第三章 室内空间的构成 ppt课件

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图3-17开敞式空间
开敞式空间可分为两类，一类是外开敞式空间， 一类是内开敞式空间。 （1） 外开敞式空间：这类空间的特点是空 间的一面或几面与外部空间渗透。请看图3-18， 该图的室内空间的开敞是以一面为主，通过门 前挑出的平台过渡到室外空间。这就是外开敞 式空间。 （2） 内开敞式空间：这类空间的特点是从 空间的内部抽空形成庭院，然后使抽空部分的 空间与周围的空间相互渗透。请看图3-19，这 是一个处理得较为成功的一个内开敞式空间。
图3-12 历史博物馆门厅
图3-14颐和园长廊
图3-13低而宽广的空间
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图3-11
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教堂的高直空间
另外，为了适应某些特殊功能的要求，还会设计出其它形式的空间，它们 各以其不同的形状给人以不同的感受。
（1） （2） （3） （4）
穹窿形空间具有向心、内聚和收敛的感觉。如图3-15A。 当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚的感觉。如图3-15B。 当中高两旁低的空间具有沿纵轴内向的感觉。如图3-5C。 当中低两旁高的圆形空间具有从中心向四周的外向感。如图3-15D。
3•1•2空间高度对人的影响
空间的高度对于精神感受的影响很大，这可以从两个方面分析。一是绝对 高度，即以人为对比物。过低会使人感到压抑，过高会使人感到空旷、不 亲切。另一种是相对高度，即空间的高度与面积的比例关系。相对高度越 小，顶盖与地面的引力感就越强。如图3-8所示。
图3-7克里姆林宫大会堂
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图3-16A内聚引力空间
图3-16C中轴引力空间
图3-16B外向引力空间
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图3-16D中轴外向引力空间
3•2空间的分类及特征
3•2•1室外空间与室内空间的过度——开敞式空间
一个房间四壁严实，就会使人感到封闭、阻塞。而四面临空则会使人感到 开敞、明快。由此可见空间的封闭或开敞会在很大程度上影响人的精神状 态，所以在处理空间时要妥善地处理好围透关系。如图3-17是一所住宅的 起居室，面对景区的一面处理成整片的大玻璃窗。这就使得视野开阔，空 间感受开敞明快，透过窗户，可以眺望优美的自然风景区。窗开得越大就 越能获得开敞明快的效果。
图3-15A穹隆形空间
图3-15C当中高两旁低的空间
图3-15B当中高两旁低的空间
图3-15D外向型空间
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源自文库
（1） 半球形空间不仅是功能要求，而且具有一种向心内聚的感觉，把 人的注意力集中于模拟的天穹。如图3-16A。 （2） 四周高中央低的空间可以使人产生一种离心、扩散的感受，可以 利用这种形式的空间把人的注意力引向风景优美的室外空间。如图3-16B。 （3） 采用拱形剖面的空间，可以把观众的注意力吸引到主要展线上来。 如图3-16C。 （4） 车站站台上的雨篷适于采用中间低两旁高的形式，以便把乘客的 注意力引向客车。如图3-16D。
图3-1伞形成的空间
图3-2地毯形成的空间
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图3-3 人围合的空间
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阳光下的一面墙把空间分为向阳和背阳两个不同的空间，它们给人以不同 的感受。如图3-4所示。 座椅的布置方式不同，产生的空间效果就不同，它影响人的心理。面对面 的旅客很快就熟悉起来了。如图3-5所示。
图3-4墙形成的空间
图3-5座椅组合成的空间
我们再看一个完全敞开的内开敞式空间， 如图3-20。这里干脆把玻璃都去掉了，使室内 室外融为一体，与庭院的空间上下通透，内外 的绿化相呼应，真正做到了房中有院，院中有 房的生动场面。
图3-18外开敞式空间 图3-19内开敞式空间
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图3-20全开敞的内开敞式空间
请看图3-21上海龙柏饭店门厅。该厅的空间处理手法是内开敞式，把面向内庭院 的墙面整个做成通透的玻璃墙，把庭院内的水池与室内的水池连成一体。由于水 的运用带动了内部空间向外伸延，内外空间互相渗透，增加了空间的层次感。 再看图3-22的澳大利亚驻曼谷大使馆，它的空间形式是采取架空底层，把水引入 底层空间的处理方法，使水池中央的瀑布由二楼流下形成一个丰富的空间层次， 给人以无穷的乐趣。 图3-23A捷克的吐根哈特的住宅设计。它采用的就是流动空间的手法，使室内外 空间浑然一体。内部空间的效果打破了各自独立的盒子，墙、柱子、屋顶可以互 不牵制，而是利用它们各自的功能有机地组合在一起。有的地方强调“透”，有 的地方强调“围”，形成多种多样不同形状的空间变化。如图3-23B。 总的来说，在空间的组织和处理方面，西方现代建筑的一项重要突破，就是打破 了古典建筑那种 机械、呆板的分隔空间的方法，而代之以自由、灵活的空间分 割，这就大大地丰富了空间的变化和层次感。如图3-23C。 在此应特别强调近年来在建筑中大面积地使用玻璃隔断，这样不仅可以使室内空 间相互渗透，而且还可以使室内、外空间相互渗透，从而把室外空间引入室内。 图3-24为美国某住宅，在这个空间中，透过一层层玻璃隔断，不仅可以看到庭院 的景色，而且还可以看到另一内部空间乃至更远的自然景色。这样就会增加空间 的层次感，给人以无限深远的感觉。
图3-9北京站大厅
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图3-10不同形式的空间产生不同的感受
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3•1•3空间的形状与人的感受
窄而高的空间会的使人产生向上的感觉。高而直的教堂就是利用它的形状 来形成宗教神秘感的。如图3-11。而中国历史博物馆的门廊则利用高直而 宽广的形状来获得崇高雄伟的艺术感染力的。如图3-12。 低而宽的空间会使人产生侧向广延的感觉。利用这种空间可以形成一种开 阔博大的气氛，但是，如果处理不当也能给人造成压抑感。如图3-13。 细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深 远的气氛，例如颐和园的长廊就是这样。如图3-14。
图3-8绝对高度对人的影响
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如图3-9所示，处于底层中央大厅的A处，使人感到大厅的高大和雄伟；通过自动扶 梯登上夹层B处，仍然可以感到空间的豁朗；由此到小卖部C处，气氛发生变化，使 人感到亲切；处于夹层下部D处有压抑感，但正好可以衬托出大厅空间的高大。 让我们看看图3-10中两图：A图是庭院建筑，屋顶面积大，高度小，屋顶与地面引 力感很强。但由于部分屋顶被处理成透空形式，因而使人并不感到压抑。B图是意 大利米兰商场，其空间又窄又高。无论是绝对高度或相对高度都很大，使人强烈地 感受到空间的宏伟与高爽。
室内设计
卢雲编著
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第三章 室内空间的构成
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3•1 空间的形成以及人对空间的感受
3•1•1空间的尺度与感受
在大自然中，空间是无限的。但是在这无限的空间中，我们又可以看到人 们正在用各种手段取得适合于自己所需要的空间。 一把伞给人们带来一个暂时的空间，使他们感到与外界的分割。如图3-1所 示。 一块地毯可以使全家人感到有了自己的小天地。如图3-2所示。 观众为讲演者围合了一个使他兴奋的空间，当然，人们散后这个空间也就 消失了。如图3-3所示。
以图3-6为例，该房间约15㎡，低 矮的家具和小尺度的空间形成一 种亲切宁静的气氛。一家人坐在 这个不大而有序的空间里谈心、 看电视、听音乐，这个空间能给 人以温馨的生活气氛。
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图3-6小空间的居室
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一些带有政治性或纪念性的大建筑，如克里姆林宫大会堂，从功能上讲要 容纳万人的集会，从艺术上讲要具有庄严、宏伟、博大的气氛，这些都需 要有巨大的空间才能满足。如图3-7的克里姆林宫大会堂。