米开朗基罗人物介绍课件
大卫米开朗基罗ppt课件
艺术价值
对米开朗基罗的艺术价值存在争议，有人认为他的作品虽然技巧 高超，但缺乏内在的情感和灵魂。
06
米开朗基罗的遗产与未来展望
Chapter
作品的市场价值与保护
作品的市场价值
米开朗基罗的作品在艺术市场上具有 极高的价值，其雕塑、绘画和建筑作 品被广泛收藏并竞相追逐。
圣彼得大教堂穹顶设计
总结词
米开朗基罗最具代表性的建筑 设计之一，展现出其卓越的建
筑才华。
详细描述
设计于1546年左右，位于罗马 的圣彼得大教堂内，穹顶造型 独特，结构复杂，是建筑史上 的杰作。
特点
采用集中式布局，穹顶覆盖下 的空间显得更加宏伟壮观，同 时解决了建筑结构问题，使穹 顶更加稳固。
影响
对后世建筑师产生了深远影响 ，成为建筑艺术史上的重要里
追求卓越技艺
米开朗基罗精湛的技艺和 创作态度对现代艺术家追 求卓越技艺和创作精神具 有启示作用。
创新与传统的结合
米开朗基罗在继承传统的 基础上不断创新，启示现 代艺术家在传统与现代之 间寻求平衡与突破。
05
米开朗基罗的争议与批评
Chapter
对其作品的争议
作品主题
米开朗基罗的作品常常涉及宗教、权力和人性等敏感主题，引发了 对作品是否符合时代价值观的争议。
人文主义精神和艺术与科学的结合。
艺术史上的里程碑
02
米开朗基罗的作品在艺术史上具有里程碑意义，标志着艺术发
展的新阶段和高度。
对后世艺术的影响力
03
米开朗基罗的艺术影响力深远，对后世艺术的发展产生了重要
影响。
对现代艺术的启示
第九讲 米开朗基罗
2
第九讲
他很深影响。有一天走在罗马街头，他神往地抚摸着一件古代的雕像，对同行的人说:“这位雕刻家比 自然知道的更多。”他赞赏古典艺术的捷炼概括和理想化的技巧，所以当他向葡萄牙客人自豪地称赞意 大利绘画高于同代其他国家艺术时，曾说:“意大利的绘画风格，就是希腊的风格。”可是在盛期文艺 复兴(十五世纪下半期至十六世纪上半期)的艺术家中， 米开朗琪罗却又比其他任何人更重视哥特艺术的 传统。罗丹说他“继承了十三、十四世纪造像者的传统”，是“最后和最伟大的哥特式艺术家”。他仰 慕的前辈艺术家多那太罗就是保留了哥特艺术传统的大师。这种具有民族和民间色彩的传统，更强调生 活的真实感和性格的具体化。常常比过于理想化，甚至成了教条的“古典”风格更富有活泼的生气和感 人的力量(虽然j其中有时也含有宗教的神秘色彩)。从米开朗琪罗的《哀悼基督》、《大卫》、《摩西》 中，都可见出这种特色，而在他的后期作品中尤为明显。《哀悼基督》中的基督岂不更接近中世纪科隆 教堂的《十字架土的基督》?只是增强了“青春”的(虽死犹生的)美感。《大卫》的体型与古希腊波里 利克莱托所规定的头为全身的七分之一的比例全然不同，头部显得特大。米开朗琪罗所要创造的正是一 个肌肉强健，但尚未发育完满的少年。他的姿态虽略似希腊雕像，但骨节粗大、血管暴胀(《摩西》也 是如此)，沉重中有一种特殊的力量。圣母和摩西的衣服，不象希腊雕像那样韵律整齐而显得飘逸，但 那些概括有力的衣纹却以其现实感而使形象更富于人间的气息。 如果说，达·芬奇常常视绘画为一种认识和反映客观世界的“科学”研究，米开朗琪罗则完全把 艺术当做“人”的创造。所以他特别以作为雕塑家而自豪(他的绘画也象似雕刻，而他也从来不画风景)。 当他听到达·芬奇说“绘画远胜于雕刻；因此，能表现透视深度的青铜浮雕，比一件大理石雕像更有价 值”的时候，立即反我说：“象浮雕的绘画是好画，象一张绘画的浮雕则是坏浮雕。所以，雕刻是绘画 的指导，前者是太阳，后者是月亮。”“而我以为大理石雕像才是真正的雕刻，因为青铜浮雕太近于绘 画了。当然，雕麦l际日绘画都是人类智慧的产物，可是有人竟说绘画高于雕刻，其见解可谓与仆姆相 近。 这场争辩固然反映了米开朗琪罗好胜的性格， ” 和那时讲究辩论的风尚， 但确也证明他爱雕刻之深。 为他写传的康狄威记述过：一天米开朗琪罗骑马路过一座高山，豪情大发，说他要把整座山刻成 一具雕像，"好让远方海上的船只都能看得到?'。米开朗琪罗还常说，他之所以喜爱雕刻，是因为他的乳 母是个石匠的妻子，"我吃了石匠家的奶，所以爱打石头"。这里带有玩笑式的自嘲，但也流露了他尊重 下层人民的民主意识和对石雕劳动的热爱。 他爱国，国家却遭外敌的蹂躏;他渴望一个较好的共和制，却总是被富豪"僧主"们把持了政权。由 新的生产需要带来的人本主义思想还深深鼓动着他，可是，"文艺复兴"的盛景已经过去了。世风日颓， "反宗教改革"的旧势力正在兴起。他不得不为教皇们服务，而后者却把他当作"奇物"看待，常常朝令夕 改，浪费他的天才。他在给朋友的信中说："我既不是一个画家，也不是一个雕刻家，象一个商店老板 那样，我服侍过三个教皇，而且是不得不如此。"据康狄威的记载:教皇的侍役可以呵斥他；朱理二世因 为米开朗琪罗不给他看未完成的壁画，曾用手杖威吓他。但是这位精力过人热情如火的艺术家，不仅没 有失去他对于时代和国家的责任感，没有失去对于"人"的信心，而且运用在当时还能被允许的方式，用 他自己的语言去解释圣、经中的故事，包l隘出世所罕见的雄伟形象一一它们是不可屈辱的、愤怒的， 有时是痛散句，但总是带有高尚道德和纯洁情操的美感。 他花了四年的时间，画了西斯廷天顶的壁画。他不要助手(嫌助于碍事)，一个人躺在十八米高的天 花板下的架子上， 试探着他第一次接触的"湿壁画"。 这种趁着石灰墙未干时画上去的湿壁画(干后永不脱 落)，常常因技术上的疏忽而败坏。可是，顽强的米开朗琪罗以超人的毅力，克服了一切困难，创造了 一个宏伟惊人的"巨人的世界"。天花板中间是《创世纪》的九个场面：《神分光暗》、《创造日、月》、
米开朗基罗
蒙娜丽莎
２拉斐尔 拉斐尔·桑西（Raphael Cenci）（１４８３～１５２０）意大利画 家。代表作《带金莺的圣母》、《草地上的圣母》，《花园中的圣 母》，油画《西斯廷圣母》，《福利尼奥的圣母》，《椅中圣母》 《阿尔巴圣母》，《卡斯蒂廖内像》和《披纱女子像》等。 ３米开朗基罗 米开朗基罗·博那罗蒂（Michelangelo Bo that Rorty）（１４７５－ １５６４），意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家和建筑师， 文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。代表作《酒神巴库斯》和 带金莺的圣母 《哀悼基督》《大卫》《摩西》、《被缚的奴隶》，《垂死的奴隶》 和《末日审判》等。
⊙有著作称这尊雕塑是“在米开朗琪 罗一生作品中，……最接近古典的一 件”。甚有笔者认为这是米开朗琪罗 雕塑作品中最具有欢乐色彩的雕塑。
哀悼基督
公元1498年 云石雕像 高175厘米 稳重的金字塔式的构图，具有强烈 的写实技巧 。
＊ 作品的题材取自圣经故事中基督耶稣 被犹太总督抓住并钉死在十字架上之后， 圣母玛丽亚抱着基督的身体痛哭的情景。 ＊雕像中，死去的基督肋下有一道伤痕， 脸上没有任何痛苦的表情，横躺在圣母 玛丽亚的两膝之间，右手下垂，头向后 仰，身体如体操运动员一般细长，腰部 弯曲，表现出死亡的虚弱和无力；圣母 年轻而秀丽，形象温文尔雅，身着宽大 的斗篷和长袍，右手托住基督的身体， 左手略向后伸开，表示出无奈的痛苦； 头向下俯视着儿子的身体，陷入深深的 悲伤之中；细密的衣褶遮住了她厚实的 双肩，面罩却衬托出姣美的面容。＊圣 母的表情是静默而复杂的，不仅倾泻了 无声的哀痛，也不只是圣母充满哀思的 祈祷，它已经大大超出了基督教信仰所 饱含的内容，这是一种洋溢着人类最伟 大最崇高的母爱的感情。
⊕带来的影响 带来的影响:
米开朗基罗
作品
《酒神巴库斯》，《被缚的奴隶》，《大 卫》， 《垂死的奴隶》，《哀悼基督》 ， 《摩西》， 《昼》、《夜》、《晨》、 《暮》， 《末日审判》 ，《布鲁特斯胸像》 等
图片
• 哀悼基督
这件作品是米开朗基 罗为圣彼得大教堂所 作，是他早期最著名 的代表作。作品的题 材取自圣经故事中基 督耶酥被犹太总督抓 住并钉死在十字架上 之后，圣母玛丽亚抱 着基督的身体痛哭的 情景。
《昼》、《夜》、《晨》、《暮》
• 《摩西》
米开朗基 罗
– 简介 – 人物生平 – 艺术地位 – 艺术造诣 – 作品
艺术地位
• 米开朗基罗先是以雕刻家的身份稳定了自己艺术家的地位。1499年创 作的《哀悼基督》是他的成名之作，解剖学科的艺术实践和细致入微 的匠心独运吻合了、甚至超出了人们可以理喻的"鬼斧神工"，被誉为 15世纪最动人的人性拥抱神性的作品--出示了悲剧却掩饰了哀伤。这 一时期的另一件作品是创作于1501年的《大卫》--神化的人形已经确 立。米开朗基罗其后的一些雕刻作品是几组陵墓雕像，断断续续工作 了很长时间，其中较为著名的是《垂死的奴隶》、《被缚的奴隶》、 《摩西》和《昼》、《夜》以及《晨》、《暮》。米开朗基罗晚年未 完成的四件雕刻作品实际上是在为自己设计墓地雕像，是一样的题材 《哀悼基督》，形象既不明晰手工也不细腻，或许是在走过了八十多 年的人生路程之后，在向世人诉说，不是人生的抱负无以施展，而是 天国的奥秘藏而不露。米开朗基罗雕刻作品的风格形成和创作走向与 其绘画作品的风格形成和创作走向是一样的线索：英雄气概磨难而成 壮心不已的烈士暮年。早期的作品是其内心世界的表白，随后的一些 作品表现为风格样式的定型，后期的作品仍然是艺术家的心情归宿。 当时代的人们更多称道的是早中期作品中神人兼备明察的力度，后来 的人们更注意其后期作品创作时悬而未决封闭的深度，美学的焦距不 再是简单的对准艺术的创造物而是艺术家个人和作品之间、与现实之 间纠缠不清的关系，现代艺术更是如此。
12米开朗基罗ppt
《原罪· 逐出乐园》包含了两个情节，即亚当 和夏娃在蛇的引诱下偷吃禁果和被逐出伊甸 园．
第三组 :洪水 包括：
A 诺亚献祭；B 洪水； C 诺亚醉酒西 斯 廷 教 堂 外 景
《摩西》
大理石，高2.55米，
作者：米开朗基罗
约作于1513-1516年
藏罗马圣彼得大教 堂 奴隶
晨 暮
昼夜
1538年米开 朗琪罗60岁的时 候又开始绘制 《最后的审判》 壁画高70米,宽 10米,是世界上最 复杂和最大型的 壁画的。
被缚的奴隶
《晨》
《暮》
《昼》
《夜》
架上画的先行者
乔尔内
提香 马奈 哥雅
田 园 合 奏
1510-1511年 乔尔乔内和提香 110cm×138cm 布 油彩 巴黎 意大利 卢浮宫藏
在意大利文艺复兴鼎盛 时期，有一位像米开朗基 罗一样长寿，像拉斐尔一 样幸运，并对欧洲绘画艺 术起到巨大影响的画家， 他的名字叫 提香。
天上的爱与人间的爱
罗曼· 罗兰
云石雕像，高175厘米，创作于公元1498年， 现收藏于罗马梵蒂冈圣彼得大教堂。
米 开 （朗 大琪 罗 理的 石《 ）大 卫 》
多 纳 太 罗 的 《 大 卫 》 （ 青 铜 ）
西斯廷教堂内景
第一组 上帝的寂寞 包括： A 上帝分出光明与黑暗； B 上帝创造日月； C 上帝分出水与陆地 .
第一层
第二层
第 三 层
第 四 层 ： 右 左 边 边 的 的 投 上 入 升 地 天 狱 堂
当人们欣赏着这幅巨画时，可 以感受着艺术家那股强烈的对人类 的爱憎，同时还可以想象，上了年 纪的米开朗琪罗需要多大的勇气和 毅力以及坚定不移的信念才能完成。 西斯廷教堂虽然称不上建筑王国的 王子，但它以米开朗琪罗这两幅壁 画屹立在人们的心中，它永远是梵 蒂冈博物馆一颗永放光芒的艺术明 珠。
米开朗基罗
米开朗基罗坚持称自己是雕塑家？米开朗基罗最初本无意做一位画家，他的志向是成为一位雕刻家，并且只在意"雕"而不在意"塑"：像人们挣脱自己的肉体束缚一样，获得存在的形式。
他曾迷茫与诗人与艺术家之间，但最终选择了雕刻家•柏拉图三张床理论•第一张床是自然的床•第二张床是木匠造的床•第三张床才是画家的床他在讨论神和诗人、颂诗人、听众的关系的时候，提出诗人是最初的一环，是由神禀赋的。
黑格尔艺术观•他认为建筑是最低级的艺术，代表了象征艺术；•雕刻比建筑进了一步，代表了古典艺术；•绘画、音乐和诗是高级艺术，代表了浪漫艺术。
不知道黑格尔是不是因为米开朗基罗提高了对雕刻的认识《獻給但丁》•任何語言都無法表達對他的評議，•在瞎子面前，他顯得過分光輝燦爛；•對誹謗他的人責備一番並不難，•要真心誠意讚揚他又談何容易。
•他為了探索苦難才來到人世，•他為我們造福，然後飛向天邊。
•天國之門不肯為他顯現，•國家對他的正義要求不睬不理。
•我說國家無情無義，他時運不濟，•結果國家也遭受不幸；•它的致命傷，是對最高尚的人不屑一問。
•千百條理由中，只有一條是事實：•他的放逐雖然極不公平，•卻從未出現與他相當或更偉大的人。
米开朗基罗的诗“崇高”的审美标准几乎就是从《大卫》最先得来的在康德的《崇尚的分析》中：美的对象有确定的形式，崇高的对象无形式、无限制，崇高只能存在主题心灵之中关于《大卫》的小故事——退一步再跳•当米开朗基罗刚雕好大卫的时候主管的官员不满意说鼻子太大了，米开朗基罗说“可不是么，我马上改”随着他的凿刀掉下好多大理石粉末，那位官员不得不躲开，隔了一会官员再去检查，说这次好多了。
官员走了，米开朗基罗去洗手了，因为他刚刚只是抓了一把大理石粉，从头至尾也没有修改过……•如果他跟官员辩解呢？……退一步，大智慧关于《大卫》•《大卫》大理石雕刻，高4.1m，大卫左手上举，握住搭在肩上的＂甩石带＂，右手下垂，似将握拳。
米开朗基罗
大卫
雕像《大卫》(1501-1504)， 是美术史中最为人们熟悉的不朽 杰作，也是最鲜明展示盛期文艺 复兴意大利美术特点的作品。在 用一块久被弃置的名贵石材雕刻 大卫形象时，他真正实现了把生 命从石头中释放出来的理想，以 精湛的技巧、强烈的信心，雕凿 出这尊完美的英雄巨像。
西斯廷教堂天顶画 —创世纪
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年份
1475 1489 1496 1498 1501 — 1504 1504 — 1505 1508 — 1512 1505 — 1545 1520 — 1534 1536 — 1541 1535 1564.2
地点
卡普雷塞 翡冷翠 罗马 罗马 翡冷翠 翡冷翠 罗马 翡冷翠 翡冷翠 罗马 罗马 罗马
事件
诞生 进入雕塑学校 酒神巴库斯 哀悼基督 大卫 卡希纳之战（壁画） 卡希纳之战（壁画） 西斯廷天顶画《创世纪》 西斯廷天顶画《创世纪》 摩西、奴隶、胜利（尤利乌斯二世墓） 摩西、奴隶、胜利（尤利乌斯二世墓） 美第奇主像、 美第奇主像、晨、暮、昼、夜 西斯廷祭坛画《最后的审判》 西斯廷祭坛画《最后的审判》 圣彼得大教堂 去世
《夜》是一个身材优美的女性，但身体的肌肉松弛而无力，她右手抱着头，正在 是一个身材优美的女性，但身体的肌肉松弛而无力，她右手抱着头， 深深地沉睡着，脚下的猫头鹰象征着黑夜的降临，枕后的面具则象征着恶梦缠身， 深深地沉睡着，脚下的猫头鹰象征着黑夜的降临，枕后的面具则象征着恶梦缠身， 她似乎已经精疲力尽，只有在梦境才能得到安宁。 她似乎已经精疲力尽，只有在梦境才能得到安宁。
《创造亚当》是米开朗基罗的代表壁画中的重要部分。因为他在佛罗伦萨的盛 创造亚当》是米开朗基罗的代表壁画中的重要部分。 当时的罗马教皇尤里乌斯二世邀他参加制作教皇陵墓，后又中断。1508年 名，当时的罗马教皇尤里乌斯二世邀他参加制作教皇陵墓，后又中断。1508年 他被迫接受了西斯廷礼拜堂屋顶壁画的任务，他当时的心情是悲愤的，不料此 他被迫接受了西斯廷礼拜堂屋顶壁画的任务，他当时的心情是悲愤的， 壁画后来成为他生平最大杰作。 壁画后来成为他生平最大杰作。
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【哀悼基督 】
这件作品是米开朗基罗为圣彼得大教堂所作，是他早期最著名的 代表作。作品的题材取自圣经故事中基督耶稣被犹太总督抓住并钉死 在十字架上之后，圣母玛丽亚抱着基督的身体痛哭的情景。
雕像中，死去的基督肋下有一道伤痕，脸上没有任何痛苦的表情， 横躺在圣母玛丽亚的两膝之间，右手下垂，头向后仰，身体如体操运 动员一般细长，腰部弯曲，表现出死亡的虚弱和无力；圣母年轻而秀 丽，形象温文尔雅，身着宽大的斗篷和长袍，右手托住基督的身体， 左手略向后伸开，表示出无奈的痛苦；头向下俯视着儿子的身体，陷 入深深的悲伤之中；细密的衣褶遮住了她厚实的双肩，面罩却衬托出 姣美的面容。圣母的表情是静默而复杂的，不仅倾泻了无声的哀痛， 也不只是圣母充满哀思的祈祷，它已经大大超出了基督教信仰所饱含 的内容，这是一种洋溢着人类最伟大最崇高的母爱的感情。
【米开朗基罗故事 】
1.将西斯廷教堂天顶壁画交托给米开朗基罗的神父问： “需要多长时间才能完成？给一年时间够不够？” 米开朗基罗轻轻一笑， “把我看成是什么人？” 神父回答： “啊，不愧是名家。那么，六个月可以嘛？” 米开朗基罗面无表情地回答道： “四年”。
【米开朗基罗故事 】
这尊雕像被认为是西方美术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一。 不仅如此，《大卫》是文艺复兴人文主义思想的具体体现，它对人体 的赞美，表面上看是对古希腊艺术的“复兴”，实质上表示着人们已 从黑暗的中世纪桎梏中解脱出来，充分认识到了人在改造世界中的巨 大力量。米开朗基罗在雕刻过程中注入了巨大的热情，塑造出来的不 仅仅是一尊雕像，而是思想解放运动在艺术上得到表达的象征。作为 一个时代雕塑艺术作品的最高境界，《大卫》将永远在艺术史中放射 着不尽的光辉。
米开朗基罗正经历着精神与信仰的
危机。他选择《最后的审判》这一
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• 宣教士萨伏那洛拉宣讲<<启示录>>,使他第一次 因为迷信而恐惧情绪大作.
• 他的病态的神经，使他成为恐怖的玩具； 他虽然一直在和恐怖战斗，但他从不能征 服它。危险临到时，他的第一个动作是逃 避，但磨难之后，他反而更要强制他的肉 体与精神去忍受危险。
自身生活的磨难
六岁时候母亲离开人世，他是在一个石匠
的妻子哺育下长大的。喜欢和学习雕刻，常 常受到父亲的责骂和被家人瞧不起。家族不 理解他，弟弟们没有节制的索取他的钱财。 他却与家庭同甘共苦,承担整个家族的经济重 担。但他父亲不断为钱唉声叹气,家人滥用他 的钱盘剥他,而他自己却过着凄惨的生活.
• 工作过于劳累,体形变样“走路仰着 头,后背凹陷,腹部前凸”,由于经年累 月的画西斯廷教堂的天顶画,视力和外 形都变坏变丑,这种外貌的丑陋使追求 完美的他痛苦.
• 佛罗伦萨爆发革命时候,他先做了守城的 领导,他由于害怕开始逃亡,后来又由于恐惧, 又去讨好瓦洛里,颂扬他的敌人罗伦佐和乌 尔比洛大公.
• 他老是为了自己与为了家族在担忧，书信中说及 他批评梅迪契的联盟者、帝国军队劫掠普拉托事 件。他立刻加以否认。他时时刻刻写信给他的家 族，嘱咐他们留神，一遇警变马上要逃：“要像 疫疠盛行的时代那样，在最先逃的一群中逃…… 生命较财产更值价……安分守已，不要树立敌人， 除了上帝以外不要相信任何人，并且对于无论何 人不要说好也不要说坏，因为事情的结局是不可 知的；只顾经营你的事业……什么事也不要参 加。”
• 保罗三世要他为自己工作,想逃跑却又担心 行动的后果.被任命使徒宫雕塑和绘画的总 建筑师.完成<<最后的审判>>又被迫去做保 利内教堂的壁画.
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» 是否将生活中的些许不愉快便扩大化为“痛苦”？ » 能否像米开朗基罗一样将痛苦转为爱，给予周围的人，给
予这个世界？
» 无时不刻经受着痛苦侵袭的 米开朗琪罗，他手下诞生的 艺术又是如何？
» №1 雕塑 《大卫》
世界上
男人的象征
» 静中有动” » 外在+内在の
» 多面的复杂体：恨与爱——这两个对立面，却在他的身上 达成统一。
» 爱是最伟大的力量，化腐朽为神奇。 » 很多人因爱生恨，他却因为恨，更加爱。
» “战胜苦难之所以不易，是因为苦难带来的悲痛与怨恨在 人们心中根植得太顽固，以致人们在面对自己的内心时就 已不堪重负。可以说，苦难衍生出的消极情绪比苦难本身 更难战胜。” ——孙易《心态》
» 身体疾病
» “我的父亲，我好像永远不能让他 满意，在我奋力让自己出名的时候， 他却抱怨我挣钱太少。他总是哀叹 什么事都得自己做，他得自己做晚 饭，自己洗衣服，总之，日子不容 易。而我这儿的现状是，给我任务 的红衣主教刚刚死了，还没人付给 我钱，我也不知道以后能不能拿到 钱。”
» 兄弟：滥用 压榨 以挥霍他的血 汗钱为荣
» 他在种种不完美中成就了完美的艺术世界。
» 往往在艺术上趋近完美境界的人，在现实生活中越是不完 美。
» “为什么逆境能成大才，就是因为在逆境下你心里想着一 个世界，上天却偏要给你另外一个世界。两个世界矛盾斗 争的结果你便得到了一个超乎这两个之上的更新的更完美 的世界。而顺境下，时时天遂人愿，你心里没有矛盾，没 有企盼，没有一个理想中的新世界，当然也不会去为之斗 争，为之创造，那就只有徒增马齿，虚掷一生了。” ——梁衡《读柳永》
» 宣扬的逆来顺受的奴仆和罪人
《米开朗基罗》课件
米开朗基罗的创作
03
理念
对人性的探索
人性之复杂
米开朗基罗的作品常常深入探索人性 的复杂性和矛盾性，揭示人类内心的 挣扎和冲突。
人的尊严
人的自由意志
米开朗基罗的作品中经常出现对自由 意志的探讨，反映出他对个体独立思 考和选择的尊重。
他强调人的尊严和价值，通过作品展 现出人类在困境中不屈不挠的精神。
其他艺术形式
总结词
米开朗基罗还涉猎了其他艺术形式，如诗歌、音乐和文学等，展现出他全面的艺术才华。
详细描述
米开朗基罗不仅在雕塑、绘画和建筑领域有着卓越的成就，还涉猎了诗歌、音乐和文学等其他艺术形式。他的诗 歌作品以情感真挚、语言优美而著称，对意大利诗歌产生了重要影响。此外，他还对音乐和文学等领域有着广泛 的涉猎和独到的见解。
米开朗基罗从小跟随多梅尼科·吉兰达约学 习绘画，后来进入佛罗伦萨著名的圣马可 修道院，跟随多纳太罗的学生学习雕塑。
家庭状况
健康状况
米开朗基罗的家庭并不富裕，他的父亲是 一位法律公证员，母亲则是一位农妇。
米开朗基罗患有肺结核，这可能对他的健 康和创作产生了影响。
艺术生涯
01
02
03
早期作品
《圣母怜子》是米开朗基 罗早期的代表作，表现出 他对人体解剖学的深入研 究。
对现实的批判
社会不公
米开朗基罗的作品中对社会不公 和阶级压迫有所反映，揭示了当
时社会的阴暗面。
道德沦丧
他通过作品对道德沦丧的现象进行 批判，呼吁人们回归真实和善良。
人性弱点
米开朗基罗的作品中经常出现对人 性弱点的揭示和批判，提醒人们警 惕自身的缺点。
对宗教的反思
宗教信仰与人性
米开朗基罗的作品中对宗教信仰 与人性之间的关系进行了深入的
米开朗基罗人物介绍专题培训课件
米开朗基罗·博那罗 蒂 （Michelangelo di
Lodovico Buonarroti
Simoni ，1475年3 月6日－1564年2月 18日），意大利文 艺复兴时期伟大的 画家、雕塑家和建 筑师，文艺复兴时 期雕塑艺术最高峰 的代表。
文艺复兴三杰
列奥那多·迪·塞 尔·皮耶罗·达·芬 奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452年4 月[1]15日－ 1519年5月2日 ）
1496年，米开朗基罗来到罗马，创作了第一 批代表作《酒神巴库斯》和《哀悼基督》等。
酒
神
巴
库
斯
哀悼基督
1501年，他 回到佛罗伦萨， 用了四年时间 完成了举世闻 名的《大卫》。 安放在韦吉奥 宫正门前，作 为佛罗伦萨守 护神和民主政 府的象征。
《大卫》介绍
大卫是圣经中的少年英雄，曾经杀死侵略犹太人的 非利士巨人歌利亚,保卫了祖国的城市和人民。米开 朗基罗没有沿用前人表现大卫战胜敌人后将敌人头 颅踩在脚下的场景，而是选择了大卫迎接战斗时的 状态。与前人表现战斗结束后情景的习惯不同，米 开朗基罗在这里塑造的是人物产生激情之前的瞬间， 使作品在艺术上显得更加具有感染力。他的姿态似 乎有些象是在休息，但躯体姿态表现出某种紧张的 情绪，使人有强烈的“静中有动”的感觉。雕像是 用整块的石料雕刻而成，为使雕像在基座上显得更 加雄伟壮观，艺术家有意放大了人物的头部和两个 胳膊，使的大卫在观众的视角中显得愈加挺拔有力，
THE END
谢谢观看
拉斐尔·圣乔奥 （Raffaello Sanzio，1483年4 月6日－1520年4 月6日）
米开朗基罗·博那罗 蒂 （Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni ，1475年3 月6日－1564年2月 18日）
画坛巨人——米开朗基罗
画坛巨人——米开朗基罗米开朗基罗·博那罗蒂（Michelangelo Buonarroti，1475～1564），意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表，与拉斐尔和达·芬奇并称为文艺复兴后三杰。
作为文艺复兴的巨匠，米开朗基罗以他超越时空的宏伟大作，在生前和后世都造成了无与伦比的巨大影响。
他和达·芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、画家、建筑家和诗人于一身。
他得天独厚活到89岁，超越了古稀之年，度过了70余年的艺术生涯。
米开朗基罗先是以雕刻家的身份稳定了自己艺术家的地位。
1499年创作的《哀悼基督》是他的成名之作，解剖学科的艺术实践和细致入微的匠心独运吻合了、甚至超出了人们比喻的“鬼斧神工”，被誉为15世纪最动人的、人性拥抱神性的作品——显示了悲剧却掩饰了哀伤。
这一时期的另一件作品是创作于1501年的《大卫》——神化的人形已经确立。
米开朗基罗其后的一些雕刻作品是几组陵墓雕像，断断续续工作了很长时间，其中较为著名的是《垂死的奴隶》、《被缚的奴隶》、《摩西》和《昼》、《夜》以及《晨》、《暮》。
米开朗基罗生活在意大利社会动荡的年代，六岁时丧母，养在一个石匠的妻子的家里，因此从小就对雕塑感兴趣。
痛苦失望之余，他在艺术创作中倾注着自己的思想，同时也在寻找着自己的理想，并创造了一系列如巨人般体格雄伟、坚强勇猛的英雄形象。
《大卫》就是这种思想最杰出的代表。
大卫是圣经中的少年英雄，曾经杀死侵略犹太人的非利士巨人哥利亚，保卫了祖国的城市和人民。
米开朗基罗没有沿用前人表现大卫战胜敌人后将敌人头颅踩在脚下的场景，而是选择了大卫迎接战斗时的状态。
在这件作品中，大卫是一个肌肉发达，体格匀称的青年壮士形象。
他充满自信地站立着，英姿飒爽，左手拿石块，右手下垂，头向左侧转动着，面容英俊，炯炯有神的双眼凝视着远方，仿佛正在向地平线的远处搜索着敌人，随时准备投入一场新的战斗。
《人物》米开朗基罗
《人物》米开朗基罗他被尊称为意大利文艺复兴的圣人，在绘画、雕塑和建筑三大艺术领域，他都登峰造极。
（旁白）米开朗基罗（上）（大卫雕像）米开朗基罗，这个名字有如一道魔咒。
很少有艺术家像他一样，留下如此庞大的遗产。
他是如何创造名留青史的大卫像以及西斯廷教堂天顶画这一宏伟力作的呢？他被同时代的人尊崇为“圣人”，但这位有惊天之才的米开朗基罗也是一个令人同情的弱者。
他内心的某些扭曲真的是他创作的源泉吗？这位天降人间的大师也是有着一双神奇之手的怪人。
公元1504年9月，一座九吨重的大理石巨像被拖动着穿过佛罗伦萨的大街。
这个被佛罗伦萨人戏称的“巨人”只能在晚上拖运，因为白天狭窄的街道实在太拥挤了。
这就是大卫雕像，年仅29岁的米开朗基罗·伯纳洛蒂的最新杰作。
这件壮观的作品象征自由，是他为家乡意大利佛罗伦萨城邦创作的。
用了4天时间，这座大理石英雄雕像才到达它的目的地——佛罗伦萨市政广场。
如今矗立在那里的只是件复制品，为了避免风吹日晒，原作品在1873年被挪进了佛罗伦萨学院美术馆。
在他500岁时，大卫仍然是如此熠熠生辉，每年来朝拜他的亿万游客尊称他为“宇宙先生”。
经过及时的修复，这位超人又焕发出了迷人的光彩。
对于米开朗基罗的一生，为他作传的瓦萨里这样写道。
“这件作品使得所有的古代和现代的罗马雕像都黯然失色。
”（画外音）大卫是自古典派出现以来第一个完全无支撑的的大理石雕像，在佛罗伦萨，古希腊人的艺术得到了新生。
佛罗伦萨达到了它辉煌的鼎盛期，这座奢华都城统治着整个意大利托斯卡纳省，并且它还是一座宏伟的文化中心。
十六世纪初是一个急剧变化的时代，一个探索和创新的时代。
一个新人的梦想将从佛罗伦萨开始，人文主义在这里诞生。
随着中古黑暗时代的结束，欧洲迎来了文艺复兴。
人们重新将古希腊和古罗马帝国的文化典籍奉为神圣。
丰厚的文化遗产，为米开朗基罗提供了无尽的养料。
大卫像原本只是一块巨大的大理石原料。
年轻的米开朗基罗刚刚在罗马完成了他的第一项杰作：圣母怀抱着耶稣遗体的雕像——《圣殇》。
艺术大师---米开朗基罗
艺术大师---米开朗基罗米开朗基罗·博那罗蒂Michelangelo Buonarroti1475-1564About Masters of Art米开朗基罗·博那罗蒂（Michelangelo Buonarroti，1475年3月6日—1564年2月18日），又译“米开朗琪罗”，意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表，与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰。
【作品赏析】▼大卫像意大利米开朗基罗女预言家利比亚意大利米开朗基罗壁画创造亚当意大利米开朗基罗逐出伊甸园意大利米开朗基罗最后的审判意大利米开朗基罗哀悼基督意大利米开朗基罗杜利圣家族意大利米开朗基罗西斯廷天顶画意大利米开朗基罗摩西像意大利米开朗基罗反叛的奴隶米开朗基罗垂死的奴隶米开朗基罗布鲁图斯的半身像米开朗基罗昼意大利米开朗基罗作品赏析夜意大利米开朗基罗作品赏析晨意大利米开朗基罗作品赏析暮意大利米开朗基罗作品赏析圣多明尼克像意大利米开朗基罗雕塑埋葬意大利米开朗基罗壁画英国国家美术馆圣母子、圣约翰和天使（曼彻斯特圣母）意大利米开朗基罗壁画英国国家美术馆大洪水意大利米开朗基罗天顶画梵谛冈西斯廷教堂参孙和两个非利士人米开朗基罗蹲着的男孩米开朗基罗“科隆纳圣母怜子”草图米开朗基罗阿波罗米开朗基罗安德烈·夸拉泰西米开朗基罗埃及艳后米开朗基罗拉结和利亚米开朗基罗被诅咒的灵魂米开朗基罗带着十字架的耶稣基督米开朗基罗基督耶稣受难米开朗基罗酒神巴克斯米开朗基罗卡希纳之战草图米开朗基罗卡希纳之战草图米开朗基罗美第奇圣母子米开朗基罗年轻的奴隶米开朗基罗奴隶（阿特拉斯）米开朗基罗女预言家利比亚草图米开朗基罗女预言家伊莉泰雅米开朗基罗女子头像米开朗基罗皮乌斯米开朗基罗人生之梦米开朗基罗萨特的头像米开朗基罗人物草图米开朗基罗丘比特米开朗基罗圣·保罗米开朗基罗圣·彼得米开朗基罗圣·普罗库鲁斯米开朗基罗圣母怜子米开朗基罗圣母子米开朗基罗胜利的天才米开朗基罗圣母子和施洗者约翰米开朗基罗天使与烛台米开朗基罗头像米开朗基罗提提俄斯的惩罚米开朗基罗西斯廷教堂天顶画米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：大卫和歌利亚（以弱胜强）米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：创造太阳和月亮米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：创造夏娃米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：哈曼的惩罚米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：诺亚的祭品米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：女预言家波斯米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：上帝划分白天和黑夜米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：女预言家德尔菲米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：女预言家库姆米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：上帝划分土地和水米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：无耻的蛇米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：朱迪思携带敖罗斐乃的头颅米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：先知乔尔米开朗基罗西斯廷教堂天顶画：醉酒的诺亚米开朗基罗先知撒迦利亚米开朗基罗先知耶利米米开朗基罗先知但以理米开朗基罗先知以西结米开朗基罗先知约拿米开朗基罗亚当草图米开朗基罗先知以赛亚米开朗基罗亚当草图米开朗基罗2耶稣基督的家谱：阿希姆，厄里乌得米开朗基罗耶稣被钉死在十字架上草图米开朗基罗耶稣被钉死在十字架上米开朗基罗耶稣基督的家谱：大卫，所罗门米开朗基罗耶稣基督的家谱：波阿斯，俄备得米开朗基罗耶稣基督的家谱：杰西米开朗基罗耶稣基督的家谱：玛拿西，阿蒙米开朗基罗耶稣基督的家谱：罗波安，亚比雅米开朗基罗耶稣基督的家谱：萨蒙米开朗基罗耶稣基督的家谱：拿顺米开朗基罗耶稣基督的家谱：撒拉铁米开朗基罗耶稣基督的家谱：乌齐雅米开朗基罗耶稣基督的家谱：所罗巴伯米开朗基罗耶稣基督的家谱：希西家王米开朗基罗耶稣基督的家谱：雅各伯，约瑟夫米开朗基罗耶稣基督的家谱：亚比玉，以利亚敬米开朗基罗耶稣基督的家谱：约沙法，约兰米开朗基罗耶稣基督的家谱：亚米拿达米开朗基罗耶稣基督的家谱：亚撒米开朗基罗耶稣基督的家谱：约史雅米开朗基罗耶稣基督的家谱：约坦，亚哈斯米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗朱利亚诺·德·美第奇之墓米开朗基罗伊纽多（裸体巨人）米开朗基罗。
米开朗基罗（Michelangelo，1475年3月6日－156
米开朗基罗（Michelangelo，1475年3月6日－156
米开朗基罗（Michelangelo，1475年3月6日－1564年2月18日，双鱼座），意大利雕塑家、绘画家、诗人兼建筑师。米开朗基罗是文艺复兴时期杰出的雕塑家、建筑师、画家和诗人，与列奥纳多·达芬奇和拉斐尔并称“文艺复兴艺术三杰”，以人物“健美”著称，即使女性的身体也描画的肌肉健壮。他的雕刻作品“大卫像”举世闻名，美第奇墓前的“昼”、“夜”、“晨”、“暮”四座雕像构思新奇，此外著名的雕塑作品还有“摩西像”、“大奴隶”等。