新时期小说流派及其特征

A、结合小说流派的发展，谈一谈新时期文学创作对现实主义的超越？
新时期小说流派繁多，在现实主义的基础上，借鉴了西方现代派的创作手法，融入现代主义和后现代主义的的思想观念，文学价值观多样化，创作方法多元化。

使得现实主义得到升华。

一．伤痕小说—反思小说—改革小说：这一时期是现实主义的复归与深化。

由于“五四”现实主义传统和俄苏现实主义的长期影响，现实主义在新时期小说创作中始终是主导性潮流。

从70S后期到80S初期，相继出现的伤痕，反思，改革文学的热潮，重新恢复和确立了现实主义的基石和主轴地位。

但这种“复归”并不简单地复归到“十七年”的革命现实主义，而是通过真实的描写和大胆的批判来重振现实主义批判精神，因此这种复归也是一种深化。

《班主任》、《伤痕》都通过现实主义对真实生活做了真实的再现。

尽管作为过渡时期的作品，这些作品不尽完善，具有强烈的政治色彩。

但它们以过去的“十年浩劫”作为批判对象，揭露伤害，反思社会，追求现实性，这些都标明现实主义的复归。

《乔厂长上任记》为代表的改革文学，并不是被动地阐释政策图解口号，一味地讴歌赞颂，而是能动的介入现实，批判现实，改造现实。

作家从不同的角度以不同的方式对现实生活做出自己的描绘和评价。

新时期小说创作在向生活真实的挺进中，也促进现实主义创作的不断深化。

二、寻根小说：这一时期小说创作更具多元化，融入了现代主义等创作手法。

寻根文学突破了现实主义一统天下的局面，文学创作朝多元化发展，“寻根文学”及吸收了传统艺术表现方法，又包含现代艺术表现方法，更注重艺术探索，是文学自觉的体现。

这一时期的作品如《爸爸爸》、《棋王》、《小鲍庄》、《人生》在艺术表现上都一定程度上受到现代主义和浪漫主义的影响，在表现技巧上也采用象征、寓言等。

韩少功的《爸爸爸》以寓言、象征的现代主义叙述方式，塑造了主人公“丙崽”这一形象来代表文化畸形、丑陋、愚顽的一面。

对于原始部落鸡头寨的构建，也是借鉴了魔幻现实主义的写作手法。

作品所表现出来的一种封闭，凝滞，愚昧，落后的民族文化形态，寄托了作者对人自身缺陷和民族传统文化的理性思考。

这又为文学表现开辟了文化的新视野—文化性的反思，而不再是单一的政治视野，政治性的反思。

三、先锋小说：具有强烈的颠覆反叛性，具有现代主义和后现代主义倾向。

先锋小说广义上包括：新潮小说和后新潮小说。

它们突破现实主义的创作原则，超越人物、情节、环境等要素的限制，小说主题也越来越多样化。

1.新潮小说是相对的反叛，更多的具有现代主义倾向。

残雪《山上的小屋》打破现实主义小说对于现实如实直白的反映，而是将现实与梦幻混淆，以精神变异者的冷峻感觉和眼光，创造了一个荒诞的非人化的生存环境。

而这个荒诞、异想的世界却是基于现实世界中个体孤独体验而衍生的。

2.后新潮小说是绝对的反叛，具有后现代主义倾向，其创作核心理念是：虚无。

他们对既有的价值观念，思维方式进行各种颠覆和解构，怀疑终极的价值与意义。

现实主义被认为是最具有真实性的，但是马原的《冈底斯的诱惑》却对故事的真实性表示怀疑。

独特的“元小说”，交错的故事情节，跳跃的叙述方式，打破了现实主义的叙事常规。

四、新写实主义小说：多视角、多层面、零度情感介入，借鉴现代主义和后现代主义的艺术技巧和表现手法。

新写实小说在创作方法上虽然仍以写实为主，注重现实生活原生态的还原，直面现实人生，但它不像传统的现实主义那样带有强烈的政治色彩，而是更具有当代意识，历史的意识。

叙述方式，语言等方面汲取了现代和后现代主义中的艺
术技巧和表现手法：叙事焦点有重大事件转为小事件，小人物（池莉《烦恼人生》描写了城市小职员印家厚的生活琐事）；叙事中心打破了传统现实主义的“经典”原则，转移到了社会环境和特殊境遇（《烦恼人生》写的是印家厚这一个体在社会中遇见的个人小小烦恼和小小幸福）；叙事语言也由传统现实主义的规范化、典型化、书面化转变为平民化、口语化、通俗化（池莉《冷也好热也好，活着就好》描写酷暑的天气里平民的生活状态，平淡通俗的的语言却是生活的真实写照）。

新写实使传统现实主义从观念到手法得到不同程度的更新。

五、新历史小说：解构宏大叙事，颠覆王者视野，具有反史诗性。

新历史小说与新写实小说“同根异枝”，也是对传统现实主义的超越。

作家以自己的历史观念和话语方式来对某些历史事件和历史叙事进行重新陈说或再度书写。

颠覆了被既往的话语赋予了特定价值和意义的历史叙事。

新历史小说以非主流的事件改写元话语（苏童《红粉》叙写的是妓女在历史变迁中的经历以及感受）；以个人视野看待历史事件（刘恒《苍河白日梦》以曹宅仆人“耳朵”作为叙述人来讲述故事）；具有反史诗性（李晓《相会在K市》中的刘冬要加入革命党却因为一连串的意外之后被荒诞地杀害）。

六、城市、乡土小说：吸收了各种外来艺术表现手法，多样化的审美追求。

城市、乡土小说打破了“十七年”小说较为单一的表现手法不仅继承了中国传统的艺术表现手法而且吸纳了外来的表现手法，实现了多样化的审美追求。

女性主义小说：独特的性别境遇，女性的话语视角。

以往的现实主义作品主要是站在男性的立场看待社会的发展，男性话语占主导地位，但是随着社会改革开放，女性意识逐渐觉醒，一些女性作家坚持自己的性别立场大胆地书写个人的女性经验。

（徐坤《狗日的足球》以主人公柳莺对足球态度的变化，表现了作家对男权文化秩序的怀疑，对女性主义的张扬。

林白《回廊之椅》通过朱凉和七叶两位女性之间的温情与爱，对女性的隐秘世界进行了大胆的挖掘和表现），女性主义小说给文学的发展带来了极大的丰富。