方.(14)两眼跟着右手;左手向外推一个弯儿,经过第7方向,推到第8方向,再往上抬,抬到高与口齐.用'含羞眼',面带羞容,向右偏头,下巴颏儿走到右乳为止.(15)左手弯曲,自上往下画,指向胸口;右手自外向里,平画一个小圈儿,向里翻腕子,两臂合拢.左手手背贴着右手手腕的时候,右腕由里向外翻,左腕随着也往外翻,翻过去,再拉开.向左,用眼睛看左,中,右三面,就叫'撤眼'.]撤到右乳,再注视着右手.这时右手拉开,拉到高与右乳取。

京剧身段教学

京剧身段教学
京剧是中国传统戏曲艺术的重要组成部分，它是一种综合了音乐、歌唱、舞蹈、表演和戏曲功底的艺术形式。

京剧的身段是指演员在表演过程中所采用的身体姿势、动作和舞蹈技巧。

下面是京剧身段的一些基本教学内容。

1. 基本站立姿势：
- 双脚分开与肩同宽，脚尖稍微朝外。

- 腰胯略微向下挺起。

- 脊背挺直，保持良好的站姿。

2. 手势：
- 右手掌张开，左手握拳，虎口朝上。

- 右手掌心朝上，左手握拳，放在胸前。

- 右手握拳，左手掌心向上，手臂略弯曲。

3. 步法：
- 往前迈进一步时，脚跟先着地，接着脚尖着地。

- 往后退一步时，脚尖先离地，接着脚跟离地。

- 步幅应保持适度，舞台上行走时要保持优雅稳健的形象。

4. 身体转动：
- 脊背挺直，保持舞台形象。

- 围绕脊柱轴心进行转动，腰部要灵活。

- 注意平衡，不要转动过度。

5. 跳跃和腾挪：
- 双脚用力跳起，身体向上延伸，注重姿态和协调。

- 在跳跃过程中，要灵活运用各种转身、翻身和翻滚动作。

6. 手指和眼睛：
- 手指动作要柔和、灵活，根据角色特点变换。

- 眼睛应具有神采，注重气息和眼神的表达。

以上是京剧身段的一些基本教学内容，通过不断的练习和实践，
演员们可以掌握这些技巧，并运用到舞台表演中，展现京剧独特魅力。

戏曲简单基本动作教案

戏曲简单基本动作教案戏曲是中国传统文化的重要组成部分，而戏曲表演的基本动作是戏曲演员必须掌握的基本功。

通过学习基本动作，演员可以提高自己的表演水平，更好地演绎角色，传达戏曲作品的艺术魅力。

本文将为大家介绍戏曲表演的简单基本动作教案，希望能够帮助大家更好地了解戏曲表演艺术。

一、基本站立姿势。

戏曲表演的基本站立姿势是戏曲演员必须掌握的基本动作之一。

正确的站立姿势可以使演员在表演时更加稳定，有利于身体的协调运动。

基本站立姿势包括，双脚并拢站立，双腿微微弯曲，身体挺直，双手自然下垂。

在表演时，演员应该保持这样的站立姿势，以便更好地进行后续的动作表演。

二、基本手势动作。

戏曲表演中，手势动作是非常重要的，它可以用来表达角色的情感和性格特征。

基本手势动作包括，握拳、张手、托手、托腮、抚掌、扬手等。

演员在表演时，需要根据角色的不同特点和情感表达，灵活运用这些手势动作，使角色更加生动、形象。

三、基本步伐动作。

戏曲表演中的基本步伐动作是演员在舞台上行走、转身、跳跃等动作的基础。

基本步伐动作包括，行走、转身、起步、停步、跳跃等。

演员在表演时，需要根据剧情和角色的需要，灵活运用这些基本步伐动作，使表演更加丰富多彩。

四、基本身段动作。

戏曲表演中的基本身段动作是演员在舞台上身体协调运动的基础。

基本身段动作包括，弯腰、转体、侧身、蹲跪、跪拜等。

演员在表演时，需要根据角色的不同特点和情感表达，灵活运用这些基本身段动作，使表演更加生动、形象。

五、基本表情动作。

戏曲表演中的基本表情动作是演员在表演时表现角色情感的重要手段。

基本表情动作包括，微笑、愁容、愤怒、悲伤、惊讶等。

演员在表演时，需要根据剧情和角色的需要，灵活运用这些基本表情动作，使表演更加生动、感染力。

六、基本声腔动作。

戏曲表演中的基本声腔动作是演员在表演时发声的基础。

基本声腔动作包括，高音、中音、低音、颤音、滑音等。

演员在表演时，需要根据角色的不同特点和情感表达，灵活运用这些基本声腔动作，使表演更加生动、感染力。

戏曲基本功动作教学

戏曲基本功动作教学一、引言戏曲是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和深厚的底蕴。

戏曲基本功动作是戏曲表演的基础，掌握好基本功动作对于学习和表演戏曲至关重要。

二、身体基础训练1. 身体热身在进行任何运动前，进行身体热身是非常必要的。

可以选择跑步、做操等方式进行热身。

这样可以有效地预防运动损伤。

2. 拉伸训练拉伸训练可以有效地增加肌肉柔韧性，提高关节活动度。

拉伸训练时应该注意选择正确的姿势，并且不要过度拉伸。

3. 坐姿训练坐姿训练可以帮助学生掌握正确的姿势和呼吸方法。

在坐姿训练中，应该注意保持脊柱直立、肩部放松、呼吸自然。

三、基本功动作教学1. 走路走路是戏曲表演中最基本的动作之一。

在走路时应该注意步幅大小、步速和脚步的节奏感。

同时，还要注意身体的平衡和姿态。

2. 手势手势是戏曲表演中非常重要的一部分。

手势可以表达人物的情感、性格和状态。

在学习手势时，应该注意手指的协调和灵活性。

3. 身段身段是戏曲表演中非常重要的一部分。

身段可以表达人物的性格、气质和动作特点。

在学习身段时，应该注意身体的协调性、柔韧性和力量掌握。

4. 步法步法是戏曲表演中非常重要的一部分。

步法可以表现人物行走、站立等动作，也可以表现人物情感状态。

在学习步法时，应该注意脚步节奏、步伐大小和姿态。

5. 跳跃跳跃是戏曲表演中比较难度较大的一个动作。

在学习跳跃时，应该注意腰部力量掌握、双脚协调和着地稳定性。

四、教学方法1. 示范教学示范教学是指老师通过自己的示范来让学生更好地理解基本功动作。

老师应该注意自己的动作要规范、准确，同时要注重学生的观察和理解。

2. 分步教学分步教学是指将一个动作分成多个小步骤进行教学。

这样可以让学生更好地理解每一个小步骤，从而更好地掌握整个动作。

3. 练习反馈练习反馈是指老师对学生的练习进行及时的评价和反馈。

老师应该注意及时给予肯定和建议，帮助学生更好地掌握基本功动作。

五、总结戏曲基本功动作是戏曲表演的基础，掌握好基本功动作对于学习和表演戏曲至关重要。

戏曲身段教学越剧教案设计

戏曲身段教学越剧教案设计教案标题：戏曲身段教学-越剧教案设计教学目标：1. 了解越剧的起源、发展和特点。

2. 学习越剧的基本身段动作和技巧。

3. 培养学生对越剧的兴趣和欣赏能力。

4. 提高学生的舞台表演能力和艺术修养。

教学重点：1. 越剧的基本身段动作和技巧。

2. 越剧的表演形式和特点。

教学准备：1. 越剧的音乐和视频资源。

2. 舞台或教室内的空间布置。

3. 越剧服装和道具（可选）。

教学过程：引入（5分钟）：1. 向学生介绍越剧的起源、发展和特点，并播放一段越剧表演视频，激发学生的兴趣和好奇心。

探究（15分钟）：1. 解释越剧的表演形式和特点，如唱腔、身段、化妆等。

2. 通过示范和解说，向学生展示越剧的基本身段动作和技巧，如行走、转身、手势等。

3. 引导学生观察和分析示范，让他们理解和模仿越剧的表演风格和动作特点。

实践（25分钟）：1. 将学生分成小组，每个小组选择一段越剧表演，进行排练和表演。

2. 指导学生在表演中运用所学的身段动作和技巧，并注意表达情感和角色特点。

3. 鼓励学生进行互相观摩和反馈，提供建议和改进意见。

总结（5分钟）：1. 回顾本节课学习的内容，让学生总结越剧的表演形式和特点。

2. 鼓励学生分享他们的感受和体会，提问学生对越剧的认识和理解是否有所改变。

拓展（10分钟）：1. 给学生提供更多关于越剧的资料和资源，鼓励他们深入了解和学习。

2. 鼓励学生进行自主学习和创作，可以尝试编写简短的越剧剧本或设计舞台布景。

教学延伸：1. 组织学生参观越剧演出或邀请专业越剧演员来校进行讲座和表演。

2. 安排学生参加越剧培训班或社团活动，进一步提高他们的表演能力和艺术修养。

教学评估：1. 观察学生在小组表演中的表现，评价他们是否能够运用所学的身段动作和技巧。

2. 与学生进行讨论和互动，了解他们对越剧的认识和理解程度。

3. 收集学生的作品和反馈意见，评估教学效果和学生的学习成果。

教学资源：1. 越剧音乐和视频资源。

戏曲身段表演基本功训练_图文

.1 / 9戏曲身段表演基本功训练第一章脚姿和脚位在戏曲表演中,演员的脚所做的各种姿态,简称脚姿。

人物一戳一站、两脚所构成的各种位置,简称脚位。

脚姿与脚位,是基本功的基础,所以学生要先从站相的训练开始。

在这一章里,我们主要介绍舞台上常用的脚姿和脚位。

通过对这些项目的学习,要求学生初步掌握舞台上最基本脚姿和脚位。

通过对这些项目的学习,要求学生初步掌握舞台上最基本脚姿和站式,增强他们在站式中腿部的控制能力,以及懂得在站式中如何运用两面身型〔即子午相。

第一节脚姿勾脚脚跟踹出,脚尖、脚背用力往回勾起〔见图1。

绷脚脚尖点地,脚跟向上提,脚背绷直尽力往上顶〔见图2。

脚脚背绷起,脚窝朝上,脚尖尽力往回〔见图3。

第二节脚位训练要求站立如劲松,双肩切勿耸。

立腰收臀腹,气沉丹田中。

正步式双手叉腰。

两腿站直并齐,两脚并拢,脚尖朝正前方,目视正前方〔见图4。

八字式准备姿势：正步式。

两脚尖向左右分开成八字形,两脚尖相距约自己的一脚之宽。

脚跟靠拢,腿绷直,目视正前方〔见图5。

丁字式准备姿势：正步式。

左脚向正前方迈半步,右脚立即上半步横站,右脚窝与左脚跟靠拢,两腿绷直,身向右前方,目视正前方〔见图6。

此式为左丁字式,又称"左丁步"。

若右脚在前,则称右丁字式,或"右丁步"。

戳腿式准备姿势：右丁字式。

右脚跟踮起,以脚尖点地,右膝稍弯曲,膝盖稍向右掰。

身向左前方,目视右前方〔见图7。

此式为右戳腿式。

此式,若左脚在前戳腿,则称左戳腿式。

踏步式准备姿势：八字式。

右脚向左脚左后方撇撤一步,右脚尖与左脚跟相距约半市尺,右脚掌着地脚跟踮起,左腿直立,右腿稍弯曲,将右膝掖在左膝后面。

身向右前方,目视左前方〔见图8。

此式为右踏步式,又称"右别步"。

此式,若左脚在后踏步,则称左踏步,或左别步。

存腿式准备姿势：左丁字式。

左脚向前绷直伸出约一步远以脚尖点地,同时右膝弯曲和左膝并靠,右脚满脚着地。

戏曲身段组合表演教案

戏曲身段组合表演教案教案标题：戏曲身段组合表演教案教学目标：1. 了解戏曲身段的基本概念和特点；2. 学习不同戏曲身段的基本动作和表演技巧；3. 培养学生的戏曲表演能力和团队合作意识；4. 提高学生对中国传统戏曲文化的认识和理解。

教学内容：1. 概述戏曲身段的定义和分类；2. 学习京剧、豫剧、越剧等常见戏曲身段的基本动作和表演技巧；3. 组织学生进行身段组合表演的实践活动；4. 学习欣赏和评价戏曲身段组合表演作品。

教学步骤：第一步：导入（5分钟）引导学生回顾之前学习的戏曲知识，激发学生对戏曲身段表演的兴趣。

第二步：讲解戏曲身段的概念和分类（10分钟）向学生介绍戏曲身段的定义和不同的分类，包括京剧的身段、豫剧的身段、越剧的身段等。

第三步：学习戏曲身段的基本动作和表演技巧（20分钟）根据学生的兴趣和特长，选择一种或多种戏曲身段进行深入学习。

引导学生通过观摩和模仿，学习基本的身段动作和表演技巧。

第四步：身段组合表演实践活动（30分钟）分组组织学生进行身段组合表演的实践活动。

每个小组选择一种戏曲身段进行编排，要求包括身段的串联、转场和衔接。

鼓励学生发挥创造力，展示个人特长。

第五步：欣赏和评价（15分钟）观看各小组的表演作品，让学生互相欣赏和评价，分享彼此的收获和感受。

教师进行点评，指导学生改进和提高。

第六步：总结和延伸（10分钟）对整堂课进行总结，回顾学生的学习成果和表演效果。

鼓励学生继续深入学习和探索戏曲身段表演的技巧和艺术。

教学资源：1. 戏曲身段表演视频和音频素材；2. 学生自备的戏曲服装和道具。

教学评估：1. 观察学生在学习过程中的参与度和表现；2. 评价学生在身段组合表演实践活动中的创造力和表演水平；3. 收集学生对戏曲身段表演的理解和感受的反馈。

教学扩展：1. 组织学生参观戏曲表演或邀请专业戏曲演员进行讲座和示范；2. 组织学生参加戏曲身段表演比赛或演出活动；3. 深入学习不同地方戏曲的身段特点和表演风格。

戏曲表演基本动作分解教程

戏曲表演基本动作分解教程
1. 手指舒展：从手心处开始，手掌向外翻转，手指自然分开，最后手掌朝上。

2. 鞠躬：身体自然弯曲，头部与腰部向前倾斜，双手放在腿前或叉腰。

3. 站军姿：双脚并拢，身体挺直，双臂自然下垂，胸部挺起，目视前方。

4. 圆转：将身体从腰部开始，慢慢转弯，双脚仍然保持原地，双臂向两侧平伸。

5. 双手抱球：将双臂自然张开向前，手中假装抱着一个球，手指弯曲紧握。

6. 单手擀拳：将单手伸直，手掌朝下，自然弯曲至手臂，然后用另一只手在手臂上擀拳。

7. 划手：将手掌高高举起，放在头顶上方，然后缓慢向身体两侧划动。

8. 跺脚：将一只脚抬起，然后用力向地面跺下，另一只脚保持原地。

9. 带花轮廓：将双手左右握住一根细长的物品，然后做出各种优美的花轮廓动作。

10. 上盘下盘：将身体前后倾斜，时间与力度要随着角色和情境的变化而适时调整。

以上是一些常见的戏曲表演基本动作，需要不断的练习才能将其掌握并演绎出更加精彩的表现。

戏曲身段训练教案模板范文

#### 教学目标1. 知识目标：使学生了解戏曲身段的基本概念、种类及其在表演中的重要性。

2. 技能目标：通过身段训练，使学生掌握基本的戏曲步法、手势、身姿等，提升学生的戏曲表演技巧。

3. 情感目标：培养学生对戏曲艺术的热爱，增强文化自信，培养团队协作精神。

#### 教学内容1. 戏曲身段概述- 介绍戏曲身段的基本概念和作用。

- 分析戏曲身段与人物塑造的关系。

2. 基本步法训练- 正步、八字步、丁字步等基本步法。

- 每种步法的动作要领、应用场景。

3. 手势训练- 掌、拳、指等基本手势。

- 手势的运用技巧和表演效果。

4. 身姿训练- 站姿、坐姿、行姿等基本身姿。

- 身姿在表演中的重要性。

5. 综合身段训练- 将步法、手势、身姿有机结合，进行综合训练。

- 结合角色特点，设计特定身段。

#### 教学过程##### 第一课时1. 导入- 以戏曲经典片段引入，激发学生对戏曲身段的兴趣。

2. 讲解与示范- 讲解戏曲身段的基本概念和作用。

- 示范基本步法、手势、身姿。

3. 学生练习- 学生跟随教师示范，练习基本步法、手势、身姿。

4. 点评与指导- 教师对学生的练习进行点评，指出不足之处，并进行个别指导。

##### 第二课时1. 复习- 复习上节课学习的基本步法、手势、身姿。

2. 综合训练- 将步法、手势、身姿有机结合，进行综合训练。

- 学生分组练习，互相观摩、交流。

3. 角色身段设计- 结合角色特点，设计特定身段。

- 学生展示设计成果，教师点评。

4. 总结与反思- 总结本节课的学习内容，反思自己在戏曲身段训练中的收获与不足。

#### 教学评价1. 过程评价：观察学生在课堂上的学习态度、练习情况、团队协作能力等。

2. 结果评价：评价学生在戏曲身段训练中的技能掌握程度，以及角色身段设计的创意和实用性。

#### 教学资源1. 教材：《戏曲身段训练教程》2. 教学视频：戏曲身段表演视频、教学示范视频3. 教学器材：音响设备、戏曲服装、道具等通过本教案的实施，旨在使学生掌握戏曲身段的基本技巧，提高学生的戏曲表演水平，为传承和弘扬戏曲艺术贡献力量。

表演身段基本功教学：戏曲

表演身段基本功教学：戏曲表演身段基本功教学：戏曲导语：戏曲作为中国传统戏剧形式之一，具有悠久的历史和丰富的艺术内涵。

表演身段是戏曲艺术中的基本功，它包括形体、动作、舞台移动、面部表情等多个方面的训练。

本文将从简单到复杂、由浅入深地介绍表演身段基本功的教学内容，旨在帮助读者更好地理解和掌握戏曲表演技巧。

第一节：形体训练形体是表演身段基本功的基础，通过形体训练可以帮助戏曲演员塑造角色形象，展现角色个性。

1.基本站立姿势:基本站立姿势是戏曲表演的基础，演员需要保持身体挺直、平衡，腰部微微下沉，两脚分开与肩同宽，肩膀放松自然，双手自然下垂。

2.步法练习:步法是戏曲表演中常用的移动方式，包括前进、后退、侧移等。

演员需要掌握规范的步伐和正确的身体协调，通过练习步法可以提高舞台表现力和舞蹈技巧。

3.身体协调训练:戏曲表演要求演员身体的各个部分都要协调运动，通过练习身体柔韧性和协调性的训练，可以提高表演的美感和形象的塑造能力。

第二节：动作训练动作是表演身段基本功的重要组成部分，通过动作训练可以帮助演员掌握各类角色的特点和表演要求。

1.手势动作:戏曲表演中的手势动作是角色形象的重要表现手段，通过各种手势的练习，可以帮助演员表达出角色的情感和身份。

2.眼神表情:眼神表情在戏曲表演中起着至关重要的作用，通过眼神的变化可以传达角色的内心世界和情感状态。

演员需要通过练习眼神表情，使其更加灵活自如。

3.动作协调性训练:戏曲表演注重舞台上各个动作的协调性，通过练习动作的快慢、大小和力度的变化，可以提高舞台表演的魅力和艺术感染力。

第三节：舞台移动训练舞台移动是表演身段基本功的重要环节，通过舞台移动训练可以提高演员的舞台表演技巧和节奏感。

1.行进、退场:演员行进和退场是舞台表演中常见的移动方式，需要掌握正确的姿势和平衡感，通过练习可以提高舞台上的动作协调性和速度感。

2.转身、跳跃:转身和跳跃是戏曲表演中常用的动作，需要掌握正确的转身技巧和跳跃高度，通过练习可以提高舞台表演的灵活性和动感。