图层样式详解ppt课件
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红色+Fra Baidu bibliotek色=紫色 蓝色+绿色=青色
17
将混合模式改回“滤色”、“正片叠底”，角度还是改为90度，默 认高度。看看又发生了什么变化？高光变成了青色，阴影部分最黑 的还是黑色。（图10）
拟光源对其模拟的浮雕产生光量不同的照射（角度控制光线方向，高 度控制阴影范围。）。这里，我们调整角度为90度，默认高度30度。 光泽等高线选项下边，分高光模式和阴影模式两部分。我们先分 别把不透明度调到100%（为了方便我们的求证）。 高光模式为滤色，后边的颜色可选，默认为白色。阴影模式为正片 叠底，后边颜色也是可选，默认黑色。（在下边的论述中，我们把这 两个可以自定义的颜色分别称为光源色和阴影色）
在这里，我们需要明确一个问题，就是：以滤色模式参与混合的白色和以 正片叠底模式参与混合的黑色扮演了一个什么样的角色呢？是100%的白或 黑与固有色色参与混合吗？
为了看得明白，我们更换掉白色和黑色，代之以绿色和红色。并且，混合 模式全部换成“正常”（图9 — a）。高光和阴影部分以绿色和红色代替； 顶部还是固有色；两侧为暗部中稍亮部分，是红色和原色蓝色的混合——紫 色。
需要指出的是，“大小”范围之外往右部分的透明度以“大小”最右边的透明度为
准。
10
从投影样式看，等高线是在不同的 距离（或阴影位置）上对不同透明 度的颜色（自定义）的映射，它和 地图上的等高线仅仅是在外形上相 似而已。
11
二、斜面与浮雕及等高线设置
斜面、浮雕样式是图层样式中变化最为丰富的样式。通过 对它的探讨，我们能或许能找到等高线的本质。
范围。
看图，拖出三条垂直参考线，每两条之间间隔50像素。中间的一条与投
影外边缘重合。
4
图2是把“大小”设定为50像素时的情况。
5
等高线调整原理
如上图:等高线编辑器横轴从左向右意味着从远至近（即从外侧到内测）的距离， 是说在不同的距离上我们输入了多少数值。纵轴表示投影的不透明度。从下往上映 射着投影的透明度从高到低（即从亮到暗的变化）。线性等高线输入多少输出就是 多少。这从左边的投影能看出来，投影从左往右是一个透明度从高到低的过程。需 要指出的是，“大小”范围之外往右部分的透明度以“大小”最右边的透明度为准。
9
等高线调整原理
如图（图6）:等高线编辑器横轴从左向右意味着从远至近（即从外侧到内测）的距
离，是说在不同的距离上我们输入了多少数值。纵轴表示投影的不透明度。从下往
上映射着投影的透明度从高到低（即从亮到暗的变化）。线性等高线输入多少输出
就是多少。这从左边的投影能看出来，投影从左往右是一个透明度从高到低的过程。
图层样式
1
从对投影样式和斜面、浮雕样式中的等 高线的工作原理的探讨中剖析其本质。 投影样式是图层样式中一个较为典型的 样式，而斜面和浮雕样式又是其中变化 最为丰富的一个。明白了它们的工作原 理，其它的自然迎刃而解。
2
一、投影样式及等高线设置
投影样式如下图（图1）。我们建立一个矩形选区，填充蓝色（0，0，255）。 这将是我们的探讨基础。
13
高光与阴影是什么意思呢？ ➢ 在西方绘画中，要求得物体的立体感，空间感，是有一整套理论的。
物体接受到光照后，会产生三大部分，即受光部分、侧受光部分、不受 光部分。细分的话还可以分为高光、亮面、中间调子、明暗交界线、反 光五部分。这就是西方写实绘画的理论基础：三大面五大调子。而 Adobe为了在二维平面中模拟浮雕效果，就借助这些理论。 ➢ 如图：浮雕上侧面为直接受光部分，浮雕顶部为侧受光部分，两侧和底 部为不受光部分（不是完全的不受光，而是不直接受光）。
6
扩展：杂边位置。作用范围亦即“大小”范围(宽展范围受“大小”限制)。本例在左右 参考线之间。参数的增大意味着它将使等高线的作用范围向左推移。而其作用效果是推 挤等高线效果。为便于观察我设置了如图锯齿状等高线（图3）。
7
50%时把等高线效果挤在左、中参考线之间（图4）
8
100%时等高线效果被挤压于最左边参考线，基本看不出来了。也可 以说是没有了（图5）
理解。
角度：光线的照射方向。使用全局光：图层效果可能是很多的，勾选其
则可以统一光源，使各层效果更和谐统一。
距离：物体本身和投影的距离。
大小：这里之所以先说“大小”而把“扩展”放在后边，是我觉得这样
更容易理解。大小，是将以投影的外边缘为准，向左右两边呈对称状虚化
多少像素——这也是后边可调的参数。记住,大小的范围也是等高线的作用
15
变更角度和高度，看看会发生什么样的变化。 （图9 — b、c、d）
有什么变化呢？高光部分的绿色和阴影部分的红 色有了不同的变化，随着光量的减少，绿色的色 相亮度值也在减小，阴影部分稍亮部分如两侧颜 色也在变化。大家可以多变更几次试试结果。
16
以角度-高度分别为0-0；0-90；90-0；90-90；45-0；45-90加以比较
3
投影样式对话框包含两个部分：结构和品质。
混合模式：正片叠底是制作投影的一个理想的混合模式，大家可以试试
其他模式和此模式的不同。（混合模式的原理以后再谈）。旁边的矩形黑色
块可选，也就是投影色。这里的意思是说，黑色和背景色将以正片叠底的模
式混合以产生投影效果。下边的不透明度控制着投影的透明度，这个很容易
14
为了完成对浮雕的模拟，Adobe在受光部和不受光部采取了两种模式，即在 受光部采取白色（默认光源色）和原本色（在本例中为蓝色，在下面的论叙 中我们不妨借用美术专业术语，以“固有色”代之），并以滤色模式混合； 阴影部分采取黑色（默认阴影色）和固有色以正片叠底的模式混合。这些默 认的模式是获得浮雕效果的最佳选择。大多数情况下，配合线性光泽等高线， 我们不用改变这些选项就可模拟出很好的斜面和浮雕效果。
存在两种等高线样式：光泽等高线和子集等高线。 去掉投影样式。勾选“斜面、与浮雕”。（图8）
深度：358；
大小：50；
角度：90
高度：30
软化：0
12
斜面与浮雕参数设置
样式选择“内斜面”；方法选择“雕刻清晰”；深度：358%；方向： 上；大小50像素；软化：0像素。
关键部位：阴影。 角度和高度是标示虚拟光源的位置。角度和高度的不同会影响虚
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将混合模式改回“滤色”、“正片叠底”，角度还是改为90度，默 认高度。看看又发生了什么变化？高光变成了青色，阴影部分最黑 的还是黑色。（图10）
拟光源对其模拟的浮雕产生光量不同的照射（角度控制光线方向，高 度控制阴影范围。）。这里，我们调整角度为90度，默认高度30度。 光泽等高线选项下边，分高光模式和阴影模式两部分。我们先分 别把不透明度调到100%（为了方便我们的求证）。 高光模式为滤色，后边的颜色可选，默认为白色。阴影模式为正片 叠底，后边颜色也是可选，默认黑色。（在下边的论述中，我们把这 两个可以自定义的颜色分别称为光源色和阴影色）
在这里，我们需要明确一个问题，就是：以滤色模式参与混合的白色和以 正片叠底模式参与混合的黑色扮演了一个什么样的角色呢？是100%的白或 黑与固有色色参与混合吗？
为了看得明白，我们更换掉白色和黑色，代之以绿色和红色。并且，混合 模式全部换成“正常”（图9 — a）。高光和阴影部分以绿色和红色代替； 顶部还是固有色；两侧为暗部中稍亮部分，是红色和原色蓝色的混合——紫 色。
需要指出的是，“大小”范围之外往右部分的透明度以“大小”最右边的透明度为
准。
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从投影样式看，等高线是在不同的 距离（或阴影位置）上对不同透明 度的颜色（自定义）的映射，它和 地图上的等高线仅仅是在外形上相 似而已。
11
二、斜面与浮雕及等高线设置
斜面、浮雕样式是图层样式中变化最为丰富的样式。通过 对它的探讨，我们能或许能找到等高线的本质。
范围。
看图，拖出三条垂直参考线，每两条之间间隔50像素。中间的一条与投
影外边缘重合。
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图2是把“大小”设定为50像素时的情况。
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等高线调整原理
如上图:等高线编辑器横轴从左向右意味着从远至近（即从外侧到内测）的距离， 是说在不同的距离上我们输入了多少数值。纵轴表示投影的不透明度。从下往上映 射着投影的透明度从高到低（即从亮到暗的变化）。线性等高线输入多少输出就是 多少。这从左边的投影能看出来，投影从左往右是一个透明度从高到低的过程。需 要指出的是，“大小”范围之外往右部分的透明度以“大小”最右边的透明度为准。
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等高线调整原理
如图（图6）:等高线编辑器横轴从左向右意味着从远至近（即从外侧到内测）的距
离，是说在不同的距离上我们输入了多少数值。纵轴表示投影的不透明度。从下往
上映射着投影的透明度从高到低（即从亮到暗的变化）。线性等高线输入多少输出
就是多少。这从左边的投影能看出来，投影从左往右是一个透明度从高到低的过程。
图层样式
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从对投影样式和斜面、浮雕样式中的等 高线的工作原理的探讨中剖析其本质。 投影样式是图层样式中一个较为典型的 样式，而斜面和浮雕样式又是其中变化 最为丰富的一个。明白了它们的工作原 理，其它的自然迎刃而解。
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一、投影样式及等高线设置
投影样式如下图（图1）。我们建立一个矩形选区，填充蓝色（0，0，255）。 这将是我们的探讨基础。
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高光与阴影是什么意思呢？ ➢ 在西方绘画中，要求得物体的立体感，空间感，是有一整套理论的。
物体接受到光照后，会产生三大部分，即受光部分、侧受光部分、不受 光部分。细分的话还可以分为高光、亮面、中间调子、明暗交界线、反 光五部分。这就是西方写实绘画的理论基础：三大面五大调子。而 Adobe为了在二维平面中模拟浮雕效果，就借助这些理论。 ➢ 如图：浮雕上侧面为直接受光部分，浮雕顶部为侧受光部分，两侧和底 部为不受光部分（不是完全的不受光，而是不直接受光）。
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扩展：杂边位置。作用范围亦即“大小”范围(宽展范围受“大小”限制)。本例在左右 参考线之间。参数的增大意味着它将使等高线的作用范围向左推移。而其作用效果是推 挤等高线效果。为便于观察我设置了如图锯齿状等高线（图3）。
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50%时把等高线效果挤在左、中参考线之间（图4）
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100%时等高线效果被挤压于最左边参考线，基本看不出来了。也可 以说是没有了（图5）
理解。
角度：光线的照射方向。使用全局光：图层效果可能是很多的，勾选其
则可以统一光源，使各层效果更和谐统一。
距离：物体本身和投影的距离。
大小：这里之所以先说“大小”而把“扩展”放在后边，是我觉得这样
更容易理解。大小，是将以投影的外边缘为准，向左右两边呈对称状虚化
多少像素——这也是后边可调的参数。记住,大小的范围也是等高线的作用
15
变更角度和高度，看看会发生什么样的变化。 （图9 — b、c、d）
有什么变化呢？高光部分的绿色和阴影部分的红 色有了不同的变化，随着光量的减少，绿色的色 相亮度值也在减小，阴影部分稍亮部分如两侧颜 色也在变化。大家可以多变更几次试试结果。
16
以角度-高度分别为0-0；0-90；90-0；90-90；45-0；45-90加以比较
3
投影样式对话框包含两个部分：结构和品质。
混合模式：正片叠底是制作投影的一个理想的混合模式，大家可以试试
其他模式和此模式的不同。（混合模式的原理以后再谈）。旁边的矩形黑色
块可选，也就是投影色。这里的意思是说，黑色和背景色将以正片叠底的模
式混合以产生投影效果。下边的不透明度控制着投影的透明度，这个很容易
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为了完成对浮雕的模拟，Adobe在受光部和不受光部采取了两种模式，即在 受光部采取白色（默认光源色）和原本色（在本例中为蓝色，在下面的论叙 中我们不妨借用美术专业术语，以“固有色”代之），并以滤色模式混合； 阴影部分采取黑色（默认阴影色）和固有色以正片叠底的模式混合。这些默 认的模式是获得浮雕效果的最佳选择。大多数情况下，配合线性光泽等高线， 我们不用改变这些选项就可模拟出很好的斜面和浮雕效果。
存在两种等高线样式：光泽等高线和子集等高线。 去掉投影样式。勾选“斜面、与浮雕”。（图8）
深度：358；
大小：50；
角度：90
高度：30
软化：0
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斜面与浮雕参数设置
样式选择“内斜面”；方法选择“雕刻清晰”；深度：358%；方向： 上；大小50像素；软化：0像素。
关键部位：阴影。 角度和高度是标示虚拟光源的位置。角度和高度的不同会影响虚