彩陶图案
陶瓷工艺美术课件(PPT 88页)
青瓷羊 三 国·吴
青瓷兽形尊 西晋
青釉莲花尊 南北朝
束腰白瓷罐 隋 青瓷印花盒 隋
八系青瓷罐 隋
青瓷单耳壶 唐 青瓷乐女俑 唐
白瓷莲卉纹香炉 唐
白瓷四足罐 唐
青釉褐绿彩飞凤瓷壶 唐釉下彩绘
绞胎瓷枕 唐
唐·三彩骆驼载乐舞俑
唐三彩骑马吹箫俑
西汉前期：简朴，一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹，未见 得繁富的装饰纹样。
西汉中期：繁富和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草、云气 和人字纹等。
东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装饰花纹 基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
夏代：以折沿平底和三实足和圈足器为主，圜底器开始少量出现。 常见陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。
商代：陶器造型早晚期在不断变化，大致来说，商代早期的陶器造 型以圜底、圈足和袋状足为主要特征。中期陶器的造型变化主要表 现在口部，折沿者基本不见，而多为卷沿，底部主要是圜底和袋状 足，圈足器增多的同时，平底器减少。商代后期的陶器造型，除原 有器物造型发生了变化以外，还出现了一些新的器物。
与中原北方各名窑大致相似。金国陶瓷产品大多数属日用粗瓷，金代前期的 瓷器釉色单调，造型朴拙，缺少装饰。金国后期，陶瓷获得前所未有的大发 展。金大定年间以后，在中原地区相继出现了一批名窑。
元：元代制瓷业的突出发展集中体现在江西景德镇瓷业取得的巨大成就上。
其中突出的是青花、釉里红的正式烧制成功，使具有浓郁中国风格的釉下彩 瓷器发展到一个新的阶段。
五鱼纹彩陶盆
仰韶文化彩陶 庙底沟类型
第三讲 彩陶
仰韶文化
仰韶文化是中国黄河中游地区的新石器时代文化。因最早发掘的河 南省渑（Miǎn）池县仰韶村遗址而得名。 据放射性碳素断代并经校正，年代约为公元前5000～前3000年。 因其分布之广泛，延续之久长,内涵之丰富,影响之深远，而成为中国 诸新石器文化中的一支主干，它展现了中国母系氏族制社会结构和 文化成就。
彩陶是指表面有彩绘装饰的陶器。出现于新石器时代早期，中期在 黄河流域地区十分流行。
彩陶大都为手制；也有部分是轮制而成的。种类多样，形体完整， 形成了朴素，优美的艺术效果。 彩陶文化是我国灿烂的原始文化中的组成部分，新石器时代的仰韶、 马家窑、大汶口、大溪和屈家岭等文化遗址都发现了彩陶，具有相 当高的艺术水准。
这种人面鱼纹在其他文化的彩陶中均未见。通过人面鱼纹可以发现 距今六千多年前的新石器时代仰韶文化的先民们已经有了对人和动 物等较复杂形体的基本表达方式，已经能够准确把握人面椭圆形与 五官位置、特征的表现，但又不以写实的方法表现。 整个纹样抓住了头面纹饰、表情这两个最基本的关键。不求形体逼 真而用圆形、三角形、曲线等几何形把握人面的形态特征，用线描 和平涂的手法构成。图形本身的对比形成较强的装饰意味。整个纹 样充分表述了人在自然生活中祈祷丰收和欢庆春的到来时的丰富表 情特征，表现出先民们的社会生活和战胜自然的信心。
图形寓意深刻，学术界众说纷纭，有的从纹样中的鱼形饰物而认为是 由鱼而形成的观念或图腾崇拜，在原始文化中的这是一个重要现象。 对原始人来说，自然现象的风、雨、雷、电，四季与昼夜等后面，都 有一定的神的力量，至于他们的生存与安全保证，更来自于一个远古 的神秘物，神秘物的化身是某种植物或动物。与氏族有着血缘关系， 每个氏族成员必须崇敬，并以其为氏族成员的标志。有可能半坡的氏 族以鱼为图腾，人鱼结合的形象是氏族的标志，是氏族共同理解的象 征物。 但在出土的人面纹中也有不加装饰或以不同物的。而穗状饰物及鱼形 饰物似乎可以认为与欢庆春天到来有关。对髻两侧的装饰，那些上翘 的饰物，又使人联想起自古以来中国人冠上的带饰或帽翅，可能是中 国远古纹面习俗形成的牢固审美观念的迁延。
中国传统图案彩陶图案ppt课件
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
二.陶器的发明与制作 妇女在采集野生植物的过程中，终于栽培出农作物，农业因此产
生，人们过着比较安定的生活，然而这需要容器贮藏食物。于是用粘土 烧制陶器的工艺就自然产生。
各朝的特点与风格 3.敦煌图案的造型构成和色彩处理上是中国传统艺术与西域文化
的融合，敦煌图案具有佛教趣味，有极强的艺术感染力 4.敦煌图案有些是相对独立图案，如洞窟顶部的藻井图案、佛龛
顶端的龛楣图案以及多种边饰图案。也有些图案是在敦煌的壁画中， 它们的形式是图案的样式。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
三.敦煌各时期图案特征 1.北朝敦煌图案 ■北朝是指北凉、北魏、北周统治敦煌地区的时期，其时约录公元
420年前后到581年 ■北朝图案如藻井先以那种连续方井式的平棋图案，也演变为单一
方井式的藻井图案，窟顶与四壁的边饰也失去去建筑的意义，而成为 纯粹的装饰
■早期（十六国，南北朝时期）的藻井与平棋相似成斗四式，中心 置垂莲，岔角画莲花、忍冬、火焰，最外层有山形莲瓣纹和幡，是护 法的宝盖
方连续
图2－17 彩陶中的二方连续
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
■ 在二方连续的图案中还可见到图案的单元以对称和镜面的对称构 成
图2－18 彩陶中的重复、平移的几何图案
图2－19 彩陶中的镜面、对称的几何图案
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
包罗万象的彩陶图案
AppreciatION 仰韶彩陶艺术是绽放于原始社会新石器时代最美丽的一朵奇葩。
它们上面那些绚丽的图案的价值不仅仅限于其艺术成就，更难得、更重要的是现代人了解祖先思想、生活的窗口，拉近我们与祖先之间距离的一条“时空隧道”。
生活用具彩陶图案就陶瓷的实用性而言，实用器上的彩陶图案可分为动物、植物、天文、几何纹等。
一、动物图案动物图案主要为鸟、蛙、鱼、蝌蚪纹等。
据资料显示，图腾制在整个原始社会时期是普遍存在的，它包罗万象的彩陶图案甄 奎 周巧燕鉴赏马家窑类型鸟纹盆AppreciatION鉴赏大约发生在旧石器时代，新石器时代已进入衰败阶段。
我国古代的图腾，在彩陶发展的鼎盛时期，图腾虽衰落，但仍处于这一时期。
图腾作为一个氏族的保护神，是他们共同的祖先，它的出现密切了以血缘关系的氏族成员之间的关系。
陶器纹饰不单是装饰艺术，也是族的共同在物质文化上的一种表现……它在大多数场合下是作为氏族图腾或其他崇拜的标志而存在。
马家窑类型对鸟纹彩陶壶庙底沟类型彩陶侧面鸟纹演变图编辑|屈梦夏马家窑类型鸟纹盆兰州王保保城出土的这件彩陶盆里绘有一个符号化的鸟纹，鸟的头用一个圆点表现，三条柳叶分别代表鸟的身体和两只翅膀，这是太阳鸟的形式演化。
AppreciatION 鉴赏1.鸟纹鸟纹主要分布于晋、陕、豫等地区，是庙底沟类型中最主要的图案。
有的侧面伫立，有的展翅高飞，纹样中的不少几何图案如弧形三角形、斜线圆点纹、圆点纹，甚至一些宽短弧状纹都可能是鸟纹演绎而来的。
在新石器时代，继庙底沟类型后，鸟纹有两个发展方向：一是向西发展，在甘青地区的马家窑文化中出土了数量较多的鸟纹，这里的鸟纹已经过了高度提炼，除其首部还保留有鸟的特征外，身体已变成弧形三角纹，羽毛和翅膀多被数条弧线取代，腿脚不加任何表示，并且多与漩涡纹一起组成画面，因此可说甘青地区的鸟纹已完全几何化马家窑类型变体鸟纹罐半山类型鸟纹壶这件彩陶钵是庙底沟类型早期的作品，鸟纹呈影像效果，用比较写实的手法简洁鲜明地表现了振翅欲飞的鸟的形象，鸟头好像太阳，周围的圆圈好似月亮。
中国彩陶文化类型分类
中国彩陶文化类型分类注：1. 红色标注为主要文化类型，另外在文化类型具体断代上，部分文化类型有些资料比表格时间提前约1000—2000年。
2. 此外还有属于晚期的辛店文化、四坝文化等。
彩陶类型按照地域分布划分：参考资料：姚江波.彩陶鉴赏与收藏）中国彩陶文化类型分类------按地区分类第一、甘肃、青海、宁夏地区的彩陶第二、陕西泾渭流域一带的彩陶一、老官台文化（文化一）（1）白庙等遗址（2）北首岭下层类型二、仰韶文化（文化二）（1）半坡类型（2）半坡中层等遗址（3）半坡上层类型三、客省庄二期文化第三、河南、陕西、山西三省邻境地区的彩陶一、老官台文化（文化一）二、仰韶文化（文化二）（1）东庄村等遗址（2）庙底沟类型（3）西王村类型三、庙底沟二期文化（文化三）第四、河南中部地区的彩陶一、裴李岗文化（文化一）二、仰韶文化（文化二）（1）仰韶文化（2）大河村类型（3）秦王寨类型第五、河北中南部、河南北部地区的彩陶一、磁山文化（文化一）二、仰韶文化（文化二）（1）后冈类型（2）大司空类型第六、河套地区的彩陶一、白泥窑子等遗址（文化一）二、海生不浪类型（文化二）第七、东北地区的彩陶一、红山文化（文化一）（1）红山后等遗址（2）石棚山等遗址（3）白斯朗营子等遗址二、土珠子等遗址（文化二）第八、鲁南淮北地区的彩陶一、北辛类型文化（文化一）（1）青莲岗文化早期（2）大汶口文化早期（3）大汶口文化中期（4）大汶口文化晚期第九、南京、镇江地区及淮南一带的彩陶一、青莲岗文化（文化一）二、北阴阳营文化（文化二）第十、太湖和钱塘江地区的彩陶a太湖地区一带一、马家浜文化（文化一）二、崧泽文化（文化二）b宁波、绍兴地区一、河姆渡一期文化第十一、福建、台湾、广东沿海地区的彩陶a福建沿海地区一、昙石山文化（文化一）（1）昙石山下层类型（2）昙石山中层类型b台湾沿海地区一、大坌坑文化（文化一）二、凤鼻头文化（文化二）三、圆山文化（文化三）c广东东部和中部地区第十二、长江中游地区的彩陶a汉水中游地区一、下王冈等遗址（文化一）二、黄栋树等遗址（文化二）b鄂西一带地区一、大溪文化（文化一）二、屈家岭文化（文化二）c鄂东、鄂中一带地区一、屈家岭文化（文化一）第十三、西藏、澜沧江上游的彩陶一、卡若文化（文化一）第十四、新疆地区的彩陶一、新疆东部地区二、塔里木河流域三、伊犁河流域参考资料：张明川《中国彩陶图谱》。
新石器时期彩陶纹饰的艺术风格与原始崇拜
新石器时期彩陶纹饰的艺术风格与原始崇拜新石器时期彩陶纹饰具有朴实外表和优美造型，是传统艺术发源的开端，其艺术风格体现出非凡的艺术价值。
新石器时代的人在设计与制作彩陶纹饰过程中，既获得视觉上的满足与快乐，也释放情感、慰藉心灵，让真实情感和思维创造相融合。
彩陶纹饰蕴含着让人深思的寓意和对幸福生活的追求与祝愿。
此以形传意的方式是我国各个时代艺术的共同特征，这一脉相承的民族性特征彰显出彩陶纹饰的内在气质，将这种气质应用于纹饰造型中，在艺术史上发挥出传承的关键性作用。
标签：新石器时代；彩陶纹饰；原始崇拜；艺术风格新石器时代距今4000到7000年间，其生产的彩陶以氧化锰和赤铁矿为颜料，将图案彩绘于陶胚表面，经过烧制工艺制作而成。
彩陶纹饰的内容是当时图腾、生活风貌或社会生产情况，记录或体现历史发展过程中，体现对自然的热爱和敬畏；其勾画、颜色、线条，彰显出当时人的审美志趣、情感与思想，表达出某种现象的事物发展规律和社会价值。
此类在彩陶上固化的图案纹饰，对于现代人研究史前文化和社会生活，分析人的思想发展、情趣认知以及原始社会的生态美学是特别重要的实物资料。
一、新石器时期彩陶纹饰的原始崇拜新石器时期的彩陶，其纹饰描述与彰显出当时的生活发展与社会进程，纹饰构画布局、颜色搭配、原形选择等都和人们主观理解和认识有直接关系。
彩陶纹饰既彰显出新石器时代艺术观念和社会风貌，也表达出人们的原始崇拜和与信仰，体现出深刻的寓意。
（一）图腾崇拜图腾崇拜是最古老的宗教形式，“图腾”的意思是“其标记”、“其亲属”，来自于印第安语“totem”。
在新石器人的信仰里，觉得本族人来自于特定物种，各个族氏都将一种或多种象征物当作是精神寄托，为了得到神灵的指引、与神灵沟通而出现信仰与仪式。
一些学生指出，不论抽象或具体、繁杂或简单的彩陶纹饰，都体现出祖先崇拜、图腾崇拜的内涵。
仰韶文化彩陶中庙底沟鸟纹、半坡型鱼纹，马家窑文化的鸟纹、人蛙纹等，都与彩陶设计、制作者及拥有者的图腾崇拜有密切关系。
浙美版美术三上第18课《中国彩陶》课件1
彩陶的绘画技巧
图案设计
根据彩陶的用途和风格， 设计出相应的图案，如几 何纹、动植物纹等。
色彩搭配
选择适合的色彩进行搭配 ，使图案更加鲜明、生动 。
绘制技巧
采用不同的绘制工具和技 法，如点、线、面等，表 现出图案的层次感和立体 感。
彩陶的烧制技术
烧制温度
控制好烧制温度，以保证彩陶的 质地坚硬、色泽鲜艳。
价值。
彩陶不仅是当时人们生活的实用 器皿，也是精神文化的重要载体 ，反映了古代人们的审美观念、
宗教信仰和社会发展状况。
彩陶在中国艺术史上也占有重要 地位，对后来的陶瓷艺术产生了
深远的影响。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
02
彩陶的特点与风格
彩陶的材质特点
彩陶的材质主要是粘 土，经过烧制后变得 坚硬，具有良好的耐 久性。
对象。
随着人们对彩陶的认知和研究的深入， 其艺术价值和收藏价值也在不断被发掘
和提高。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
05
彩陶的鉴赏与鉴别
如何鉴赏彩陶
观察造型
研究纹饰
彩陶的造型往往简洁、优美，鉴赏时应关 注其线条的流畅、比例的协调以及整体的 美感。
彩陶的纹饰是其艺术价值的体现，鉴赏时 应仔细观察纹饰的构图、色彩搭配以及其 反映的文化内涵。
彩陶的制作工艺和图案设计也 反映了当时的社会生产力和文 化水平，如制陶技术和绘画技 巧的发展。
彩陶上的符号和文字可能记录 了古代人们的语言和历史，为 我们了解古代社会提供了宝贵 的资料。
彩陶在古代文化中的地位
陶器ppt
含义：
用黏土烧制的器皿。质地比较粗糙，通常呈黄褐色，可以使用各别的颜色进行装饰。
二 陶器的分类
二、陶器的分类 红陶 黑陶 彩陶
白陶
灰陶 印纹硬陶
质 地
装 饰
彩绘陶
镂孔
三
代表作品欣赏（重点）
质地：用粘土烧制，质 地细腻，结构紧密，软， 吸水 造型：造型结构敦厚 装饰：人面和鱼 用途：盛放食物、水等
黑陶：《黑陶蛋壳杯》
质地：指表里和胎质都呈白色的一种
素胎陶器。它是用瓷土和高岭土为制陶 原料制作精致，胎质，纯净洁白而细腻
装饰：简单的点缀 造型：昂扬摇尾的动物。长流便于倒
物又有挺拔的气势。提梁向翘起的尾巴。 结构复杂，饱满有趣，给人以雄厚。
用途：煮食物的炊具
白陶：《白陶鬹guī》
讨 论
今天我们学了那些陶器的种类？
质地：用粘土烧制，
质地细腻，结构紧密， 软，吸水
装饰：口内测弧线纹、
口外侧锯齿纹、肩部菱 形格子纹。
造型：短颈、鼓腹、
丰肩，造型圆浑、饱满。
用途：储藏谷物的器
具
彩陶三：《彩陶瓮》
质地：黑色陶器，
材质细泥。
装饰：细柄中细密
的镂空、杯腹中凹弦 纹。
造型：造型严谨，
比例均称，显得高贵 典雅。
用途：生活用品
彩 陶黑 陶白 陶四自主欣赏作品质地：其结构为
红陶质地，质地坚 实。
装饰：周身绘有
黑色的旋涡纹图案。 以旋涡中心为点， 再画一组组弧线组 成涡纹。黑、白、 灰层次鲜明，具有 明朗、热烈、奔放 的美感。
《旋涡纹尖底瓶》
造型匀称、流畅，两侧有穿绳的耳。尖底可 造型： 直接插入松软的土，可防止水外溢。
中国古代陶瓷艺术赏析-PPT
、云气和人字纹等。 东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装
饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
细弦纹
汉代绿釉镤首瓶
汉代鸟纹瓿
制陶方法
我国新石器时代的陶器制作方法大致可分为 手制、模制和轮制。从早期的手制经慢轮修整， 发展到快轮制陶，经历了一个漫长的发展过程。 换句话说，最早制陶是没有陶轮的，大约在距今 7000年后才产生了慢轮，在距今5000年前后黄河 下游的龙山文化才发明并使用了快轮。
官府控制的制陶作坊，侧重于建筑用陶的烧造； 第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一
性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶； 第三阶段，东汉时期，制陶的发展势头骤然减弱，浙江地区
出现真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。
彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉)
白瓷豆 东汉 青釉水波纹四系罐(东汉)
战国秦汉时期陶瓷工艺
白陶雕刻饕餮纹双耳壶 商
灰陶绳纹鬲 商
白陶刻纹豆 商
从器身由上到下，沿口下方先是层线状的凸弦纹，腹部的云雷纹，高 足上的钱纹和底座上的饕餮纹。豆是器物名称，陶豆大约在商朝中期开始 出现。
白陶刻花尊 商
灰陶斝 商
战国秦汉时期
战国彩绘陶壶
战国：我国东南沿海一带的 百越地区，盛行灰陶、印纹 硬陶和原始瓷器，在其他各 地，使用泥质灰陶为主，夹 砂陶次之。由于分割割据， 陶器呈现浓郁的地方特色。
战国：陶器的造型艺术更加明显。由于各地的地理环境千 差万别，历史传统和生活习俗的不同，使陶器造型多 姿多貌。
秦代：由于陶俑的大量烧制，陶器的造型艺术达到了一个 前所未有的高度。
河南史前彩陶图案：不朽的艺术魅力
人类文明标志的三要素是取火、第一件生活用具、语言。
人类学会钻木取火，火的掌握和使用后，将泥土与水捏揉做成一定的器形，烧制成陶器，人类第一件生活器具出炉，用来烧煮和盛放食物。
识火和得陶的惊艳时点也在万年以上的远古岁月。
彩陶的诞生，可追溯至七千年前，人类还处于新石器时代母系氏族社会，随着农业生产的发展和制陶工艺的成熟，人类为了进一步满足自身发展和表达内心世界的需要，触发了对于陶器的创作冲动。
连绵起伏的山脉、茂密如林的树木、绽开怒放的花朵、微风涟漪的湖水，人类对于生存的自然环境，潜移默化地构筑起对美的追求和向往。
陶器成为人类创作的首选对象，将大自然赋予美好的事物绘于陶器表面，线条流畅、色调夺目、花纹繁缛的彩陶应运而生。
彩陶的产生和发展，是人类长期物质生产和生活实践的产物，同时也是原始人类审美意识的初步形成和发展。
彩陶最为绚丽多彩的是器物上不同的图案，简单的线条，繁缛的几何图形、植物、动物以及人对自身认识的描述无不寄托在彩陶器物上，人们已经能够运用美的形式规律艺术地表达他们的感受、情感和愿望。
美丽的纹饰以其丰富的内容和极富表现力的艺术手法，成为新石器时代重要的审美文化表征。
彩陶上那些纷繁复杂、稚气盎然的线条，都会令我们内心深处涌出震撼和感动。
彩陶上的各种纹饰所具有的节奏、韵律、对称、连续、重叠、交叉、错综，即使是今天的我们仍然惊叹和折服于它不朽的艺术魅力。
在历史文明发展的长河中，彩陶不仅仅是作为先民生活的实用器具，更是一个形式与艺术集合的艺术作品，成为承载人类情感的重要载体。
正是这样神奇的纹饰对特定审美意蕴的感性表现，史前彩陶彩绘艺术才如此充满生命的活力。
1921年，瑞典地质学家安特生发掘河南渑池仰韶村遗址，发现了我国第一批彩陶。
在半个多世纪的考古发掘中，数以万计的彩陶如雨后春笋般大规模地被发现，以绚丽多彩的华容敬献于世人。
考古学界首次以发现地命名为仰韶文化，仰韶文化时期是母系氏族社会高度发展繁荣的阶段。
原始彩陶图案中线的形式美
原始彩陶图案中线的形式美
原始彩陶是中国古代文明的一种重要遗产，它的图案中线的形式是具有独特美感的。
在原始彩陶中，线的形式主要分为实线和虚线两种。
实线是实心的线条，通常采用红、黑等颜色，用以勾勒图案的边缘和主要线条。
虚线则是由间隔不等的小点组成的线条，用
以填充图案的细节部分，增强图案的层次感和动感。
实线的形式在原始彩陶中得到了充分的体现，它们的线条通常粗细适中，形态简洁而
流畅，具有韵律感和动感，从而达到了一种充满生命力的美感效果。
例如，徐州四面佛出
土的陶器中，线的宽度适中，线条在变幻中凸显了形态感，同时线条不规则地揉入了背景中，产生了一种独特的美感。
虚线则是原始彩陶中比较特殊的一种线形式。
在图案的细节和装饰部分中，虚线被广
泛应用，通过不规则的点组合，形成了一种独特的线条效果。
虚线的形式常常简单直观，
例如陕西华山出土的陶器中，虚线构成了丰富的图案，给人留下了深刻的印象。
此外，原始彩陶中的线条形式还体现在其表现力的多样性上。
例如，有些图案中，我
们可以看到长线伸展和缠绕的形态，具有一种优美的舞蹈感。
有些图案则采用了短线的形式，形成了小而精致的图案细节。
还有些图案则呈现出一种层次感，通过不同宽度和线性
进行分区和分类，让整个图案更加生动和丰富。
总的来说，原始彩陶中线的形式美，通过实线和虚线的组合，形成了一种独特而富有
创造性的美感效果。
线条的流畅和针对性，更是让整个图案的表现力得到了升华。
同时，
线条的多样性和层次感，也增强了图案的生动性和丰富性，展示出了独特的文化和艺术风貌。
原始彩陶图案中线的形式美
原始彩陶图案中线的形式美原始彩陶是中国古代文化的瑰宝之一，彩陶的图案是人们对当时生活的观察和表达。
原始彩陶图案中线的形式美主要表现在以下几个方面。
原始彩陶图案中的线条具有独特的造型美。
线条在图案中起着连接和衔接不同元素的作用，它可以是直线、曲线、斜线等各种形态，线条的形状和走势决定了整个图案的韵律和节奏感。
在原始彩陶中，线条经过艺术家的创造和组合，形成了丰富多样的线条图案，给人一种生动活泼的感觉。
原始彩陶图案中线的形式美还表现在线条的粗细和线的交错之处的处理上。
线条的粗细不仅决定了图案的整体视觉效果，还能够突出图案中的重点和主题，增加观赏者的审美感受。
而线的交错之处则表现了图案中的层次感和空间感，使得整个图案更加生动和立体。
原始彩陶图案中线的形式美还表现在线条的纹理和纹理变化的处理上。
通过不同的线条纹理和纹理的变化，艺术家可以表现出不同的材质和质感，增加图案的真实感和观赏性。
线条可能是平滑的、粗糙的、细腻的等，纹理的变化可以使得整个图案更具有层次感和动态感。
原始彩陶图案中线的形式美还表现在线条的形态和图案的寓意上。
艺术家在设计图案时常常运用线条的形态来象征某些事物，蛇形线条可以象征生命和永恒，波浪形线条可以象征水流和动感等。
线条的形态往往与图案的寓意相呼应，使得整个作品更具有内涵和深意。
原始彩陶图案中线的形式美是多方面综合作用的结果，它既决定了图案的整体效果，又表现了图案的特点和寓意。
通过线条的形态、粗细、交错和纹理等方面的处理，艺术家创作出丰富多样的图案，展示了中国古代文化的独特魅力。
这些原始彩陶图案通过线条的形式美，不仅让人们欣赏到了古代艺术的美感，也体现了人们对生活和自然的观察和理解。
中国原始陶器——彩陶
中国原始陶器——彩陶在世界所有文明的早期阶段，几乎都经历过一个陶器的时代，最早的中华文明也是如此。
在中国早期陶器艺术中，最精彩的就是起源于六七千年以前的彩陶艺术，其中以仰韶文化（大约在公元前5000年—公元前3000年，几乎遍步于华北各地区，而以黄河中游为中心）遗存的以橙红色或棕红色绘有深红或黑色花纹的彩陶最惹人注目，所以仰韶文化也有“彩陶文化”之称。
仰韶文化时期的彩陶图案，是在陶器未烧之前画上去的，烧后彩纹固定在陶器的表面不易脱落，彩绘以黑色为主，兼用红色。
有的地区在彩绘之前先涂上一层白色的陶衣作衬底，以使彩绘花纹更加鲜明。
彩陶的主要纹饰有花卉图案、几何图案和动物图案。
这些图案多装饰在细泥陶钵、碗、盆和罐的口、腹部，而在器物的下部或往里收缩的部分是不施彩的，这种设计与当时人们的生活习惯有一定的联系。
因为新石器时代家居条件还相当原始，通常席地而坐或者蹲着，所以彩陶纹饰的部位大都在人们平视最容易看到的地方，再往下因为看不到，也就没有装饰了。
新石器时代的兽形红陶壶彩陶颜料的成分，经光谱分析表明：赭红彩中的主要着色元素是铁，黑彩中的主要着色元素是铁和锰。
白彩中除含少量的铁以外，基本没有着色剂。
根据这些分析结果，有学者推断赭红彩料可能是赭石，黑色彩料可能是一种含铁量很高的红土，至于白色彩料可能是一种配入溶剂的瓷土。
陶器的造型既讲究实用又讲究美观，其外形线条流畅、均匀，加上丰富多彩的纹饰，显得优美而充满艺术感。
陶器的种类较多，有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、釜、灶、鼎、器盖和器座等，其中以小口尖底瓶最为突出。
这些陶器往往由于年代的早晚或地域的差别，在器形和纹饰上表现出一定的差异。
据研究，彩陶的成型方法大致有如下几种：捏制法这是最早的手工制陶方法，也是最简便、最容易的方法。
这种方式比较粗糙，成型不规则，但方便灵活，因此常被用于制作小型陶塑，而在制作日常器皿时较少使用。
泥片贴筑法和捏制法一样，也是一种较早使用的手工制陶方法，是用粘湿的泥片在一个类似内模的陶垫外面，一块一块地敷贴成一个陶器形状。
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一、中国彩陶图案朴素而丰富的图案语言 二、中国彩陶图案中的具象图案语言 三、中国彩陶中的抽象图案语言——手绘的几何纹 四、中国彩陶图案的构成方式 五、中国彩陶图案中的形式美 六、中国彩陶图案中的黑白相守 七、中国彩陶图案的色彩和彩陶欣赏 八、临摹稿推荐
《图案》 第二章 中国传统图案 图案》
概述
一、中国传统图案是绵延发展的
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
第一 节
中国彩陶图案
图案要点： 图案要点： 原始社会与中国彩陶图案 原始的手绘几何图案语言 中国彩陶图案语言的抽象表达 中国彩陶图案的形式美 中国彩陶图案的正形和负形 符号化的具象图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
轻松秀气的与粗壮雄伟的图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
《黄河之水了不起》
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
四、中国彩陶图案的构成方式 中国彩陶中的几何图案绝大部分以二方连续的形式出 现 二方连续——设计一个图案的单元，然后向两个方向连 续。 原始人的随意创作过程：他们是以点定位，以线定位， 然后 创作二方连续的。 中国彩陶中单独图案的装饰： 中国彩陶中单独图案的装饰： 适合陶器形状的适合图案，与空白的负空间形成对比统 一。
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
对比统一
线的横向与竖向对比 线的粗与细的对比 线与面的对比
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
对比与统一
透空的网线与实的块面对比 细线与粗线对比 点与面对比 三角形的块面与菱形网统一 菱形网的线与其他线形统一
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
是鱼的头部中包含了鸟的头部。 猜测是鱼的部族并吞了鸟的部族。 鱼与鸟的异物同构。
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
三、中国彩陶图案中的抽象图案语言 中国彩陶图案中的抽象图案语言——手绘的几何纹 中国彩陶图案中的抽象图案语言 手绘的几何纹
对称与均衡
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
对称与均衡
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
对称与均衡
具象蛙纹和抽象蛙纹
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
二、中国彩陶图案中的具象图案语言
１.中国彩陶具象图案是原始人生活的写照 舞蹈盆上的具象人物图案。 ２.中国彩陶图案中的具象图案与图腾 原始民族的部落，相信某动植物为集体之祖 先,与之有血缘的关系，因此将此种动、植 物作为他们部落的名称。 作为图腾祖先的动、植物，该部落中的成员 都加以崇敬,不敢损伤或生杀。 信仰同一图腾的人为一完整的群体，他们在 一切可能的地方都描绘上他们的图腾。
对比与统一 平行斜直线与单独曲线的 对比统一
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
对比与统一
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
对比与统一
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
对比与统一
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
彩陶的产生
陶器的发明与制作——妇女采集野生植物——栽培出农作物 陶器的发明与制作 农业因此而产生——人们过起比较安定的生活——需贮藏、 烧煮食物的容器——黏土烧制陶器的情形自然发生。
制作彩陶一般有四个步骤——选土、制坯、施彩和烧窑。 —— 制作彩陶 陶器主要有食器、水器、缸、钵、盆、碗、罐、壶等等。 绘画彩陶的颜色是矿物质的。 绘画彩陶的颜色是矿物质的。 人们用毛笔蘸颜料在陶器上绘画。 人们用毛笔蘸颜料在陶器上绘画。
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
具象飞鸟纹逐渐演变为抽象纹的过程
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
将多种几何图案语言进行比较
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
中国人的图案艺术是建立在不断地“原创”之上的，中国传统图案是 中国 人各个历史时期的原创。 中国传统图案包括：原始时期的彩陶图案； 夏、商、西周至春秋战国时期的青铜器图案； 春秋战国至汉代的漆器图案； 秦汉时期的瓦当图案； 汉代的画像砖图案； 经历了多个时代的敦煌图案； 明代的明锦图案； 清代的清绣图案，等等。 经过七八千年积累的图案样式、手法、语言、工艺，直到今天仍有极 强的生命力。
《图案》 第二章 中国传统图案 图案》
四、中国传统图案的构图形式 中国传统图案构图的基本形式：
——Ｓ形构图 冏形构图 四方八位米字格构图
《图案》 第二章 中国传统图案 图案》
五、中国传统图案的色彩
中国传统图案的色彩是有东方气息的。 中国传统图案的色彩有两种不同的色彩倾向。 一、朴素、简洁、单纯 主要源于材料的本色——彩陶的色彩 青铜器的色彩 青花瓷器的色彩 二、富丽、浓重 金色、银色、红色、蓝色、黄色、绿色， 宫廷图案， 明锦图案。 三、敦煌图案 常用土红、粉绿、钴兰、土黄、白与黑色， 形成自己的色彩特征。
中国彩陶的产生 中国彩陶的产生
中国彩陶为全人类所共有。 中国彩陶开始出现距今已有7000年历史，是新石器时期文化 的重要内容，是世界上古艺术重要的组成部分。 中国文化是多源头的：黄河流域——仰韶文化 长江流域——河姆渡文化 彩陶分布于全国7000多处 1921年，一名瑞典的矿业顾问安特生，首先在河南省渑池县 仰韶村发现了距今7000—6000年的彩陶。 仰韶文化以此地名命名。以后，发现的同一类文化都称作仰 韶文化。仰韶文化遍布于全国的河南省、山西省、山东省、 河北省、陕西省、甘肃省、青海省、宁夏回族自治区等近 200个地区。 在青海鹿东县的柳湾挖掘三年，发掘出了10000多件彩陶。
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第 2 讲
第二章
中国传统图案
中国传统图案是中国人历代生活的一部分，是中国文化的 一部分。 中国传统图案伴随着社会的发展、生产的发展，以及人们 的迁徙发生种种观念的变化。
《图案》 第二章 中国传统图案 图案》
第二章 中国传统图案 目录
概述 第一 节 中国彩陶图案
《图始的母系氏族村落： 原始的母系氏族村落： 中间是一个广场呈圆圈形排列； 所有房子的门都向着广场开着； 大房子是公共住宅，供老年人和未成年人居住； 小房子分给已婚妇女居住； 老年妇女保管火种； 成年男子出行渔猎，他们纹脸、纹身； 妇女们制陶、织布，用兽皮缝制衣物； 男人们扛着猎物归来； 人们分享着猎回的野味，煮熟收回的粮食。 原始、朴实的交响曲： 舞姿再现着狩猎、耕种及畜牧的各种动作、节奏。
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
几何纹来源于生活
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
几何纹来源于生活
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
中国彩陶中的具象图案在生活中也有演变成抽象几何 图案的。鱼图案从具象到抽象的演变。
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近似于符号的具象图案语言
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
具象飞鸟纹逐渐演变为抽象纹的过程
具 象 飞 鸟 纹 逐 渐 演 变 为 抽 象 纹 的 过 程
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
《图案》 第二章 中国传统图案 图案》
三 中国传统图案中的现代表现精神
中国人天生要表现自己的看法。 中国人一贯通过内心来表现客观、表现自然。 中国人的胸中之形非眼中之形，手中之形又非 胸中之形。 中国图案的生命力如此之强，是与中国人早已 形成并永久延续的表现精神分不开的。 这种精神正是现代的精神。
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中国彩陶中的单独图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
中国彩陶中的单独图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
五、中国彩陶图案中的形式美 彩陶图案中的形式美
彩陶图案中的对比与统一 彩陶图案中的对称与均衡 彩陶图案中的节奏与韵律 彩陶图案中的比例与权衡
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
舞蹈盆上的具象人物图案。 影形人物排列，五人一组。人物 有辫子，有“尾巴”，这是当时 人物的装饰。
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
“人面鱼纹” 人面图案与鱼图案合为一体，其含义很可能是： 以人面为图腾的部族与以鱼为图腾的部族之合并， 人面的部族吞并了鱼的部族，属于异物同构的图 案方式。
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
中国彩陶的二方 连续图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
中国彩陶的二方连续图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第一节 中国彩陶图案 图案》
中国彩陶的二方连续图案
《图案》 第二章 中国传统图案 图案》
六、学习中国传统图案的方式
将传统图案作为我们图案知识的“地基”。 彩陶图案—— 几何图案、二方连续图案。 青铜器图案—— 适合纹样。 古漆器图案—— Ｓ形、冏形的构图形式。 —— 三个时期的图案正是三种完全不同的原创 工艺所产生的三种不同的图案语言。 临摹。 图案语言的运用（创作）。