第6章邻接权
知识产权法单选
B.效力特定
C.可撤销
D.无效
9.根据我国相关法律规定，学院出版社对其出版的图书的版式设计所享有的权利的保护期应为（B）。
A.5年
B.10年
C.25年
D.50年
10.按照我国著作权法的规定，著作权许可使用合同的有效期限不得超过（C）。
A.5年
B.8年
C.10年
D.20年
11.北京交通广播电台播放已经公开发行由新都音像社制作的马三立单口相声的录音制品，（B）。
A.李教授和杂志社
B.李教授
C.李教授和国家
D.杂志社和国家
10.某校英语教师林某将作家张某的小说《爱的箴言》译编成英文短剧，但未经张某同意。该剧本出版后被张某发现。则林某的译编行为（AB）。
A.侵犯了张某的改编权
B.侵犯了张某的翻译权
C.侵犯了张某的表演权
D.侵犯张某的放映权
11.向某以24万元价格从画家丁某处购得其国画作品12幅后，要请好友来家中欣赏。恰巧一好友吴某是秋风出版社的美编，看到这12幅画后产生了要将这12幅画作成挂历出版的想法。吴某遂和向某商量，获得其同意并签了合同。3个月后向某将该书法作品原件提供给吴某所在的秋风出版社制成挂历并公开销售。则对向某的行为的性质判断不正确的是（ABD）。
2.外国人、无国籍人的作品在中国境外首先出版后，30日内在中国境内出版的，视为该作品同时在中国境内出版。（√）
3.未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己独创作品发表的行为，可能侵犯合作作者的三项以上的权利。（√）
4.在美国、加拿大、澳大利亚等国，电影作品的著作权归属于制片人。（√）
5.根据著作权的取得方式，可将著作权的主体分为内国主体和外国主体。（×）
[简答题,10分] 简述邻接权的概念
![[简答题,10分] 简述邻接权的概念](https://img.taocdn.com/s3/m/c65ada955122aaea998fcc22bcd126fff6055d62.png)
邻接权是图论中的一个重要概念，用于描述图中节点之间的关联程度。
邻接权可以是一个实数值，表示两个节点之间的相似度、距离或者其他关联程度。
在应用中，邻接权通常被用于描述网络中节点之间的关系强度，例如在社交网络中描述人与人之间的亲密程度，或者在推荐系统中描述物品之间的相关程度。
邻接权的概念可以更好地帮助我们理解和分析图中节点之间的关系，同时也为图上的许多算法提供了更加灵活的应用场景。
下面，我们将从以下几个方面对邻接权的概念进行简要阐述：1. 邻接权的定义：邻接权通常定义在图的边上，用于描述相邻节点之间的关联程度。
对于无向图来说，邻接权是对称的，而对于有向图则不一定对称。
边上的邻接权可以是实数值，也可以是其他类型的数据，根据具体场景的需要来定义。
2. 邻接权的应用：邻接权在实际应用中具有广泛的应用场景，例如在社交网络分析中，可以用邻接权描述用户之间的好友关系的亲密度或者交流频率；在推荐系统中，邻接权可以用来描述物品之间的相似程度，从而实现更精准的推荐。
3. 邻接权的测量：邻接权的测量方法多种多样，根据不同的应用场景可以采用不同的测量方法。
常用的测量方法包括欧氏距离、余弦相似度、皮尔逊相关系数等等，这些方法能够帮助我们量化节点之间的关联程度。
4. 邻接权在算法中的应用：许多图论算法都可以通过邻接权进行改进或者扩展。
在最短路径算法中，可以通过引入邻接权来考虑节点之间的关联程度，从而得到更符合实际场景的最短路径结果。
在社区发现算法中，也可以利用邻接权来发现具有较高关联程度的节点裙体。
邻接权作为图论中的重要概念，在实际应用中具有广泛的应用场景，并且为我们分析和描述图中节点之间的关系提供了有效的工具。
通过合理地定义和应用邻接权，我们能够更加深入地理解和分析复杂网络中的节点关系，从而为各种图论算法的改进和应用提供了新的思路和方法。
5. 邻接权在社交网络分析中的应用在社交网络分析中，邻接权扮演着至关重要的角色。
社交网络中的用户节点之间存在着复杂的关系网，而邻接权的引入可以帮助我们更准确地描述这些关系，并进一步分析用户之间的互动程度、社交影响力等信息。
邻接权
* 一、表演者和著作权人
* 《著作权法》第三十七条，使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。
使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。
具体内容：
* 三、录音录像制品制作者的权利
* 《著作权法》第四十二条，录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。
被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。
第四节 广播电台、电视台播放
* 《著作权法》第四十三条，广播电台、电视台播放他人未发表的作品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。
广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。
* 《著作权法》第四十四条，广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院规定。
前款规定的权利的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第十年的12月31日。
同步练习：填空题：
* 1．图书出版者出版图书应当和著作权人订立 ，并支付报酬。
* 2．出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台等依照我国著作权法的有关规定使用他人作品时，不得侵犯作者的 、 、 和 。
电视 在音像载体上以及 音像载体。此项权利的保护期为 年，截止于该广播、电视
第六章 邻接权
二,邻接权与著作权的关系 共同点 1.它们都与作品相联系. 1.它们都与作品相联系. 2.它们都是法律规定的权利. 2.它们都是法律规定的权利. 3.它们都具有严格的地域性. 3.它们都具有严格的地域性. 区别 1.它们的主体不同. 1.它们的主体不同. 2.它们的客体不同. 2.它们的客体不同. 3.它们的权利内容不同. 3.它们的权利内容不同. 4.它们的保护期限不同. 4.它们的保护期限不同.
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第二节 表演者的权利
一,表演者的定义 表演者是指表演文学艺术作品的一切演员, 表演者是指表演文学艺术作品的一切演员,歌 唱家,演奏者,舞蹈家等. 唱家,演奏者,舞蹈家等. 所谓表演者是指" 所谓表演者是指"演员,演出单位或者其他表 演文学,艺术作品的人" 演文学,艺术作品的人".
二,表演者的义务 1.表演者使用他人作品演出的,应当取得著作权人 1.表演者使用他人作品演出的,应当取得著作权人 的许可,并支付报酬. 2. 表演者使用改编 , 翻译 , 注释, 整理已有作品而 表演者使用改编, 翻译, 注释 , 产生的作品进行演出的, 应当取得改编 , 翻译 , 产生的作品进行演出的 , 应当取得改编, 翻译, 注释, 注释 , 整理作品的著作权人和原作品著作权人的 许可,并支付报酬. 许可,并支付报酬. 3. 表演者依照著作权法使用他人作品的 , 不得侵犯 表演者依照著作权法使用他人作品的, 作者的署名权, 修改权 , 作者的署名权 , 修改权, 保护作品完整权和获得 报酬的权利
三,表演者的权利 1.表明表演者身份的权利. 1.表明表演者身份的权利. 2.保护表演形象不受歪曲的权利. 2.保护表演形象不受歪曲的权利. 3.许可他人从现场直播和公开传送其现场表演,并 3.许可他人从现场直播和公开传送其现场表演,并 获得报酬的权利. 4.许可他人录音录像,并获得报酬的权利. 4.许可他人录音录像,并获得报酬的权利. 5.许可他人复制,发行录有其表演的录音录像制品, 5.许可他人复制,发行录有其表演的录音录像制品, 并获得报酬的权利. 6.许可他人通过信息网络向公众传播其表演,并获 6.许可他人通过信息网络向公众传播其表演,并获 得报酬的权利.
邻接权--(经典课件版)
权利内容不同
保护期限不同
第二节 出版者权
• 一、出版权的概念 • 出版者权，是图书出版者或者报刊出版者对其编辑出版的 图书或者报刊依法享有的专利。出版者权可分为图书出版 者权和报刊出版者权。 • 出版物：《出版管理条例》（2001年12月12日国务院第 50次常务会议通过，2001年12月25日国务院令第343号公 布，自2002年2月1日起施行）第2条：本条例所称出版物， 是指报纸、期刊、图书、音像制品、电子出版物等。 • 出版单位： 《出版管理条例》第9条： 报纸、期刊、图书、 音像制品和电子出版物等应当由出版单位出版。本条例所 称出版单位，包括报社、期刊社、图书出版社、音像出版 社和电子出版物出版社等。法人出版报纸、期刊，不设立 报社、期刊社的，其设立的报纸编辑部、期刊编辑部视为 出版单位。
邻接权与著作权的共同点
它们都是法律规定的权利
它们都具有严格的地域性
பைடு நூலகம்
主体不同。著作权保护的主体是作品的创作者或依 法取得著作权的人。邻接权保护的主体是以表演、 录音录像或广播方式帮助作者传播作品的人员。后 者在传播作品中，加入了自己的创造性劳动，改变 了原作的表现形式
邻接权与著作权的区别
客体不同。著作权的客体是作品。邻接权的客体如 表演者权的客体是表演活动；录音录像制作者的权 利的客体是其制作的录音录像制品；广播组织者的 权利的客体是其制作的广播、电视节目。
• 图书出版者和报刊社取得对作品的出版权和发行权的途径 主要有三种： • （1）通过与著作权人签订出版合同，而取得出版权、发 行权 《著作权法》第30条： 图书出版者出版图书应 当和著作权人订立出版合同，并支付报酬 。 • （2）由著作权人主动向出版社或报刊投稿取得对所投之 作品的出版权和发行权。《著作权法》第33条：著作权 人向报社、期刊社投稿的，自稿件发出之日起十五日内未 收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起三十日 内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他 报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。 • （3）通过向作者约稿，取得对所约作品的出版权和发行 权。
第六章 邻接权
2．许可他人录音录像，并获取报酬。表 ．许可他人录音录像，并获取报酬。 演者对自己的表演有录音录像的权利， 演者对自己的表演有录音录像的权利， 各国法律均有此类规定。 各国法律均有此类规定。表演者也可将 此项权利授予他人行使。 此项权利授予他人行使。凡是对他人的 表演录音录像的， 表演录音录像的，均应取得表演人的许 对录音录像复制发行的， 可，对录音录像复制发行的，同样需取 得表演者许可， 得表演者许可，并约定对表演的付酬标 准和付酬办法 。
第六章 邻接权
第一节 邻接权的概念
一、邻接权的概念 • 邻接权，英文为 邻接权，英文为neighboring rights，原意是指 ， 相邻、相近或者相联系的权利。 相邻、相近或者相联系的权利。在国际上是对 表演艺术家、 表演艺术家、录音制品的制作人和广播电视组 织所享有权利的称谓。 织所享有权利的称谓。在德国则被称为有关的 权利。为与作品的原创相区别， 伯尔尼公约》 权利。为与作品的原创相区别，《伯尔尼公约》 成员的很多国家习惯上把艺术表演、 成员的很多国家习惯上把艺术表演、录音制品 的制作和广播电视节目的制作归为传播作品的 行为。 行为。
• 北影厂辩称，电影《茶馆》是1982年拍 北影厂辩称，电影《茶馆》 年拍 摄的故事片， 摄的故事片，影片的著作权归北影厂享 剧照作为影片的一部分， 有。剧照作为影片的一部分，其著作权 也属于北影厂，厂方有权许可他人使用。 也属于北影厂，厂方有权许可他人使用。 原告作为表演者在影视作品中代表的不 是他本人，而是剧中角色， 是他本人，而是剧中角色，角色形象不 等于角色扮演者的个人形象， 等于角色扮演者的个人形象，演员不能 代替角色享有角色的肖像权。 代替角色享有角色的肖像权。不同意原 告的诉讼请求 。
第二节 表演者权
6 邻接权
• 三、邻接权与著作权的关系
•
1、相同点
•
（1）它们都与作品相联系；（2）都是法律规定的权
利；（3）都具有严格的地域性。
•
2、主要区别
•
（1）主体不同；
（2）客体不同；
•
（3）权利内容不同； （4）保护期限不同。
第二节 出版者权
出版者权指图书出版者和报刊出版者对其出版的图书、 报纸、杂志的版式、装帧设计所享有的专有使用权。
支付报酬。
•
播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但
应当支付报酬——法定许可
•
2、广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可
以不经著作权人许可，但应支付报酬——法定许可
•
3、电视台播放录像制品，应取得著作权人和录像制
作者许可并支付报酬。
•
司法考试多选题
叶某创作《星光灿烂》词曲并发表于音乐杂志，郝某 在个人举办的赈灾义演中演唱该歌曲，南极熊唱片公司录 制并发行郝某的演唱会唱片，星星电台购买该唱片并播放 了该歌曲。下列哪些说法是正确的（ ）
第六讲 邻接权
出版 者权
广播组 织者权
邻接权
表演 者权
录制 者权
第一节 邻接权概述
一、邻接权的概念
邻接权（neighboring right）， 又称作品传播者权， 是指与著作权相邻的权利，即作品传播者所享有的专业权 利。
我国《著作权法》使用的是“与著作权有关的权益”， 主要包括：出版者权、表演者权、录制者权、广播组织者 权四种。
•
一、专有出版权
图书出版者和著作权人订立出版合同后，依合同的内 容享有专有出版权。
二、版式设计专有权★★★
版式设计专有权的保护期为10年，截止于使用该版式 设计的图书、期刊首次出版后第10年的12月31日。
邻接权6章
2 世界各国对邻接权的保护历程
英国较早地规定了保护邻接权的制度，于 1911年、1925年和1956年 分别制定了保护 录音制品的制作人、艺术表演人和广播电 视组织权益的法律。 随后，德国、美国、奥地利、意大利、日 本等国也规定了对邻接权的保护。
3、邻接权的国际保护公约
罗马公约。1961年10月26日签署的《保护 表演者、唱片制作者和广播组织罗马公约》 标志邻接权保护制度进入了国际保护阶段。 日内瓦公约。1971年10月29日《保护录制 者、防止录制品被擅自复制日内瓦公约》。 布鲁塞尔公约。1974年5月21日《播送由人 造卫星传播载有节目信号布鲁塞尔公约》。 邻接权的保护领域进一步扩大。
必要提醒：
世界知识产权组织主张只有公开表演
才能受邻接权的保护。 它将公开表演解释为：“一般指表演 一个作品，其听众或者观众不限于属 于某私人团体的人员，而且通常超出 家庭演出的范围。”
3．表演者权的客体
表演者权的客体是现场表演的 本身，即演员的形象、动作、声和 光的组合。在这里受邻接权保护的 是活的、生动的表演，而不是死的 剧本。
三）邻接权与著作权的区别与联系
1、联系： 1）从属关系。邻接权是作品传播者的权利。 是派生权利。多数国家在著作权法中专章 规定。著作权的许多规定适用于邻接权。 2）补充保护。对独创性低于著作权保护要 求的劳动成果予以保护。如美术作品受著 作权保护，而独创性较低的版式和装帧设 计，则受邻接权保护；录像作品受著作权 保护，而录像制品则受邻接权保护。
2、广义的邻接权
狭义的邻接权加上出版者权。 一般来说，承认广义邻接权的国家，都承 认表演者权，音像制作者权和广播电视组 织权这三项传统的邻接权。我国的著作权 法虽然没有直接使用“邻接权”的概念， 但包含了广义邻接权的内容。
邻接权--(经典版)ppt课件
6
三、出版者权的内容
• 依据出版合同的约定，图书出版者获得的专利有出版权包 括以下内容：
• （1）在合同约定的期限和地域范围内，图书出版者有权 出版并发行约定的作品。
• （2）在合同约定的期限和地域范围内，图书出版者享有
以同种文字的原版、修订版出版图书的专利。 《著作权 法》第32条第3款：图书出版者重印、再版作品的，应当
通知著作权人，并支付报酬。图书脱销后，图书出版者拒 绝重印、再版的，著作权人有权终止合同。 • （3）图书出版者对其出版的图书的版式设计享有专有使
• A、甲的行为属于一稿多投，侵犯了乙的权利 • B、丙明知乙已出版此书仍与甲签订出版合同，属侵权行
为 • C、甲一稿多投并不违法，乙不签订出版合同有悖著作权
法的要求 • D、乙应当尊重丙的专有出版权，不得再出版此书
9
案例
• 北京大地风广告公司（以下简称大地风公司）与北京兰飞广告公司（以下简 称兰飞公司）签订合同书约定，由大地风公司承印《首届中国八佰伴世界超 级明星队女排对抗赛秩序册》（以下简称《秩序册》），印数5000册，总价 格为6.18万元。兰飞公司负责提供内文、封面文稿、照片和文字校对。大地 风公司负责提供封面设计、内文版式设计（由兰飞公司审定）及《秩序册》 印刷方式。同时，大地风公司与北京文祥彩色印刷有限公司（以下简称文祥 公司）订立合同，约定由文祥公司承印5000册《秩序册》，由大地风公司提 供全部版式墨稿。此外，双方对《秩序册》的纸张规格、印刷方式，各阶段 时间、验收违约责任均有约定。兰飞公司依合同约定向大地公司提供了《秩 序册》所需资料，大地风公司按兰飞公司要求对《秩序册》进行了设计，对 使用颜色、字型号、字体、部分图文排列进行了设计，一校期间，大地风公 司对个别设计按照兰飞公司意见进行修改，在兰飞公司认可后付印。《秩序 册》上署有下列字样“本《秩序册》创意设计：大地风广告公司”。随后， 兰飞公司在未告知大地风公司的情况下，擅自又与文祥公司签订协议，约定 由文祥公司承印《秩序册》，规格与前合同约定条件完全相同，印数为5000 册（实际印数为3000册）。
第六章 邻接权
broadcast v.&n. 广播，播送
Performer rights
• 4.to authorize others to make sound recordings and video recordings; 5. to authorize others to reproduce or distribute such recordings; 6.to authorize others to communicate his performance to the public on information network.
思考题
• 甲创作了一首歌曲，将歌曲发表在某音乐 杂志上。一家音像制品公司的经理王某看 到后，非常欣赏，于是邀请乙演唱，并制 作了录音制品，推向市场。 • 问：王某是否有侵权行为？为什么？
四、广播组织者权 Radio organization rights
• 广播组织是指通过无线电波传播由声音或 图像或二者构成的实况或录音制品的人。 • Radio station • Television station
《信息网络传播权保护条例》
• （2006年5月10日国务院通过，2006年7月1日起施行）
• 第十四条 对提供信息存储空间或者提供搜索、 链接服务的网络服务提供者，权利人认为其服务 所涉及的作品、表演、录音录像制品，侵犯自己 的信息网络传播权或者被删除、改变了自己的权 利管理电子信息的，可以向该网络服务提供者提 交书面通知，要求网络服务提供者删除该作品、 表演、录音录像制品，或者断开与该作品、表演、 录音录像制品的链接。
陈佩斯、朱时茂小品侵权案
• 1999年，陈佩斯、朱时茂以中国国际电视 总公司未经许可复制发行了两人在历届春 晚上表演的八个小品为由，向法院起诉。 法院认定：两原告作为作者和表演者，对 这八个小品依法享有著作权和表演者权， 被告的行为构成侵权，应立即停止侵权， 并在《中国电视报》上刊登致歉声明，支 付原告侵权赔偿金33万余元。
司法考试知识产权法重点讲义之邻接权
司法考试知识产权法重点讲义之邻接权司法考试知识产权法重点讲义之邻接权。
我们为考生整理了司法考试名师讲义，希望能够给考生带来一些帮助。
祝大家学习愉快！邻接权，也称作品传播者权，是指作品传播者对其赋予作品的传播形式所享有的权利。
邻接权以著作权为基础。
邻接权的保护期限为50年。
邻接权中，除表演者权外，一般不涉及人身权。
（一）表演者权表演者权是指演员或其他文学、艺术作品的表演人（包括演出单位），对其表演所享有的权利。
表演者对其表演，享有A表明表演者身份、B保护表演形象不受歪曲、A许可他人从现场直播和公开传送其现场表演、B许可他人录音录像、许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品、C许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬的权利。
表演者使用他人作品进行表演，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。
演出组织者组织演出的，由组织者征得著作权人的许可，并支付报酬。
使用演绎作品进行演出的，应当同时征得演绎作品著作权人和原作品著作权人的许可，并支付报酬。
（二）出版者权：专有出版权、版式设计权；（三）录音录像制作者权录制者对其制作的音像制品，享有许可他人复制、发行、出租、网络传播并获取报酬的权利。
该权利的保护期为50年，自改制品制作完成后第50年的12月31日。
音像制作者使用他人的作品制作音像制品，应当取得著作权人的许可，并支付报酬。
若为演绎作品，还须征得原著作权人的许可，录制表演活动的，还须同表演者签订合同，并支付报酬。
（四）播放者权播放者可以许可他人转播、录制其广播电视节目。
八、著作权侵权行为侵权举证采用过错推定：不能证明其出版复制行为有合法来源的，推定其为侵权；过错推定，举证责任倒置；侵犯著作权的诉讼时效为二年，自著作权人知道或者应当知道侵权行为之日起计算。
权利人超过二年起诉的，如果侵权行为在起诉时仍在持续，在该著作权保护期内，人民法院应当判决被告停止侵权行为；侵权损害赔偿数额应当自权利人向人民法院起诉之日起向前推算二年计算。
知识产权法考试重点整理
第一章总论一．知识产权概念：是指人们依法对自己特定的智力成果, 商誉和其他特定相关客体等享有的权利。
二．范围：传统的知识产权可大致分为著作权, 专利权, 商标权。
三．知识产权的特征1.客体非物质性（智力成果）2.专有性（独占性）3.地域性（除非有国际条约, 双边或多边协定，否则效力只限本国境内）4.时间性四．与物权的区分a.获得了物质载体并不等于享有物质载体所承载的客体的知识产权。
b.对任何物体的转移，在缺乏协议的状况下，不导致物体中版权或任何版权中排他性权利的转移。
c.侵犯载体的物权不等于侵犯知识产权。
五．性质：私权力，受公权力的调整和干预。
六．知识产权侵权救济的程序保障1.临时措施◆诉前责令停止侵权（知识产权人, 利害关系人申请；可复议一次，期间不停）◆诉前证据保全◆诉前财产保全2.管辖与时效管辖:●侵权行为地或者被告居处地人民法院●侵权行为地包括侵权行为实施地, 侵权结果发生地●级别方面（一审）●专利：中级法院●著作商标：中级以上时效：诉讼时效两年，从知道或应当知道权利被侵害时起计算。
但超过两年起诉的，只要著作权, 专利权和商标权仍在爱护期内的（20年），法院应当，判决责令停止侵权行为，但损害赔偿数额只从起诉之日起向前2年推算。
3.知识产权恳求权物上恳求权---物权之诉------恳求停止侵害，赔礼致歉救济恳求权---债权之诉------恳求损害赔偿第二章著作权法律制度概述一．概念我国《著作权法》规定的邻接权特指：●表演者对其表演●录音录像制品制作者对其制作的录音录像制品●广播组织对其播出的节目信号●出版者对其设计的版式享有的专有权利第三章著作权的客体一．作品的概念：是指文学, 艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。
二．作品的条件：1.必需是人类的智力成果2.必需是能够被他人客观感知的外在表达（思想不受爱护，对思想的详细表达才受爱护）3.具有独创性三．作品的范围：1.文字作品2.口述作品3.音乐, 戏剧, 曲艺, 舞蹈, 杂技艺术作品4.美术, 建筑作品5.摄影作品6.电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品7.工程设计图, 产品设计图, 地图, 示意图8.计算机软件9.法律, 行政法规规定的其他作品四．作品要件1.文学, 艺术, 科学领域内（解除自然界中自然存在）2.智力成果3.能够被客观感知的外在表达（解除思想）4.独创性五．独创性的“独”（不是首创,不要求新奇,而要求由作者独立完成）1.从无到有进行独立创作2.以他人已有作品为基础进行再创作六．独创性的“创”1.指肯定水准的智力创建高度。
邻接权版优秀PPT讲义
答案
• 兰飞公司的行为侵犯了大地风公司的版式、 装帧设计权根据《著作权法》第三五条规 定出版者有权许可或者禁止他人使用其出 版的图书、期刊的版式设计因此大地风公 司对由兰飞公司提供的有关《秩序册》的 图片、等内容通过智力创作以符合兰飞公 司的要求所制作的版式、装帧设计受我国 《著作权法》的保护任何人未经大地风公 司许可不得擅自使用该版式创意与设计
邻接权与著作权的区别
客体不同著作权的客体是作品邻接权的客体如表演 者权的客体是表演活动；录音录像制作者的权利的 客体是其制作的录音录像制品；广播组织者的权利
的客体是其制作的广播、电视节目
权利内容不同
保护期限不同
第二节 出版者权
• 一、出版权的概念 • 出版者权是图书出版者或者报刊出版者对其编辑出版的图
• 二、出版者权的权源 • 与其他的相关相比出版者对其出版的图书、报刊享有的专有权利分
两个方面：一方面来自著作权人的授权另一方面来自法律的规定《著 作权法》第三一条： 图书出版者对著作权人交付出版的作品按照
合同约定享有的专有出版权受法律保护他人不得出版该作品第三五条： 出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品应当取得 改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人 许可并支付报酬
一、表演者概念
第三节 表演者权
第一节 邻接权概述p
•一、邻接权的概念
七八
• 邻接权是指与著作权有关的权利即作品传 播者所享有的专有权利根据我国《著作权法》
邻接权与著作权的共同点
它们都与作品相联系著作权与作品 存在直接联系作品之创作是著作权 产生的前提邻接权则与作品存在间 接联系
第六章 邻 接 权
四项财产权：保护期为50年，截止于该表演发生 后第50年的12月31日。 （三）现场直播权：表演者对其表演享有许可他人 从现场直拨和公开传送其现场表演，并获得报酬 的权利。 （四）首次固定权：表演者有权许可他人对其表演 录音录像并获得报酬。 （五）复制、发行权：表演者有权许可他人复制、 发行录有其表演的录音录像制品并获得报酬。 （六）信息网络传播权：未经表演者许可，将录有 表演活动的录音录像制品上传到网络中，供公众 在其个人选定的时间和地点欣赏的行为构成对表 演者权的侵犯。
第四节 广播组织权
一、广播组织权的主体与客体
广播组织权是指广播组织就自己播放的节目信号 享有的专有权利。 广播组织权的客体是广播组织播放的节目信号。
二、广播组织权的内容
（一）转播权
广播电台、电视台有权禁止未经其许可的将其播 放的广播、电视转播的行为。 广播电台、电视台有权禁止未经其许可将其播放 的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像外文出版社案
原告外语教学与研究出版社（简称外研社）诉称：外研社于2002年2月出 版发行《牛津英汉双解小词典（新版）》，2003年12月出版发行《牛津现 代英汉双解词典（新版）》，2004年9月出版发行《牛津英汉汉英小词典 （新版）》。外研社对于上述三本词典，采用了基本相同的封面、书脊设 计，具备自己独特的风格，因词典广受欢迎及大量销售，其封面也为读者 所熟识。外文社于2005年出版发行的《现代新英汉双解词典》使用了与外 研社上述三本词典极为近似的封面，只是个别颜色略有变化。外文社的上 述行为构成对外研社版式设计的侵犯。 法院审理后认为：出版者对其出版的图书、期刊的版式设计享有专有使用 权。版式设计是对印刷品的版面格式的设计，包括版心、排式、用字、行 距、标点等版面布局因素的安排。但书的封面、书脊等属于印刷物的装帧 设计，并非版式设计，不属于我国著作权法所保护的版式设计范畴。因此， 外研社主张其上述三本词典的封面和书脊享有版式设计专有使用权的主张 不能成立。最后法院认定外研社的上述词典系知名商品，其封面设计有别 于其他图书，系上述系列词典的特有装潢，外文社使用该封面及书脊装潢， 其行为易导致相关消费者的混淆和误认，因此构成不正当竞争，理应承担 停止侵权、消除影响、赔偿损失的民事责任。
知识产权法课本(学生)参考答案
《知识产权法》参考答案第一编知识产权法总论第一章知识产权法总论【课后复习】一、选择题1.A;2.B;3.C;4.ABCD;5.ABCD;6.ACD。
第二编著作权法第二章著作权法概述【法律应用】【案例一】泥塑被合法转让后，著作权人对其作品仍享有著作权。
【案例二】本案的“一稿多投”不违反著作权法。
【课后复习】一、选择题1. C;2.B;3. ACD;4.AC;5.ABD;6. ABC。
第三章著作权的客体【法律应用】【案例一】（1）甲描述客观事实的诗具有独创性。
（2）八个字可以构成作品。
【案例二】（1）临摹行为不是著作权法上的创作。
（2）临摹是著作权法上一种复制的形式。
（3）临摹品不构成著作权保护的对象。
【案例三】（1）张某演奏的华彩乐段属于音乐作品。
（2）李某对张某的乐曲进行记录的行为在著作权法上应当属于复制行为。
（3）李某对于所记录的乐谱进行的改动，应具体情况具体分析。
或侵犯修改权，或侵犯改编权。
综上，李某的记谱行为在法律上属于复制行为，其擅自将所记录的乐谱以自己名义发表，侵犯了张某的著作权。
在具体内容方面，不仅侵犯了前述各项权利，还侵犯了张某的署名权和著作财产权。
【案例四】这张照片不应该展览。
本案主要涉及对摄影作品的著作权与肖像权冲突的问题。
【案例五】（1）《乌苏里船歌》属于编曲。
（2）《乌苏里船歌》的权利主体是赫哲族。
【案例六】（1）电视节目预告表不是时事新闻。
（2）电视节目预告表不具有独创性。
（3）不适用著作权法保护并不等于不受法律保护【课后复习】一、选择题1.A;2. C;3. B;4. D;5.B;6.AB;7. BCD;8.ABD;9. AC; 10. ABCD; 11.BCD。
五、案例分析题（1）原告制作的“中国拟建和在建项目库”是著作权法保护的对象。
理由如下：原告制作的“中国拟建和在建项目库”是一个数据库，其对数据库内容的选择、编排付出了创作性的智力劳动，具有独创性，符合著作权法保护作品的独创性条件，因此对其享有著作权。
第六章 邻接权han (1)
➢ 财产权利保护期为50年，截止于该表演发生后的12月31日。
（三）表演者权的义务
1 使用他人作品演出 许可加报酬（不论是否发表） 注意：免费表演的合理使用除外 2 使用演绎作品的演出 双重许可加报酬
四、音像制作者权 （一）概念：指音像制作者依法对其录制的音像制
品享有的权利。 其权利的保护期为50年，截止于该作品首次制作完成 后第50年的12月31日。
播。
➢ 将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载
体（临时录制和复制，仅为播放节目而实施）的禁止权 注：无权独立许可他人将其播放的广播、电视录制在音像载
体上以及复制在音像载体上。
（三）义务 1 广播电台、电视台播放他人未发表的作品 许可加报酬 2 广播电台、电视台播放他人已经发表的作品 不经许可加报酬（法定许可） 3 广播电台、电视台播放已经出版的录音制品 不经许可加报酬（法定许可） 注意：只需要向著作权人支付报酬，表演者和录音
思考：Mtv是电影作品还是录像制品？ 音像制品与电影作品的区别？
（二）权利（非独立性权利） 许可他人复制、 发行、出租、信息网络传播并
获得报酬的权利。 除出租权外，其他的权利许可还需要经过著作权
人和表演权人的许可并付报酬。
（三）义务
▪ 使用他人作品制成录音录像制品 许可加报酬（不
论是否发表）
▪ 使用演绎作品 双重许可加报酬 ▪ 使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制成
录音制品。法定许可（不经许可加报酬）
▪ 制成录音录像制品，应同表演者签订合同并付报酬
五、广播电视组织者
（一）概念
广播电台电视台依法对其播放的广播电视节目（整体） 享有的权利。
注：权利保护期为50年，截止于该广播电视首次播放 后第50年的12月31日。
自考_00226知识产权法[2010年版]最新笔记最新资料
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00226知识产权法[2010年版]第一章总论第一节知识产权的概念与范围第二节知识产权的性质与特征第三节知识产权的概念与体系第二编著作权第二章著作权概述第一节著作权概念及其特征第二节著作权法及其演进第三章著作权的主体第一节著作权主体的概念及分类第二节著作权的原始主体——作者第三节著作权的继受主体——其他著作权人第四节特殊作品的著作权主体第四章著作权的客体第一节著作权法保护的作品范围第二节民间文学艺术作品的法律保护第三节计算机软件的法律保护第五章著作权的内容第一节著作人身权第二节著作财产权第三节著作权的取得和期限第六章邻接权第一节邻接权概述第二节出版者的权利第三节表演者的权利第四节音像制作者的权利第五节广播组织的权利第七章著作权的限制第一节合理使用第二节法定许可使用第三节强制许可使用第八章著作权的利用第一节著作权的转让第二节著作权许可使用第三节著作权合同第四节著作权的质押第九章著作权的管理第一节著作权行政管理第二节著作权集体管理第十章著作权的保护第一节著作权侵权行为的认定第二节著作权侵权行为的法律责任第三节著作权纠纷的处理第三编专利权第十一章专利权概述第一节专利与专利权第二节专利法与专利制度第十二章专利权的客体第一节发明第二节实用新型第三节外观设计第四节不授予专利权的对象第十三章专利授权条件第一节概述第二节发明、实现新型的专利授权实质条件第三节外面设计的专利授权实质条件第十四章专利权的取得第一节专利申请权第二节专利申请人第三节专利申请原则第四节专利申请日第五节专利申请文件第六节中国单位、个人向国外申请专利第七节专利申请的审批第十五章专利权的期限、终止和无效宣告第一节专利权的期限第二节专利权的终止第三节专利权的无效宣告第十六章专利权的内容与限制第一节专利权的内容第二节专利权的限制第十七章专利权的保护第一节专利权的保护范围第二节专利侵权行为第三节对专利侵权行为的处理第四节专利侵权行为的法律责任第四编商标权第十八章商标制度概述第一节商标概述第二节商标制度的产生与发展第三节商标权的概念与内容第四节商标权的取得、归属及终止第十九章商标注册第一节商标注册的概念和原则第二节商标注册的条件第三节商标注册的申请第四节商标注册的审查与核准第二十章注册商标争议的裁定第一节商标注册无效的补正第二节注册商标争议的裁定第二十一章注册商标的续展、转让和使用许可第一节注册商标的续展第二节注册商标的转让第三节注册商标的使用许可第二十二章商标管理第一节商标管理概述第二节商标使用的管理第三节商标印制的管理第二十三章商标权的保护第一节商标权保护概述第二节商标侵权行为的概念和种类第三节商标侵权行为的法律责任第二十四章驰名商标的特别保护第一节驰名商标概述第二节驰名商标的特别保护第三节我国驰名商标保护制度第五编其他知识产权第二十五章集成电路布图设计权第一节集成电路布图设计权概述第二节集成电路布图设计权的法律保护第二十六章商业秘密权第一节商业秘密权概述第二节商业秘密权的法律保护第二十七章地理标志权第一节地理标志权概述第二节地理标志权的法律保护第二十八章植物新品种权第一节植物新品种权概述第二节植物新品种权的法律保护第二十九章商号权第一节商号权概述第二节商号权的法律保护第三十章与知识产权有关的不正当竞争第一节不正当竞争行为概述第二节与知识产权有关的不正当竞争及其法律规制第六编知识产权国际公约第三十一章世界知识产权组织及相关国际公约第一节世界知识产权组织与知识产权国际保护概述第二节世界知识产权组织管理下的主要国际条约第三十二章世界贸易组织框架下的《知识产权协定》第一编总论第一章总论第一节知识产权的概念与范围2.将一切来源自知识活动领域的权利概括为“知识产权”，最早见于17世纪法国法学家卡普佐夫观点，后为比利2.广义的知识产权包括著作权、邻接权、商标权、商号权、商业秘密权、地理标志权、专利权、集成电路布图设计权等各种权利。
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制作录音制品的法定许可
“录音制作者使用他人已经合法录 制为录音制品的音乐作品制作录音 制品，可以不经著作权人许可，但 应当按照规定支付报酬；著作权人 声明不许使用的不得使用”
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广播组织权
广播组织权：广播组织就自己播出 的节目信号享有的排他性权利 主体：广播电台、电视台（注意广 播组织可能具有多重身份）
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有关邻接权的国际条约
《保护表演者、录音制品制作者和广 播组织公约》(罗马公约) 《保护录音制品制作者防止未经授权 复制其录音制品的公约》(《日内瓦公 约》) 《世界知识产权组织表演和录音制品 条约》(WPPT)
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表演者表演作品要获得著作权 人许可 如果被表演的是作品，他人要 对表演活动以4种方式加以利用， 必须同时获得表演者和著作权 人许可
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录音录像制品制作者权
录制者权：录音、录像制品制作者就 自己制作的录音、录像制品享有的排 他性权利
录音制品：是指任何对表演的声音和其 他声音的录制品 录像制品：是指电影作品和以类似摄制 电影的方法创作的作品以外的任何有伴 音或者无伴音的连续相关形象、图像的 录制品
表演者权
表演者权：表演者对其表演活动所 享有的排他性权利。 主体：表演者：指演员、演出单位 或者其他表演文学、艺术作品的人
被表演的必须是作品(足球表演赛？)； 与作品是否已过保护期无关
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表演者权
客体：每一次表演活动
注意区别被表演的作品与表演活 动、区别表演活动与录音、录像 制品
第六章
邻接权
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邻接权的产生是扩大著作 权法保护范围的结果
现实存在着大量需要保护，但又 不构成作品的劳动成果（表演、 照片）。科学技术的发展加剧了 这一问题（录音、录像）
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邻接权的概念
不构成者、录音录像制 作者、广播组织和出版者所 享有的排他性权利
拍摄并播出电视剧的CCTV？
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广播组织权
客体：对自己合法播出的节目的广播信 号（无论节目本身是否由自己制作） 播出自己制作的节目（多重身份） 合法播出他人制作的节目； 对任何他人制作的画面或声音进行的 合法直播或转播。
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录音录像制品制作者权
主体：录音、录像制品的首次 制作人 客体：录音或录像本身
注意区别录音/录像与被录制的 作品和对作品的表演
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录音录像制作者权的内容
复制权； 发行权； 出租权； 信息网络传播权； 对于录像制品制作者，还享有许可电 视台播放权
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录制者权与著作权、 表演者权的关系
如果被录制的是表演活动，则录制 必须要获得著作权人、表演者许可 如果被录制的是表演活动，他人要 对录音制品以3种方式加以利用，必 须同时获得著作权人、表演者和录 制者许可
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第45条：“电视台播放他人的电影作
品和以类似摄制电影的方法创作的作 品、录像制品，应当取得制片者或者 录像制作者许可，并支付报酬；播放 他人的录像制品，还应当取得著作权 人许可，并支付报酬。”
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表演者权的内容：2＋4
表明身份权； 形象不受歪曲权； 现场直播权； 首次固定权（首次对现场表演录音录像） 复制、发行权（复制发行录有其表演的录 音录像制品）； 信息网络传播权
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表演者权与著作权的关系
广播组织权
内容
转播权 录制权和复制权
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广播组织播放法定许可
播放他人已发表作品，以及已制 成录音制品的音乐作品，适用法 定许可 播放录像制品，应取得著作权人、 录像制作者许可
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广播组织播放法定许可