西方后现代主义建筑艺术特征(优.选)
西方现代设计艺术史 客观题150 题目
第一章绪论及工业设计产生背景1、1851年，举办了世界上第一次工业博览会，这次博览会在（B英国）举办。
A法国 B英国 C美国 D德国2、（C设计）是人类创造活动的基本范畴，涉及人类一切有目的的活动领域，是针对一定目标所采用的一切有形和无形的方法的过程和大道目标产生的结果，反映着人的自觉意志和经验技能，与思维、决策、创造等过程有不可分割的关系。
A工业设计 B设想 C设计 D计划3、“形式服从功能”是（C 现代主义）设计思想的精髓。
A后现代主义 B粗野主义 C 现代主义 D宫廷风格4、（B工业设计）指工业生产领域内的设计活动，是人类按照美的规律创造产品的活动。
A室内设计 B工业设计 C设计 D平面设计5、18世纪后半叶起到19世纪后期的复古思潮的表现之一“浪漫主义”的主要代表性建筑作品（C英国国会大厦）。
A柏林勃兰登堡门 B法国巴黎歌剧院 C英国国会大厦 D柏林博物馆6、1851年世界上第一次工业博览会在伦敦海德公园举行，其具有代表性的建筑是（B水晶宫）。
A 水晶金字塔 B水晶宫 C红屋 D水晶大教堂7、（D1851年水晶宫博览会）所展示的成就和暴露的问题成了工业设计理论和实践形成的起始点——英国工艺美术运动产生的直接原因。
A德国工业同盟展览会 B1889年世界博览会 C1929年巴塞罗那世博会 D1851年水晶宫博览会8、多选以下阐述对“设计”的本质内涵概括正确的说法有（ ABCD ）A设计是有目的、有预见的行为 B设计是自觉地、呵护规律的活动 C设计对实践的指向性和指导性 D设计是生产力9、多选以下阐述对“设计与科学技术的关系”论述正确的说法有（ ABCD ）A设计是科学技术发展的重要组成部分 B科学技术的发展，为设计师提供了新的课题C科学技术的重大发展给设计提供新的手段 D科学技术的发展给设计提供新的材料10、多选复古主义思潮是指18世纪后半叶起到19世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括以下哪些表现。
后现代主义
波普运动
—一种流行文化的开始
“最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的，后来被 称为波普艺术的运动那样，在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智
领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的
发展演变而言的。
后现代设计产生背景
设计是：
1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型）
2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式）
5.与消费者的接受程度有关（追求说服力）
美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现
代建筑的最后大师”。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建 筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大 量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多， 论著则较少。
作品
华盛顿国家艺术馆东馆 卢浮宫院内的玻璃金字塔 香山饭店 美秀美术馆
︽ 毛 泽 东 ︾
“用热点传播符号 表达流行文化” 作品要素： 肖像题材的代表作
取之于媒体
︽ 坎 贝 尔 汤 罐 头 ︾
作品要素：
“重复构成产生的拓展延伸”
相同视觉符号组成
隐去单一母题
重复构成
︽ 二 百 一 十 个 可 口 可 乐 瓶 ︾
作品要素：
“重复构成产生的拓展延伸”
相同视觉符号组成
隐去单一母题
浅析后现代主义设计的风格特征
CHINA PACKAGING | ARTTHEOTY摘要：后现代主义设计是对现代主义设计的简单的几何型风格和功能主义、技术至上论的批判和超越，它强调设计的文化意味和人文特性，是对现代主义的觉醒、反叛和矫正。
后现代主义设计运用隐喻和象征、多元化和文化装饰主义以及新旧糅合折衷的设计手段，从新的角度展示了后现代主义设计超越性、创造性特点。
襄破锅：后现代主义设计；风格特征；人性化设计；多元化；折衷主义【作者简介】1. 肖发展，西北师范大学美术学院，副教授，硕士，研究方向：艺术设计理论与实践。
2. 樊宇翔，西北师范大学美术学院2018级环境设计1班，研究方向：设计艺术。
浅析后现代主义设计的 风格特征■文/西北师范大学美术学院肖发展樊宇翔自20世纪60年代，西方世界对工业社会的自我反省进入了高潮，对 300年工业文明和现代主义普遍不满，希望以新人文背景下的真实复杂 情感代替单一纯粹的功能主义审美形式，提倡以人的多元性发展来代替 科学逻辑所提供的单一选择性。
后现代主义思潮便应运而生，这种思潮 既是一种社会心理的自觉行为，也是对文化艺术的积极超越和矫正。
试 图将技术生产方式从现代主义的逻辑中摆脱出来。
后现代主义（P o s t m o d e r n i s m ) 设计运动始发于建筑领域，因为建筑和设计与生活的距离 最近，对文化和思想变革的感受和反应也更加真实、敏锐和迅速。
从六十年代开始，年轻的建筑师对现代主义建筑的冷峻和与人疏离 的风格产生厌倦，人们对密斯•凡德罗那种充分展示力度和刚性的火 材盒式建筑造型强烈不满，当现代主义设计成为一种“国际式风格”的时候，人们充满压抑而无可逃遁。
美国建筑家罗伯特•文丘里于1966年 出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书阐明了自己的设计思想。
“1977 年，建筑评论家查尔斯•詹克斯发表《后现代建筑的语言》，更直接地 宣称：‘现代建筑己经死亡’，并对后现代主义设计的话语体系作了系 统的探索[1]”。
浅谈古典主义、现代主义及后现代主义建筑的区别
浅谈古典主义、现代主义及后现代主义建筑的区别发布时间：2022-09-07T02:04:30.900Z 来源：《建筑创作》2022年第2月第3期作者：韩勇[导读] 建筑是随着人类文明的进步而发展起来的构筑物，各个时代有其不同的风格和特征韩勇重庆艺术工程职业学院艺术设计学院重庆 402560建筑是随着人类文明的进步而发展起来的构筑物，各个时代有其不同的风格和特征。
如古罗马建筑、罗曼建筑、哥特式建筑、文艺复兴建筑、巴洛克建筑等等。
今天我们就来看一下其中的古典主义、现代主义和后现代主义建筑风格的区别和特点。
古典主义建筑，正如我们所看到的一样，是本着形式的规则，可以不受特定的限制而成立。
设计和解读古典主义建筑就像学习和理解一种语言，融入一个文化传统或社会结构。
它意味着形式规则和头脑中所接受的更广泛的结构相互结合。
在现实生活中，人们并不是每天观察着形式规则的各个层面和图解，起先只是简单地通过日常事务，通过表达和讨论来接触建筑，换句话说，就是可以社会化地和它们相接触，欣赏他们，观察它们，讨论它们。
尽管这些古典规则和图解从来没有被展示过，它们已经和建筑完美地结合在一起。
促使这些内涵的规则呼出水面不是一件容易的事，从古典主义规则的定义开始，当它们涉及到许多多细节的时候，便会有许多的版本和修改。
对于那些认为这些规则的冻结的、单一的观点，一直保持着晦涩难懂，属于抽象性的尝试。
在设计师和诵读着的心目中，尽管古典规则常常会依赖建筑材料的发展，它其中也有很多变化的部分。
古典主义建筑的形式系统是一个边缘模糊的领域，正如社会法规一样，古典规则也一直被频繁地修改着。
古典主义建筑正是对不断变化的规范的体现，它们是古典规范的产品同时也是创造者。
古典主义建筑的基本原则：一是排斥民族传统与地方特点，冲上古典柱式，强调柱式必须恪守古罗马的古典规范。
二是总体布局、建筑平面和里面造型强调主从关系，突出轴线，讲究对称。
常用穹顶统帅整幢建筑物，使之成为全局之中心，提倡富于统一性与稳定性的横3段式和竖3段式的立面构图手法（当然须按一定的比例关系，如卢浮宫东立面的横3段比例自上而下1:3:2）。
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
后现代主义在艺术领域的表现和影响
后现代主义在艺术领域的表现和影响一、后现代主义艺术的主要特征后现代主义艺术是20世纪中后期兴起的一种文化思潮，它对现代主义的单一叙事和权威观念进行了挑战和解构，展现出多元、混杂和反思的特性。
1.1 拆解现代主义的元叙事后现代艺术家拒绝接受现代主义所推崇的宏大叙事，即认为历史和社会有一个统一的进步方向。
他们认为这种元叙事是主观的、片面的，甚至可能是压迫性的。
因此，后现代艺术作品往往呈现出碎片化和去中心化的特征，以此来揭示和质疑这种叙事的权威性。
1.2 多样性和混杂性：拼贴与引用后现代艺术中的多样性体现在它对各种风格、媒介和文化的包容性上。
艺术家们常通过拼贴和引用不同元素，将传统与现代、东方与西方、高雅与通俗融合在一起，创造出一种混合的艺术形式，以此来表达对文化边界和艺术边界的消解。
1.3 对权威和中心的质疑后现代主义艺术挑战传统的艺术权威和审美标准，拒绝承认有任何一种艺术形式或理论可以占据主导地位。
艺术家们通过自我表达和反讽的手法，揭示出权力结构的虚伪和多变，鼓励观众从不同的角度理解和解读作品。
1.4 语言游戏与自我指涉后现代艺术常常利用语言的游戏性和自我指涉性，让作品在意义的构建上产生自我参照和循环。
这种手法使得艺术作品的含义变得开放和不确定，鼓励观者参与对话和解读，而非被动接受。
1.5 现实与虚构的模糊界限后现代主义艺术模糊了现实与虚构之间的界线，艺术家们经常在作品中融入超现实的元素，或者通过模拟和仿造来探讨真实与虚构的关系。
这种方式促使观者重新思考现实的本质，以及艺术在反映现实中的作用。
总之，后现代主义艺术以其独特的手法和理念，对传统艺术形式和观念提出了挑战，为艺术创作开辟了新的可能性。
二、后现代主义艺术的具体表现形式后现代主义艺术是一种对现代主义传统进行反思和挑战的艺术运动，它拒绝单一的真理和权威，强调多元性和相对性。
以下是一些后现代主义艺术的主要表现形式：2.1 波普艺术：安迪·沃霍尔与大众文化的挪用波普艺术是20世纪50年代至60年代兴起的一种艺术风格，它将大众消费品和流行文化元素引入艺术创作。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
后现代主义风格试题
后现代主义风格试题1. 简述后现代主义风格的起源和发展背景。
后现代主义风格起源于20世纪后期的西方社会，是对现代主义风格的一种反叛和对抗。
它反映了当时社会快速变革和多元化的现象，以及对现代主义思想的怀疑和批判。
2. 描述后现代主义风格的特点和特征。
后现代主义风格的特点包括：- 拒绝统一和固定的真理和价值观，强调相对主义和多元性。
- 喜欢混合和重新解构传统的艺术形式和风格，创造出新的复杂和多样的艺术作品。
- 倾向于突出现实和虚构之间的边界和混淆，挑战传统的二元对立。
- 使用多媒体和新技术创作，突破传统的艺术媒介限制。
3. 举例说明后现代主义风格在不同艺术领域的表现。
- 文学：后现代主义文学作品常常以非线性的叙事结构和打破常规语言规则的方式创作，如詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》。
- 绘画：后现代主义绘画作品常常呈现出错综复杂、破碎和混乱的形象，如毕加索的立体派作品。
- 影视：后现代主义电影作品强调对传统叙事结构的颠覆和对观众的挑战，如昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》。
- 建筑：后现代主义建筑作品追求多样性和视觉冲击力，如法兰克·盖里的古根海姆博物馆。
4. 讨论后现代主义风格对当代社会的影响。
后现代主义风格的出现对当代社会产生了深远的影响：- 它挑战了传统的权威和价值观，鼓励人们思考和置疑现实世界。
- 它强调多元性和相对主义，推动了社会的多元发展和文化交流。
- 它突破了传统艺术形式和媒介的限制，鼓励创新和实验。
- 它引入了新技术和媒体的应用，改变了艺术创作和传播的方式。
总体而言，后现代主义风格的出现带来了对传统和现代主义的反思和挑战，标志着一个新时代的到来。
后现代主义建筑特点与代表
二．后现代主义建筑特点与代表一．.简介二．时代背景探究上世纪五六十年代，一些西方学者提出了"后现代"或"后工业社会"的概念。
这个概念明确地表达了与"现代"告别的意愿。
从语言的角度说，当一个时代仍然是以它之前的时代来定义时，就说明了它自身特征的不明朗和对前一时代的依赖。
美国学者丹尼尔·贝尔把这种若即若离的感觉表达得相当细致。
他说："对于我们生活于其中的西方社会来说，我们的感觉过去是、现在仍然是：它处于一种巨大的历史变革之中，旧的社会关系（由财产决定的）、现有的权力的结构（集中于少数权贵集团）、以及资产阶级的文化（其基础是克制和延迟满足的思想）都正在迅速消蚀。
动荡的根源来自科学和技术方面，也还有文化方面。
......这种新的社会形式究竟会象个什么样子，现在还不完全清楚。
......‘后'这个缀语，是要说生活于间隙时期的感觉。
"他还说："后现代时期或者后现代社会不是一个定义，而只是一个问题。
着眼于经济与社会发展方式，丹尼尔·贝尔描述了"后工业社会"与"工业社会"或"现代社会"不同的五个方面："⒈经济方面：从产品生产经济转变为服务性经济；⒉职业分布：专业与技术人员阶级处于主导地位；⒊中轴原理：理论知识处于中心地位，它是社会革新与制定政策的源泉；⒋未来的方向：控制技术发展，对技术进行鉴定；⒌制定决策：创造新的‘智能技术'。
"在对人口密度和环境状况比较敏感的西方城市，50年代起出现了"郊区化"的运动，人口开始向外流动。
其结果是造成了内城衰退或叫"城市中心渗漏"现象。
市中心仅仅是工作地点，超过当地居住人口十数倍的上班族白天驾车进城，造成停车和交通疏导的严重问题；夜里返回郊区，将市中心留给犯罪分子横行，使治安状况严重恶化。
建筑鉴赏后现代主义
后现代主义产生与发展
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达
到鼎盛，是西方学术界的热点和主流。它是 对西方现代社会的批判与反思，也是对西方 近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省 西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股 文化思潮，其著名的代表人物有德里达、利 奥塔、福柯、罗蒂、詹姆逊、哈贝马斯等。
1982年落成的美国波
特兰市政大楼，是美国 第一座后现代主义的大 型官方建筑。楼高15层， 呈方块体形。外部有大 面积的抹灰墙面，开着 许多小方窗。每个立面 都有一些古怪的装饰物， 排列整齐的小方窗之间 又夹着异形的大玻璃墙 面。屋顶上还有一些比 例很不协调的小房子， 有人赞美它是“以古典 建筑的隐喻去替代那种 没头没脑的玻璃盒子”。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑
作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义 建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有 美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、 美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆 扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼 应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱 奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老 鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个 片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合 传统部件”的例子。
美国电话电报大楼是1984年落成的，
建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽 约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。
约翰逊把这座高层大楼的外表做成
石头建筑的模样。楼的底部有高大 的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33 米；楼的顶部做成有圆形凹口的山 墙 ，有人形容这个屋顶从远处看去 象是老式木座钟。约翰逊解释他是 有意继承十九世纪末和二十世纪初，
世界现代设计史考试
名词解释：1、德国青年风格新艺术运动在德国被称为青年风格，大约在1890年代中期出现于德国、并且延续到20世纪初的一种艺术风格.因1896在慕尼黑发行的先锋派周刊《青年》而得名。
这场运动始于慕尼黑，因受英国工艺美术运动和欧洲其他国家新艺术运动影响，它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形，另一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相对简洁的、线条硬朗的独特风貌。
青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯，他是德国现代设计的奠基人(德国现代设计之父），早期受新艺术运动影响，也有类似于分离派的探索。
2、威廉•莫里斯他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格,认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。
他反复强调设计的两个基本原则:一，产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二，设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。
这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大.他开设了世界上第一家设计事务所，其设计的产品采取哥特式和自然主义风格，强调实用性和美观性结合，具有鲜明的特征，同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计发展。
代表“红屋”,与人合作《呼啸平原的故事》等。
3.包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
这所由德国著名建筑家、设计理论家格罗佩斯创建的学院，集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善,成为集欧洲现代主义设计大成的中心，将欧洲的现代主义设计运动推倒一个空前高度。
虽然这所学校在1933年4月被纳粹政府强行关闭了，但是,它对于现代设计教育的影响是巨大的。
20世纪30年代末期,包豪斯的主要领导人物和大批学生、教员因为逃避纳粹法西斯而移居美国，从而把他们在欧洲进行的设计探索、把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。
15-后现代主义建筑
15-后现代主义建筑后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践，从而推动形成的建筑思潮。
②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派：1)隐喻主义：①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的，是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
后现代主义设计 (1)
后现代主义设计 相关名词
1.隐喻：即赋予一个词本身没有的涵义或者是用另外一个 词表达它本来表达不了的意义。
设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或 熟悉的形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将 设计与设计相关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连 结. 凭借隐喻方法的运用,设计师能增加设计作品自我表 达的机会，达到一种互动式的表达模式。
（3）詹姆斯·斯特林（James Stirling）[英] 1981年获得普利兹克建筑奖
现代主义的结构、古典主义的装饰、波普风格的细节
斯图加特国立美 术馆新馆 材料：腹面石 风格：后现代
建筑各个细部颇有James Sterling五六十年代追随高技派的 痕迹。而各种相异的成分相互碰撞，各种符号混杂并存，体 现了后现代派追求的矛盾性和混杂性。
主张新旧糅合兼容并蓄的折衷主义后现代主义对历史风格采取抽取混合拼接的方法并将这种折衷处理建立在现代主义设计的基现代主义设计与后现代主义设计的比较范畴现代主义设计后现代主义设计哲学的理性主义浪漫主义个人主义历史的工业革命为基础后工业社会为基础思想的强调功能技术强调人在技术的主导地位方法的标准化高效率遵循人性个性化设计语言功能决定形式多元化模糊化文脉性艺术风格构成主义抽象主义波普艺术行为艺术一后现代主义设计的特征及理论探索少即是多少令人生厌主张
佛罗里达 天鹅饭店
佛罗里达迪土尼乐园中的「天鹅饭店」是格雷夫斯后现 代主义建筑的代表作之一，其外部到内部，各部分体型大小 不一，装饰夸张，色彩丰富，在顶部以蚬壳、天鹅来装饰， 以增强建筑物明显的视觉效果，主体建筑物墙面饰以波浪纹 饰图案相衬托，将迪土尼童话般的游乐园环境，塑造成有别 于前期传统型式的新的典型样貌。
古典主义,现代主义,后现代主义举例分析
造型体系
首层悬垂
尽管是一个矩形平面，首 层地面的悬垂却造成了视觉上 的幻像，使它看起来更像一个 正方形。这一矛盾被入口的轴 线再次加强，这条轴线是建筑 内部坡道的延续，它有效的将 平面渲染成一个“流动的”正 方形。
4.75m×4.75m的网格和前后退 出距离1.25m
阳光浴室
阳光浴室被设计成流动 的曲面形。半围合的曲面墙上， 通过曲面和直立面的镂空围合 使得屋顶空间更为灵活，均匀 而和谐，稳重而典雅。是勒柯 布西耶绘画和雕刻艺术结合的 典范。
建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。
萨伏伊别墅代表了一种创新的住宅类型。其设计具有双重意义：既是对传统价值的坚持， 又是现代住宅在当代的一个范例。是纯粹主义住宅的顶峰 它代表了一种遵从标准化理念的尝试。将机器美学的先锋目标跟一般美学价值观融合在 一起。 它代表了一种愿望，那就是顺应技术进步而创造出一种新的建筑形式。
平面解析 立面解析
二维形态分析
基本型分析 线式序列 以点结线 建筑形体解析
三维形态分析
建筑体块拼接 轴线式布局 空间变化 对称与均衡
形式美法则分析
主从与重点 韵律与微差 肌理 材质的对比 建筑方向对比 发散性
二维形态分析
平面解析
凡尔赛宫为平面图案式。园林局部比较复杂，花园 在宫殿西侧，从南至北分为三部分。南、北两部分都是 绣花式花坛。南面绣花式花坛在向南是橘园和人工湖， 景色开阔，是向外性的；北面花坛被密林包围着，景色 幽雅，是内向性的，一条林荫路向北穿过密林，近端是 大水池和海神喷泉。中央部分有一对水池，从这里开始 的中轴线长达三公里，向西穿过林丛。
空间体系
起居室是公共活动空间。所以它处在各个卧室流线的起始点。而主卧室设计相对 隐蔽，处在另一条流线的尽头；虽然与儿童房相临却不能直接相通。这也是充分考虑 了主人的生活需要。 佣人的房间被安排在别墅一层，且都能与室外相通，方便了佣人平日的家务劳动。 厨房和配餐室被安排在东北立面和西北立面的夹角中，直接联系着一层及起居室。方 便了佣人烹调及送餐。
后现代主义建筑.ppt
如果说1923年勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的经典著作，那 么美国建筑师文丘里于1966年出版的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，便是后现 代主义建筑思潮的宣言书。
文丘里认为，“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教 吓服了”。文丘里明确提出了一系列与正统现代主义建筑艺术观点截然 不同的建筑创作主张。他写道：
后现代主义建筑
目录:
1、后现代主义建筑的根源 2、后现代主义建筑的出现和发展 3、后ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ代主义建筑的特征 4、后现代主义建筑的表现形式 5、后现代主义建筑的表现特点 6、后现代主义和现代主义的关系 7、后现代主义和现代主义的比较 8、后现代主义建筑主要代表人物 9、后现代主义建筑的经典作品欣赏
后现代主义的出现和发展
在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多。20世纪60年代以来， 在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后， 现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵 营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。 它们在理论上批评20年代正统现代主义，指责它割断历史，重视技术，忽视人的 感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合。由于现代主义所奉行的原则与时 代的不适应性，致使冷酷无情、千篇一律的设计惨遭遗弃。物竞天择、适者生存。 现代主义设计完成了它在特定时期的历史使命后逐渐淡出历史舞台。在建筑形式 上，新的流派努力突破“国际式”风格的局限。进入70年代，世界建筑舞台呈现 出新的多元化局面。70--80年代，其中最有影响的是“后现代主义建筑”。
西方建筑概述
西方建筑概述一、引言西方建筑是指西方国家（主要是欧洲和北美地区）的建筑风格和建筑特点。
西方建筑的发展经历了不同历史时期和文化背景的影响，包括古希腊、古罗马、中世纪、文艺复兴、巴洛克、古典主义、现代主义等阶段。
本文将从历史发展、特点特征和代表作品等方面全面介绍西方建筑。
二、西方建筑的历史发展1. 古希腊和古罗马时期的建筑风格•古希腊建筑：以希腊神庙为代表，注重对称、均衡和秩序，使用白色大理石和多柱廊式结构。
•古罗马建筑：借鉴古希腊建筑，强调实用性和工程技术，如古罗马水道、圆形竞技场和巨大的公共浴场。
2. 中世纪的建筑风格•罗曼式建筑：厚重的墙壁、拱顶和圆顶，如罗马式大教堂和城堡。
•哥特式建筑：高耸的尖顶、尖拱和飞扶壁，如巴黎圣母院和英国威斯敏斯特教堂。
3. 文艺复兴时期的建筑风格•高卢式建筑：复兴时期意大利建筑风格，以杜奈散列教堂为代表，注重对称和几何形式。
•文艺复兴建筑：弗洛伦萨圣母百花圣殿、圣彼得大教堂等，强调人文主义和对古罗马建筑的回归。
4. 巴洛克和古典主义时期的建筑风格•巴洛克建筑：庄严浮华的表现形式，如凡尔赛宫和巴洛克教堂。
•古典主义建筑：以古希腊和古罗马建筑为模仿对象，追求纯粹和对称，如新古典主义美国国会大厦和法国巴黎凯旋门。
5. 现代主义建筑•运动机能主义：功能至上、简化和流线型设计，如德国包豪斯学派的建筑作品。
•国际风格：简洁、规整和纯粹的表现形式，如荷兰诺特丹米立斯广场。
•后现代主义：崇尚个性、异质和装饰性，如法国爱塔尔耶洛夫大楼和美国西雅图太空针。
三、西方建筑的特点特征1.遵循对称和几何原则：西方建筑强调对称和几何形式，注重建筑的整体均衡和秩序。
2.注重空间和体量：西方建筑追求空间感和大体量的表现，如高大的尖顶、广阔的教堂和宏伟的宫殿。
3.利用材料和技术：西方建筑使用各种材料和技术，如大理石、砖石、木材和现代的钢筋混凝土。
4.建筑艺术与功能结合：西方建筑注重建筑艺术与功能的统一，既尊重建筑的美学价值，又满足使用者的功能需求。
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西方后现代主义建筑艺术特征
后现代主义的根源：第一次世界大战之后和1929年开始的世界经济危机时期，物质生活匮乏，人们对现代化充满渴望。
建筑事业同科学技术紧密相联，建筑师仍持有浓厚的理性主义观点。
这是建筑中的现代主义思潮与文学艺术等门类中的现代主义流派不同的地方。
60--70年代以后，西方发达国家经济高度发展，物质丰富了，房荒问题相对解决了。
然而，人们感受到工业高度发展带来的负面效果。
环境危机资源危机生态危机社会危机信仰危机等，反倒使人们在物质丰裕时期产生了新的危机感，社会文化心理随之发生新的重大转变。
在建筑艺术方面，人们的精神要求和审美观念自然和50年代大不相同。
此外，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。
也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。
持上述观点的人寄希望于后现代主义。
这是后现代主义建筑产生的社会根源和思想根源。
出现和发展：20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
美国建筑师文丘里勒·柯布西耶
如果说1923年勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的经典著作，那么美国建筑师文丘里于1966年出版的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，便是后现代主义建筑思潮的宣
建筑特征：对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
表现特点：现代主义在完成它特定的使命后走下了历史的神坛，后现代主义成为主流设计。
究竟后现代主义有什么样的特点，大致有以下几个方面。
其一：注重人性化、自由化、
后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。
其二：注重体现个性和文化内涵
后现代主义作为一种设计思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强调人性经验在设计中的主导作用，突出设计的文化内涵。
其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结
后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，在世纪末怀旧思潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传统与现代，融古典与时尚于一体的大众设计。
其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一
后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。
采用非传统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。
代表人物及其代表作品：
矶崎新
代表建筑：喜马拉雅中心
建筑整体由晶莹透亮的立方体和闪烁金属光泽的有机形体“林”所构成。
简洁明快的方形体内是酒店和创意工作室，浮现空中可供远望；中央不规则的有
机形体以“林”为发展意象，内含美术馆与演艺娱乐设施，外表多种曲面委婉变化，对应人的尺度；“林”间则是开放的城市文化广场，公众活动的集聚点。
单纯和有机，规则与随意的结合，构成了建筑本身的雕塑性，也增强了中心作为城市“像”的震撼力。
阿德里安·史密斯
代表作品：迪拜塔
建筑设计采用了一种具有挑战性的单式结构，由连为一体的管状
多塔组成，具有太空时代风格的外形，基座周围采用了富有伊斯兰建筑风格的几何图形——六瓣的沙漠之花。
格雷夫斯
代表作品：俄勒冈州波特兰市政大楼
它给人的第一印象是有些怪，一种未曾见过的形象，既不像充斥世界的冷冰冰的火柴盒式现代建筑，也不同于法国凡尔赛宫那样繁琐的古典主义建筑它平面方形，是个粗粗的方方筒子，如果不是进行了多种的立面划分，并加上色彩和装饰，它简直像一个巨大而沉重的下蹲的实体，一个傻头傻脑的家伙。
斯特林代表作：德国斯图加特市国立美术馆
约翰逊代表作：美国电话电报大楼
美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。
约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。
楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。
约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。
后现代主义的经典作品欣赏：
费城富兰克林故居
伦敦国家美术馆
费城母亲之家
巴德学院
新泽西Sainsbury Wing国家美术馆
加利佛尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
佛罗里达天鹅饭店
迈克尔，格雷夫斯的汉索曼住宅
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