动画场景叙事时间与空间
视频动画设计的时间和空间感
视频动画设计的时间和空间感在视频动画设计领域，时间和空间感是至关重要的因素。
无论是对于动画的剧情发展还是场景布局，时间和空间感的准确表达能够让观众更好地理解和沉浸在故事中。
时间感是指动画中时间流逝的感知和传达。
通过使用各种技巧，动画设计师可以创造出不同的时间感觉，比如快速剪辑、慢动作、倒放等。
快速剪辑可以展现事物迅速发生的过程，营造紧张刺激的氛围。
慢动作则可以突出重点，让观众更好地观察和理解动作的细节。
倒放则可以破坏常规时间流逝的感觉，创造出独特的视觉效果。
通过巧妙运用这些技巧，设计师能够为动画注入生动感和戏剧感，增强观众的观赏体验。
空间感是指动画中场景和物体位置的感知和传达。
设计师可以通过透视、远近景深等手法来创造出立体感和深度感。
透视是一种重要的表现方式，它能够为动画注入真实感和视觉冲击力。
透视原理通过远近物体的相对大小和位置来模拟真实世界的观察效果。
远近景深是指在动画中模拟现实生活中的景深效果，通过使前景物体更为清晰锐利，而背景物体则变得模糊，从而增强观众对场景的沉浸感。
还有灯光、阴影等技巧也可以用来增强空间感，为场景增添氛围和情感。
设计师还可以通过切换画面的角度和镜头来创造出不同的视角和空间感。
变化视角能够使观众更好地理解场景的空间布局，让他们感受到场景的真实性和立体感。
镜头运动可以带给观众更好的镜头转换和场景流动感，增加故事的流畅性和视觉冲击力。
动画设计师通过使用合适的镜头运动和角度，能够改变观众的视角，让他们更丰富地感受到动画场景的真实性和多样性。
时间和空间感在视频动画设计中不仅仅局限于传递故事情节，它们也能够通过色彩、光影、音效等元素来传达更多的情感和意义。
颜色和光影的运用可以给动画赋予不同的情绪和氛围，引导观众的情感共鸣。
音效的运用可以让观众更好地感知场景的空间，增强虚拟体验的真实感。
设计师在选择色彩、光影和音效时，需要考虑故事的氛围和情感需求，以准确传达出所要表达的信息。
总而言之，时间和空间感是视频动画设计中至关重要的要素。
试论动画片的叙事时空及其表现形式(一)
试论动画片的叙事时空及其表现形式(一)摘要本文在比较了电影和动画的特性之后，总结出动画叙事时空的特点，表现方式以及根据动画特性提炼出此特点形成的原因，关键词动画叙事时空画面内蒙太奇假定性动画曾经和电影一起诞生，它几乎和电影同根同源，它曾经有过很多优秀的作品，但它也曾经很长一段时间都被认为是幼稚的杂耍玩意儿而沦为吸引孩子注意打发他们过剩精力的最佳工具；要不就被极少数的坚定簇拥带到某个阴暗的狭小空间中做着意义重大却毫无钱途的影像试验。
到了21世纪。
百岁的动画片终于开始在大众面前成熟了。
当人们开始热闹地围绕在动画身边想找到它更多的特点更多的角度并给以更多的身份的时候，才发现，有关动画我们能找到的太少。
如果不是法国著名电影学家萨杜尔在他那本著名的《世界电影史》里有一章单独的动画介绍，相信我们根本就很难在主流文献中看到它的身影。
但是，这样会有一个疑问：难到动画就真的是电影的一个分支毫无个性而言吗?如果是，那为什么二者从称呼到制作手法到视觉效果又有如此巨大的差别，如果不是，那差别又在何处呢?本文就试图从叙事的角度来分析二者的时空表现不同，希望探究出差异的原因所在。
一、动画是什么动画是什么?英文“Animation”可以解释为经由创作者的安排，使原本不具生命的东西像获得生命一般地活动。
其实动画与电影的根本区别也在这里，一个拍摄的是有生命的物体，一个是拍摄的没有生命的物体，虽然之后她们的制作手法放映手段和成像原理都是相同，但是在起点就注定了他们的不同。
动画包括动画和动画片，动画片是具有叙事功能的动画作品，而动画则是使用动画的制作手法创作出来的影像。
它可能是毫无叙事的特效展示，也可以是真人影片中的一个人物或者一个场景。
动画的分类很复杂，从市场的角度来分有商业片和艺术短片；从视觉效果来看有二维动画和三维动画，从制作技巧看来又有逐格动画和电脑动画。
而本文所要的研究对象是具有叙事功能的动画作品，包括动画长片、动画短片、动画广告和动画MTV等等。
(完整版)动画场景设计1-2-3动画场景的特性(精)
教学任务名称：第一章动画场景设计认识课时数：0.5【教学内容】动画场景设计概念与任务动画场景的功能特性【教学目标】1 知识目标（1）学习场景的时空关系（2）学习场景的功能2 技能目标（1）能理解场景的不同风格类型（2）能理解场景的功能特性3 方法能力（1）培养学习资源的搜集整合能力（2）培养场景设计概念的基础理解能力（3）培养学生场景设计构思和灵活的流程掌控能力4 职业素养（1）培养学生自我目标管理能力（2）培养学生自我学习能力（3）培养学生的诚信和团队协作精神【教学重难点】动画场景设计的任务【学生情况分析】习惯了传统教育模式的学子们还是沉浸在被动接受的大局里不知醒来，再加上安逸优越的生活环境，对于需要付出的坚持和努力很容易倦怠和失去斗志；对于专业基础课程只是初步接触，对场景没有系统的概念。
【教学方法】案例导入法、理论讲授法、法无定法，贵在得法，作为老师还有一项更重要的任务：不断的适度的激励学生的热情和学习积极性，学会思考和个人管理，养成良好习惯。
【教学设计】这是一次以场景基础理论为主的教学，学完章节内容后，要求学生能够建立起自己的专业文件夹，能收集不同的场景资源，积累场景设计素材和学习方法。
先讲解基本理论，让学生配合资料收集，然后结合实际场景资料进行分类，根据不同的分类讲述其功能特点，再讲解不同功能特点的场景设计需要注意的事项及流程，将理论知识融入到具体操作中去，采用任务驱动法进行教学。
理论知识的学习一般都是非常枯燥和乏味，本章主要采用了分析讲解并举例说明的方法,使学生通过实例的讲解，能更形象具体的理解一些理论性概念；在提高学生兴趣方面，通过导入课程时播放的动画片和课件，边放边提醒同学们观看片中丰富的场景图片，来达到激发学生学习积极性的目的；并根据学生思维活跃的特点，留给他们自由发挥的空间，采用课堂互动的方式，让他们去寻找不同类型的场景图进行归类，既活跃了课堂气氛，又使学生在轻松愉快的观赏和讨论过程中自然而然的学会了本堂课的重点和难点，继而产生独到的观点，慢慢积累学习经验。
动画场景叙事时间与空间
浅析动画场景叙事时间与空间摘要：叙事性存在于诸多艺术门类之中，动画也不例外，继文学、电影之后，动画的叙事研究也慢慢兴起。
如今我国对于动画的研究也不仅限制在造型技巧等表面肤浅的层次上了，随着动画片应用的广泛渗透和受众群的增加，动画已经不仅只是传统的教育片，慢慢具有了文学电影艺术的渗透，不仅仅是从美学上，在叙事性上也趋于复杂化，因此动画的叙事研究是势在必行的。
本文通过对动画场景叙事的时间与空间的研究，更好的指导动画的制作。
关键词：动画场景；叙事；时间；空间动画是时空结合的综合艺术。
在动画中巧妙的控制时间与构建空间关系是动画场景叙事的一个重要特征。
在场景叙事研究中，时间与空间的营构直接关系到动画的情节与结构，以及对主题的表现与情感的烘托。
场景是构成动画叙事的主要表现元素之一，场景的变换形成了动画叙事的时间，而且还构成了动画特有的空间。
一、动画场景的叙事时间性（一）场景叙事的时间顺序在文学的叙事研究中，热奈特曾经提出了时间顺序的概念，“在故事中，事件接续的时间顺序和这些事件在叙事中排列的伪时间顺序的关系”就是对叙述时间和故事时间进行的一个比较。
动画中的时序性又有自己的不同，热奈特从叙事的角度提出“研究叙事的时间顺序，就是对照事件或时间段在叙述话语中排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序”不难看出，时序问题在动画叙事中是十分重要的。
一般情况下时序可以分为顺序、插叙、倒叙以及预叙等。
预叙在文学中运用的不多，但是在电影中却常常出现，所谓预叙是按照事情发生发展的时间把后面的事情提到前面来叙述。
很多与历史相统一的动画作品都有这个特点。
如日本动画片《银魂》在动画开始都会有一段对动画时代背景的一个简述和评论，让观众对整个动画有一个预知。
顺序是我们最为司空见惯的一种叙事时序，顺序就是与事情发生的先后顺序相统一，是一种最老实的叙述时序。
我们看到的很多动画片都是遵循的这一叙事时序来的。
例如经典动画《小鹿斑比》就是按照主人公小鹿斑比的成长的过程这一顺序为时间轴来的。
请简述动画电影的叙事结构,并列举出几种常见的叙事结构
请简述动画电影的叙事结构,并列举出几种常见的叙事结构动画电影的叙事结构通常是通过故事线来贯穿整个电影,并在不同的场景之间设置不同的情节和角色关系。
以下是常见的几种叙事结构:
1. 线性叙事结构:这种结构通常以一个完整的故事线为主旨,包括开头、中间和结尾三个部分。
故事线可以是线性的,也可以是非线性的。
2. 分支叙事结构:这种结构通常将故事分为几个不同的部分,每个部分都有不同的主人公和情节。
故事线可以是线性的,也可以是非线性的。
3. 多重叙事结构:这种结构通常通过多个主人公和情节线来讲述一个故事,每个主人公和情节线都有自己的故事线和目的。
4. 时空叙事结构:这种结构通常通过时间和空间的穿越来讲述一个故事,主人公在不同的时间和空间之间穿梭,经历各种情节和情感冲突。
除了以上几种常见的叙事结构,动画电影还可以根据自己的故事情节和主题来选择合适的叙事结构,例如幻想叙事结构、历史叙事结构、科幻叙事结构等。
叙事结构是动画电影的重要元素之一,决定了电影的故事完整性和观众的情感体验。
不同的叙事结构可以创造出不同的电影风格和视觉效果,让电影更加生动有趣。
浅谈动画作品的叙事手法
浅谈动画作品的叙事手法动画作品是一种通过图像、声音和文字等多种媒介手段来表达故事情节的艺术形式。
它不仅在儿童和青少年中受到喜爱，也为成年观众提供了无尽的想象空间。
动画作品的叙事手法是制作人员在创作过程中用来传达故事的方式和技巧，它可以影响观众对作品的理解和感受。
下面我将从几个方面来谈一谈动画作品的叙事手法。
动画作品的时间顺序是其叙事中重要的组成部分。
在大部分情况下，动画作品是按照线性时间顺序进行叙述的，即故事从一个事件发生开始，然后按照时间的线性流程进行展开，最后达到一个合理的结局。
但有时，为了增加悬念和吸引观众的注意力，动画作品会采用非线性的时间顺序，通过回忆、倒叙或闪回的方式来展示故事，以此来达到更好的叙事效果。
动画作品的角色塑造也是其叙事的重要手法之一。
角色的个性和行为方式可以通过视觉形象、语言和动作来传达给观众。
好的动画作品通常会对角色进行深入塑造，使得观众可以对角色的内心世界和情感体验有所了解，从而更好地理解故事的发展和人物的冲突。
动画作品中的动作和视觉效果也是其叙事手法的重要组成部分。
动画作品可以通过动作的速度、力度和配乐等来表达角色的情绪和内心世界。
通过画面的色彩、构图和特效等视觉效果，可以增强观众的感官体验，使得故事更加生动和具有吸引力。
动画作品的音效和配乐也是其叙事的重要手法之一。
通过音效的运用，可以增强动画作品的真实感和氛围感，让观众更加沉浸在故事情节中。
而配乐则可以通过音乐的节奏、旋律和情绪来表达故事的发展和人物的心理状态，增强观众的情感共鸣。
动画作品的文本和语言也是其叙事手法的重要组成部分。
文字可以在画面上显示出来，如对话、标语和解说词等，可以帮助观众更好地理解故事情节和人物关系。
语言的运用也可以通过角色的对白和解说词来传递信息和情感，使故事更加生动有趣。
动画作品的叙事手法是多元化而丰富的，包括时间顺序、角色塑造、动作和视觉效果、音效和配乐，以及文字和语言等多个方面。
这些手法能够影响观众对作品的理解和感受，使动画作品更加具有艺术性和观赏性。
动画作品中的时空转换
中国美术学院一动画系一黄神一动画作品中的时空转换字作为人类社会文明的重要标志之一，在生活里给人们带来的影响是直接并且巨大的，所以在下面的讨论中带入文字方面的考虑因素。
本节将从光影、色彩、形状、动作、声音以及文字六个方面来探讨人类视听感知在动画片中时空转换时所起到的转场作用。
第一节光影转场光使人类感知一切。
光是人们生活中不可缺少的东西。
没有光植物不能生长，没有光我们什么都看不见，人类就无法生存。
光向我们展示出物质世界的面貌，向我们解释物体的形状、大小、表面的结构、色彩、质地、空间距离……。
光让我们感知了世界，也认识了世界。
一切事物都离不开光，而有了光也就有影。
人们对光影天生就有敏锐的感知和联想能力。
没有光的黑暗令人恐惧，明媚的阳光令人温暖愉快。
光影响着人们的心情，也影响人们对身边事物的感受。
光影通过人们的感知和联想能力，给通动画片带来极强的趣味性。
动画影片光影不是简单的生活中光影的照搬，而是创作者依据剧情发展的变化精心设计出带有揭示主题，渲染气氛的艺术化的光影设计。
并且服从于整体影片的节奏和基调的连贯、协调。
①光影的存在可以很巧妙的丰富特殊视觉的构图。
光影本身具有不明确的轮廓和空间，可以对画面里的空间起到灵活的调节作用。
例如《秒速５厘米》（图７）中，一条常见的小路，在阳光透过樱花树洒下的斑驳的树影下变得朦胧而有浪漫；使整个影片摇曳在一个浪漫的氛围之中。
光影还能准确地通过视觉画面来衬托角色内心隐藏的情绪，更深入刻画角色的性格，是人物形更加丰满。
例如《名侦探柯南》（图８）中对凶手的刻画通常采用特殊光源的单光源照射，显得凶手整个人都十分阴狠邪恶，进一步加强角色在外形上对观众的冲击力，给影片渲染一种紧张悬疑的气氛；光影的存也被用于作为视觉诱点并且推动着故事的推进。
在一个画面中，亮的部分会引导观众的视线，尤其此时的光影对比时强烈的，它的每一个变化都吸引着观众的好奇心。
例如《千与千寻》（图９）中，千寻在小白龙的指引下前去锅炉房寻找锅炉爷爷帮忙，希望能找到一份工作让她继续留下寻找机会逃出去而不是被汤婆婆变成动物。
动漫设计中的时间和空间感表现技巧
动漫设计中的时间和空间感表现技巧动漫作为一种独特的艺术形式，通过绘画、剧情和声音等多种元素，创造了一个独特的虚拟世界。
在这个虚拟世界中，时间和空间感的表现技巧起着至关重要的作用。
本文将探讨动漫设计中的时间和空间感表现技巧。
一、时间感的表现技巧在动漫中，时间感的表现可以通过多种手法来实现。
其中之一是运用动态画面的方式来表达时间的流逝。
通过绘制连续的画面，可以形成一个动态的场景，使观众感受到时间的推移。
例如，在一场战斗中，通过绘制连续的画面，可以展现出战斗的激烈程度和时间的紧迫感。
此外，动漫中的时间感还可以通过角色的动作和表情来表现。
通过绘制角色的不同动作和表情，可以让观众感受到时间的变化。
例如，在一个喜剧场景中，通过绘制角色的滑稽动作和夸张表情，可以让观众感受到时间的流逝和笑点的产生。
另外，动漫中的时间感还可以通过背景的绘制来表现。
通过绘制背景的变化，可以让观众感受到时间的推移。
例如，在一个日落的场景中，通过绘制夕阳的变化和天空的颜色变化，可以让观众感受到时间的流逝和夜晚的来临。
二、空间感的表现技巧在动漫中，空间感的表现同样具有重要的作用。
其中之一是通过透视和比例的运用来表现空间感。
通过绘制透视图和正确的比例，可以让观众感受到场景的深度和距离感。
例如，在一个城市的场景中，通过绘制建筑物的透视图和正确的比例，可以让观众感受到城市的宏伟和空间的广阔。
此外，动漫中的空间感还可以通过背景的绘制来表现。
通过绘制背景的细节和层次感，可以让观众感受到场景的真实性和空间的存在感。
例如，在一个森林的场景中，通过绘制树木的细节和层次感，可以让观众感受到森林的茂密和空间的广阔。
另外，动漫中的空间感还可以通过角色的位置和移动来表现。
通过绘制角色在场景中的位置和移动，可以让观众感受到场景的大小和空间的变化。
例如，在一个冒险的场景中，通过绘制角色在山脉中的位置和移动，可以让观众感受到山脉的宏伟和空间的广阔。
总结起来，动漫设计中的时间和空间感表现技巧是多种多样的。
时间之维：动画电影故事的叙述特性
时间之维：动画电影故事的叙述特性摘要对动画电影故事的叙述来说，时间是最可变的因素。
叙述者对动画故事时间的处理总是显示出无穷无尽的可能性。
正如热奈特提出的：叙事，事实上是叙述者与时间进行的游戏。
动画电影叙述艺术中的“时间”是能够任意拨转的，它既可以被“隐瞒”，也可以被“张扬”。
在动画电影中，时间已被当作一种创造动画故事的手段，从这一意义上说，动画充分实现了在时间和空间上的自由活动，并且利用时间的利刃重新结构了时空的美学呈现。
关键词时间动画电影叙述元始叙述时间时间，是一个有着无限言说可能的辐射性话题。
丹尼尔?布尔斯曾在《发现者们》中写道：“人类第一个最伟大的发现就是时间这道人类历史的风景线……时间的大家庭将带来知识的大家庭，使我们可以共享人类的发现，共同探索未知的世界。
”关于时间的问题不仅在哲学、文学等领域，同样也存在于艺术领域。
当我们把探询的目光投向五彩斑斓的影视之隅，投向更为富有幻想力的动画艺术时，就会发现拽住了时间也就意味着掌握了洞悉动画电影叙述艺术的另一个有利观察点。
动画是运动的艺术，“动”代表着“变”，而“时间就是变的第一种形式”，动画电影凭借天马行空的想象和现代化高科技手段为人们充分开掘了时间本身所带来的魅力。
一、叙述元始的模糊化杨义在《中国叙事学》中提到“叙事元始”这一概念。
他认为中国叙事文学对开头异乎寻常地重视，并且在时间整体性观念和超越的时空视野中有着丰富的文化隐义。
所谓“元始”，“意味着它不仅是带整体性和超越性的叙事时间的开始。
而且是时间整体性和超越性所带来的文化意蕴的本原。
”“他山之石可以攻玉”，借用对文学叙事的分析来研究动画中的时间会发现，很多动画影片的开头都表现为一种对叙述起始时间的淡化，人们已经觉察到故事发生的时间是模模糊糊、隐隐约约的。
“很久很久以前”、“古时候”、“从前”……这些不确定的时间元素都在不经意间被移植在动画的叙述元始时间里，像人们熟知的中国的《小猫钓鱼》《小蝌蚪找妈妈》、《假如我是武松》，美国的《白雪公主》、《小鹿斑比》、《美女与野兽》、《怪物公司》、《篱笆墙外》等等，这些影片从头到尾都没提过故事发生在什么时候，只有事件、情节的进展标示着时间的流逝，就连中国诗经中的《木兰辞》摇身变成动画时，故事发生的时间也被模糊为“古老的中国”。
动画设计中的时间与空间感探索
动画设计中的时间与空间感探索动画设计是一种以图像和动作来传递信息的艺术形式。
时间和空间是动画设计的两个核心要素，它们在动画中起到至关重要的作用。
本文将探索动画设计中的时间与空间感，分析它们在动画创作中的意义和应用。
时间是动画设计中最基本的要素之一。
在动画中，时间被分成了一帧一帧的静止图像。
通过不断地播放这些静止图像，我们便能够感知到图像的运动。
不同的时间间隔和速度可以传递不同的信息和情感。
在动画中，时间可以通过帧率的调整来控制。
较慢的帧率可以创造出慢动作的效果，从而使观众能够更好地观察到动画中细微的运动和细节。
而较快的帧率则可以创造出快速和动感的效果，使动画更加生动和有力。
动画中的时间还可以通过运动速度的变化来传达情感和剧情发展。
例如，慢速运动可以传递出宁静、温柔的感觉，而快速运动则可以传递出紧张、兴奋的氛围。
运动速度的变化可以帮助观众更好地理解故事情节和角色的心理变化。
除了时间感，动画设计中的另一个重要要素是空间感。
空间感是指动画中物体之间的位置关系和远近感。
通过合理地处理物体之间的空间关系，可以创造出更真实和有趣的动画世界。
在动画中，空间感可以通过透视和比例来表现。
透视是指通过绘制物体的远近和大小关系来创造出距离感。
通过准确地使用透视法，可以使观众感受到动画中物体的远近，增强动画的层次感和立体感。
比例也是创造空间感的重要手段之一。
物体的大小和位置可以传达出物体的距离和相对关系。
通过合理地选择物体的大小和位置，可以创造出更真实和有趣的动画空间。
动画中的光影效果也可以帮助创造空间感。
通过对物体的阴影和明暗的处理，可以增强物体的立体感，使其看起来更加真实和有质感。
时间和空间感是动画设计中至关重要的要素。
通过合理地运用时间和空间感，可以使动画更加生动和有趣，让观众更好地理解和体验故事情节。
总结起来，动画设计中的时间和空间感是创造动画世界的重要手段。
通过精确的时间控制和合理的空间布局，可以创造出更真实、生动和有趣的动画作品。
浅谈动画作品的叙事手法
浅谈动画作品的叙事手法动画作品是以图像为主要表现手段的艺术形式，高度依赖视觉语言，叙事手法也随之具有独特性。
动画作品的叙事手法受限于技术手段、文化背景、受众需求等诸多因素，但也在不断地探索和创新。
本文从时间、空间和角色三个方面，探讨了动画作品的叙事手法。
首先，时间是动画作品中重要的叙事手法之一。
时间在动画作品中可以被压缩、拉长或变形，以达到表现情感、塑造角色或推进情节的目的。
如在动画片《爱宠大机密》中，主角马克斯对主人被绑架的时间有明显的感知，让观众沉浸在紧张刺激的氛围中。
又如在《少女与战车》中，赛场时间的塑造不仅考验着角色技术，更反映了她们对此的态度和想法。
此外，时间还可以以回忆的形式呈现，如《我的邻居山田君》中，主人公回忆起幼时的片段，与现实交织在一起，表现出他内心的复杂情感。
时光流转、再现和重构是各种类型动画中非常常用的手段。
时间这一叙事手法能够丰富动画作品的情感表达、情节推进等方面，成为了不可或缺的叙事诉求。
其次，空间也是动画作品刻画角色、表达情感的一个重要叙事手法。
动画作品可以借助空间大小、构成、颜色、布局等要素，达到不同情感的表达。
如在电视动画《SHIROBAKO》中，制作团队通过位置布局的不同，表达角色之间的关系和情感变化。
同时，在画面整体构图上，也有空间的表现手法。
如《你的名字》中，秀美的自然风景和阔大的空间感在画面中形成强烈的视觉冲击和丰富的情感表达。
空间的排空和针对的使用是动画作品叙事的重要手法，创作者应该根据叙事需要巧用空间手法，丰富叙事的内涵。
最后，角色是动画作品中最为丰富的叙事手法之一。
角色的塑造主要有两种方法：一种是通过行为陈述，生动地展现角色性格特点；另一种则是通过语言的表述，清晰地刻画角色内心感受和心态变化。
在《灌篮高手》中，主角桐谷司完整地展示了奋斗的意志和毅力，也让观众深刻感受到了成功的喜悦。
在动画《名侦探柯南》中，主人公通过调查、分析和推理来破案，表现出了他聪明机智和坚韧不拔的品质。
动画场景设计
〔三〕动画场景设计的空间影响动画片的空间感觉
• 〔四〕场景制约角色形象的塑造
〔五〕场景打算一段叙事情节的进展和连续
二、场景的主要功能和动作
〔一〕场景具有塑造空间关系的功能 1.物质空间 2.社会空间 3.共性空间
〔 二〕场景具有营造心情气氛的功能 1.渲染气氛
2.表达意境
〔三〕场景具有衬托角色性格，刻画角色心 里的功能
• 而绘画作品表现多是表达思想、意识、观点等。有特有形象、颜色、构图等组成、 画面。来表现更有价值，更有内涵的哲学理念。
• 2. 艺术表现形式不同。
•
动画场景是一种简洁、直观的形象语言，表述的是一种文字根本上能讲清晰内容与
环境。在造型、构图和布局上留意有用，讲究表现清爽、概念、平面、连续等。
• 而绘画作品更加留意意念、情感、观点和主观性，每一副作品都有很强的哲理性、独 立性。有很多事无法用文字表达清晰，讲透的，寓意特别深厚。
动画场景和影视作品的场景一样，都是依据 文学剧本和导演分镜头剧本中所涉及的内容和情 节的进展要求设置的。场景开放动画剧情单元场 次的特定空间环境，包括画面上角色生活、工作 等活动场所和想象中的非现实环境。场景要求表 达剧情的假定情景，并有利于刻画角色。场景一 般分为室内场景、室外场景和室内外结合场景、 场地外景与电脑合成内外景等多种类型的场景。 一部动画片的场景空间是有多种类型的场景组合 而成，一组场景可以开放一场或多场动画的画面， 一个动画画面也可以在一组或是多组场景中开放， 但是场景在时空上应当是有变化的。
• 3.两者在颜色上的应用不同。
•
动画场景和绘画作品两者在颜色的运用上有很多不用。绘画作品留意光源色、
固有色、环境色在物体上的相互关系、相互作用、颜色变化以及由此引起的色晕、变
试论动画片的叙事时空及其表现形式
试论动画片的叙事时空及其表现形式动画曾经和电影一起诞生，它几乎和电影同根同源，它曾经有过很多优秀的作品，但它也曾经很长一段时间都被认为是幼稚的杂耍玩意儿..。
到了21世纪。
百岁的动画片终于开始在大众面前成熟了。
当人们开始热闹地围绕在动画身边想找到它更多的特点更多的角度并给以更多的身份的时候，才发现，有关动画我们能找到的太少。
如果不是法国著名电影学家萨杜尔在他那本著名的《世界电影史》里有一章单独的动画介绍，相信我们根本就很难在主流文献中看到它的身影。
但是，这样会有一个疑问：难到动画就真的是电影的一个分支毫无个性而言吗?如果是，那为什么二者从称呼到制作手法到视觉效果又有如此巨大的差别，如果不是，那差别又在何处呢?本文就试图从叙事的角度来分析二者的时空表现不同，希望探究出差异的原因所在。
新番动漫一、动画是什么动画是什么?英文“Animation”可以解释为经由创作者的安排，使原本不具生命的东西像获得生命一般地活动。
其实动画与电影的根本区别也在这里，一个拍摄的是有生命的物体，一个是拍摄的没有生命的物体，虽然之后她们的制作手法放映手段和成像原理都是相同，但是在起点就注定了他们的不同。
新番动漫动画包括动画和动画片，动画片是具有叙事功能的动画作品，而动画则是使用动画的制作手法创作出来的影像。
它可能是毫无叙事的特效展示，也可以是真人影片中的一个人物或者一个场景。
动画的分类很复杂，从市场的角度来分有商业片和艺术短片；从视觉效果来看有二维动画和三维动画，从制作技巧看来又有逐格动画和电脑动画。
而本文所要的研究对象是具有叙事功能的动画作品，包括动画长片、动画短片、动画广告和动画MTV等等。
动画长片多面对主流市场，因此在叙事时空的表现上更接近真人电影。
动画短片、广告和MTV 则具有超潮流化年轻化和小众化的特点；因此从某种意义上说它们的时空表达更贴近动画的本体，它们也将是本文的主要研究对象。
新番动漫二、电影的叙事时空1电影的叙事时间时间是不可逆的。
动画片的叙事时空
动画片的叙事时空“动画不是…会动的画的艺术‟，而是“画出来的运动的艺术”，动画就是绘出的运动的艺术。
这是从传统二维手绘动画的角度来说的，如果放在如今更宽的角度来看，动画就是“制作出来的运动的艺术”。
这就是动画的绘画性，或者说制作。
因为在银幕上呈现的事物都是制作出来的，和电影的真实完全相反。
仅仅从形象上来说，动画可以完全抛开真实，只要愿意一块石头可以有生命。
以上两个特性形成了动画的根本属性，就是假定性。
假定就是“姑且认定”。
动画片就是假设一群没有生命的物体有了生命并在发生故事。
无论是图画，还是实际的物品，它们都可以上演电影没法上演的影像。
新番动漫如美国著名的非主流动画大师比尔·普莱姆顿的动画作品中，在镜头没有任何变化的情况下，人物可以瞬间变身为他人；面前的一盘温顺柔和的面条可以突然间面目可憎邪恶无比；人物身体的另类变化(比如爆肚、肢解)都一一呈现，这些都是电影无法做到。
新番动漫电影的本质属性是现实性的。
它有记录的功能也有讲故事的能力，都必须是“真实”的，至少让人觉得真实，是在一般现实逻辑下公认的真实。
动画则是在制作有生命的角色，可以是画的、可以捏的也可以电脑生成的，可以是平面的也可以是立体，可以是专门制作的也可以是现成的。
但是回过头来，没有了绘画(制作)性也就没了表现的角色，没有了视听语言的帮忙也就没有了生命可言。
因此动画的假定性是建立在二者之上的，缺一不可。
新番动漫2动画片的叙事时空电影叙事的时空中“现实”是故事讲述的一个标杆，电影是用现实的事物表现现实或相对现实的故事给现实中的人们或观看或娱乐或思考。
而动画片则是在用假定的事物讲述假定中的故事给现实中的人们观看娱乐或者思考。
电影的时空同样要遵循真实，即使虚拟也是在为了创造真实而虚拟。
但在动画所营造的虚假时空里面，同样要遵循某种“真实”，因为作品是要给现实中的观众观看的，就要符合他们的接受心理。
只是这里的“真实”就是有条件或者是局部的“真实”。
《2024年地志、时空体与文本_国产动画电影的民族化空间叙事(2015—2021)》范文
《地志、时空体与文本_国产动画电影的民族化空间叙事(2015—2021)》篇一地志、时空体与文本_国产动画电影的民族化空间叙事(2015—2021)地志、时空体与文本：国产动画电影的民族化空间叙事（2015—2021）一、引言随着中国动画产业的蓬勃发展，国产动画电影在近几年的创作中逐渐显现出其独特的民族化空间叙事风格。
从2015年至2021年，这一时期的国产动画电影不仅在技术上取得了显著进步，更在叙事手法上融入了丰富的民族文化元素，形成了具有中国特色的空间叙事模式。
本文将探讨地志、时空体与文本在国产动画电影民族化空间叙事中的运用及其意义。
二、地志：空间背景与民族文化的融合地志，即地理环境与文化背景的融合，是国产动画电影民族化空间叙事的重要一环。
在这一时期，许多动画电影通过精心设计的地理环境，展现了中国的自然风光和人文景观。
例如，山水画般的自然风光、古色古香的城镇街景等，不仅为故事提供了发生发展的空间背景，更在无形中传递了深厚的民族文化内涵。
在《大鱼海棠》中，通过对古代村落的细致描绘，以及人物与自然环境的互动关系，展现了人与自然的和谐共生。
这种对地志的细致描绘，不仅增强了动画的视觉效果，也使得观众在观影过程中能够感受到浓厚的民族文化氛围。
三、时空体：时空结构的民族化表达时空体是指动画电影中时间的流转与空间的变换所构成的特殊结构。
在这一时期的国产动画电影中，时空体的运用呈现出明显的民族化特征。
通过巧妙地运用传统的时间观念和空间观念，动画电影构建了富有民族特色的时空结构。
例如，《大圣归来》中，通过穿越时空的情节设置，将古代神话故事与现代审美相结合，形成了独特的时空体叙事结构。
这种结构不仅丰富了故事的内容，也使得观众在观影过程中能够感受到中国传统的时间观念和空间观念。
四、文本：叙事策略与文化价值的传递文本是动画电影叙事的核心，也是文化价值传递的重要载体。
在这一时期的国产动画电影中，文本的叙事策略呈现出明显的民族化特征。
《2024年地志、时空体与文本_国产动画电影的民族化空间叙事(2015—2021)》范文
《地志、时空体与文本_国产动画电影的民族化空间叙事(2015—2021)》篇一地志、时空体与文本_国产动画电影的民族化空间叙事(2015—2021)地志、时空体与文本：国产动画电影的民族化空间叙事（2015—2021）一、引言随着中国动画产业的蓬勃发展，国产动画电影在近几年的表现尤为突出。
其中，民族化空间叙事作为一种重要的艺术手法，不仅在故事情节上展现出深厚的文化底蕴，更在视觉呈现上赋予了作品独特的魅力。
本文以2015年至2021年间的国产动画电影为研究对象，探讨地志、时空体与文本在民族化空间叙事中的应用及影响。
二、地志与民族化空间叙事地志，即地域文化特色，是民族化空间叙事的重要组成部分。
在国产动画电影中，地志元素的运用往往能够凸显出作品的地域特色和文化内涵。
从《大圣归来》中的中国神话传说，到《白蛇缘起》中的江南水乡，再到《哪吒之魔童降世》中的中国古代城镇，地志元素在动画电影中得到了充分的体现。
这些地域特色的描绘，不仅丰富了故事背景，更为观众提供了了解中国传统文化和地理知识的途径。
三、时空体与民族化空间叙事时空体是指在叙事中呈现出的时间与空间的结合体。
在国产动画电影中，时空体的运用往往能够创造出独特的视觉效果，增强故事的感染力。
例如，《大鱼海棠》通过跨越现实与幻想的时空体设计，展现了古代神话与现代情感的交织；而《熊出没》系列则通过现实与动物世界的时空转换，呈现出人与自然和谐共生的主题。
这些时空体的运用，不仅丰富了故事情节，更为观众提供了沉浸式的观影体验。
四、文本与民族化空间叙事文本是动画电影传达思想与情感的重要载体。
在民族化空间叙事中，文本的表述往往具有浓郁的民族文化特色。
从《西游记之大圣归来》中的孙悟空形象，到《阿唐奇遇》中的茶宠元素，再到《哪吒之魔童降世》中的民间传说故事，这些文本元素都体现了中国传统文化和民间故事的特点。
通过这些文本的表述，国产动画电影不仅传承了民族文化，更为观众提供了了解中国传统文化和历史的途径。
动画剧本-三 剧本中时间和空间表现
• 绘画性 • 场景设计师 空间设计 • 剧本的故事空间就是动画片空间表现的依 据和基础
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动画片中空间表现的方法 ： 写实 -- 《千与千寻》 省略或简化 --《樱桃小丸子》 夸张 --《海贼王》
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二、对科幻世界的呈现 未来性 幻想性 科技感
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三、对童话世界的表现 童趣。 唯美。 诗意
• 四、动画剧本创作中对环境空间的描写的 特点 • 动画片的空间环境不是在现实中拍摄的， 而是绘制和创造出来的，所以剧本往往要 有对空间进行比较详细的的描述
3.3：动画剧本中的时间表现
• • • • • • 一、时间的假定性 二、时间的轴线 “叙述时间” ：一部影片实际的片长时间 “播放的时间” “故事的时间” “心理的时间”
?诗意?四动画剧本创作中对环境空间的描写的特点四动画剧本创作中对环境空间的描写的特点?动画片的空间环境不是在现实中拍摄的而是绘制和创造出来的所以剧本往往要有对空间进行比较详细的的描述而是绘制和创造出来的所以剧本往往要有对空间进行比较详细的的描述33
影视动画剧本创作
第三章： 超越时空的呈现——动画剧 本中时间和空间表现
• 三、时间的结构 • 处理剧情中假定式存在的“现实时间”的 多种手法 • “与时间同步” • “时间压缩” • “时间延展”
3.4：动画剧本中的时空结构
• 一、传统的时空结构 • 平行结构 • 交叉结构 ：不同空间，相同时间发生密切 相关的事，交替出现--《 》 • 环形结构 ：故事结尾回到开端--《 》
• 二、现代的时空结构 • 用空间的版块来架构 • 动画片中，一般都是采用比较传统的线性 叙事 ，时空结构不宜太复杂
习题：
• 以动画片《哈尔的移动城堡》为例，分析 它的时空结构
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浅析动画场景叙事时间与空间
摘要：叙事性存在于诸多艺术门类之中，动画也不例外，继文学、电影之后，动画的叙事研究也慢慢兴起。
如今我国对于动画的研究也不仅限制在造型技巧等表面肤浅的层次上了，随着动画片应用的广泛渗透和受众群的增加，动画已经不仅只是传统的教育片，慢慢具有了文学电影艺术的渗透，不仅仅是从美学上，在叙事性上也趋于复杂化，因此动画的叙事研究是势在必行的。
本文通过对动画场景叙事的时间与空间的研究，更好的指导动画的制作。
关键词：动画场景；叙事；时间；空间
动画是时空结合的综合艺术。
在动画中巧妙的控制时间与构建空间关系是动画场景叙事的一个重要特征。
在场景叙事研究中，时间与空间的营构直接关系到动画的情节与结构，以及对主题的表现与情感的烘托。
场景是构成动画叙事的主要表现元素之一，场景的变换形成了动画叙事的时间，而且还构成了动画特有的空间。
一、动画场景的叙事时间性
（一）场景叙事的时间顺序
在文学的叙事研究中，热奈特曾经提出了时间顺序的概念，“在故事中，事件接续的时间顺序和这些事件在叙事中排列的伪时间顺序的关系”就是对叙述时间和故事时间进行的一个比较。
动画中的时序性又有自己的不同，热奈特从叙事的角度提出“研究叙事的时间顺序，就是对照事件或时间段在叙述话语中排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序”不难看出，时序问题在动画叙事中
是十分重要的。
一般情况下时序可以分为顺序、插叙、倒叙以及预叙等。
预叙在文学中运用的不多，但是在电影中却常常出现，所谓预叙是按照事情发生发展的时间把后面的事情提到前面来叙述。
很多与历史相统一的动画作品都有这个特点。
如日本动画片《银魂》在动画开始都会有一段对动画时代背景的一个简述和评论，让观众对整个动画有一个预知。
顺序是我们最为司空见惯的一种叙事时序，顺序就是与事情发生的先后顺序相统一，是一种最老实的叙述时序。
我们看到的很多动画片都是遵循的这一叙事时序来的。
例如经典动画《小鹿斑比》就是按照主人公小鹿斑比的成长的过程这一顺序为时间轴来的。
倒叙是按照情节发展的需要把事情的结果或者中间的某段情节提前到影片前边来叙述，之后再讲述情节的细枝末节。
在文学电影叙事方面是被广泛使用的。
如日本动画片《萤火虫》开头巧妙的使用了倒叙的手法，16岁的哥哥泰即将饿死在车站大厅，贪心的车站工作人员从哥哥身上翻出了一个破糖罐失望地扔在车站外的草丛中，罐口摔开了，妹妹的骨灰从罐里掉出，顿时化成了无数萤火虫在草丛中萦绕。
插叙同样作为动画叙事中一个重要的叙事时序，是在表现一个中心事件的过程中，为了情节展开或者是刻画的需要插入一段有助于情节发展或者与主要情节相关的片段。
（二）场景叙事的时间长度
叙事时长顾名思义就是叙事的时间长度，它是一个时间维度问题。
这里又要提到热奈特的叙事理论，他指出时长就是“探讨的是事件或故事段的可变时距与在叙事中叙述它们的伪时距之间的关
系。
换句话说，就是事件或故事实际延续的时间和叙述它们的文本的长度之间的关系，即速度关系。
”动画中有些时候为了展现细节或者重点突出的情节就会使用慢镜头，如一些体育类的动画片，以《灌篮高手》为例，在表现人物带球上篮的一些动作的时候就往往采用慢镜头的方式，更加起到塑造人物的效果。
而有些不需要明确交代的情节往往采用快速镜头。
这些都是对叙事时长控制的表现，不同的时长传达的叙事也是有所不同的。
（三）场景叙事的时间频率
时间频率简称时频，指的是某件事情在叙事中提及的次数。
这里同样引用了热奈特关于时间频率的区分，热奈特认为：单数性叙事包含一次在虚构世界里发生一次的事和不定次数在虚构世界里发生不定次数的事两种形态；重复化的叙事指不定次数在虚构世界里只发生一次的事；反复体的叙事指一次在虚构世界里发生多次的事。
动画场景叙事的时间频率不但对叙事有着影响，还会产生节奏上的效果。
二、动画场景的叙事空间性
动画场景中包涵了丰富的空间元素，场景之间的景别、景深的更替变化构成了场景的空间叙述。
电影的空间构造，是根据导演的表现形式的要求，通过场面调度摄影机与场景的关系，场景与人物的关系等一系列的协调所塑造出来的。
动画场景叙事空间也是如此，只是在实现过程中有所不同。
上面提到动画场景与影视是不同的，动画场景是由动画的场景设
计师通过不同风格形式设计绘制而来的，有着强烈的设计制作者的主观意识。
动画画面中色彩运用，光影搭配以及很多具有独特元素所刻画出来场景空间等等使得动画具有了本体独特的一面。
场景叙事的画面空间具有以下特点：
（一）模仿性
利用现实文化背景展开场景叙事的空间，表现力丰富。
动画电影《功夫熊猫》一部表现中国功夫的喜剧动画片，就是以中国古代作为背景的，其中场景中的景观、布景、服饰、人物造型等各方面都是高度仿真了中国古代的风格。
吉卜力工作室的《幽灵公主》主要场景也是选取了与背景设定的日本室町时代相符的风格。
（二）假定性
这个特性是动画场景叙事中所独有的，却别与其他类型的叙事的特点。
这个特性决定了动画的内容并不是一味只是在描述现实世界，适当的运用变形夸张等表现手法，故事表现的也大多都是充满想象的世界观。
国产水墨动画《牧笛》中的场景选取的绿竹丛林之间，笛声悠悠所构成的诗情画意的江南美景。
（三）延续性
动画的叙述中往往角色自身所处的空间与整个故事的世界观背景是相对统一的，这个正好体现了叙事在时间空间上的延续性。
动画以画面和声音为载体，场景是画面重要的视觉叙事元素，场景画面是动画视觉流程，最基本的单位，也是动画片构成的基本要素。
动画在叙事方面先是由不同的镜头画面剪辑组成场景的维度变
化，然后由场景结合成大小不一的段落，由分到总的结合，一步一步传达导演的叙事思想。
由此可见，场景在整个动画叙事中是十分重要的，在动画叙事研究中应得到足够的重视和运用，使其在动画叙事中发挥作用。
【作者单位：上海大学】
【参考文献】
[1]郝朴宁，李丽芳.影像叙事论[m].昆明：云南大学出版社，2007
[2]韩小磊.电影导演艺术教程[m].北京：中国电影出版社，2003。