中国传统图形对于现代设计的启示

中国传统图形对于现代设计的启示

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指导老师：XXXX

[摘要]：

中国传统图形蕴含着深厚的文化底蕴，具有极高的艺术价值，对现代设计不无启示的意义。本文通过个案分析，在现代设计中就如何吸取图形的立意与立象，使两者完美结合寻找到一定的规律性。

[关键词]：中国传统、立意、立象、通假、现代设计

[引言]

我们有着几千年的优秀文化传统。由于经济与科学技术的迅猛发展，随之而来的新思想,新观念，以及国外的各种艺术思潮的涌入对中国传统文化艺术带来了前所未有的冲击。在这种局面下，我们面对着一个如何认识传统造型艺术与现代设计的关系的问题，也就是在我们的现代设计中，如何对待传统艺术的问题。

传统的辨析

何为传统?“传”即传播流传,“统”即一脉相承的系统。总的说是一个国家或一个民族由历史沿革而来的思想,道德,人伦,风格,艺术，制度等,概括起来主要是表现在文化方面。站在历史的角度,传统文化即是物质与精神的沉淀。

我国的传统图形艺术源远流长，如商代青铜器上的饕餮图形，春秋战国时期的蝌蚪文、梅花篆，汉代漆器上的凤形，唐代的宝相花纹，以及后来出现的金文形态。这些图形随着历史的发展而不断的沉淀、延伸、演变，从而形成了中国特有的传统艺

一

术体系，这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华，同时也体现出了华夏民族特有的艺术精神。

一、我国的传统图形囊括了“象”与“意”这两个方面。

何谓“意”？张彦远说过：“意在笔先”。刘勰的《文心雕龙·神思》中说：“是以意授于思，言授于意。”可见，创作前都需经过缜密的创意和的构思活动，才能得到“意”。对于艺术来说，“意”是灵魂和核心，没有“意”的作品，犹如无灵魂的躯壳一样，虽存犹亡。

何谓“象”？“象”说源自《周易》。上面曾说道：“圣人立象以尽意”。“象”较之于“形”大，“在天成象，在地成形”。“象”的产生源于借用、模仿自然界中的任何物体以及人们生活中所接触到的任何物体所给人的启发。“古为今用”。通过模仿、概括等方法，加工，提炼构成自己设计作品的一部分，从而创作出具有新意的审美意义的造型。任何视觉形象的东西都可以借鉴。如：各种形式的绘画作品，书法、篆刻、剪纸、图案、纹样、摄影作品、标志、符号等。

二、中国传统图形的核心思想是“吉祥”。

“吉祥”本意为美好的预兆，吉者服善之事，祥者嘉庆之征。吉祥是对未来的希望和祝福，具有理想的色彩。吉祥是中国人对万事万物希冀祝福的心理意愿和生活追求，它从一个方面反映出中国传统文化中至善至美的本质。

三、中国传统国形实际上是“自然”之“象”与“吉祥”之“意”相结合的产物。这一行为便产生了“通假”。这样的例子在传统图形中有淋漓尽至的体现。

1、意义上的通假：

如在门板上刻绘上鱼鼓、宝剑、花篮、花篱或荷花、葫芦、扇子、阴阳板、横笛，主题是：希望家族子女们就算考不取功名，也能在各自的岗位上闯出一番天地。这上面刻着八仙的法器，俗称暗八仙：鱼鼓（张果老）、宝剑（吕洞宾）、花篮（韩湘子）、花篱或荷花（何仙姑）、葫芦（李铁拐）、扇子（汉钟离）、阴阳板（曹国舅）、横笛（蓝采和）。八仙过海，各显神通，取的便是意思上的通假。

二

2、字音上的通假：

蝙蝠的“蝠”字与“福”同音，人们喜欢把蝙蝠与“福”等同起来。

五福捧寿：“蝠”通“福”，五福指的是：长命，富贵，健康，道德，与平和的寿终。五福之首为寿，寿与五福是富寿双全，蝙蝠与“万”字，意为：“福寿万代”。寿山福海：海中岩石有蝙蝠飞翔的雕刻纹样。相传明太祖的宰相刘基歌颂寿山福海图的描绘为：“寿比南山，福如东海”岩石含有寿山之意，“蝠”、“福”同音。翘首盼福音：纹样为幼童仰观飞来的蝙蝠。仰首等待福音来临之意。“蝠”、“福”同音。此图亦题为“接福”。

福增贵子：纹样为蝙蝠与桂花。“蝠”、“福”同音。“桂”与“贵”同音。

福缘善庆：老人手杖系有香橼，另手持团扇，背着持磬幼童。另一幼童击磬。空中有蝙蝠飞翔图。古称：“祸因恶积，福缘善庆。”“蝠”通“福”，“橼”通“缘”，“扇”同“善”，“磬”同“庆”。

三多九如：蝙蝠、桃、石榴与九个如意配图。蝙蝠（或者是佛手）、桃、石榴表示福、寿、禄三多，九个如意隐含称心如意。如意像灵芝，为吉祥瑞草。

3、其他类型的通假

再如：马上封侯。这里一个老爷样的人物骑在马上—“马上”，在半路上遇见个只猴子—“侯”，所以连起来就叫做马上封侯。这里的马上同“马上”，猴通“侯”。而后面一位挑书童子脸上暗有得意之色，正可谓：一人得道，鸡犬升天。

我们不看出，这里的通假，其实就是“象”与“意”之间的共同点。

这些传统图形中的通假，充分体现了古代劳动人民的智慧，将含蓄的艺术发挥的淋漓尽致。在给我很大触动的同时，也感觉到在以后的设计中有许多可以借鉴的地方，使设计作品富有内涵。

传统图案在现代设计中的体现

中国传统图形背后所蕴含的意是人们迷恋其造型的关键。不论古人还是现代人，对美好事物都一样的心存向往，因而传统图形蕴含的吉祥意味同样适用于现代设计，适用传达现代人的设计意念。在我们的生活中处处可以发现古为今用、推陈出新的

三

佳篇。

一、靳埭强设计有限公司标志设计是中国传统吉祥文化和现代审美观成功结合的范例，标志巧妙借用“方胜”图案为基本框架，“方胜”是中国特有的吉祥文化图形，它表达了同心双合、彼此相连的美好意愿，结合“盘长”图案以传达源远流长、生生不息、相辅相成的思想，这是一种对追求幸福生活的情感寄托，因此在民间广泛使用。靳埭强先生借题发挥，使自己的设计更有情感色彩，对内涵的表达更具哲理性。虽源于传统，但又不如实照搬，而是经过了形象的再创造，使标志更加适应以后的展开使用。

二、北京2008申奥标志没有对传统造型直接借用，而是运用了中国艺术特有的“似与不似之间”写意手法，恰倒好处的传递出“中国结”和“运动员”两个意向。标志不仅体现了中国特有的风采，同时也得到了世界的认同。

三、凤凰卫视中文台的台标借用了原始社会彩陶上的凤鸟图形，并使用了中国图案特有的“喜相逢”结构形式，反映出一种厚实的文化底蕴，凤鸟两两相对旋转的翅膀极富动感，体现了现代媒体的特色。

四、中国电信原企业标志采用了吉祥纹样“回纹”。

在视觉传达艺术、环境艺术等设计领域中处处可见表达吉祥的元素。这些都反映了现代人追求美好生活的愿望，此类例子不胜枚举。在应用中，我们也可以从立意、与立象这两个方面着手，分析传统图形元素与现代设计中的相通之处。

五、中国联通－－传统文化与现代专业公司特征的有机结合

联通公司经营的电信业务有移动电话（GSM）和无线寻呼、移动电话（包括GSM和CDMA）、长途电话、本地电话、数据通信（包括因特网业务和IP电话）、电信增值业务，以及与主营业务有关的其他业务。中国联通的标志采用的就是源于佛教“八宝”之一的“盘长”的造型。

据北京雍和宫的《法物说明册》记载：佛门有八宝，即法螺、法轮、宝伞、白

四