8 isotype 美国现代主义 国际主义形成
现代主义文化产生的背景、特征及表现
现代主义文化产生的背景、特征及表现现代主义在19世纪末诞生并流行于20世纪，是第一次世界大战以后欧美国家一大批不同于传统的形形式式的文学艺术流派的总称。
现代主义思潮的出现可以说是西方继文艺复兴、古典主义、启蒙主义、浪漫主义和现实主义以后出现的第六个思潮。
现代主义文化并不是西方现当代文化的全部，但从本质上看，它显著地表现了现当代社会的时代病和特有的社会心理，所以特别引人注目，值得研究。
一、背景（一）社会因素第一次世界大战（1914-1919）摧毁了西方近代文明的物质基础，也摧毁了其赖以建立的精神支柱，是西方文明传统的一场浩劫。
它迫使西方知识分子对整个西方现代文化和传统进行一场深刻的反思。
（二）思想因素强调非理性额定现代哲学为现代主义文化的兴起提供了思想基础。
突出无意识的精神分析学为现代主义文化探索人类深层心理提供了学理基础。
其次，现代物理学的发展改变了世界图景，深化人们对物质、时空、因果关系的看法。
（三）文化因素从文化上分析，现代主义是西方传统文化解体的产物。
二、特征现代主义的基本特征可从三个层次来认识：首先，现代主义与其他思想一样，是以哲学思想为其根源在艺术上的表现。
现代主义是以尼采的唯意志论、柏格森的生命哲学、萨特的存在主义为其哲学基础，或者说是其哲学的艺术表达。
就艺术思想而言，现代主义反映了西方社会的种种现实矛盾和异化现象，表现了对资本主义社会的不满和否定。
但这种不满和否定是对社会和人类前途的危机意识和悲观绝望情绪的反映。
其次，现代主义美学思想的渊源是康德的主观唯心主义美学，并深受柏格森的美学思想及弗洛伊特、莱格心理学的影响。
在艺术上强调自我，强调主观，强调直觉和潜意识在艺术创作中的作用，否认理性的作用，强调艺术形式本身的价值。
因此，现代主义往往走向形式主义的极端。
最后，现代主义的艺术方法是其哲学思想和美学简介的必然结果。
正因为如此，现代主义抛弃了传统的艺术手法，创造了许多全新的艺术手法以表达其“全新”的观念，例如，柏格森认为只有直觉才能认识真理或显示瞬间的印象和幻觉，他提出“心理时间”的概念，启发创作方法；弗洛伊特说：“艺术即做梦”，引导超现实主义有表现梦幻的潜意识。
平面设计史四、7、8--现代主义、瑞士风格、企业VI-
美国现代主义平面设计运动
乔治·吉斯提 （George Giusti，1908-1991）
美国现代主义平面设计运动
左右 ：： 《《 时假 代日 》》 杂杂 志志 封封 面面
美国现代主义平面设计运动
宾德在二战期间为美国空 军设计的海报
拜耶1943年设计的提倡鸡蛋产量的海报
美国现代主义平面设计运动
四、科学技术对美国平面设计的促进发展
在美国 为科学技术而设计的平面设计，开始于来自捷克斯洛伐克的设计 家拉迪斯拉夫·苏特纳。
他于1939年来美国，为纽约世界博览会的捷克斯洛伐克馆设计，但是因 为战争爆发，不得已留在美国，成为美国重要的平面设计家。他在美国与斯 维特目录公司建立了密切的设计合作关系，从而得到机会参与各种与科学技 术有关的平面设计工作。
亚加设计的刊物封面完全清除了刻板、保守风格，采用生动的欧洲现代主义设计。
亚加设计的刊物封面
美国现代主义平面设计运动
亚历克赛·布罗多维奇 (Alexey Brodovich,1898-1971)
亚历克赛·布罗多维奇在1934年 到1958年也被聘请担任《哈泼时尚》 的艺术指导，负责杂志的整体设计。 他担任这个工作的时间最长，完全影 响了这份刊物的平面设计风格。
他们开始学习欧洲现代设计，并且 积极的把现代设计在美国发展起来。
美国现代主义平面设计运动
威廉·德威金斯 William Addison Dwiggins June 19, 1880–Dec. 25, 1956
美国现代主义平面设计运动
采用“未来体”“卡别尔体”等等无装饰线体，采用简单朴素的 版面编排方式，减少使用传统的书籍装饰图案.
现代主义概述
荒诞派戏剧特点
第一，抽象的、象征的主题 阿达莫夫《大小手术》尤奈斯库《犀牛》 第二，喜剧性和悲剧性的巧妙融合 第三、抛弃传统的戏剧方式 1、破碎的舞台形象 2、奇特的道具功能 3、语无伦次的梦呓语言
语无伦次的梦呓语言
马丁太太：我能为我兄弟买一把小折刀，你们不能为你 们的祖父买下爱尔兰。 史密斯先生：人们用脚走路，但是人们取暖用电或煤。 马丁先生：今天有谁卖出一头牛，明天就会有一个蛋。 史密斯太太：在生活中必须从窗口看。
特征
思想特征
首先，现代主义具有强烈的文化批
判倾向。 其次，现代主义文学突出地表现异 化主题。
艺术特征 首先，现代主义文学强调表现内 心生活和心理真实，具有主观性和内 倾性特征。 其次，现代主义文学普遍运用象 征隐喻的神话模式，追求艺术 的深度 模式。
第三，现代主义文学提倡“以
丑为美”、“反向诗学”，大量描
2、重要流派： 存在主义文学。 荒诞派戏剧。 新小说。 黑色幽默。 30、40年代魔幻现实主义。
荒诞世界中的局外人 ——存在主义文学
存在主义的哲学思想主要包括三个方面： （一）“存在先于本质” （二）“世界是荒谬的，人生是痛苦的” （三）“自由选择”
加缪《西绪弗斯的神话》“清醒意识” 加缪的《鼠疫》中医生里厄 的自由选择
此刻有谁在世上某处哭， 无缘无故在世上哭， 在哭我。 此刻有谁夜间在某处笑， 无缘无故在夜间笑， 在笑我。 此刻有谁在世上某处走， 无缘无故在世上走， 走向我。 此刻有谁在世上某处死， 无缘无故在世上死， 望着我。
谁这时没有房屋，就不必建筑， 谁这时孤独，就永远孤独， 就醒着，读着，写着长信， 在林荫上来回 不安地游荡，当着落叶纷飞。 1902，巴黎
美国的现代主义名词解释
美国的现代主义名词解释在20世纪初的艺术和文学领域，现代主义是一种革新和创造性的运动，它从根本上改变了人们对于艺术、文学和社会的看法。
尽管现代主义涉及许多领域，本文将专注于解释美国现代主义的相关名词和概念。
1. 实验性文学：实验性文学是现代主义的核心要素之一。
它打破了传统文学的规范，摒弃了线性叙事和传统结构，试图通过采用非传统的写作风格和技巧来表达更深层次的主题。
例如，威廉·福克纳（William Faulkner）在他的小说《狱中记》中采用了拼接式叙事，不按时间顺序组织故事。
这种实验性的写作形式使读者更深入地探索人物的内心世界和复杂的情感状态。
2. 战争后遗症：两次世界大战对美国文化产生了巨大的冲击，这也影响了现代主义的发展。
战争在美国社会中留下了深刻的创伤，这在许多现代主义作品中得到了体现。
作家欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway）的小说《永别了，武器》和诗人T.S.艾略特（T.S. Eliot）的诗集《荒原》中都描绘了战争给人们心灵带来的痛苦和后果。
3. 多重意义和隐喻：现代主义文学强调了文本的多重解读和隐喻性。
作家们使用象征主义和意象主义等技巧，以隐喻和暗示的方式来表达复杂的主题。
例如，费兹杰拉德（F. Scott Fitzgerald）的小说《了不起的盖茨比》中所描绘的盖茨比的奢华生活和追求美国梦的悲剧，通过光线和色彩等象征性元素传达了对于财富和爱情虚妄性的批判。
4. 主体性和自我意识：现代主义文学强调了主体性和自我意识。
作家们试图通过内心世界的探索来揭示个体的经验和情感。
弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）的小说《至灵室》通过意识流技巧，展现了主人公的内心思考和感受，强调了个体在现代社会中的孤独和失落。
5. 市场社会和消费文化：现代主义文学对于市场社会和消费文化的批判也是一个重要方面。
作家们探讨了工业化和商业化给人类价值观带来的影响。
现代主义起源与历史意义
包豪斯校舍
站长素材
现代主义的历史意义
现代主义建筑是在对长期以来垄断建筑的为权贵的精英主义的一个重大的反动。长 期以来建筑设计是 为极少数权贵服务的，我们回顾一下西方建筑发展史，就可以看到， 设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务，美国评论家罗伯特，休斯 （Robert Hughes）说：穷人没有设计，所指的就是这个现象。而现代主义建筑和设计 则强烈反对为精英服务的设计。现代主义设计的先驱当中，有不少人是期望能够改变 设计的服务对象，为广大的劳苦大众提供基本的设计服务的。与此同时，他们当中也 有不少人希望利用设计来建立一个较好的社会，建立良好的社区，通过设计来改变社 会的状况，利用设计来达到改良的目的，而避免流血的社会革命（比如勒·科布西耶），
当时影响最大的建筑设计，所以这里我也用建筑论述我自己 所理解的现代主义风格。我觉得现代主义最主要的内容是设计 为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标 准生产。像在1910年，格罗佩斯就开始提出探用工业手段批量 生产，价格低廉，为大众的住宅，同时也提出构件的建筑方法 的设想。还有一位现代主义大师，科布西耶在二十世纪三十年 代建造公寓就是明显的功能主义的，六个面，反装饰的。
萨伏伊别墅
站长素材
现代主义风格建筑示例图片
1926年在德国德绍建成的一座建筑 工艺学校新校舍。设计者为包豪斯校 校长、德国建筑师W.格罗皮乌斯。校 舍总建筑面积近万平方米，主要由教 学楼、生活用房和学生宿舍三部分组 成。设计者创造性地运用现代建筑设 计手法，从建筑物的实用功能出发， 按各部分的实用要求及其相互关系定 出各自的位置和体型。利用钢筋、钢 筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料 的本色美。在建筑结构上充分运用窗 与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、 光与影的对比手法，使空间形象显得 清新活泼、生动多样。尤其通过简洁 的平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的 白色墙面产生的不同的视觉效果，更 给人以独特的印象。该校舍以崭新的 形式，与复古主义设计思想划清了界 限，被认为是现代建筑中具有里程碑
最新高中政治必修一《美国特色社会主义》第一课 知识重点
最新高中政治必修一《美国特色社会主义》第一课知识重点本文档将概述最新高中政治必修一《美国特色社会主义》第一课的知识重点。
重点一：美国特色社会主义的形成背景美国特色社会主义的形成背景主要包括以下几个方面：- 工业革命的影响：18世纪末至19世纪初，美国经历了工业革命，引发了社会和经济的巨大变革，为特色社会主义的发展奠定了基础。
- 社会不平等：在社会变革的过程中，社会不平等问题显得尤为突出，富裕阶层和贫困阶层之间的差距逐渐加大，成为社会主义思想兴起的重要原因之一。
- 国际共产主义思潮的传播：国际共产主义思潮在19世纪晚期开始传入美国，对美国特色社会主义的形成起到了推动作用。
- 工人运动的兴起：19世纪末20世纪初，工人运动在美国兴起，工人们为争取自身权益进行了积极斗争，推动了美国特色社会主义的发展。
重点二：美国特色社会主义的主要思想观点美国特色社会主义的主要思想观点包括以下几个方面：- 经济民主：美国特色社会主义主张实现经济民主，通过社会主义制度改革，让社会主义公有制发挥主导作用，实现生产资料的公有化。
- 公平分配：美国特色社会主义倡导公平分配，追求社会平等，减少社会阶级差距，实现资源的公平分配。
- 社会保障：美国特色社会主义主张建立完善的社会保障制度，为人民提供基本生活保障，包括医疗保险、养老保险等。
- 民主政治：美国特色社会主义强调发扬民主，建立人民当家作主的政治制度，实现政权的广泛参与和民主决策。
重点三：美国特色社会主义的特点美国特色社会主义具有以下几个特点：- 市场经济与社会主义相结合：美国特色社会主义主张在社会主义制度下发展起以市场为基础的经济体制，兼顾市场力量与社会公益的平衡。
- 和平演变与改良主义：美国特色社会主义主张通过和平手段和逐步改良的方式推进社会主义事业，避免了激进革命的方式。
- 社会多元主义：美国特色社会主义认识到社会中存在多种利益群体和多种价值观，主张在社会主义进程中充分尊重和容纳各种多元利益和观点。
美国的现代主义设计
20世纪20年代，经过罗斯福新政，美国成为 世界最强大的经济大国，独特的社会文化背 景，带有理想主义色彩的知识分子探讨并实 践了现代主义设计。 开始了以企业服务为中心的艺术运动 是与商业联姻的
罗维成为第一位刊登在 全美最具影响力的杂志 《时代》周刊封面的设 计师。 体现“设计追随市场” 的特色。
为可口可乐公司设计的 零售机。 采用流线型造型，一度 成为流行于世界各地的 美国文化的象征。
1938年为可口可乐公司设 计的新的瓶型。 瓶型的改型及企业形象设 计，改变了原来平庸而无 特点的字体，以白色作为 字体的基本色，深褐色的 饮料托出白色的字体，再 配以颇具特点的新瓶，使 可口可乐产品形象大变， 畅销全世界。 被称为人类历史上继红十 字 红新月 大卫十字后的第 四个永久性标志。
这种照相机受 到当时流行的 装饰艺术运动 的影响，采用 平行相间的金 色和黑色条带 作机体装饰，产 生了非常好的市
场 效应。
名利牌柯达照相机 蒂格 1928年
与弗兰克.德.吉迪斯设计 的波音707内舱。 采用可塑性镶板，凹进的 隐蔽灯，带轮廓边的高座 位，与乘客服务相联系的 系统，以及与之呼应的色 彩方案，迪吉斯设计了机 身突出部位的形状及尾翼 和引擎室等。 符合人体工程学原理，使 波音飞机不仅拥有简练极 富现代感的外形，而且创 造了现代客机经典的室内 设计。
国际主义风格与现代主义思潮
国际主义风格的发展
欧洲第二次世界大战以前发展起来的“现代主义”设计，经过在美国的 发展，成为战后的“国际主义”风格。 这种风格在战后的年代，特别是60 、70 年代以来发展到登峰造极的 地步，影响世界各国的建筑、产品、平面设计风格，成为垄断性的风格。 80 年代开始以来，国际主义风格因为种种原因而开始衰退，从而造成了 包括后现代主义等等一系列当代设计运动的产生。
“后现代”与“后现代主义”的区别 后现代” 后现代主义” “后现代主义”(Post-Modernism)这个词的含义非常复杂。从字面上看，是 指现代主义以后的各种风格，或者某种风格，因此，它具有向现代主义挑 战、或者否认现代主义的内涵。然而，泛意的后现代主义是一个很难确定 的文化术语。 事实上，现代主义之后的设计称为“后现代”，“后现代”和“后现代主义”是 有本质上的区别的。“后现代”在设计上是指现代主义设计结束以后的一个时 间段，基本上可以说，自70年代以后的各种各样设计探索都可以归纳入后 现代时期，而“后现代主义”则是从建筑设计上发展起来的一个风格明确的设 计运动，无论从观念还是慈宁宫形式上，都是非常清晰的，而设计上的后 现代主义运动则已经从80年代末期开始式微了。正因为“后现代”这个时间 观念和“后现代主义”这个设计风格观念经常混淆，所以近来有一些理论家开 始采用“现代主义以后”（After Modernism）来取代“后现代”这个时间段术语。
50、60年代设计新面貌的产生
未成年青少年阶层的形成。这批青少年大部分是第二次世界大战之 后出生的，这些人无论从家庭消费力、本身知识水平、对于传统价值的 淡漠感、对于新事物的喜爱等等方面，都显示出与他们的父母辈完全不 同的特点。为了适应他们的消费需求和文化需求，新的设计、新的产品、 新的文化形式都逐渐涌现。而美国物质文化和美国的大众通俗文化，是 非常对他们口味的，这也是为什么美国大众文化能够在西方兴盛一时的 主要原因之一 妇女经过战后的经济发展阶段，开始逐渐取得经济独立，。她们需 要比较能够节省时间的家庭用品，也需要能够满足自己工作需求的用品， 战后的消费社会越来越多地倾向用毕即弃的产品，因而，在设计上针对 风格的短期规划、短期考虑比从前的长期考虑看来更加适合市场的需要。
西方现代国际体系的历史渊源
西方现代国际体系的历史渊源在今天的全球化时代，西方国际体系在世界舞台上扮演着重要角色。
然而，这一体系的渊源可以追溯到几个世纪前的历史。
本文将从不同角度探讨西方现代国际体系的历史渊源。
首先，我们回顾一下西方现代国际体系的起源。
这一体系始于17世纪的西方欧洲国家之间的战争与冲突。
在这个时期，欧洲的国家间发生了多次战争，比如三十年战争和七年战争等。
这些战争导致了人民的生活水平下降，经济发展受阻，因此，为了避免战争的再次爆发，欧洲国家开始寻求建立一种机制来维持和平与稳定。
这就是现代国际体系的最初动力。
然后，我们来看看国际关系理论对西方现代国际体系的发展起到了什么样的作用。
国际关系理论对西方现代国际体系的形成和发展有着重要的影响。
其中，现实主义理论和自由主义理论是两个主要的理论流派。
现实主义理论强调国家之间的利益冲突和权力斗争，认为国家是国际体系中的主要角色，追求自身的利益。
这种理论对于解释国际体系中的战争和冲突有很大的影响，但也存在着一定局限性。
自由主义理论则更加注重国际合作与制度建设，认为国际体系可以通过合作与规则来实现稳定与繁荣。
这种理论在对待国际体系中的问题时更加积极乐观，为世界的和平与发展提供了新的思路。
接下来，我们来看看西方现代国际体系的重要组织与机制。
在国际关系理论的指引下，西方国际体系逐渐形成了一系列重要的组织与机制。
其中最重要的当属联合国。
联合国于1945年成立，其宗旨是维护国际和平与安全，促进跨国合作与发展。
除了联合国，还有北约（北大西洋公约组织）、世界贸易组织（WTO）等一系列在国际事务中发挥重要作用的组织。
最后，我们来探讨一下西方现代国际体系的未来走向。
尽管现代国际体系在维护和平与稳定方面取得了一定成果，但也面临着一系列挑战与压力。
全球气候变化、恐怖主义、经济不平等等问题，都对国际体系的稳定与可持续发展提出了新的挑战。
因此，西方国际体系需要与时俱进，不断进行改革与调整，以适应不断变化的国际环境。
现代主义的发展和美国的商业性设计
图10-33
厄尔 • 早在1948年，由
设计的
卡迪拉克双坐车就出现了尾鳍，
它成了这一阶段最有争议的设计
特征。
• 到1955年卡迪拉克“艾尔多拉多” 型小汽车(图10-34)的尾鳍已趋成
熟，其整个设计是一种喷气时代
美国现代主义设计
• 图10-18所示是当时 沃森(Kurt Versen)设 计的台灯，采用黑色 金属管支架，亚麻布 灯罩，非常精练质朴， 被认为是高雅趣味的 体现。
图10-18
“优良设计”反对“商业设计”
• 为了促进工业设计的发展，现代艺术博物 馆于20世纪30年代末成立了工业设计部。
经格罗披乌斯推荐，著名工业设计师诺伊 斯(Eliot Noyes，1910-1曼(Edgar Kaufmann Jr。)都竭力推崇"优 良设计"，把它作为反抗流线型一类纯商
图10-31
透明外筒
小结
现代主义在战后的发展集中体现于 美国和英国。
这两个国家的设计机构通过各种形
式扩大了现代主义在本国设计界和 公众中的影响，
并为现代主义设计冠以"优良设计 "(Good Design)之类的名称加以推 广。
第三节 美国的商业性设计
• 现代主义的设计在20世纪40~50年代以 得了巨大的成功，但是，与其平行发展 并同样有影响的设计流派也在发展中。 美国的商业性设计就是其中之一。
• 1955年伊姆斯设 计了椅面用塑料 整体成型的可重 叠椅。1958年， 又设计了铸铝结 构、发泡海绵作 面料的转椅。这 些设计都产生了 较大影响。伊姆 斯的其它作品还 有1956年设计的 安乐椅和配套的 垫脚凳(图10-20) 等。
美国现代化进程
美国现代化进程美国的现代化进程主要可分为经济的现代化和政治的现代化。
政治的现代化的源动力是经济的发展，经济的现代化是以政治民主的不断完善发展为保障的。
因此，美国经济的现代化和政治的现代化是共同促进和相互伴随的，每一时期经济的大发展都有力地推动政治的现代化进程，同时，政治制度的不断发展健全又无形地推动经济的发展。
因此，美国政治的现代化和经济的现代化进程可以放在一起讨论。
美国的现代化进程主要可分为五个阶段：第一阶段：18世纪中后期，即美国建国的时期18世纪，随着美国经济文化的发展，美利坚民族逐步形成，英国的殖民统治与美国资本主义的发展越来越不符合。
1776年，《独立宣言》的颁布终于使美国摆脱英国的殖民统治，走上独立发展之路，经济的发展不再受英国的控制。
《1787年》宪法的颁布，是美国政治走向成熟的标志，它使美国成为一个三权分立的联邦制国家，确立了民主共和、人民的自由权力等制度制度，为美国经济的发展提供了坚实的保障和自由宽松的环境。
第二阶段：19世纪初至19世纪中叶的西进运动美国独立后，废除了英国殖民时期的禁止移民向西进的禁令，在1810年至1890年间，大批的移民翻越阿巴拉契亚山脉涌向西部，以19世纪初至中叶移民最多，产生的影响最大。
1810年，阿巴拉契亚山以西的人口占美国的十分之一，1820年便升至四分之一，大批移民的西进为美国发现了大量的自然资源，极大地促进了美国经济的发展。
同时，西进运动也是美国领土的扩张史，美国领土从此从大西洋向西延伸到太平洋，使美国领土得到了极大地扩张。
这些都为日后美国的现代化产生了不可估量的影响。
第三阶段：19世纪中后期，即美国的工业革命时期19世纪中期，随着工业革命在美国的不断发展，南北两种不同经济制度的矛盾不断激化，终于爆发了南北战争，主张发展工业的北方打败主张发展奴隶制的南方，结束了奴隶制度，维护了美国的统一，也是黑人奴隶不断解放的开始，促进了美国政治民主的发展。
现代主义设计史(英美近现代设计史)
小结
• 美国是没有传统文化束缚的国家，美国文化是一种兼 容性很强的文化。同样也是进取型很强的文化。 • 美国的现代设计带有强烈的商业色彩，把促进销售当 成设计的唯一目的 • 美国对于现代设计艺术最大的贡献就是发展了工业设 计，并且把工业设计职业化。第一代工业设计师所具 有的设计表现能力和商业谈判技巧。 • 商业化的美国现代设计艺术见证了美国经济的发展， 同样，美国的经济飞速发展又促进了现代设计的高速 发展。
20世纪40年代后期，英国产生了一些出色的工业设计作品。 1948年，设计师伊斯戈尼斯(Alee Issigonis)设计的莫里斯牌 大众型小汽车就是一个很好的例子。这辆车的设计是从大众化、 实用化的原则出发，小巧而紧凑，但同时又考虑到英国国民普 遍存在的追求表面高贵的心理，使其成为英国第一种可以在国 际市场上与德国“大众”牌汽车相媲美的小汽车，它生产了十 年之久。1959年，伊斯戈尼斯设计了另一型号的莫里斯小型 轿车，外观干净利落，被认为是战后英国工业设计的杰作。
极度先进，却为人所接受。
重视推动自己公司的形象 和个人形象。
1935年
冰箱销量翻三倍
罗威很少投身于所谓设计观念上 的理论探索，而是一个完全凭借 敏锐的直觉进行设计的大师，好 的设计能够促进产品的销售，体 现其商业价值。可口可乐：白色 文字、深红底字，变形字体下面 是一条既延续又跃动的白色波状 曲线，消费者挡不住冲击和震撼， 销售量接连翻了数百倍。
伊姆斯
于1946年设计的餐椅伊姆斯 与 于1956年设计的安乐椅和垫脚凳
第一个成功地批量生产的浇注塑料椅 子，这些椅子是以玻璃纤维固定的聚酯浇 注出来的，是1948年被查尔斯•埃姆斯 (1907-1978)设计出来的。它们是1951年 被赫尔•曼米勒家具公司推出来的并生产了 几种不同类型的独立形式一直到的1995年。 这DAR（ 餐饮和书桌椅子）模型由一种 轻型结构钢丝为基础，它们经常被称为 “艾菲尔铁塔”。RAR的变异形式在底部 有白桦木摇杆。其他标准模型(DAX, LAX and SAX)有更传统的金属腿，有些是带着 旋转座位的。 这设计是原于埃姆斯在1948年国际现代艺 术底价家具设计竞赛-有机形一体式印花金 属桶形座椅的。这的获奖作品竞赛是跟像 赫尔曼•米勒这样的家具零售商合作的，且 他同意把获奖的设计生产到商品化。
现代主义解析
现代主义设计
三、表现
现代主义指 19世纪末到20世 纪上半期欧美诸 多具有反传统特 征的文化和文学 流派的总称，涉 及文学、美术、 音乐、电影等领 域。
现 代 主 义
文学：象征主义、 表现主义、意识流、超现实主义、
存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、 魔幻现实主义、未来主义、达达主义、垮掉派
《唐· 吉诃德》原名《奇情异想的绅士唐· 吉诃德· 德· 拉· 曼恰》， （中文读音： táng jí hē dé又译作《堂吉 诃德》《堂· 吉诃德》等)是西班牙作家塞万提斯于1605年和1615年分两部分岀版的反骑士小说。故事发 生时，骑士早已绝迹一个多世纪，但主角阿隆索· 吉哈诺（唐· 吉诃德原名）却因为沉迷于骑士小说，时常 幻想自己是个中世纪骑士，进而自封为“唐· 吉诃德· 德· 拉-曼却”（德· 拉-曼却地区的守护者），拉着邻 居桑丘· 潘沙做自己的仆人，“行侠仗义”、游走天下，作出了种种与时代相悖、令人匪夷所思的行径， 结果四处碰壁。但最终从梦幻中苏醒过来。回到家乡后死去。文学评论家都称《唐· 吉诃德》是西方文学 史上的第一部现代小说，也是世界文学的瑰宝之一。这本书留下了一句著名的开场白：
现代主义
MODERNISM
现代主义设计
现代主义文化产生的背景、特征及表现
现代主义在19世纪末诞生并流行于20世纪，是第一次世界大战以后欧美 国家一大批不同于传统的形形式式的文学艺术流派的总称。现代主义思潮的 出现可以说是西方继文艺复兴、古典主义、启蒙主义、浪漫主义和现实主义 以后出现的第六个思潮。现代主义文化并不是西方现当代文化的全部，但从 本质上看，它显著地表现了现当代社会的时代病和特有的社会心理，所以特 别引人注目，值得研究。
马蒂斯 《画室里裸妇》 简介： 纸本，油彩； 纵65厘米， 横50厘米； 作于1898年； 藏于日本东京桥 石博物馆。
美国现代理论流派
西方社会学理论·现代理论西方社会学理论.现代理论 (1)第十章社会学自欧洲传入美国及本土化运动 (1)第十一章结构功能主义 (4)第一节结构功能主义的特征及其思想渊源 (4)第二节帕森斯的理论学说 (7)第三节默顿对功能主义的发展 (14)第十二章社会冲突理论 (16)第十三章符号互动论 (22)第十四章社会交换理论 (29)第十五章布劳的宏观社会结构理论 (34)第十章社会学自欧洲传入美国及本土化运动经典社会学理论是欧洲人思想的产物，而这种思想产物在相当的程度上与19世纪下半叶至20世纪初即第一次世界大战前整个欧洲的社会经济与文化氛围休戚相关。
这一时期不但是资本主义高歌凯进的时代，也是欧洲人在国际政治经济和文化舞台上唱主角的时代。
但是，自第一次世界大战之后，世界政治和经济格局发生了巨大的变化，美国在这场变化中取代了欧洲成为资本主义世界的强人。
伴随着世界政治、经济和文化中心的这种转移，美国自上个世纪20年代以后也开始成为科技和学术发展的中心，成为西方社会发展的中心。
美国之所以能够成为社会学发展的中心，不但在于美国自20世纪起逐渐成为世界学术中心，而且在于两次世界大战期间的欧洲已越来越不适应社会学这样具有批判性的学科的健康生存。
许多著名的社会理论家纷纷从欧洲大陆逃亡美国及英伦三岛。
一、社会学从欧洲转往美国的原因：1、知识背景方面的问题：社会学理论和经验研究的最终结合是在美国实现的。
2、学科制度方面的障碍。
欧洲的学术体制没有给社会学留下多少发展和生存的余地与空间。
3、社会和意识形态方面的因素。
欧洲文明在19世纪末20世纪初的危机将理性信念击得粉碎。
4、两次世界大战的直接冲击。
二、社会学在美国的发展的情况１．作为一门独立的学科，在美国形成于19世纪末20世纪初，在社会学发展的初期，致力与把欧洲社会学“美国化”，由于欧洲的理论家大都建立了自己的社会理论，能轻而易举的吸取可用的资料，在欧洲学者中，斯宾塞与孔德对美国社会学的发展最为重要。
现代设计史--国际主义风格
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国际主义风格的招贴画 1927-1961年
字体设计 设计： Max miedinger 和 Edouard Hoffman 1961年
减少噪音招贴画 设计：约瑟.穆斯.布鲁克曼 1960年
国际主义平面设计风格 往往采用方格网设计基 础，排版方式多采用非 对称式的，无论是字体， 还是插图、照片、标志 等、都规范的安排在框 架中，排版上往往出现 简单的纵横结构，字体 则采用简单明确的无饰 线字体，平面效果非常 公式化和标准化，具有 简明而准确的视觉特点。
慕尼黑奥运会标志 设计：奥托.埃克尔 1972年
布劳恩Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特.拉姆斯.古戈洛特 1956年
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特.拉姆斯 1961年
布劳恩生产的吹风机 布劳恩公司生产的台式电风扇 设计：Reinhold Weiss 1964年
布劳恩SM 3电动剃须刀 设计：汉斯.古戈洛特Gerd Alferd Muller 1960年
的核心。
西格拉姆大厦 设计：密斯.凡.德.罗 菲利普.约翰逊 1954-1958年
通用汽车公司的技术中心 设计：伊诺.沙里宁 1949-1956年
国际主义风格的快速发展
• 通过第二次世界大战期间和大战结束以 后的一个不长时期的探索，国际主义设 计终于在美国兴盛起来，它作为一种设 计风格，不但从建筑设计开始而影响到 其它设计范畴特别是平面设计、产品设 计，成为流行一时的风格，并且终于成 为名副其实的国际主义设计，影响西方 各国。
德国乌尔姆学院
• 乌尔姆学院与战前的包豪斯设计学院是 一脉相承的，最大的要点就是要把设计 作为社会工程的组成部分，而避免美国 设计简单赤裸的商业倾向。乌尔姆设计 学院对于奠定国际主义设计风格起到决 定性的作用。
美国现代设计学派的形成
美国现代设计学派的形成美国现代设计学派的形成，是由于在二次大战前后从欧洲和全世界汇集了一大批的现代设计师，而且在设计风格上形成了一个在20世纪50年代占主流趋势的有机设计风格；在家具设计人才的教育方面有克兰布鲁克(Cranbrook)艺术学院和罗得岛设计学院等著名设计大学；在媒体上有《室内设计》、《工业设计》等一批设计类杂志作传播；在设计作品的展览与收藏方面会有纽约现代艺术设计博物馆作推广；在家具博览会方面有世界著名的高点国际家具展览作支撑。
美国的现代工业设计的形成源于20世纪30年代初的经济大萧条时代。
在这个经济大危机时代，美国资本家为了商业利益而不是使用者利益，或者说通过设计来有意识地刺激消费，每年推出许多新产品，设计变成了企业生存最基本的经济支撑原则。
有目的地使商品报废，只追求流行新款式，而促成产品和设计短寿命，就是消费品设计。
一直到1970年代的石油危机，美国工业才被迫重新考虑设计伦理。
在二战期间，美国人已悄然开始了对新时代家具及材料的研究和设计工作。
二战后，一大批为逃离战争而来的欧洲包豪斯的建筑师和设计师在美国找到了实现自己的理想和抱负的广阔天地。
美国现代家具在20世纪50年代迅速崛起，引领世界家具设计潮流。
同时，随着美国工业，尤其是航空工业、塑料和有机化学工业的迅速发展，家具可以使用的材料有了进一步的扩展，在新材料的发掘和应用上出现了一场革命性的变革。
20世纪40~50年代,美国的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。
其核心是功能主义,强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。
与战前欧洲包豪斯空想的现代主义不同,战后的美国现代主义已深入到了广泛的工业生产领域, 体现在许多工业产品上。
随着经济的复兴,西方在20世纪50年代进入了消费时代,现代主义也开始脱离战前刻板、几何化的模式,并与战后新技术、新材料相结合,形成了一种成熟的工业设计美学,由现代主义走向"当代主义"。
新 现代主义2012224
最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。 依然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色 界线。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频率 震动。
荷兰著名设计师 荷兰风格派的代表人物之一 家居设计师兼建筑设计师
里特维特 (Gerrit Rietveld)
1924
里特维尔的经典设计作品
2 现代主义的萌芽
2.1 格拉斯哥四人组（Glasgow）
2.2 维也纳分离派（Secession） 2.3 青年风格（Jugendstil）
2.4 风格派（De Stijl）
2.5 构成主义（Constructivism）
2.1 格拉斯哥四人组（Glasgow）
“格拉斯哥四人设计集团” 是英国工艺美术运 动与现代主义运动一个独特的设计流派和风格。
20世纪初的重要现代主义运动“风格派”在荷兰产生， 绝对不是偶然的现象。荷兰“风格派”、苏联的构成主义 和德国的包豪斯是形成现代主义设计的三个基本支柱。
风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯伯 格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的观 念，试图搭建艺术与设计的桥梁。
风格派主张绝对抽象的原则。
《海堤与海·构成十号》
1915年 布上油画 荷兰奥杜罗 库拉穆勒美术馆藏
海面重复的波浪，以及波光的闪烁变化，被提炼为诸多由水平和垂直的 短线交叉而成的十字形。这些十字形，朝着上下左右四方连续地排列。线 的长短不一呈现出线状图形的充满节奏的颤动 。
《百老汇爵士乐》 1942--43年 布上油画 127x127厘米 纽约现代艺术博物馆 藏。
1923年
【设计元素】 红、黄、蓝几何化图形 （横竖结构）
1925年
蒙德里安重要代表作品《红黄蓝》油画
11-美国的现代主义设计
对同类产品做周密的市场调查。
在这些设计程序中，体现出许多现代工业设计的 原则。
旅行杯 双层 真空结构 超强保温
正是这种双重要求孕育了所谓的“样式主义”。 即经常性地改变汽车的外部风格以强调外观美感， 产生了走马灯式的“新”型号，而技术零件的生 产则可以保持相对的稳定。
福特A型车
福特A型号1930加拿大制造
福特V8型车
1937 福特V8
十八世纪的马车
第一辆汽车--1886年戴姆勒1号车
第一辆汽车--1886年奔驰1号.
1919年，西奈尔开设了自己的事务所，成为最早 的职业设计师之一。
厄尔（Harley Earl 1893-1969)
厄尔于1925年任通用汽车公司“艺术与色彩部” 与“外形设计部”主任。他的工作很见成效，使 公司的销售量超过了福特。
H·厄尔 汽车设计
提格（Walter Darwin Teaque)
R·罗维 履带式拖拉机
R·罗维 可口可乐标志与包装设计
德莱佛斯（Henry Dreyfess)
德莱佛斯一生都与贝尔电话公司的设计有密切的 关系，是影响现代电话形式最主要的设计师。
德莱佛斯还发展了人体工程学的数据系统，1961 年出版了他的著作《人体度量》。
诺曼·贝·盖茨（Norman Bei Geddes 1893-1958) 盖茨于1927年成立了自己的设计事务所，他为此
1927年，提格受柯达公司委托设计照相机的包装。 1928年他成功设计出大众型的新式照相机“柯 达·名利牌”。1936年，他设计出最早的便携式 “班腾”相机，功能部件压缩到基本的型体，为 现代35毫米相机提供了原型与发展基础。
美国现代主义风格
[2.美国商业性设计] [2.美国商业性设计] 商业性设计
通用汽车公司从20世纪 年代起就定下了一个基本模 通用汽车公司从 世纪40年代起就定下了一个基本模 世纪 即采用大功率发动机和低底盘，从而提高车速， 式，即采用大功率发动机和低底盘，从而提高车速，这也 为厄尔的汽车设计定下了基调。 为厄尔的汽车设计定下了基调。厄尔在车身设计方面最有 影响的创造是给小汽车加上尾鳍，这种造型在20世纪 世纪50年 影响的创造是给小汽车加上尾鳍，这种造型在 世纪 年 代曾流行一时。 代曾流行一时。
[1.美国现代主义的发展] 1.美国现代主义的发展] 美国现代主义的发展
20世纪40年代，功能主义已在美国牢固地建立起来。 20世纪40年代，功能主义已在美国牢固地建立起来。 世纪40年代 这在很大程度上是由于早年包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、 这在很大程度上是由于早年包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、 米斯、布劳耶、纳吉等先后到了美国， 米斯、布劳耶、纳吉等先后到了美国，并把持了美国的设 计教育界，从而把战前欧洲的现代主义传播到了美国。 计教育界，从而把战前欧洲的现代主义传播到了美国。20 世纪30年代后期，现代艺术博物馆举办了几次“实用物品” 30年代后期 世纪30年代后期，现代艺术博物馆举办了几次“实用物品” 展览， 展览，展品是直接从市场上的功能主义设计商品中挑选出 来的，以向公众推荐实用的、批量生产的、 来的，以向公众推荐实用的、批量生产的、精心设计的和 价格合理的家用产品。1940年 价格合理的家用产品。1940年，现代艺术博物馆为工业设 计提出了一系列“ 标准， 计提出了一系列“新”标准，即产品的设计要适合于它的 目的性、适应于所用的材料、适应于生产工艺， 目的性、适应于所用的材料、适应于生产工艺，形式要服 从功能等。这种美学标准在20世纪40年代大受推崇， 20世纪40年代大受推崇 从功能等。这种美学标准在20世纪40年代大受推崇，并作 为该馆组织的第二批“实用物品”展览的选择标准。 为该馆组织的第二批“实用物品”展览的选择标准。这些 实用物品被誉为“优良设计” 1945年以后的一段时间 实用物品被誉为“优良设计”，在1945年以后的一段时间 内大行其道，被视为道德和美学意义上的典范。 内大行其道，被视为道德和美学意义上的典范。
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MODERN GRAPHIC DESIGN HISTORY
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Isotype 依索
International System of Typographic Picture Education
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• Isotype依索 • International System of Typographic Picture Education • 国际印刷图形教育体系 • 一战后，社会重建，社会、经济发生巨大的变化， 社会学家关注如何建造一个 更加完善的的社会工 作与生活环境，增进人们交流，用简单的方式向 人们解释复杂的问题，如经济、住房、卫生等， 以及各种统计数据，因此需要更为明确的传达手 段。 • 创始人：维也纳社会学家奥托· 纽雷斯
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• 美国集装箱公司对美国平面设计的影响 • 沃尔特· 皮普克 • 受贝伦斯为AEG公司设计企业形象并取得成功的 启示，在公司成立设计部，期望通过高水平的设 计，树立积极和强有力的的企业形象 • 20—30年代，邀请了立体主义大师列日，包豪斯 大师纳吉、拜耶，设计师卡卢，卡桑德拉，玛特 等，成为美国现代主义设计的大本营。
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布鲁克曼 Josef Muller Brockmann
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布鲁克曼 Josef Muller Brockmann
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洛斯 Richard Paul Lohse
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洛斯 Richard Paul Lohse
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洛斯 Richard Paul Lohse
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洛斯 Richard Paul Lohse
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• 使用最基本的图形符号传递信息 • 认为平面设计应该提供一种全人类的都能够认识 的“世界语言”，提供促进人类思想和观念沟通、 交流的新方式 • 纽雷斯提出使用象征性图形 • Isotype建立了世界上最早的系统完整的视觉传达 系统 • 这个系统由两部分组成：独立的、具有传达作用 的图形，以取代文字传达系统；将这些图形结合 起来形成图形表达系统。 • 为后来图形广泛应用在各种公共场所、交通运输、 电讯等方面奠定了重要的基础。
• 罗曼· 德· 体托夫（笔名艾蒂），梅赫梅德· 佛米· 亚 加，亚历克塞· 布罗多维奇。
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• 艾蒂 • 1924—1937负责设计《哈泼时尚》所有封面 • 混合“装饰艺术”风格、立体主义和现代主义风 格，是在美国平面设计中奠定“装饰艺术”风格 基础的最主要人物。 • 《哈泼时尚》摄影师马丁· 芒卡西（Martin Munkasci，1896-1963） • 受到莫霍利· 纳吉的影响，在摄影的角度、镜头的 选取、构思等方面注意表现，使摄影成为艺术表 现工具，而不再是简单的记录工具。
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维也纳的出生于死亡
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Otto Neurath的Isotype， 作于1920年
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• 现代交通版面设计基础
• 20世纪20年代，比较科学的视觉传达体系开始出 现
• 1933年，英国亨利· 贝克设计了伦敦地铁交通地图
• 用图示说明代替地理上的逼真，将曲折的线路转 化成横、竖和45度斜线，用鲜明的色彩代号识别 区分不同的线路。
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• 比尔的风格： • 将平面设计的各种要素以一种高度次序的方式安 排在平面上，同时以简单的数学方式编排，编排 的基础是数学比例、几何图形的标准比例，采用 无饰线体
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• 比尔的设计方法： • 以纵横的线条为中心，把平面空间划分为几个简 单的功能区；以简单的方格组成方格网底，将每 个方格作为基本的模数单位；采用数学比例和几 何比例进行版面编排，设计上强调排列和顺序， 把平衡、对称、比例、对比等关系以视觉方式清 晰展现。 • 1949年，比尔提出：用“这种方法大约可以发展 出一种大部分是建立在数学思维基础上的艺术 来。”
纽伯 Hans Neuburg
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纽伯 Hans Neuburg
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维伐勒里 Carlo L Vivarelli
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• 维伐勒里1949年《为老 年人》的招贴。
• 有机、有人情和有质感 的照片，与轮廓鲜明和 几何的印刷字体微妙的 并置，使这些元素间的 对比加强各自的意义。 脸上光照角度，在这张 招贴中想要产生对老年 人和他们的问题的认识， 起到戏剧性效果的作用。
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奥德麦特 Siegfried Odermatt
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• 奥德麦特 • Apotheke Summet广告 • 1957年
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奥德麦特 Siegfried Odermatt
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奥德麦特 Siegfried Odermatt
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乌尔姆设计学院
ULM
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• 1950年，比尔担任联邦德国“乌尔姆设计学院” （the Hochschulefur Gestaltung in Ulm，1950— 1968）的第一任校长。 • 乌尔姆学院与战前的包豪斯设计学院是一脉相承 的，最大的要点就是要把设计作为社会工程的组 成部分，而避免美国设计简单赤裸的商业倾向。 乌尔姆设计学院对于奠定国际主义设计风格起到 决定性的作用。
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• 国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运 动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格 派”运动等有密切的关系。 • 国际主义平面设计运动和现代主义设计运动的两 个关键人物，西奥· 巴尔莫（1902－1965）和马 克斯· 比尔（1908－），都是毕业于包豪斯的瑞士 平面设计家。巴尔莫是最早采用完全的、绝对的 数学方式从事平面设计构造的设计家之一。马克 斯· 比尔则重视设计的一致性和统一性。
维伐勒里 Carlo L Vivarelli
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• 国际主义风格的特点
• 力图通过简单的网格结构和近乎标准化的版面公 式，达到设计上的统一性。
• 具体来讲，这种风格往往采用方网格为设计基础， 在网格内，各种平面设计的排版方式都是非对称 式的，字体、插图、照片、标志都规范地安排在 框架之中，在排版上出现简单的纵横结构，字体 也往往采用简单明确的无饰线体，因此得到的平 面效果非常地公式化与标准化，具有简单明确的 视觉特点，对于国际化的传达目的来说是非常有 利的。
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• 二战期间美国平面设计 • 卡卢《美国的回答》
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• 宾德
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• 本· 夏恩
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• 二战后的美国平面设计
• 美国集装箱公司 • 布罗多维奇
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• 宾德
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• 乔治· 久提斯《假日》《财富》《时代》
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Campaign poster designed by Hans Neuburg for international refugee aid 1944. WWII wasn't over until 1945 so it must have been designed for use in Switzerland
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国际主义平面设计风格的形成
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• 第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时 间不长的停滞。到20世纪50年代期间，一种崭新 的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被 称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。
• 由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此很 快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设 计风格”（The International Typographic Style）。
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布鲁克曼 Josef Muller Brockmann
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布鲁克曼 Josef Muller Brockmann
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1972年 《音乐通过音乐》招贴
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• 国际主义平面设计的先驱 • 国际主义风格在50年代确立 • 最早的探索是瑞士人恩斯特· 凯勒
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1931年为格罗佩斯 的建筑展览所作的招 贴
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承接人物： 西奥· 巴尔莫， 马克斯· 比尔 巴尔莫： 在德绍时期尝试将 “风格派”的特点 引入平面设计，利 用纵横的简单数学 网格分割画面，然 后进行编排与版面 设计
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• 阿尔明.霍夫曼 (Armin Hofmann) • 为1954年瑞士巴塞 尔市举办的工业博 览会( the Swiss Industries Fair in Basel)设计的名为 《优良设计》(Die Gute Form)的海报， 这是他对海报设计 领域的经典贡献。