没有冲突就没有戏剧
《威尼斯商人》的戏剧冲突
《威尼斯商人》的戏剧冲突戏剧是通过矛盾冲突展开情节和塑造人物的，没有冲突就没有戏剧。
“在某种意义上，使虚构的东西看起来真实，可能被看做是一切艺术中最伟大、最高级的艺术。
”①《威尼斯商人》第四幕第一场乃全剧的高潮部分，所有的戏剧冲突最后都集中在这场戏里。
作者别具艺术匠心，精心安排情节，故事充满悬念，十分紧张，环环相扣，使人深为吸引。
通过对文本的解读，我们不难认识到：“冲突是否合理、是否紧张有序往往衡量着一部戏的精彩与否。
”②双方的矛盾是逐渐积淀起来的。
安东尼奥向来不喜欢放高利贷者，贱视夏洛克，并当众辱骂过夏洛克，并且借钱给别人从不收取利息，这就对犹太人夏洛克放债敛利的生意构成威胁，损害了其利益。
夏洛克不断窥测时机，冀图报复。
青年巴萨尼奥为了向鲍西娅求婚而向好友安东尼奥借钱。
但此时安东尼奥的海上投资并未收回，手中拮据，他无奈之际决定向夏洛克借三千块钱。
夏洛克规定如果安东尼奥不能如期还款，就要从他身上割下一磅肉。
夏洛克要安东尼奥立下契约时说“只要威尼斯没有他，生意买卖全凭我一句话了”，就已经暗藏杀机。
当得知安东尼奥的商船在海上失事，投资无法收回时，夏洛克窃喜，遂找安东尼奥讨债。
矛盾骤然尖锐起来。
夏洛克与安东尼奥的恩怨由来已久，而且事出有因。
安东尼奥是16 世纪新兴的资产阶级的代表，他经商有道，有巨舸从事海外贸易，生意网点遍布各地。
他又是一个人文主义者，仗义疏财，重视友情。
而夏洛克却代表原始资本积累时期的资产阶级形象，在安东尼奥看来，此人老于世故，唯利是图，凶残冷酷。
夏洛克与安东尼奥的恩怨也与宗教矛盾有关。
安东尼奥是一个基督教徒，夏洛克是犹太人，而基督教徒和犹太人互相视对方为“异教徒”，势不两立。
双方的矛盾只能对簿公堂了。
夏洛克因为与安东尼奥积怨太深，在复仇心理驱使下，他有着“铁石一样的心肠”，变得十分固执，随你舌灿莲花，他就是油盐不进。
威尼斯公爵立足于调解，曾一再劝告夏洛克作一些让步，“显出你的仁慈恻隐来”，希望夏洛克作出“温和的回答”，诱使夏洛克“不但愿意放弃这一种处罚，而且因为受到良心上的感动，说不定还会豁免他一部分的欠款”。
没有冲突就没有戏剧
从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方式表现人所面临的各种矛盾。戏剧冲突的内容和表现方式都有不同。人们可以感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面。
“没有冲突就没有戏剧”。一出好戏，有了好的戏剧冲突，就有了精彩的剧情，也成就了独特的人物形象，因此，鉴赏戏剧，首先要了解戏剧冲突在鉴赏时我们只有把握剧中的矛盾冲突，才能理清情节发展的线索，从而全面准确地分析戏剧人物的典型性格。
表现方式戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡定重要手段。
1外部冲突。可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突。
2内部冲突。也可能表现为人物自身的内心冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。
3还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。
戏剧冲突与戏剧动作
1，戏剧冲突的本源：作为生命体的戏剧。①戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审美，它被人类创造出来时，首先是为了自己生命的需要②人类的情感要表达、要宣泄，也就需要艺术。这也是一种生命的需要。生命的存在在于运动。动作是运动的表现形式。动作通过符号的形式体现出来：①形体；②语言；③情感。（人类文化的两大符号系统：一，语言、文字；二，艺术。）两种或两种以上的相对立的动作即构成冲突。
在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张。所谓“抵触”，指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突。在现实社会生活中，冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。
萧伯纳的戏剧名言
萧伯纳的戏剧名言萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生，他认真研读过《资本论》，公开声言他“是一个普通的无产者”，“一个社会主义者”。
下面是店铺整理的萧伯纳的戏剧名言，欢迎阅读。
萧伯纳的戏剧名言戏剧应该是思想的工厂，良心的提示者，社会品德的说明人，驱逐绝望和沉闷的武器，歌颂人类上进的庙堂。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》在新的剧本中，戏剧通过一些不安定的理想与另一些不安定的理想之间的冲突而产生，而不是通过庸俗的爱情、贪婪、慷慨、怨恨、野心、误解、怪诞行为之类不提出任何道德问题的东西。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》如果仅仅“为艺术”，那我是连写一句话的劳力也不肯花的。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》如果这问题不能引起兴趣，或是陈腐的，或处理不当，或显然是假造的，那么剧本也就是坏的;如果问题重要、新鲜、富于说服力，或至少叫人感到不安，则剧本就是好的。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》戏剧不是为了消遣而是为了教育与宣传。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》“为艺术而艺术”，这口号实行起来就变成：“为金钱而成功”。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》新的思想造成新的技巧，犹如流水造成河道一般。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》伟大的艺术的产生从来不是为了艺术本身。
出处：《萧伯纳的戏剧理论》一切以真诚的态度讨论人类问题的戏剧都会“伤害一种荒谬可笑的骄傲自满;而这种荒谬可笑的骄傲自满是应该由传奇小说去阿谀奉承的”出处：《萧伯纳传》始终有一些东西在后面;我并不感觉到这些东西的存在，可是它最后却成为整个创作的真正主题。
出处：《萧伯纳传》戏剧家写戏剧的目的不是要让被奉承的观众观看一场巧妙有趣的、只供消遣的文娱表演来消磨时光，而是使观众感到内疚，感到问心有愧。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》没有说教的必要就不可能产生艺术。
出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》一个具有思想和生命力的剧本是本身独自构成的。
那种由没有思想的戏剧技术员写成的“结构谨严剧”是一个显眼的、没有婴儿的摇篮，这个摇篮由于是空虚的，没有生命的，因此终于变得和去年的帽子那样陈旧过时。
戏剧理论复习资料
1、为什么说“戏剧乃一剧之本”？你对这种说法怎么看？答：剧本是戏剧发生之后才有的产物，它是演出的一种记录本，或者只是戏剧排演的一句，剧本发展到第四个阶段，导演成为戏剧的决定性因素，由剧作家的核心地位为导演所取代，说明剧本的一元性已经动摇，而进入多元化的舞台重构阶段，由此看来，以剧本作为戏剧的根本，即所谓的剧本乃一剧之本的观念虽然由来已久且广有影响，其实却是一种似是而非的戏剧观念。
2、分析没有冲突就没有戏剧。
答：这种说法是错误的，①大多数戏剧都离不开戏剧冲突，戏剧冲突行动通常都是在把握各种戏剧线索的的基础上来加以组织的，剧情发展也随着各种矛盾冲突的展开和解决走向终点②事实上，戏剧艺术并非在诞生之初就依赖于冲突，亚里士多德强调事件是悲剧六要素之一的时候。
并没有将头身尾这三段式划分原则明确归结为戏剧冲突，欧洲18世纪中期之前，无论是文艺复兴戏剧还是古典主义都没有明确地论述过冲突在戏剧中的作用。
③在戏剧形式上，荒诞派不去表现人物的性格和人物的相互关系，不强调戏剧剧情的故事情节，不要求在舞台上展开尖锐的矛盾冲突。
3、戏剧情境的品类：①莎士比亚戏剧的情景设置，不注重环境，在情节环境中表现人物关系和情节背景②易仆生、契柯夫戏剧情景环境设置，注重人物关系和环境，但介绍简略。
③中国话剧的情景设置注重人物关系和环境，有极其细致的介绍如《龙须沟》④中国戏曲的情景设置以自报家门的形式介绍人物关系和人生境况。
4、冲突率：冲突不仅在戏剧中普遍存在，而且被视为戏剧表现的基本规律，形成了一种所谓戏剧表现的“冲突率”，所谓冲突率就是指以冲突为核心的创作规律。
5、剧场—综合性艺术：剧场，原本是指戏剧的演出场所，是戏剧艺术得以体现的具体的物质载体，既包括演员的表演区，也包括观众的观赏区，剧场的意义是指舞台上下所有艺术形式的综合表现，既为表演艺术提供了直接展示的场所，也为戏剧作家提供了呈现人生感悟的机会，它既包括舞台设计、道具、灯光、音响、动作与服装等，更包括台上与台下的互动关系。
戏剧冲突相关知识点总结
戏剧冲突相关知识点总结一、戏剧冲突的概念戏剧冲突是指在戏剧作品中，由于人物之间的矛盾、利益冲突、情感冲突等因素所引发的矛盾冲突。
它是戏剧作品中最基本的元素之一，是故事情节发展的重要动力，没有冲突就没有戏剧作品。
戏剧冲突的产生是由于人物之间相互作用的结果，从而引发了各种冲突。
冲突的存在使得戏剧更加生动、丰富多彩，也使得观众更容易产生共鸣，产生对人物和故事的情感投入。
因此，戏剧冲突在戏剧作品中占据着至关重要的位置。
二、戏剧冲突的分类1. 内在冲突和外在冲突内在冲突是指人物内心的矛盾和纠结，通常表现为人物内心对自己的选择、信念、价值观等方面的挣扎。
外在冲突则是指人物之间因为利益、观念等不同而产生的矛盾冲突。
在戏剧中，内在冲突和外在冲突往往交织在一起，突显了人物的复杂性和多面性。
2. 人物冲突和环境冲突人物冲突是指在戏剧中，人物之间因为个人利益、感情、性格等方面的矛盾而产生的冲突，例如家庭成员之间的矛盾、朋友之间的矛盾等。
环境冲突则是指人物与外部环境之间的矛盾，例如社会制度、家庭环境等方面的矛盾。
3. 物理冲突和精神冲突物理冲突是指在戏剧中人物之间因为利益、地位、权力等方面的矛盾而引发的身体上的冲突，例如打斗、争斗等。
精神冲突则是指人物内心对自我的挣扎和矛盾，通常表现为情感的纠结、道德的挣扎等。
三、戏剧冲突的作用1. 推动剧情发展戏剧冲突是故事情节发展的重要动力，没有冲突就没有故事。
冲突的存在使得故事情节更加丰富、多样化，增加了观众的观赏和阅读的兴趣，也使得作品更具吸引力和感染力。
2. 展现人物性格和情感戏剧冲突是展现人物性格和情感的有效手段，通过人物之间的冲突可以更加清晰地展现人物的性格特点和情感特征，使得人物形象更加鲜活、生动。
3. 引发观众共鸣戏剧冲突的存在使得观众更容易产生共鸣和情感投入，从而更加深入地理解和认同作品中的人物和故事，加深了观众与作品之间的情感联系。
4. 扩大作品的内涵和意义戏剧冲突通过对人物和故事的矛盾冲突的展现，扩大了作品的内涵和意义，使得作品更加丰富、深刻，也加深了对人性、社会和生活的思考和感悟。
高中语文人教版必修4 1.1 知识点——把握戏剧的基本特征和主要表现手法
父归（节选）
[日本]菊池宽
（因篇幅限制，此处省略文章正文部分内容） 1．贤一郎说：“我们根本没有父亲！”这句话的潜 台词是什么？（4分） 2．请简要分析舞台说明“色厉内荏地”的作用。 （4分） 3．贤一郎和新二郎对待父亲的态度为何完全不同？ 请简要概括。（4分） 4．结尾部分贤一郎的转变是否显得突然？请结合剧 情进行探究。（6分）
习惯、教养、兴趣和爱好等特点的语言。
把握戏剧的基本特征和主要表现手法
【知识点解析】
B、通过富有动作性的语言，揭示人物的外部形态和内心活动。
人物的动作有外在的和内在的。所谓外在的动作是指人物外表 的声容笑貌、神态举止；所谓内在的动作是指人物的内心活动、 感情意向。这两种动作，内在的动作是主要的。人物的内心活 动、感情意向是人物的声容笑貌、神态举止的依据；外在动作 有内心活动的依据，它才是有生命的，而不是孤立的、外加的。 在戏剧文学中，这两种动作都要通过人物的语言来表现，而不 能用叙述人的语言来表现。每个人物只有处于一定的矛盾冲突 之中，才能产生一系列的内心活动，才能由内心活动而导致一 定的外部动作。
把握戏剧的基本特征和主要表现手法
【知识点解析】
3、用人物的语言塑造艺术形象 戏剧文学的人物语言是剧作家塑造艺术形象、揭示 人物性格、表现矛盾冲突、反映生活内容的根本手段。 因此，戏剧文学的人物语言就比其他文学形式显得更加
重要，有着特殊的要求，起着多方面的作用。
A、通过充分个性化的语言，刻画人物性格，揭示人物 关系。 个性化的语言，就是既要鲜明地表现出人物的阶级特征， 又要表现出人物特定的思想、感情、年龄、职业、经历、
5．文章的结尾是“楼下砰的一响传来关大门的声音”。对这
个结尾，萧伯纳的评论是：“在他身边关门的砰一声，比滑铁 卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。(2分)
简析《西厢记》的戏剧性
简析《西厢记》的戏剧性摘要：所谓戏剧，一种是西方人所说的drama，在中国被称为“话剧”，它以语言艺术为载体，主要通过演员的对话、形体动作，辅以道具、布景等，当众创造真实的视觉效果；另一种是中国传统的、载歌载舞的“戏曲”。
戏剧艺术本身有双重性，或者说，戏剧有两个生命。
它的一个生命存在于文学中，它的另一个生命存在于舞台上。
[1]好的戏剧作品是同时具有很强的文学性和舞台性。
戏剧的文学性在戏剧中具有相对的独立性，读者可以直接阅读剧本来获得文学艺术上的审美感受，本文就从文学构成的角度来分析《西厢记》的戏剧性。
关键词：戏剧《西厢记》戏剧性戏剧性，就像一个魔力无边的“精灵”，不仅使戏剧作品具有摄人心魄之力，而且也使非戏剧的作品（如史诗、小说）更加吸引人。
所谓戏剧性就是角色之间的矛盾冲突性，通过矛盾冲突展开剧情，刻画人物，由此吸引观众。
因此戏剧性就称为戏剧艺术的首要特征，也是戏剧作品获得生命的主要因素，戏剧故事就是以贯穿始终的矛盾冲突为结构线索的。
[2]王实甫的《西厢记》就是这样的一部作品。
《西厢记》这部作品充分体现了戏剧性。
在这部完整的戏剧作品的文学构成中，戏剧性又具体表现为集中性、紧张性和曲折性。
剧情一开始，是崔莺莺的父亲去世，要回博陵安葬，因路途有阻，不能前进，来到河中府，让灵柩寄在普救寺内。
时值暮春天气，好生困人，老夫人生慈爱之心，看前边庭院无人，让丫环红娘陪莺莺去散散心。
恰巧张珙本进京赶考，路经河中府。
也是巧得很，他有一个八拜之交的同学作了征西大元帅，就镇守河中府附近的蒲关。
张生就在此地停留几日，准备看望一下同学再走。
听说此地普救寺很有名，便前去瞻仰游玩一番。
不料在院中惊见绝色美人崔莺莺，心生爱慕，于是想尽办法搬到寺中来住。
接着，郑夫人请寺中和尚为老相公摆道场超度，并布施行善。
在摆道场中，莺莺见着张生，也一见钟情。
两人都彼此相悦，剧情将会向前发展。
契机是孙飞虎听说莺莺美貌，便兵围普救寺要抢莺莺为妻。
艺术教育02-【教学文档】《没有冲突就没有戏剧》概要_17
《没有冲突就没有戏剧》概要
1.有人说戏剧冲突是戏剧的灵魂。
所以，我们首先要了解戏剧冲突的概念。
戏剧冲突的概念：戏剧冲突就是在人与人之间展开的一种不同欲望、不同激情
的冲突，其特点是尖锐的、激烈的、有声有色触目惊心的，没有任何调和的余地。
2.理解《雷雨》中的典型的戏剧冲突。
3. 文学也依靠矛盾冲突来组织情节，但戏剧的矛盾冲突与文学（比如小说）有着很大不同。
要受到时间和空间的限制。
时间上：因为一场戏必须在一定的时间内演完，这种时间上的限制使戏剧
的故事情节在时间上必须环环紧扣，冲突必须集中，紧凑而不拖拉，这样才能
大大强化戏剧的吸引力。
空间上：要求高度集中，戏剧场景不能太多。
因此，戏剧在情节安排上是环环紧扣的。
戏剧是由一连串前后呼应、环环
紧扣的矛盾组成的，一个矛盾解决了一个矛盾马上又出现了，故事情节总是在
复杂的曲折的矛盾中不断推进。
戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，使观众一
直处于紧张和期待之中。
4.了解“戏剧冲突”理论是在西方“三一律”法则基础上形成的，是由西
方尚摹仿、写实的再现戏剧观所决定，属于西方戏剧的范畴，对于中国戏曲并
不完全适用。
2023届高考语文复习：戏剧鉴赏题专练之潜台词(含答案)
戏剧鉴赏题专练之潜台词一、戏剧语言1.舞台语言（舞台说明）：除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场，旁白以及画外音等。
2.人物语言---人物对话、独白等。
人物语言特点如下：个性化：人物的说话符合本人的年龄、身份、经历、教养，能显示各自不同的性格特征。
动作性：戏剧语言的动作性是指人物的语言起着暗示或推动故事情节发展，或表现人物内心世界的活动的作用。
潜台词：话语字面意义以外的一种深层意义或言外之义、话外之音。
二、潜台词潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。
它实际上是语言的多义现象。
“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还有含有别的不愿说或不便说的意思。
潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
（特别提醒：探究潜台词背后的深层含义不是分析人物性格！）戏剧中，在具体语境中的言语暗示，语气、语调、用词、句式：均能实现言在此而意在彼的表达效果，是对读者思维的延伸。
三、如何懂得潜台词1、关注上下文，把握整体语境；（解读潜台词的基础与前提）2、关注具有表现力的词语，（指使、明明白白：动词、代词、修饰词）3、关注句子语气和句子结构。
4、毫无头绪时，以问题破冰。
（根据上文语境延伸提问）四、潜台词的魅力1、言简意赅，丰富思想内涵；2、表意委婉，增强语言魅力；3、独具张力，展现人物内心世界；五、专题练习：（一）阅读下面的文字，完成下面小题。
龙须沟（节选）老舍[提示]话剧《龙须沟》以主人公程宝庆在旧社会由艺人变成“疯子”，解放后又从“疯子”变为艺人的故事为主线，描述了北京一个小杂院四户人家在社会变革中的不同遭遇。
节选部分的故事发生在1950年初夏。
[娘子由外面匆匆走来。
二春：娘子，看见二嘎子没有？娘子：怎能没看见？他给我看摊子呢！大妈：他荒里荒唐的，看摊儿行吗？娘子：现在，三岁的娃娃也行！该卖多少钱，卖多少钱，言无二价。
小偷儿什么的，差不离快断了根！（低声）听说，官面上正加紧儿捉拿黑旋风。
冲突的作文范文文档600字(精选30篇)
冲突的作文范文文档600字（精选30篇）冲突的作文600字篇1没有冲突就没有戏剧，戏剧冲突是戏剧的灵魂，是社会生活中矛盾在戏剧艺术中的集中反映。
我们平时所看的都是电视电影都存在一定的冲突矛盾，能让主人公的角色形象更加丰富饱满。
但戏剧的矛盾冲突确是比影视作品来的更加强烈，因为戏剧是直观的、全面的展示在观众面前的。
在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突由于矛盾双方都有足够的冲击力，冲突在最后爆发时是格外强烈的。
如戏剧《雷雨》中所有的人物都卷入了戏剧冲突，虽然并没有动刀枪，但人物之间的交锋确是惊心动魄的，最后冲突在达到一定程度上爆发。
由此可见，冲突在话剧中起到了丰富人物形象，饱和人物情绪的作用。
剧作情节结构不同，往往也呈现不同的类型。
戏剧要在既定的时间和空间里表现社会矛盾，就必须巧妙地把事件和人物组织在一起，使戏剧冲突更加鲜明，因此戏剧冲突使得剧情更加扣人心弦，使观众一直处于紧张和期待中。
因此，戏剧冲突是整个剧至关重要的一个情节《雷雨》是我国著名的戏剧，在整个故事剧情中，“冲突”占据的较大的部分，将整个故事变得更加丰富。
全剧戏剧冲突波澜起伏、复杂的特点，作者将剧中人物关系错综复杂、矛盾冲突交织成一张大网，向观众展现的淋漓尽致。
作者让剧情在特定环境中发展，使矛盾冲突更具典型的阶级性；赋予了矛盾冲突强烈的戏剧性，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾。
因此，在戏剧冲突不但仅是丰富了故事情节，使可读性加强；更是由于戏剧冲突的存在，反映了当时社会的现状，因此戏剧冲突也是戏剧表演的灵魂所在。
冲突的作文600字篇2那天下午放学，我和曾凌果一起回家，在回家的路上，我听见有人在骂我：“张金石是死肥婆，张金石是死肥婆……”我回头一看，原来是刘名在那里又说又跳，曾凌果听了后笑了起来，我便对他说：“别听他胡说八道，理都别理他，把他当疯子！”后来，他又说了一些嘲笑我的话，我实在是咽不下这口气，就破口大骂：“你的爹妈真不是什么好东西，教个儿子只会说脏话，这真是‘上梁不正下梁歪’。
没有冲突就没有戏剧
“没有冲突就没有戏剧,戏剧冲突是戏剧的灵魂,是戏剧主题的基础和情节发展的动力,是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映;戏剧冲突即表现人与人之间和人的内心矛盾的特殊艺术形式;同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程,由戏剧动作体现出来;戏剧冲突在戏剧作品中的有非常重要的地位和作用,如认为:每一场戏必须表现一次争斗；把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”；理论家布伦退尔在戏剧的规律中,则明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔的观点,遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种观念──冲突说;在理论和批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没有戏剧表现方式戏剧冲突是构成戏剧情境的基础,是展现人物性格,反映生活本质,揭示作品主题淡定重要手段;①外部冲突;可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突;②内部冲突;也可能表现为人物自身的内心冲突;戏剧冲突的这两种方式,有时各自单独展开,有时则交错在一起,相互作用,互为因果;③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突,这种冲突也需要戏剧化;④有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时,往往把环境“人化”,即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突;如中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”,而克劳及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化;另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感,象琼斯皇帝中准备造反的土人群众;在中,有时又把社会环境“物化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果,象椅子中堆满舞台的椅子,阿麦迪或脱身术中那具无限膨胀的尸体,等等;在当代戏剧中,有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张;所谓“抵触”,指的是某一人物在处理同其他人物之间的时,并不采取断然对抗的行动,而是采取和平的方式,如退让、妥协、容忍等,因而就使矛盾不爆发为冲突;在现实社会生活中,冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态,因此,提醒剧作家注意“抵触”这种形态,有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性;戏剧冲突的主要特征1.尖锐激烈：在戏剧中,一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突,由于矛盾的双方都有足够的冲击力,冲突的最后爆发时格外强烈的;2.高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾;3.进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦,波澜起伏的,使观众一直处于紧张和期待之中;4.曲折多变：戏剧冲突往往是曲折复杂,变化多姿的;戏剧冲突与戏剧动作1,戏剧冲突的本源：作为生命体的戏剧;①戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审美,它被人类创造出来时,首先是为了自己生命的需要②人类的情感要表达、要宣泄,也就需要艺术;这也是一种生命的需要;生命的存在在于运动;动作是运动的表现形式;动作通过符号的形式体现出来：①形体；②语言；③情感;人类文化的两大符号系统：一,语言、文字；二,艺术;两种或两种以上的相对立的动作即构成冲突;2,戏剧动作是戏剧人物的活动形式;①"动作出自于心灵,也只有在心灵的表现中才获得最大限度的清晰和明确;"即动作的动因黑格尔同上②必须有特定的形体运动,即直观性;包括语言,必须有一定程度的表现力度;演员是通过富有意义和活生生的运动来创造性格的;③戏剧动作必须有流动性,必须在不断发展的过程中;即戏剧动作的贯穿性;可理解为做什么目的,为什么做动机,怎样做过程;戏剧动作的几种类型①纯粹外部动作：如情节剧中的许多动作,是为动作而动作,能引起观众兴趣,但不能激发观众的情感;表现行为的过程,如程式动作中的趟马、圆场等等;②性格化动作：即能说明人物性格的动作,能引起观众的兴趣,激发观众对人物的爱憎;③推动剧情的戏剧动作;秋天的花鼓来请戏班子;④心理动作;话剧通过语言和激烈的形体使它显现出来；戏曲通过唱做念舞表现出来;在戏曲中,戏剧动作包括唱做念舞,要使人物行动起来,就要尽量地让人物唱做念舞;戏剧冲突的三种类型1, 自然情况下造成的灾难、命运;战洪图、水下村庄2, 自然情况下心灵方面所引起的社会、文化;劳逊说："戏剧的基本特征是社会性冲突--人与人之间,个人与集体之间,集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突;" 雷雨、他谈到了一quot;冲突律"：1,冲突的社会性；2,冲突的自觉意志；3,意志的强度;3, 心灵本身的分裂和矛盾个体心灵;资料P33戏剧冲突的结束矛盾的解决,两种力量的调和; 寻找冲突解决的正确途径:1, 事件为事物发展的必然结果; 2, 人物为性格发展的必然归宿;3, 出人意料; 4, 向深层开掘;冲突的表面张力戏剧冲突的即紧张场面; 怎样创造戏剧的紧张场面1, 让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道; 2, 让观众感到角色是走在一条错误的路上; 3, 设置时间的紧近感;从戏剧艺术诞生时起,就用多种方式表现人所面临的各种矛盾;戏剧冲突的内容和表现方式都有不同;人们可以感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面;“没有冲突就没有戏剧”;一出好戏,有了好的戏剧冲突,就有了精彩的剧情,也成就了独特的人物形象,因此,鉴赏戏剧,首先要了解戏剧冲突在鉴赏时我们只有把握剧中的矛盾冲突,才能理清情节发展的线索,从而全面准确地分析戏剧人物的典型性格;。
新高考语文第1讲 戏剧冲突与戏剧语言 教案
戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突。
鉴赏时首先要了解戏剧所展示的矛盾冲突，看看冲突是怎样造成的，冲突的性质是什么。
戏剧语言是构成剧本的基础，无论是说明剧情，过场连接，还是展示冲突、刻画人物、揭示戏剧主题都离不开戏剧语言。
戏剧语言包括人物语言和舞台说明，在鉴赏时“一个都不能少”。
考法1把握戏剧冲突☞掌握核心知识没有冲突就没有戏剧。
戏剧冲突是戏剧的灵魂，是戏剧主题的基础和情节发展的动力，也是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。
牢牢把握戏剧冲突，是鉴赏戏剧的关键。
1．戏剧冲突决定戏剧的主题。
从戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，可以看出人物的性格与剧本的立意。
2．戏剧冲突的表现形态：(1)表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称为外部冲突。
(2)表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。
这两种冲突，有时单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。
(3)表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突。
3．把握戏剧冲突的主要类型：(1)悲剧：主要是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。
(2)喜剧：以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对人物喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的人和事的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。
☞落实关键能力把握戏剧冲突“2角度”☞规范答题思路[典例]阅读下面的文字，完成后面的问题。
罗密欧与朱丽叶(节选)莎士比亚罗密欧把那锄头跟铁钳给我。
且慢，拿着这封信；等天一亮，你就把它送给我的父亲。
把火把给我。
听好我的吩咐，无论你听见什么瞧见什么，都远远地站着不许动，免得妨碍我的事情；要是动一动，我就要你的命。
我所以要跑下这个坟墓里去，一部分的原因是要探望探望我的爱人，可是主要的理由却是要从她的手指上取下一个宝贵的指环，因为我有一个很重要的用途。
所以你赶快给我走开吧；要是你不相信我的话，胆敢回来窥伺我的行动，那么，我可以对天发誓，我要把你的骨骼一节一节扯下来，让这饥饿的墓地上散满了你的肢体。
二、 关于戏剧冲突
⼆、 关于戏剧冲突 ⽂学作品中的冲突，是⽣活⽭盾的艺术反映。
“没有冲突就没有戏剧。
”这句话关系着戏剧艺术的特性。
1、动作与冲突 贝克《戏剧技巧》中说：“外部动作或者内⼼活动，其本⾝并⾮‘戏剧性的’，必须看它是否能⾃然地激动观众的感情，或者通过作者的处理⽽达到这个效果。
”威廉*阿瑟尔则认为：“能使聚集在剧场⾥的观众发⽣兴趣的东西，是‘戏剧性的’。
”真正称得上戏剧性的动作，应该具有什么条件呢？ 戏剧艺术的法则要求⼈物的动作要⽬的明确，要集中统⼀，要能迅速发展直到顶点。
意⼤利未来派的剧作《你看‘死’那么样的顽固》，动作的重复，似乎并不体现情节的发展（这⾥并没有完整的情节），可是剧作者正是在四个场⾯⼏乎完全重复的动作中，使全剧的思想⼀步步深化的。
这正说明，动作可以重复，但每⼀次重复必须有质的变化。
在荒诞派戏剧中，很多⼈物的动作看起来是下意识的，但是，剧作者正是通过这些荒诞不经的动作揭⽰⼈物在特定环境下的⼼理状态。
我们只要把这些⼈物的动作和⼈物的处境联系起来，就能看清⼈物潜在的意向、愿望和⼼理状态。
（《⽣⽇晚会》）剧作者通过这些动作表现了外在环境对⼈的威胁，表现了那神秘笼罩在⼈们头顶的⽆法抗拒的命运。
集中的冲突，可以帮助作家从⼈物杂乱的动作线索中理出头绪，确⽴主脑。
在剧本中，冲突不仅决定着动作的内容和⽅向，⽽且只有冲突充分展开，才能使参与冲突的各个⼈物的动作不断地发展下去，因果相承，⾸尾相贯。
冲突使⼈物的动作具有明确的⽬的，集中统⼀，不断发展；动作使冲突及其发展进程具体、直观地体现出来。
这是动作和冲突的不可分割的关系，两者的辨证统⼀，构成了戏剧艺术特有的魅⼒。
使戏剧能够直观再现冲突的唯⼀⼿段，只能是动作。
2、观众关注的是“⼈” 有了冲突，是不是就有了“戏”？ 戏剧冲突指的就是活⽣⽣的⼈物之间的性格冲突。
要构成真正的性格冲突，⾸先应该写出活⽣⽣的⼈物形象。
把⽣活⽭盾典型化成戏剧冲突的正确途径。
第五板块 戏剧文学阅读 第四讲 鉴赏戏剧的语言艺术（解析版）
高2022届高考语文第二轮复习专题学案之戏剧文学阅读专题第四讲鉴赏戏剧的语言艺术【知识精讲】戏剧语言是构建剧本的基础。
主要包括人物语言和舞台说明。
人物语言也称台词，包括对话、独白、旁白等，这是人物心理活动与行为动作的外观，由此展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题；舞台说明是一种叙述性质的语言，主要用来说明人物的动作、心理、剧情发展的布景、环境、人物之间的关系等，能直接展示人物的性格和戏剧的情节。
舞台说明是戏剧文学中不可或缺的组成部分。
鉴赏戏剧文学的语言，主要是品味人物台词和赏析舞台说明。
一、品味人物台词台词是构成一个剧本的基石，是剧本不可或缺的因素。
没有台词，就没有剧本，没有人物的冲突，更没有剧情的发生、发展、高潮和结局。
剧中的人物，或称之为角色，必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。
由此可见台词在剧本中的重要性。
由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。
还有一些台词，演员没有直接说出，但观众能够领悟到它的含义，这就是“潜台词”。
潜台词含有丰富的言外之意和未尽之言，准确地传达出人物潜在的心理动机和真正的说话目的，形成强烈的戏剧效果。
品味人物台词“2技巧”：1．抓住关键词，从表里两个角度理解戏剧语言“片言百意”，除话的表面意思之外，还隐含着没有说出来的更深一层的意思，使人们有充分想象的余地，这就是人们所说的具有潜台词。
理解戏剧语言，要体味话里之因，话中之话，话外之意，补充和丰富原台词的内容。
2．抓住个性化，从塑造形象和揭示主旨分析在戏剧中，个性化的语言是指符合人物性格，最能表现人物思想感情本质的语言。
好的台词，读者能从中看出人物的神情举止、内心活动，对塑造人物有重要的作用。
另外，戏剧中人物的语言，特别是关键人物的关键台词，对戏剧的主旨也有一定的揭示作用，不能忽略。
戏曲剧本创作技巧
戏曲剧本创作技巧戏曲剧本创作技巧戏曲剧本是舞台二度创作的基础，剧本要成为“场上之作”，必须遵守戏曲剧本创作的基本规律。
下面是店铺为大家整理的戏曲剧本创作技巧，欢迎参考~戏曲剧本创作技巧戏曲剧本是戏曲艺术的第一度创作，它是戏曲舞台艺术二度创作的基础，即所谓“一剧之本”。
剧本包括内容和形式两大部分，内容包括主题、故事内容、人物性格等;形式包括场次的情节结构、唱念安排等。
据我的表演和导演的实践，有的剧本由于不符合戏曲艺术的规律，二度创作就十分困难。
一个好剧本需要把握戏曲剧本创作的技巧要素，并使剧本不仅是“案头之作”，而且能适合搬上戏曲舞台，得到当代观众共鸣的“场上之作”。
一、剧诗：戏曲剧本的审美核心中国戏曲走的是由民歌、唱诗、唱词、散曲到说唱故事的发展道路。
从宋金的“诸宫调”开始，有了叙事性的唱本。
在歌舞的这条线上，曲词和滑稽戏也被综合进来成为戏曲剧本的因素。
清代孔尚任对戏曲文学定义为：“传奇虽小道，凡诗赋、词曲、四六、小说家，无体不备。
”(孔尚任《桃花扇·小引》)张庚先生对于戏曲艺术的基本美学特征是这样论述：“在戏剧跟诗歌的关系上，戏曲是用诗歌来唱故事，是诗歌与表演相结合的发展得最复杂的形式”(张庚《戏剧论文集》)张庚先生的“剧诗”论，幅射戏曲剧本和戏曲舞台艺术的全方位，是戏曲艺术总体的审美核心。
戏曲的剧诗的特性，可追溯到上古和先秦时期的“诗言志”之说，诗词曲的作用在于表现作者的思想、志向、抱负;汉代则强调诗的情感因素：“情动于中而形于言”(《毛诗序》);唐代的孔颖达统一了诗的“情”与“志”：“在已为情，情动为志，情、志一也”。
“诗化”是对戏曲剧本文体的科学概括，其内在结构、节奏韵律、文学形式都应是“诗化”的。
戏曲剧本的“‘诗言志’，其中应当有情、有境、有理。
情理交融，情境相生，这才是诗的上乘。
”(张庚《戏剧论文集》)戏曲剧本的形式由唱、念组成，唱词要诗词化，念白要赋体化(即含诗意的散文)。
高考语文文学类阅读分类训练：戏剧类
文学类阅读：戏剧类一、阅读下面的文字，完成下面小题。
电影剧本《长津湖》（有删减）【浙江湖州，渔火点点，橹声咿呀，一片宁静祥和。
水乡船上，伍千里抱伍百里骨灰上】千里：（下跪磕头）爹，妈，我没有把老大照顾好。
伍妈：（祭奠）老大，吃吧。
（夹菜给千里）老二，你也吃（抹泪）。
伍爸：你在队伍，给人家弄啥？（答：当连长）管多少人？千里：150多号人。
伍爸：那是大官啊！千里：嗯，大官，大官！（端一碗酒敬酒）我听下河滩的陈跋子说，政府给咱分了两亩三分地？四七年，我们打蒙阴，我在那儿看见一房子，硬山搁顶，两进院，那檐子底下，能住五窝燕子。
咱家世世代代，在这水上漂着，等把那房子盖起来，看这十里八乡咋看咱家？（说完数钱，给母亲）妈，这是我津贴，咱明年二月二开工，立冬就能完活。
等我再回来，给老三好好说个媳妇。
伍妈：（哽咽）你还要走啊？还要打仗？千里：（安慰）妈，不打仗了，没仗打了！（晚上，伍千里躺在船上。
）万里：（戳戳伍千里）拿枪给我看看，看看！千里：（把枪卸了弹夹递给万里）别拿枪指人（抢回来）叫你别拿枪指人。
（岸上有骑兵高喊：第九兵团司令部命令！全体都有。
连长伍千里，有紧急军令，停止探家，天亮归队！伍千里大声回答是！转身）万里：哥——哥——千里：（看到父母无言的脸）……立春就回来。
父母：好。
千里：回来给你们盖房子。
（转向万里笑笑，回头走了）万里：（跟上）我要跟你打仗去。
千里：（转头看看他）大哥说，我们俩把该打的仗都打了，不让你打。
（捏万里的脸）包子，等我回来。
回头见。
【伍万里偷偷入伍，入七连。
去往朝鲜火车上。
】千里：（对雷睢生）那个新兵归炮排，待会儿登记入册。
雷睢生：（收刀）不要，我这儿不缺人。
千里：（耳语）他叫伍万里。
……您教教他。
雷睢生：这仗就要打起来了，我怎么教啊？千里：您怎么教我的就怎么教他，（低声）教他怎么活下去，哥。
（看万里）你跟着雷班长。
万里：（车厢里，对老兵）看什么看啊？余从戎：（吐出瓜子皮，喷笑）大闺女啊？还怕看？雷睢生：为啥要当兵啊？万里：为了让我哥瞧得起我。
戏剧冲突的作用和意义
戏剧冲突的作用和意义戏剧冲突是戏剧作品中最基本、最重要的元素之一。
它是指在戏剧情节中出现的矛盾和对抗，是人物之间或人物与环境之间的冲突和矛盾表现。
戏剧冲突的作用和意义非常重要，下面从以下几个方面来分析：1.增强戏剧的紧张感和吸引力戏剧冲突是戏剧作品的核心部分，能为观众提供强烈的情感体验。
它能够让观众感受到紧张的气氛，激发观众的兴趣和好奇心，增加观众的参与感，使观众更加投入到故事情节中。
2.推动情节的发展戏剧冲突能够推动剧情的发展和推向高潮，使观众更加关注剧情走向及其发展。
没有戏剧冲突，剧情就会平淡无奇，缺乏紧迫感和吸引力，观众也会失去兴趣。
3.突显人物性格和价值观戏剧冲突可以凸显人物的性格和价值观，让观众更好地了解人物。
对比不同人物在冲突中的言行举止和处理方式，使观众能够清晰地看到人物性格的不同，从而更好地了解人物内心的想法和价值观。
4.展现社会和人性的问题戏剧冲突可以展示社会和人性的问题，将一些有争议、有深度的话题呈现在观众面前。
通过对不同价值观之间的冲突和人性中的矛盾和对抗的刻画，让观众追思和思考人类生存的本质。
5.提高观众思考的深度和广度戏剧冲突能够激发观众思维的深度和广度，引发观众的思考和对生活的感悟。
通过冲突和矛盾，让观众思考现实生活中的问题、社会制度的缺陷以及自身成长的方向，从而能够对自身的经历和生活观念更加深刻的认识。
总之，戏剧冲突是戏剧作品中不可或缺的元素，它是推动剧情发展的关键，体现人物性格和价值观，展现社会和人性问题。
戏剧冲突的存在不仅使戏剧作品具有高度的情感和故事性，也为观众提供了思考和深度理解的机会。
第二讲 戏剧阅读精讲精练之应试知识与能力(原卷版)
戏剧阅读精讲精练第二讲应试知识与能力文学是人学。
戏剧与小说一样，作品中的人物形象是鉴赏的重点。
阅读戏剧作品，就是通过把握戏剧冲突，鉴赏人物形象，了解戏剧主题，进而品味人生，了解社会，这也体现了戏剧文学创作的目的。
和小说不同的是，戏剧主要通过富有动作感的人物对话来推动情节发展，展现戏剧冲突，塑造人物形象，表现戏剧主题。
戏剧的考查点主要集中在以下三个方面：赏析戏剧人物、把握戏剧冲突、鉴赏戏剧的语言艺术。
题型一赏析戏剧人物戏剧中的一切因素，都集中在人物身上。
一出戏的成功与否，关键在于人物能否在舞台上“站立起来”，给读者留下深刻的印象。
戏剧人物根据其在戏剧中的地位可以分成主角和配角，根据其立场观点可分为正面人物和反面人物。
主角是戏剧主要表现的人物，如同小说中的主要人物一样，作者为了避免集中叙述，不惜大量场景表现。
主角承载着戏剧的重要矛盾冲突，他的言行、思想推动着剧情的发展；他的命运揭示戏剧的主题。
次要角色如同小说的次要人物，是为塑造主要人物服务的，有时也起推动剧情发展，暗示戏剧环境的作用。
需要注意的是主角不一定是正面人物，配角也不一定是反面人物。
如《雷雨》中的周朴园，是主角，也是反面人物；周冲是配角，但却是正面人物。
【解题技法】赏析戏剧人物“3技法”：1．把握人物的身份特征人物的身份特征包括人物的地位、经历、教养和气质等，这些因素直接影响着人物的性格形成。
在分析某一人物形象时，须结合全文，准确把握其在文中的身份特征，进而可以准确判断出该人物的行为依据。
2．揣摩人物的言外之意戏剧主要由人物对话组成，它是戏剧塑造艺术形象的重要手段。
如果在阅读时只是一直平平地看下去，不去细细领会对话中的潜台词，就很难体会到戏剧的魅力所在。
所以要借助自己的生活经验，体味话里之因，话中之话，话外之意，补充和丰富原台词的内容，从而把握人物微妙的内心世界和性格特点。
3．分析人物的冲突关系人物形象是在戏剧冲突中刻画的；戏剧冲突主要是剧中人物的性格冲突；它为人物性格所决定，同时又是为展示人物性格服务的。
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“没有冲突就没有戏剧，戏剧冲突是戏剧的灵魂，是戏剧主题的基础和情节发展的动力，是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。
戏剧冲突即表现人与人之间和人的内心矛盾的特殊艺术形式。
同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出
来。
戏剧冲突在戏剧作品中的有非常重要的地位和作用,如认为:每一场戏必须表现一次争斗；把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”；理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,则明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔的观点，遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种观念──冲突说。
在理论和批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没有戏剧
表现方式戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡定重要手段。
①外部冲突。
可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突。
②内部冲突。
也可能表现为人物自身的内心冲突。
戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有
时则交错在一起，相互作用，互为因果。
③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。
④有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人
公与其他人物之间的冲突。
如《》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”，而克劳及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。
另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人群众。
在中，有时又把社会环境“物化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等等。
在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张。
所谓“抵触”，指的是某一人物在处理同其他人物之间的时，并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突。
在现实社会生活中，冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。
戏剧冲突的主要特征
1.尖锐激烈：在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发时格外强烈的。
2.高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾。
3.进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦，波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中。
4.曲折多变：戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的。
戏剧冲突与戏剧动作
1，戏剧冲突的本源：作为生命体的戏剧。
①戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审美，它被人类创造出来时，首先是为了自己生命的需要②人类的情感要表达、要宣泄，也就需要艺术。
这也是一种生命的需要。
生命的存在在于运动。
动作是运动的表现形式。
动作通过符号的形式
体现出来：①形体；②语言；③情感。
（人类文化的两大符号系统：一，语言、文字；二，艺术。
）两种或两种以上的相对立的动作即构成冲突。
2，戏剧动作是戏剧人物的活动形式。
①"动作出自于心灵，也只有在心灵的表现中才获得最大限度的清晰和明确。
"即动作的动因（黑格尔同上）②必须有特定的形体运动，即直观性。
（包括语言），必须有一定程度的表现力度。
演员是通过富有意义和活生生的运动来创造性格的。
③戏剧动作必须有流动性，必须在不断发展的过程中。
即戏剧动作的贯穿性。
可理解为做什么（目的），为什么做（动机），怎样做（过程）。
戏剧动作的几种类型
①纯粹外部动作：如情节剧中的许多动作，是为动作而动作，能引起观众兴趣，但不能激发观众的情感。
表现行为的过程，如程式动作中的趟马、圆场等等。
②性格化动作：即能说明人物性格的动作，能引起观众的兴趣，激发观众对人物的爱憎。
③推动剧情的戏剧动作。
（《秋天的花鼓》来请戏班子。
）④心理动作。
话剧通过语言和激烈的形体使它显现出来；戏曲通过唱做念舞表现出来。
在戏曲中，戏剧动作包括唱做念舞，要使人物行动起来，就要尽量地让人物唱做念舞。
戏剧冲突的三种类型
1，自然情况下造成的（灾难、命运）。
《战洪图》、《水下村庄》
2，自然情况下心灵方面所引起的（社会、文化）。
劳逊说："戏剧的基本特征是社会性冲突--人与人之间，个人与集体之间，集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突。
" 《雷雨》、《》他谈到了一?quot;冲突律"：1，冲突的社会性；2，冲突的自觉意志；3，意志的强度。
（）
3，心灵本身的分裂和矛盾（个体心灵）。
（《》资料P33）
戏剧冲突的结束
矛盾的解决，两种力量的调和。
寻找冲突解决的正确途径:
1，事件为事物发展的必然结果。
2，人物为性格发展的必然归宿。
3，出人意料。
4，向深层开掘。
冲突的表面张力戏剧冲突的即紧张场面。
怎样创造戏剧的紧张场面？
1，让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道。
2，让观众感到角色是走在一条错误的路上。
3，设置时间的紧近感。
从戏剧艺术诞生时起，就用多种方式表现人所面临的各种矛盾。
戏剧冲突的内容和表现方式都有不同。
人们可以感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面。
“没有冲突就没有戏剧”。
一出好戏，有了好的戏剧冲突，就有了精彩的剧情，也成就了独特的人物形象，因此，鉴赏戏剧，首先要了解戏剧冲突在鉴赏时我们只有把握剧中的矛盾冲突，才能理清情节发展的线索，从而全面准确地分析戏剧人物的典型性格。